1. Nazwy dźwięków 1.1. Dźwięki szeregu półtonowego nazwa literowa nazwa solmizac dźwięk podwyższony o pół tonu c do cis ces d re dis des e mi eis es f fa fis fes g so gis ges a la ais as dźwięk obniżony o pół tonu
2. Interwały Pryma (odległośd pomiędzy tymi samymi stopniami skali) Sekunda (odległośd pomiędzy sąsiednim stopniem skali) Sekunda mała (półton) Sekunda wielka (2 półtony) Tercja (odległośd między trzema kolejnymi stopniami skali) Tercja mała (3 półtony) Tercja wielka (4 półtony) Kwarta (odległośd pomiędzy 4 kolejnymi stopniami skali 5 półtonów) Tryton kwinta zmniejszona (6 półtonów)
Kwinta (odległośd pomiędzy 5 kolejnymi stopniami skali 7 półtonów) Seksta (odległośd pomiędzy 6 kolejnymi stopniami skali) Seksta mała (8 półtonów) Seksta wielka (9 półtonów) Septyma (odległośd pomiędzy 7 kolejnymi stopniami skali) Septyma mała (10 półtonów)
Septyma wielka (11 półtonów) Oktawa (12 półtonów) 2.1. Stosunek częstotliwości Interwał Stosunek Pryma 1:1 Sekunda mała 16:15 Sekunda wielka 9:8 Tercja mała 6:5 Tercja wielka 5:4 Kwarta 4:3 Kwinta 3:2 Seksta mała 8:5 Seksta wielka 5:3 Septyma mała 9:5 Septyma wielka 15:8 Oktawa 2:1 2.2. Większe interwały Nona Odległośd oktawy i sekundy (13, 14 pół tonów) Decyma Odległośd oktawy i tercji (15, 16 pół tonów) Undecyma Odległośd oktawy i kwarty (17 pół tonów) Duodecyma Odległośd oktawy i kwinty (19 pół tonów) Tercdecyma Odległośd oktawy i seksty (20, 21 pół tonów) Kwartdecyma Odległośd oktawy i septymy (22, 23 pół tony) Kwintdecyma Odległośd dwóch oktaw (24 pół tony)
Żaden z interwałów wielkich lub małych nie może byd czysty! Żaden z interwałów czystych nie może byd wielki lub mały! Interwały zwiększone Tworzy się poprzez podniesienie dźwięku o pół tonu. Interwał zwiększony można stworzyd z czystych i wielkich Interwały zmniejszone Tworzy się poprze obniżenie dźwięku o pół tonu. Interwał zmniejszony można stworzyd z czystych i małych Interwały konsonansowe (zgodnie brzmiące) Doskonałe o Oktawa o Kwinta czysta o Kwarta czysta Niedoskonałe o Tercja wielka i mała o Seksta wielka i mała Interwały dysonansowe (niezgodnie brzmiące) Sekunda wielka i mała Septyma wielka i mała Tryton (kwinta zmniejszona, lub kwarta zwiększona)
3. Skale muzyczne 3.1. Skala durowa C-dur (C D E F G A H) Cis-dur (C# D# E# F# G# A# H#) D-dur (D E F# G A H C#) Es-dur (Eb F G Ab B C D) E-dur (E F# G# A H C# D#) F-dur (F G A A# C D E) Ges-dur (Gb Ab B Cb Db Eb F) G-dur (G A H C D E F#)
As-dur (Ab B C Db Eb F G) A-dur (A H C# D E F# G#) B-dur (B C D Eb F G A) H-dur (H C# D# E F# G# A#) 3.2. Skala molowa naturalna C-moll (C D Eb F G Ab B) Cis-moll (C# D# E F# G# A H) D-moll (D E F G A B C)
Es-moll (Eb F Gb Ab B Cb Db) E-moll (E F# G A H C D) F-moll (F G Ab B C Db Eb) Fis-moll (F# G# A H C# D E) G-moll (G A B C D Eb F) Gis-moll(G# A# H C# D# E F#) A-moll (A H C D E F G) B-moll (B C Db Eb F Gb) H-moll (H C# D E F# G)
skala durowa skala molowa stopieo rodzaj akordu stopieo rodzaj akordu I Tonika durowy i Tonika molowy ii Dźwięk prowadzący do toniki molowy ii o Dźwięk prowadzący do toniki zmniejszony iii Medianta molowy III Medianta durowy IV Subdominanta durowy iv Subdominanta molowy V Dominanta durowy v Dominanta molowy vi Medianta molowy VI Medianta durowy vii o Dźwięk prowadzący do toniki zmniejszony VIII Dźwięk prowadzący do toniki durowy 3.3. Skale pokrewne Skala durowa skala molowa C a Cis/Des ais/b D h Dis/Es c E cis F d Fis/Ges dis/es G e Gis/As f A fis/ges Ais/B g H gis/as Skala molowa harmoniczna Podniesiony VII stopieo względem skali molowej naturalnej Skala molowa melodyczna Podniesiony VI i VII stopieo względem skali molowej naturalnej
3.4. Skale modalne 3.4.1. Struktura skal modalnych Jooska zbudowana na 1 stopniu skali durowej (skala durowa) Dorycka zbudowana na 2 stopniu skali durowej Frygijska zbudowana na 3 stopniu skali durowej Lidyjska zbudowana na 4 stopniu skali durowej
Miksolodyjska zbudowana na 5 stopniu skali durowej Eolska zbudowana na 7 stopniu skali durowej (inaczej skala molowa naturalna) Lokrycka zbudowana na 6 stopniu skali durowej 3.5. Pentatonika Pentatonika - Skala składająca się z 5 dźwięków Pentatonika durowa 1,5 tonu pomiędzy III - IV i V VI stopniem skali Pentatonika molowa 1,5 tonu pomiędzy I II i IV V stopniem skali
4. Akordy 4.1. Akordy durowe 4.2. Akordy molowe
4.3. Akordy zmniejszone 4.4. Akordy zwiększone
Akordy septymowe Do trójdźwięki dodaje się kolejną tercję odpowiednią dla wybranej skali (składa się z 4 dźwięków) Akordy nonowe Do akordy septymowego dodaje się kolejną tercję odpowiednią dla wybranej skali (składa się z 5 dźwięków) Akord z dodaną sekstą Do trójdźwięku dodaje się interwał seksty Przewrót akordu Polega na przeniesieniu najniższej dźwięku akordu o oktawę wyżej. Akordy w pierwszym przewrocie występuje gdy przeniesiemy prymę o oktawę wyżej, a w drugim gdy nad prymę przeniesiona jest tecja. Przykład: akord C-dur 4.5. Progresja akordów Następstwa akordów dobre połączenia Stopieo po I każdy iii IV, V, VII III II, IV, VI IV I, II, V, VII V I VI II, IV, V, I VII I, III Popularne progresja kordów I IV I V I IV V I IV V IV I ii IV V I ii IV I vi ii V I vi IV V
5. Koło Kwintowe
Przydatne materiały: Interaktywne koło kwintowe: http://randscullard.com/circleoffifths/ Katalog akordów: http://www.cdur.pl/akordy Książki o teorii muzyki: http://live-act.pl/ksiazki-o-teorii-muzyki Jak grad akordy jednym palcem: http://live-act.pl/2013/10/jak-grac-akordy-w-skali-palcem Program do dwiczenia słuchu muzycznego: http://www.earmaster.com/ Program do znajdywania progresji akordów: http://www.cognitone.com/products/nav/intro/page.stml