D Y K T A N D A H A R M O N I C Z N E Ć W I C Z E Ń

Transkrypt

1 D Y K T A N D A H A R M O N I C Z N E Z E S Z Y T Ć W I C Z E Ń 1

2 2

3 Przedmowa Oddaję do Państwa rąk wybór ćwiczeń pod nazwą Dyktanda harmoniczne część I. Na komplet składają się: zeszyt z przykładami nutowymi i podpisanymi funkcjami, płyta z nagranymi zadaniami oraz zeszyt ćwiczeń dla ucznia. Dokonując nagrań wybierałam przykłady ze zbioru Ćwiczenia analizy słuchowej autorstwa I. Rusajewa, wydane w wydawnictwie Kompozytor, Moskwa 1998 r. Zbiór ten powstał z myślą przede wszystkim o uczniach szkół muzycznych II stopnia, klas III V, dla których moŝe on stanowić uzupełniający materiał do samodzielnych codziennych ćwiczeń rozwijających słuch harmoniczny. Korzystać z niego równieŝ mogą na lekcjach kształcenia słuchu nauczyciele, choćby cytując gotowe przykłady przebiegów harmonicznych. Materiał tematyczny ujęty został w kolejne rozdziały uszeregowane pod względem wzrastającego stopnia trudności: od trójdźwięków triady w postaciach zasadniczych, trójdźwięków z opóźnieniami, poprzez akordy poboczne, D z podwójnym opóźnieniem, o S, przewroty akordów, kadencję zwodniczą, S II, D VII, do akordów septymowych. Pracując samodzielnie nad rozwojem własnego słuchu harmonicznego niezmiernie waŝne jest osłuchanie się z brzmieniem następstw poszczególnych akordów, dlatego naleŝy kaŝdy z przykładów traktować jako materiał wyjściowy do wielu róŝnego rodzaju ćwiczeń, np.: - podczas słuchania śpiewać sobie prymy akordów i zapisywać je. - zapisać głos sopranowy i od niego ustalać harmonię. - zapisać głos basowy i od niego ustalać harmonię. - ustalać harmonię według głosu, który jest pewną wypadkową róŝnych linii. - posługując się linią sopranu lub basu grać ustalony przebieg funkcyjny w swobodnej fakturze fortepianowej - grać przykład na instrumencie, wsłuchując się w charakterystyczne brzmienie następstw akordów. - grać przykład intonując równocześnie prymy poszczególnych akordów. - grać przykład traktując go jako człon w progresji wznoszącej lub opadającej tak, aby przejść przez wszystkie tonacje. - zaimprowizować na dowolnym instrumencie i w dowolnej fakturze podany przebieg funkcyjny. śyczę wszystkim, którzy będą pracować z powyŝszym zbiorem owocnej pracy. Autorka 3

4 I. TRÓJDŹWIĘKI TRIADY I ICH NASTĘPSTWA 1. A1 sopran: 2. A2 sopran: 3. A3 sopran: 4

5 4. A4 sopran: 5. A5 sopran: 5

6 6. A6 sopran: 7. A7 sopran: 8. A8 sopran: 6

7 9. A9 sopran: 10. A10 sopran: 11. A11 sopran: 7

8 12. A12 sopran: 13. A13 sopran: 8

9 14. A14 sopran: 15. A15 sopran: 16. A16 sopran: 9

10 17. A17 sopran: 18. A18 sopran: 10

11 19. A19 sopran: 20. A20 sopran: 21. A21 sopran: 11

12 22. A22 sopran: II. TRÓJDŹWIĘKI POBOCZNE 23. A23 sopran: 12

13 24. A24 sopran: 25. A25 sopran: 26. A26 sopran: 13

14 27. A27 sopran: 28. A 28 sopran: 14

15 29. A29 sopran: 30. A30 sopran: 31. A31 sopran: 15

16 32. A32 sopran: 33. A33 sopran: 16

17 34. A 34 sopran: 35. A35 sopran: 36. A36 sopran: 17

18 37. A37 sopran: 38. A38 sopran: 18

19 39. A39 sopran: 40. A40 sopran: 41. A41 sopran: 19

20 42. A42 sopran: 43. A43 sopran: 20

21 44. A44 sopran: 45. A45 sopran: 46. A46 sopran: 21

22 III. D A47 sopran: 48. A48 sopran: 22

23 49. A49 sopran: 50. A50 sopran: 23

24 51. A51 sopran: 52. A52 sopran: 53. A 53 sopran: 24

25 54. A 54 sopran: 55. A55 sopran: 25

26 56. A 56 sopran: 57. A 57 sopran: 58. A 58 sopran: 26

27 IV. TRÓJDŹWIĘK IV STOPNIA ( O S ) W MAJORZE 59. A 59 sopran: HARMONICZNYM 60. A 60 sopran: 27

28 61. A 61 sopran: sopran: 62. sopran: 63. A 63 sopran: 28

29 64. A 64 sopran: 65. A 65 sopran: 29

30 66. A 66 sopran: 67. A 67 sopran: 68. A 68 sopran: 30

31 69. A 69 sopran: 70. A 70 sopran: 31

32 V. SEKSTOWE PRZEWWROTY TRÓJDŹWIĘKÓW TRIADY 71. A 71 sopran: 72. A 72 sopran: 73. A 73 sopran: 32

33 74. A 74 sopran: 75. A 75 sopran: 76. A 76 sopran: 33

34 77. A 77 sopran: 78. A 78 sopran: 34

35 79. A 79 sopran: 80. A 80 sopran: 81. A 81 sopran: 35

36 82. A 82 sopran: 83. A 83 sopran: 36

37 84. A 84 sopran: 85. A 85 sopran: 86. A 86 sopran: 37

38 87. A 87 sopran: 88. A 88 sopran: 38

39 89. A 89 sopran: 90. A 90 sopran: 91. A 91 sopran: 39

40 92. A 92 sopran: 93. A 93 sopran: 40

41 94. A 94 sopran: 95. B 1 sopran: VI. KADENCJA ZWODNICZA - T VI 96. B 2 sopran: 41

42 97. B 3 sopran 98. B 4 sopran: 42

43 99. B 5 sopran: 100. B 6 sopran: 101. B 7 sopran: 43

44 102. B 8 sopran: 103. B 9 sopran: 44

45 104. B 10 sopran: 105. B 11 sopran: 106. B 12 sopran: 45

46 VII. AKORDY W II PRZEWROTACH JAKO PRZEJŚCIOWE I POMOCNICZE 107. B 13 sopran: 108. B 14 sopran: 46

47 109. B 15 sopran: 110. B 16 sopran: 47

48 111. B 17 sopran: 112. B 18 sopran: 113. B 19 sopran: 48

49 114. B 20 sopran: 115. B 21 sopran: 49

50 116. B 22 sopran: 117. B 23 sopran: 118. B 24 sopran: 50

51 119. B 25 sopran: 120. B 26 sopran: 51

52 121. B 27 sopran: 122. B 28 sopran: 123. B 29 sopran: 52

53 124. B 30 sopran: 125. B 31 sopran: 126. B 32 sopran: 53

54 127. B 33 sopran: 128. B 34 sopran: 129. B 35 sopran: 54

55 130. B 36 sopran: VIII. S II B 37 sopran: 55

56 132. B 38 sopran: 133. B 39 sopran: 134. B 40 sopran: 56

57 135. B 41 sopran: 136. B 42 sopran: 57

58 137. B 43 sopran: 138. B 44 sopran: 139. B 45 sopran: 58

59 140. B 46 sopran: 141. B 47 sopran: 59

60 142. B 48 sopran: IX. D VII B 49 sopran: 144. B 50 sopran: 60

61 145. B 51 sopran: 146. B 52 sopran: 61

62 147. B 53 sopran: 148. B 54 sopran: 149. B 55 sopran: 62

63 150. B 56 sopran: 151. B 57 sopran: 63

64 152. B 58 sopran: 153. B 59 sopran: 154. B 60 sopran: 64

65 X. D 7 I JEJ PRZEWROTY 155. B 61 sopran: 156. B 62 sopran: 65

66 157. B 63 sopran: sopran: 158. B 64 sopran: 159. B 65 sopran: 66

67 160. B 66 sopran: 161. B 67 sopran: 67

68 161. C1 sopran: 161. C C2 sopran: C C3 sopran: C C4 sopran: 68

69 164.- C C5 sopran: C C6 sopran: 166.-C C7 sopran: 167.-C7 69

70 168-C8 sopran: 168-C C9 sopran: 169.-C C10 sopran: 170.-C C11 sopran: 70

71 171.- C C12 sopran: C C13 sopran: 173. C C14 sopran: 174. C14 71

72 C15 sopran: C C16 sopran: 176. C C17 sopran: 177. C C18 sopran: 72

73 178. C C19 sopran: 179. C19 XI. AKORDY SEPTYMOWE I ICH PRZEWROTY C20 sopran: C20 73

74 181. C21 sopran: 181. C C 22 sopran: 182. C C 23 sopran: 183. C C 24 sopran: 184. C 24 74

75 185. C 25 sopran: 185. C C 26 sopran: 186. C C 27 sopran: 187. C C 28 sopran: 75

76 188. C C 29 sopran: 189. C C 30 sopran: 190. C C 31 sopran: 191. C C 32 sopran: 76

77 192. C C 33 sopran: 193. C C 34 sopran: 194. C C 35 sopran: 195. C 35 77

78 196. C 36 sopran: 196. C C 37 sopran: 197. C C 38 sopran: 198. C 38 78

79 199. C 39 sopran: 199. C 39 79

80 Spis treści Przedmowa... 3 I. Trójdźwięki triady i ich następstwa... 4 II. Trójdźwięki poboczne III. D z podwójnym opóźnieniem...22 IV. Trójdźwięk IV stopnia ( 0 S) w majorze harmonicznym...27 V. Sekstowe przewroty trójdźwięków triady...32 VI. Kadencja zwodnicza - T VI...41 VII. Akordy w II przewrotach jako przejściowe i pomocnicze...46 VIII. S II...55 IX. D VII...60 X. D 7 i jej przewroty...65 XI. Akordy septymowe i ich przewroty...73 Spis treści

81 81