DYKTANDA HARMONICZNE. cz. I. red. Maria Biel. Nowy Sącz 2009 r.

Transkrypt

1 YKTANA HARMONICZNE cz. I. red. Maria Biel Nowy Sącz 2009 r. 1

2 2

3 Przedmowa Oddaję do Państwa rąk zbiór ćwiczeń pod nazwą yktanda harmoniczne część I. Na komplet składają się: zeszyt z przykładami nutowymi i podpisanymi funkcjami, płyta z nagranymi przykładami oraz zeszyt ćwiczeń dla ucznia. okonując nagrań wybierałam przykłady ze zbioru Ćwiczenia analizy słuchowej autorstwa I. Rusajewa, wydane w wydawnictwie Kompozytor, Moskwa 1998 r. Zbiór ten powstał z myślą przede wszystkim o uczniach szkół muzycznych II stopnia, klas III V, dla których moŝe on stanowić uzupełniający materiał do samodzielnych codziennych ćwiczeń rozwijających słuch harmoniczny. Korzystać z niego równieŝ mogą na lekcjach kształcenia słuchu nauczyciele, choćby cytując gotowe przykłady przebiegów harmonicznych. Materiał tematyczny ujęty został w kolejne rozdziały uszeregowane pod względem wzrastającego stopnia trudności: od trójdźwięków triady w postaciach zasadniczych, trójdźwięków z opóźnieniami, poprzez akordy poboczne, z podwójnym opóźnieniem, o S, przewroty akordów, kadencję zwodniczą, S II, VII, do akordów septymowych. Pracując samodzielnie nad rozwojem własnego słuchu harmonicznego niezmiernie waŝne jest osłuchanie się z brzmieniem następstw poszczególnych akordów, dlatego naleŝy kaŝdy z przykładów traktować jako materiał wyjściowy do wielu róŝnego rodzaju ćwiczeń, np.: - podczas słuchania śpiewać prymy akordów i zapisywać je. - zapisać głos sopranowy i od niego ustalać harmonię. - zapisać głos basowy i od niego ustalać harmonię. - ustalać harmonię wg. głosu który jest pewną wypadkową róŝnych linii. - posługując się linią sopranu lub basu grać ustalony przebieg funkcyjny w swobodnej fakturze fortepianowej - grać przykład na instrumencie, wsłuchując się w charakterystyczne brzmienie następstw akordów. - grać przykład intonując równocześnie prymy poszczególnych akordów. - grać przykład traktując go jako człon w progresji wznoszącej lub opadającej tak, aby przejść przez wszystkie tonacje. - zaimprowizować na dowolnym instrumencie i w dowolnej fakturze podany przebieg funkcyjny. śyczę cierpliwości i wytrwałości wszystkim, którzy będą sięgać po ten zbiór ćwiczeń. Pamiętać naleŝy, iŝ systematyczne ćwiczenie jest najwaŝniejsze, albowiem ono z kaŝdego czyni mistrza. 3

4 4

5 I. TRÓJŹWIĘKI TRIAY I ICH NASTĘPSTWA 1 A A 2 T S T 4-3 T A A 4 T T

6 5. A 5 S T 2-1 S A A 7 8. A 8 T 4-3 T S T

7 9. A A 10 T S T T 4-3 S 4-3 T A A 12 T S T

8 13. A A 14 T S T A A 16 T 4-3 T S T OT 8

9 17. A A 18 T S 2-1 T S T A A 20 T S 6-5 T 9

10 21. A A 22 T 4-3 T S T

11 II. TRÓJŹWIĘKI POBOCZNE 23. A A 24 T T III S 4 3 T 3-3 VI A A 26 T T VI S 4-3 T S T T VI S S II T

12 27. A A 28 T T III S T III T VI S II 4-3 VI A A 30 T T III T VI S T S T T III VI

13 31. A 31 T.. T VI T III S T S T A 32.. III A A 34 T S S II T T III S VI T III 13

14 35. A A 36 T S II T T VI S II T VI 4 3 VI 37. A 37 T T VI S II T III S S II.. T A 38 III 4 3 VI

15 39. A 39 T T S S II.... T 40. A 40 VI (6) 2 3 III A A 42 T 4 3 T III T VI 2-3 S II.. T VI

16 43. A A T T VI S S II 4 3 T T VI S 4 3 VI 4-3 O VII III A A 46 T T VI T III S T T VI S II O VII III.. 16

17 III A 47 T T III S S II T A 48 VI A A 50 T T III S T S T

18 51. A 51 T T VI S 6-5 T A 52 0 T 0 S 6-5 T A 53 T T VI T S A 54 O VII III VI

19 55. A 55 T S S II 6-5 T A 56 0 T O VII III A 57 T T III S S II 6-5 T A 58 0 T

20 IV. TRÓJŹWIĘK IV STOPNIA ( ) W MAJORZE HARMONICZNYM 59. A 59 T S T S A 60 T T T VI S II A A 62 T S T S T S II T S T 20

21 63. A 63 T III T VI S II A A 65 S II T 4-3 T S A 66 T T VI S S S II T 4 3 T 21

22 67. A 67 T T A A 69 T S.. T S T T S T T VI S T A 70 T 4 3 S T S T 22

23 V. SEKSTOWE PRZEWWROTY TRÓJŹWIĘKÓW TRIAY 71. A A 72 T 4-3 S A 73 0 T T 0 S T T.. S T 74. A 74 O III S

24 75. A 75 T T S 6 + T A A 77 0 T T 0 S T T T VI S S 78. A 78 0 T T 3 0 S T

25 79. A 79 T T S 2 1 T T A 80 S A 81 T S S II T T 82. A T 0 S S.. 0 T 0 T 0 VI S 0 T 3>

26 83. A A 84 T T VI S.. T A 85 T T 4-3 T S T A S

27 87. A 87 T S T S T A III A 89 T S T T III S 6 + T A VI

28 91. A 91 T S T.. T T VI S A 92 S O VI S A 93 T S T 4-3 S S II 4-3 T S T A III

29 VI. KAENCJA ZWONICZA - T VI 95. B1 T S T VI S T 96. B2 VI B3 T T VI 2-3 S II 6 + T B O VI S

30 99. B5 6 + T 4-3 T VI S II T VI S 4.. T B6 T S T T T VI S T B7 4-3 T S T VI T III S.. T B VI

31 103. B9 T S.. T VI S II T B VI B11 T S.. T T VI S 6 + T B12 VI

32 VII. AKORY W II PRZEWROTACH JAKO PRZEJŚCIOWE I POMOCNICZE 107. B B14 T T S 6 + T B B16 T T S S II T T VI S II VI

33 111. B17 T 2-3 T T S II T B B19 T T VI S T S II T T B

34 115. B21 T T S 4 3 S II B22 III B23 T T S T S T VI S T B24 T S S II T 7 III T S T

35 119. B25 T S T S T T T B26 VI B B28 T S T T VI T III S S II 6 + T

36 123. B29 T T T VI T III S T B30 O T B31 S T T S T S T B

37 127. B B34 T T S T S T S T 4-3 S VI B35 T T 4 3 S T S T VI S T B

38 VIII. S II B37 T T 4 3 S II B II.. VI 133. B39 T 2-3 T VI S II 6 + T B II

39 135. B41 T S T.. S II T B42 VI II B T S II 2 1 T 2 1 S S II B VI II

40 139. B45 T S 2 1 S II 2 1 T S II.. T B II B B48 T T VI T III S S II 6 + T II VI

41 IX. VII B49 T VII T S T S 6 + T B50 S VII B51 T T VI S T VII T S B52 S O VII T

42 147. B53 T VII T S.. T T VII T T B54 O VI T O II T B T S II 4 3 T VII T 6 + T T 150. B56 VII S VII

43 151. B57 T VII T.. T VI T III S T B58 III 4 3 S O VII T B59 T S S II T S T VI S T B60 VI 6-5 VII

44 X. 7 I JEJ PRZEWROTY 155. B61 T 7 T T VI S II T 7 T T 156. B B T T T VI S 6 + T B64 7 VI II

45 159. B65 T 7 T T III S.. 7 T 7 T S T 160. B B67 45

46 161. C C C C C5 46

47 166.-C C7 168-C C C10 47

48 171.- C C C C C15 48

49 176. C C C C19 49

50 C20 50

51 XI. AKORY SEPTYMOWE I ICH PRZEWROTY 181 C C C C 24 51

52 185. C C C C 28 52

53 189. C C C C C 33 53

54 194. C C C C C 38 54

55 199. C 39 55

56 Spis treści PRZEMOWA... BŁĄ! NIE ZEFINIOWANO ZAKŁAKI. I. Trójdźwięki triady i ich następstwa... 5 II. Trójdźwięki poboczne...11 III. z podwójnym opóźnieniem...17 IV. Trójdźwięk IV stopnia ( 0 S) w majorze harmonicznym...20 V. Sekstowe przewroty trójdźwięków triady...23 VI. Kadencja zwodnicza - T VI...29 VII. Akordy w II przewrotach jako przejściowe i pomocnicze...32 VIII. S II...38 IX. VII...41 X. 7 i jej przewroty...44 XI. Akordy septymowe i ich przewroty...51 Spis treści

57 57