Akustyka Muzyczna. Wykład IV Analiza scen słuchowych. Anna Preis, AM_4_2014

Transkrypt

1 Akustyka Muzyczna Wykład IV Analiza scen słuchowych Anna Preis, AM_4_2014

2 Identyfikacja źródeł dźwięków Zbiór dźwięków w środowisku scena słuchowa Identyfikacja źródeł dźwięków analiza sceny słuchowej (Bregman, 1990, 1993; Darwin, 1997; Yost, 2001)

3 Jak to się dzieje że rozpoznajemy kota i ptaka? Różne położenie źródła w przestrzeni? Głos przyjaciela w pobliżu, odgłos zamykanej lodówki w innym pokoju To może pomóc!- przykład dźwiękowy

4 Influence of Spatial Position on Hearing Event

5 Two sound sources: Third noise by 4 khz and temporal sine tone 4 khz both sources from the front Sources +/- 60 grd. left - right

6 Strumieniowanie Ze względu na przestrzeń cocktail party effect (Cook 22)

7 Jak to się dzieje że rozpoznajemy kota i ptaka? Gdy odgłosy kota i ptaka dochodzą do nas z pojedynczego głośnika gdzie informacja o przestrzeni nie istnieje? Słyszymy muzykę grana na instrumentach które potrafimy zidentyfikować bez informacji przestrzennej? Musi istnieć inna aniżeli przestrzenna informacja, która pozwoli nam zidentyfikować różne źródła dźwięków

8 Zasady słuchowego grupowania Te zasady są podobne do tych, które obowiązują we wzroku zaproponowane wcześniej przez psychologów Gestalt i współcześnie ( między innymi Marr). Odpowiadają na pytanie: które elementy wizualnej sceny należą do siebie Podobne pytanie dotyczy sceny słuchowej

9 Gestalt psychologists Max Wertheimer ( ), Wolfgang Köhler ( ), and Kurt Koffka ( ) Confronted by a visual image, we seem to need to separate a dominant shape (a 'figure' with a definite contour) from what our current concerns relegate to 'background' (or 'ground').

10

11 Gestalt psychology Zasady organizacji Bliskości, elementy, które są bliskie w przestrzeni i w czasie grupują się Podobieństwa, elementy, które są fizycznie podobne do siebie grupują się Ciągłości, elementy, które maja tendencję układania się w tym samym kierunku grupują się Domknięcia, elementy które tworzą domknięte obiekty grupują się Wspólnego istnienia, elementy, które wspólnie się poruszają grupują się, figura tło. Obszary, które są otoczone są postrzegane jako figury Symetrii elementy które tworzą symetryczne obiekty grupują się

12 Bliskości Grupowanie kolumn Grupowanie wierszy

13 Podobieństwa

14 Dobrej kontynuacji

15 Domknięcia

16 Organizacja postrzegania figury - tła

17 Rysunek od p. Dominika

18

19 Symetrii

20 Zasady słuchowego grupowania Wessel effect 36 z Cook a Lokalizacja - bliskość w przestrzeni Podobieństwo w barwie i wysokości - podobieństwo Bliskość w czasie - warunek powstania strumieni Dobra kontynuacja Doświadczenie

21 Strumieniowanie Ze względu na wysokość (Diana Deutsch) High-low Scale illusion Chromatic illusion

22 Iluzja oktawy

23 Iluzja skali

24 Iluzja chromatyczna

25 Grupowanie ze względu na wysokość z dystraktorem

26

27 Strumieniowanie Ze względu na wysokość, głośność, barwę Melodie grane (Cook 34) Odstęp w skali częstotliwości Odstęp w głośności Odstęp w barwie (Cook 31)

28 Przykład zasady dobrej kontynuacji

29 Doświadczenie

30 Iluzja skali, grupowanie melodii

31 Strumieniowanie 73- G, 74- B, 75- D, 76- GBD, 77- dźwięk dzwonu w trzy głosy przez różne vibrato Ze względu na wspólny ruch różna modulacja (Cook 73,74,75,76,77) stały dźwięk- parzyste składowe versus nieparzyste składowe częstotliwościowo modulowane różnymi częstotliwościami (Cook 6) jodłowanie (Cook 33)

32 Stream segregation- strumieniowanie Każde wydarzenie akustyczne to jeden strumień- cocktail party effect Organizacja pojedynczego dźwięku synchronizacja składowych msec lepsza synchronizacja gdy są harmoniczne gdy wyższe składowe są słabsze podobna modulacja Organizacja sekwencji tonów zależy od separacji częstotliwościowej oraz częstości prezentacji

33 Współzawodnictwo pomiędzy organizacjami Ze względu na uszy Ze względu na wysokość Ze względu na progresje i opadanie rys 7.6 rys 7.7 rys 7.8

34

35

36 Iluzja -- paradoks

37

38

39 Dźwięk Sheparda

40

41 Ścieżka 52 Houtsma

42 Iluzja tempa Risset glissando 54 Risset kompozycja 56 (a) Przykład szybkich tryli z utworu Ligetiego 56 (b) Przykłady Sheparda Kwinta do góry, kwarta w dół 57 (a) Typ zbliżony do kanonu 57 (b)