OPIS PRZEDMIOTU. Film współczesny /s,1,V. Wydział Humanistyczny. Instytut Filologii Polskiej. kulturoznawstwo. studia pierwszego stopnia

Transkrypt

1 OPIS PRZEDMIOTU Nazwa Kod Film współczesny 03.45/s,1,V Wydział Wydział Humanistyczny Instytut/Katedra Instytut Filologii Polskiej Kierunek kulturoznawstwo Specjalizacja/specjalność filmoznawczo-teatrologiczna Poziom organizacyjny studiów studia pierwszego stopnia System studiów Stacjonarne Rok/semestr III 5 Tytuł i/lub stopień naukowy/tytuł zawodowy, imię i nazwisko prowadzącego/ prowadzących przedmiot dr Mariusz Guzek Liczba godzin dydaktycznych 30 Liczba punktów ECTS 2 Opisywana forma zajęć Rygor Typ Język wykładowy ćwiczenia zaliczenie z oceną specjalnościowy polski Przedmioty wprowadzające i wymagania wstępne Brak Celem jest zapoznanie studentów z wybranymi zagadnieniami współczesnej kultury filmowej, jej uwarunkowaniami politycznymi, społecznymi oraz podkreślenie roli filmu w świecie przełomu XX i XXI wieku EFEKTY KSZTAŁCENIA Założenia i cele (w formie efektów kształcenia) 1. WIEDZA opisuje wybrane kinematografie narodowe wybrane według porządku kontynentalnego W01 potrafi omówić cechy współczesnego kina ponadnarodowego (koprodukcje, transnarodowy charakter dyskursu) ma podstawową wiedzę na temat kina sytuującego się poza głównym, hollywoodzkim nurtem produkcyjnym W02

2 2. UMIEJĘTNOŚCI ocenia źródła wiedzy o współczesnych kinematografiach U01 analizuje dzieła filmowe jako zwierciadło rzeczywistych spraw kulturowych, politycznych i społecznych poszczególnych kinematografii U02 Potrafi wskazać specyfikę kina polskiego na tle innych kultur filmowych U02 Treści programowe Metody dydaktyczne Forma i warunki zaliczenia wymagania i system oceniania Literatura podstawowa 3. KOMPETENCJE SPOŁECZNE traktuje współczesną kulturę filmową jako część, nie tylko światowego i europejskiego dorobku artystycznego, ale także jako element szeroko pojętej edukacji społecznej K01 Kurs obejmuje wybrane zagadnienia związane ze stylami, nurtami i zjawiskami współczesnego kina czyli koncentruje się na przełomie XX i XXI wieku. Nacisk zostanie położony na porządek kinematografii narodowych, wybranych z poszczególnych kontynentów. Omówione zostaną nie tylko sprawy bezpośrednio dotyczące kultury filmowej, ale także uwarunkowania polityczne, historyczne i społeczne. Oprócz tego podczas kursu wyjaśnione zostaną także terminy właściwe jedynie dla opisywanych zdarzeń, nie mające swoich poprzedników w okresach wcześniejszych, jak np. kino transnarodowe czy metafory związane z kinem globalnym. Dyskusja, prezentacje Uczestnictwo w zajęciach, wykonanie projektu Na ocenę dostateczną student potrafi wymienić podstawowe informacje o dokonania oraz najwybitniejszych twórców Na ocenę dobrą student potrafi wymienić podstawowe informacje o politycznym, kulturowym Na ocenę bardzo dobrą - student potrafi wymienić podstawowe informacje o politycznym, kulturowym. Potrafi również analizować poszczególne działa z perspektywy rozmaitych poziomów interpretacyjnych. Charakteryzuje się zatem znaczną i zauważalną samodzielnością myślenia. 1. Adamczak M. Globalne Hollywood i polskie kino po 1989 roku. Przeobrażenia kultury audiowizualnej przełomu stuleci, Gdańsk Kita B. (red.) Przestrzenie tożsamości we współczesnym kinie europejskim, Kraków Kletowski P. Kino Dalekiego Wschodu, Warszawa Piotr Sitarski (red.), Kino Europy, Kraków Przylipiak M., Szyłak J., Kino najnowsze, Kraków Sobolewski T. Za duży blask. O kinie współczesnym, Kraków 2004

3 Literatura uzupełniająca (w tym portale internetowe) 7. Zawojski P. Wielkie filmy przełomu wieków. Subiektywny przewodnik, Kraków Arcimowicz K. Citko K. (red.) Wizerunki mężczyzn i kobiet w najnowszym kinie europejskim, Białystok Bakuła B., Talarczyk-Gubała M., (red) Przyszłość kina Europy Środkowej i Wschodniej po roku 1989, Poznań Gwóźdź A. Obok kanonu. Tropami kina niemieckiego, Wrocław Haltof M., Kino australijskie. O ekranowej konstrukcji Antypodów, Gdańsk Jankowska M. Świat według Emira Kusturicy, Poznań Wiącek E. Filmowe podróże Abbasa Kiarostamiego, Kraków Wojnarowski A., Prawne i finansowe podstawy europejskiej koprodukcji filmowej, Łódź podpis prowadzącego przedmiot/ koordynatora * Tab. Opis sposobu sprawdzania efektów kształcenia dla z odniesieniem do form zajęć i sprawdzianów kierunku Efekty kształcenia a forma zajęć Efekty kształcenia dla ** Forma zajęć Ocenianie efektów kształcenia Sposoby oceniania*** Efekty kształcenia dla K_W09 K_W13, K_W15 W01 Ć kolokwium W01, U01 K_W13 W02 Ć prezentacja ustna W02, U02 K_U01, K_U05, U01 Ć udział w dyskusji U01, U02, K01 K_U02, K_U04, K_U11 U02 Ć K_K09, K01 Ć PROGRAM NAUCZANIA PRZEDMIOTU Nazwa Film współczesny Opisywana forma zajęć Ćwiczenia Liczba godzin 30 dydaktycznych Tytuł i/lub stopień naukowy/tytuł zawodowy, imię i dr Mariusz Guzek nazwisko prowadzącego/ prowadzącego dana formę zajęć Szczegółowa tematyka zajęć 1. Film współczesny próba zdefiniowania zjawiska. Filmowe kontynenty i kinematografie narodowe 2. Kino Czech 3. Kino Niemiec 4. Kino Bałkanów 5. Kino Dalekiego Wschodu 6. Kino irańskie

4 7. Kinematografie postradzieckie w Centralnej Azji 8. Kino Australii 9. Kino Czarnego Lądu 10. Kino Brazylii i Hispanoameryki 11. Niezależne kino amerykańskie 12. Kino transnarodowe 13. Kino gender i LGBT 14. Kino polskie na tle omawianych kinematografii Forma i warunki zaliczenia wymagania i system oceniania Literatura podstawowa Literatura uzupełniająca (w tym portale internetowe) Uczestnictwo w zajęciach, wykonanie projektu Na ocenę dostateczną student potrafi wymienić podstawowe informacje o dokonania oraz najwybitniejszych twórców Na ocenę dobrą student potrafi wymienić podstawowe informacje o politycznym, kulturowym Na ocenę bardzo dobrą - student potrafi wymienić podstawowe informacje o poszczególnych obiegów filmowych w szerszym kontekście historycznym, politycznym, kulturowym. Potrafi również analizować poszczególne działa z perspektywy rozmaitych poziomów interpretacyjnych. Charakteryzuje się zatem znaczną i zauważalną samodzielnością myślenia 1. Adamczak M. Globalne Hollywood i polskie kino po 1989 roku. Przeobrażenia kultury audiowizualnej przełomu stuleci, Gdańsk Kita B. (red.) Przestrzenie tożsamości we współczesnym kinie europejskim, Kraków Loska K., Nowy film japoński, Kraków Przylipiak M., Szyłak J., Kino najnowsze, Kraków Sitarski P. (red.), Kino Europy, Kraków Sobolewski T. Za duży blask. O kinie współczesnym, Kraków Zawojski P. Wielkie filmy przełomu wieków. Subiektywny przewodnik, Kraków Bakuła B., Talarczyk-Gubała M., (red) Przyszłość kina Europy Środkowej i Wschodniej po roku 1989, Poznań Gwóźdź A. Obok kanonu. Tropami kina niemieckiego, Wrocław Haltof M., Kino australijskie. O ekranowej konstrukcji Antypodów, Gdańsk Jankowska M. Świat według Emira Kusturicy, Poznań Kołodziejczyk A., Współpraca międzynarodowa w dziedzinie kinematografii, Łódź Sobolewski T., Kino swoimi słowami, Kraków Wiącek E. Filmowe podróże Abbasa Kiarostamiego, Kraków Wojnarowski A., Prawne i finansowe podstawy europejskiej koprodukcji filmowej, Łódź podpis prowadzącego daną formę zajęć podpis koordynatora

5