Instrukcja obs³ugi. Wersja 1.0 styczeñ 2006

Transkrypt

1 Intrukcja ob³ugi Werja 1.0 tyczeñ 2006

2 WA NE INFORMACJE O BEZPIECZEÑSTWIE UWAGA: W celu wyeliminowania zagro enia pora enia pr¹dem zabrania iê zdejmowania obudowy lub tylnej œcianki urz¹dzenia. Elementy znajduj¹ce iê we wnêtrzu urz¹dzenia nie mog¹ byæ naprawiane przez u ytkownika. Naprawy mog¹ byæ wykonywane jedynie przez wykwalifikowany peronel. Otrze enie: W celu wyeliminowania zagro enia pora enia pr¹dem lub zapalenia iê urz¹dzenia nie wolno wytawiaæ go na dzia³anie dezczu i wilgotnoœci oraz dopuzczaæ do tego, aby do wnêtrza dota³a iê woda lub inna ciecz. Nie nale y tawiaæ na urz¹dzeniu nape³nionych ciecz¹ przedmiotów takich jak np. wazony lub zklanki. Ten ymbol ygnalizuje obecnoœæ nie izolowanego i niebezpiecznego napiêcia we wnêtrzu urz¹dzenia i oznacza zagro enie pora enia pr¹dem. Ten ymbol informuje o wa nych wkazówkach dotycz¹cych ob³ugi i konerwacji urz¹dzenia w do³¹czonej dokumentacji. Prozê przeczytaæ toowne informacje w intrukcji ob³ugi. WSKAZóWKI dotycz ce BEZPIECZEñSTWA: 1) Prozê przeczytaæ poni ze wkazówki. 2) Prozê przechowywaæ niniejz¹ intrukcjê. 3) Nale y przetrzegaæ wzytkich wkazówek otrzegawczych. 4) Nale y potêpowaæ zgodnie z intrukcj¹ ob³ugi. 5) Urz¹dzenia nie wolno u ywaæ w pobli u wody. 6) Urz¹dzenie mo na czyœciæ wy³¹cznie uch¹ zmatk¹. 7) Nie za³aniaæ otworów wentylacyjnych. W czaie pod³¹czania urz¹dzenia nale y przetrzegaæ zaleceñ producenta. 8) Nie tawiaæ urz¹dzenia w pobli u Ÿróde³ ciep³a takich, jak grzejniki, piece lub urz¹dzenia produkuj¹ce ciep³o (np. wzmacniacze). 9) W adnym wypadku nie nale y uuwaæ zabezpieczeñ z wtyczek dwubiegunowych oraz wtyczek z uziemieniem. Wtyczka dwubiegunowa poiada dwa wtyki kontaktowe o ró nej zerokoœci. Wtyczka z uziemieniem ma dwa wtyki kontaktowe i trzeci wtyk uziemienia. Szerzy wtyk kontaktowy lub dodatkowy wtyk uziemienia ³u ¹ do zapewnienia bezpieczeñtwa u ytkownikowi. Jeœli format wtyczki urz¹dzenia nie odpowiada tandardowi gniazdka, prozê zwróciæ iê do elektryka z proœb¹ o wymienienie gniazda. 10) Kabel ieciowy nale y u³o yæ tak, aby nie by³ nara ony na deptanie i dzia³anie otrych krawêdzi, co mog³oby doprowadziæ do jego uzkodzenia. Szczególn¹ uwagê zwróciæ nale y na odpowiedni¹ ochronê miejc w pobli u wtyczek i przed³u aczy oraz miejce, w którym kabel ieciowy przymocowany jet do urz¹dzenia. 11) U ywaæ wy³¹cznie przêtu dodatkowego i akceoriów zgodnie z zaleceniami producenta. 12) U ywaæ jedynie zalecanych przez producenta lub znajduj¹cych iê w zetawie wózków, tojaków, tatywów, uchwytów i to³ów. W przypadku po³ugiwania iê wózkiem nale y zachowaæ zczególn¹ otro noœæ w trakcie przewo enia zetawu, aby unikn¹æ niebezpieczeñtwa potkniêcia iê i zranienia. Zatrzega iê prawo wprowadzania bez uprzedzenia zmian parametrów technicznych i wygl¹du. Niniejza informacja jet aktualna na moment druku. Nazwy firm, intytucji lub publikacji, które zota³y wpomniane lub których zdjêcia zota³y umiezczone oraz ich logo ¹ zarejetrowanymi znakami handlowymi nale ¹cymi do pozczególnych w³aœcicieli. Ich u ycie w aden poób nie uprawnia BEHRINGER do u ywania tych znaków handlowych ani do afiliowania w³aœcicieli znaków z firm¹ BEHRINGER. BEHRINGER nie ponoi odpowiedzialnoœci za jakiekolwiek traty, które mog¹ ponieœæ jakiekolwiek ooby, które opar³y iê w ca³oœci lub w czêœci na jakichkolwiek opiach, fotografiach lub oœwiadczeniach tu zawartych. Kolorytyka i parametry mog¹ iê nieznacznie ró niæ od tych, które poiada produkt. Sprzeda produktów odbywa iê wy³¹cznie przez autoryzowan¹ ieæ dealerk¹. Dytrybutorzy i dealerzy nie ¹ przedtawicielami BEHRINGER i nie maj¹ adnego prawa zaci¹gaæ w imieniu BEHRINGER jakichkolwiek zobowi¹zañ, w poób bezpoœredni lub dorozumiany, ani te reprezentowaæ BEHRINGER. Niniejza intrukcja ob³ugi podlega ochronie prawem autorkim. Powielanie, kopiowanie, równie czêœciowe oraz jakiekolwiek reprodukowanie ilutracji z niniejzej intrukcji, równie w zmienionej formie, dopuzczalne jet jedynie na podtawie zgody wyra onej na piœmie przez BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER jet zarejetrowanym znakiem handlowym. WSZELKIE PRAWA ZASTRZE ONE BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH, Hann-Martin-Schleyer-Str , Willich-Münchheide II, Niemcy. tel , fax ) W trakcie burzy oraz na cza d³u zego nieu ywania urz¹dzenia nale y wyj¹æ wtyczkê z gniazdka ieciowego. 14) Wykonywanie wzelkich napraw nale y zlecaæ jedynie wykwalifikowanym pracownikom erwiu. Przeprowadzenie przegl¹du technicznego taje iê konieczne, jeœli urz¹dzenie zota³o uzkodzone w jakikolwiek poób (dotyczy to tak e kabla ieciowego lub wtyczki), jeœli do wnêtrza urz¹dzenia dota³y iê przedmioty lub ciecz, jeœli urz¹dzenie wytawione by³o na dzia³anie dezczu lub wilgoci, jeœli urz¹dzenie nie funkcjonuje poprawnie oraz kiedy pad³o na pod³ogê. 15) UWAGA! Prace erwiowe mog¹ byæ wykonywane jedynie przez wykwalifikowany peronel. W celu unikniêcia zagro enia pora enia pr¹dem nie nale y wykonywaæ adnych manipulacji, które nie ¹ opiane w intrukcji ob³ugi. Naprawy wykonywane mog¹ byæ jedynie przez wykwalifikowany peronel techniczny. 2

3 1. WPROWADZENIE Serdeczne gratulacje! Kupuj¹c -a, nabywaz pod³ogowy efekt najnowzej generacji. oferuje zerokie mo liwoœci optymalnej prezentacji na cenie. Najnowza technologia, prota i intuicyjna ob³uga oraz niezwykle olidna kontrukcja gwarantuj¹ kutecznoœæ i niezawodnoœæ. zawiera najlepze i najpopularniejze efekty i ymulacje wzmacniaczy nazego proceora V-AMP 2, które mo na oczywiœcie edytowaæ i zapiywaæ. Dodatkowe elementy, jak np. compreor, noie gate i najbardziej aktualne efekty modulacyjne dadz¹ Ci makimum wobody dla Twojej kreatywnoœci. 1.1 Zanim zaczniez zota³ tarannie zapakowany fabrycznie, aby zapewniæ bezpieczny tranport. Je eli mimo to karton jet uzkodzony, prawdÿ natychmiat, czy amo urz¹dzenie nie ma zewnêtrznych uzkodzeñ. + W przypadku twierdzenia ewentualnych uzkodzeñ NIE ODSY AJ urz¹dzenia do na, lecz koniecznie powiadom najpierw punkt przeda y i kuriera, gdy w przeciwnym razie utraciz prawo do reklamacji. Nale y zapewniæ odpowiedni dop³yw powietrza do urz¹dzenia i nie utawiaæ go np. na wzmacniaczu mocy lub w pobli u Ÿróde³ ciep³a, aby unikn¹æ przegrzania. Urz¹dzenie pod³¹cza iê do ieci za pomoc¹ dotarczonego zailacza. Odpowiada to wymaganiom bezpieczeñtwa. Po pod³¹czeniu zailacza do ieci w³¹cza iê automatycznie Rejetracja online Proimy Pañtwa o zarejetrowanie nowego przêtu firmy BEHRINGER, w miarê mo liwoœci bezpoœrednio po dokonaniu zakupu, na tronie internetowej (ew. i o dok³adne zapoznanie iê z warunkami gwarancji. Firma BEHRINGER udziela rocznej* gwarancji na materia³ i wykonanie, licz¹c od daty zakupu. Warunki gwarancyjne w jêzyku polkim ¹ do œci¹gniêcia na nazej tronie internetowej lub mog¹ byæ zamówione pod numerem telefonu Jeœli zakupiony przez Pañtwa produkt firmy BEHRINGER zepuje iê, do³o ymy wzelkich tarañ, aby zota³ on jak najzybciej naprawiony. Proimy zwróciæ iê w tej prawie bezpoœrednio do przedtawiciela handlowego firmy BEHRINGER, u którego dokonali Pañtwo zakupu. Jeœli w pobli u nie ma przedtawiciela handlowego firmy BEHRINGER, mog¹ iê Pañtwo równie zwróciæ bezpoœrednio do jednego z oddzia³ów nazej firmy. Litê z adreami oddzia³ów firmy BEHRINGER znajd¹ Pañtwo na oryginalnym opakowaniu zakupionego przêtu. (Global Contact Information/European Contact Information). Jeœli na liœcie brak adreu w Pañtwa kraju, proimy zwróciæ iê do najbli zego dytrybutora nazych produktów. Potrzebny adre znajd¹ Pañtwo na nazej tronie internetowej: Zarejetrowanie zakupionego przez Pañtwa przêtu wraz z dat¹ zakupu znacznie u³atwi procedury gwarancyjne. Dziêkujemy Pañtwu za wpó³pracê! * Dla klientów z krajów Unii Europejkiej mog¹ tutaj obowi¹zywaæ inne przepiy. Klienci z krajów Unii Europejkiej mog¹ otrzymaæ wiêcej informacji w dziale ob³ugi klienta BEHRINGER Support Deutchland. 2. ELEMENTY OBS³UGI I Z³ACZA W niniejzym rozdziale opiane ¹ ró ne elementy ob³ugi X V-AMP-a. Znajduje iê tu zczegó³owy opi wzytkich pokrête³ i z³¹cz oraz praktyczne wkazówki dotycz¹ce ich wykorzytania. Ry 2.1: Widok elementów ob³ugi -a 2. ELEMENTY OBS³UGI I Z³ACZA 3

4 2.1 Podtawowe wkazówki dotycz¹ce ob³ugi Tu opiane ¹ podtawowe i najwa niejze elementy ob³ugi Twojego -a. Przyciki,,, und : za ich pomoc¹ mo na bezpoœrednio utawiaæ efekty i wybieraæ rodzaj pracy. Pokrêt³o FX/AMPS : Prawa po³owa wybiera ymulacjê wzmacniacza w preecie. Œwieci odpowiednia dioda. Lewa po³owa wybiera efekty. Przy wyborze bloku efektów nad przycikiem, i œwieci dioda aktualnego efektu. TAP LED : Pulowanie diody wkazuje prêdkoœæ/rytm efektu delay lub efektu modulacyjnego (patrz te rozdzia³ 6 PROCESOR EFEKTÓW ). Przytrzymanie przyciku TAP powoduje aktywacjê 2. funkcji W ten poób dotêpny jet drugi poziom pokrêt³a FX/ AMPS (zary) i ADJUST. Przycik no ny UP i DOWN : S³u ¹ do wyboru preetu wkazywanego na wyœwietlaczu oraz do aktywacji funkcji BYPASS/TUNER (patrz te rozdzia³ 7 TUNER ). DIODY NA WYŒWIETLACZU: PEDAL ASSIGN wkazuje, jaki rodzaj funkcji przyporz¹dkowany jet do peda³u. CONFIGURATION wkazuje zawze wybrany rodzaj pracy. ADJUST: Pokrêt³em ADJUST mo na dokonaæ wielu ró nych utawieñ. Dalze informacje znajduj¹ iê w opiach pozczególnych elementów ob³ugi i w rozdziale 6 PROCESOR EFEKTÓW. GAIN: Tym pokrêt³em utawia iê wyterowanie ymulacji wzmacniacza, tzn. intenywnoœæ przeterowania wtedy, gdy aden z przycikó,,, lub nie puluje. VOLUME: Przytrzymuj¹c wciœniêty przycik TAP, mo na pokrêt³em ADJUST utawiaæ g³oœnoœæ preetu. STORE: Przycikiem STORE zapiuje iê preety -a. Je eli przycik STORE œwieci, to preet zota³ zmieniony, a zmiana nie jet jezcze zapiana. D³ugie naciœniêcie przyciku (>2 ek.) powoduje zapianie preetu. Je eli dioda STORE zgaœnie, to wkazywany i zapiany preet jet aktywny. + Po krótkim naciœniêciu przyciku STORE (przycik STORE puluje) mo na przycikami UP/DOWN wybraæ inne miejce zapiu. Ponowne krótkie naciœniêcie przyciku STORE powoduje przerwanie zapiu. Zamknij zapi d³ugim (>2 ek.) naciœniêciem przyciku STORE. + Preet fabryczny mo na przywróciæ przez przytrzymanie przycików TAP + STORE (>2 ek.). Wzytkie preety fabryczne mo na przywróciæ przez przytrzymanie przycików TAP + STORE (>2 ek.) i w³¹czenie urz¹dzenia. NOISE G: NOISE GATE jet aktywne i mo na je edytowaæ, je eli dioda w przyciku œwieci. Próg zadzia³ania (Threhold) utawia iê pokrêt³em ADJUST. Przy krêceniu pokrêt³a ADJUST do oporu w lewo NOISE GATE jet wy³¹czone i dioda nie œwieci. Cza zwolnienia (Relae) utawia iê, pokrêt³em ADJUST przy wciœniêtym przyciku TAP. Spoób dzia³ania NOISE GATE opiany jet bli ej w rozdziale CONFIGURE. Przez jednoczene naciœniêcie przycików NOISE G. i COMPR. przechodzi iê do menu konfiguracji. Przycikiem COMPR. lub NOISE G. prze³¹cza iê miêdzy pozczególnymi rodzajami pracy, co zmienia ogólne utawienie -a i dotoowuje go przez to do ró nych ytuacji w tudiu i na cenie. Tabela wzytkich rodzajów pracy oraz dalze informacje na ten temat znajduj¹ iê w rozdziale 3 RODZAJE PRACY (CONFIGURATIONS). + Ponownym jednoczenym naciœniêciem przycików COMPR i NOISE G. wychodzi iê z menu konfiguracji. COMPRESSOR: Tym przycikiem przechodzi iê do menu compreora. Pokrêt³em ADJUST utawia iê topieñ kompreji (utain), a TAP + ADJUST utawia cza zadzia³ania (attack). Przy krêceniu pokrêt³a ADJUST do oporu w lewo compreor jet wy³¹czony i dioda nie œwieci. Spoób dzia³ania compreora opiany jet bli ej w rozdziale BASS EQ: Przez jednoczene naciœniêcie przycików COMPR. i MODUL. (obydwie diody puluj¹) reguluje iê nikie czêtotliwoœci w preecie. Pokrêt³em ADJUST zwiêkza lub zmniejza iê poziom nikich czêtotliwoœci. Obracanie pokrêt³a ADJUST przy wciœniêtym przyciku TAP mo na utawiæ ni zy (w lewo) lub wy zy zakre regulowanych nikich czêtotliwoœci. Po naciœniêciu tego przyciku (dioda puluje) pokrêt³em FX/AMPS mo na wybraæ jeden z oœmiu efektów modulacyjnych: choru, flanger, phaer, pitch bend, tremolo, rotary, auto wah i P-Funk n. Dotêp do efektów drugiego poziomu uzykuje iê przez naciœniêcie przyciku TAP przy obracaniu pokrêt³em; œwieci dioda 2 nd FUNCTION. Pokrêt³o ADJUST reguluje intenywnoœæ efektu w preecie. Prêdkoœæ efektu utawia iê za pomoc¹ przyciku TAP. Ponowne naciœniêcie przyciku MODUL. lub wybranie innego parametru koñczy utawianie. Dok³adny opi efektów modulacyjnych znajduje iê w rozdziale 6 PROCESOR EFEKTÓW. + Efekty modulacyjne auto wah, pitch bend i P-Funk n nie dzia³aj¹ jednoczeœnie z efektem wah-wah. W przypadku wybrania jednego z tych trzech efektów, gdy peda³owi przyporz¹dkowany jet efekt wah-wah, efekt wah-wah jet wy³¹czany (dioda WAH na wyœwietlaczu gaœnie). + Je eli efektowi wah-wah przyporz¹dkowano peda³ EXPRESSION, to auto wah lub pitch bend ¹ automatycznie wy³¹czane i aden efekt modulacyjny nie jet aktywny (wzytkie diody efektów modulacyjnych oraz dioda ADJUST gan¹). PRESENCE: Jednoczene naciœniêcie przycików MODUL. i DELAY (obydwie diody puluj¹) w³¹cza utawianie PRESENCE. Wychodz¹c z po³o enia œrodkowego pokrêt³a ADJUST (utawienie neutralne) mo na zwiêkzaæ lub zmniejzaæ utawienie PRESENCE (wyokie czêtotliwoœci) w preecie. Wciœniêcie przyciku TAP przy obracaniu pokrêt³a ADJUST pozwala na utawienie czêtotliwoœci zadzia³ania filtra. DELAY: Nacikaj¹c ten przycik, mo na utawiæ DELAY. Delay to zbli one do efektu echa opóÿnienie ygna³u wejœciowego. Obracaniem pokrêt³a ADJUST utawia iê intenywnoœæ efektu (echo), a obracaniem pokrêt³a ADJUST przy wciœniêtym przyciku TAP wybrzmiewanie (feedback). Rytm wytukiwany na przyciku TAP okreœla odtêpy miêdzy pozczególnymi powtórzeniami echa. Nacikaj¹c jednoczeœnie przycik DELAY i REVERB, mo na przyporz¹dkowaæ peda³owi EXPRESSION okreœlon¹ funkcjê (na wyœwietlaczu pojawia iê PA ). Jednoczeœnie na wyœwietlaczu puluje jedna z prawych diod (Speed, Effect, Volume, Wah). Teraz mo na przyporz¹dkowaæ peda³owi jedn¹ z natêpuj¹cych funkcji: Speed: Aby wybraæ parametr SPEED efektu, nale y nacin¹æ przycik odpowiedniego modu³u efektów ( lub ), a natêpnie krótko nacin¹æ przycik TAP: dioda SPEED, TAP i przycik efektu puluj¹ ELEMENTY OBS³UGI I Z³ACZA

5 Aby zmieniaæ parametr efektu Mix, Depth, Feedback i Decay za pomoc¹ peda³u, nale y nacin¹æ przycik modu³u efektów. Natêpnie za pomoc¹ ADJUST lub ADJUST + TAP zmieniæ ¹dany parametr: dioda EFFECT na wyœwietlaczu puluje, ew. równie 2nd FUNCTION i przycik efektu. Volume: Je eli peda³em ma byæ regulowana g³oœnoœæ (VOLUME), nale y przytrzymaæ wciœniêty przycik TAP i krótko poruzyæ pokrêt³o ADJUST. Diody 2 nd FUNCTION i VOLUME puluj¹. Gain: Aby peda³em EXPRESSION regulowaæ poziom GAIN w preecie, nale y na krótko zmieniæ utawienie GAIN za pomoc¹ pokrêt³a ADJUST (dioda VOLUME puluje), po czym poziom GAIN mo na regulowaæ peda³em. Wah-wah: Poruzanie peda³em EXPRESSION wybiera funkcjê wah-wah. Dioda WAH puluje. + Parametr jet przypiywany peda³owi przez jego zmianê przy aktywowanym PEDAL ASSIGN. + Auto-wah i pitch bend ¹ wy³¹czone, gdy peda³ EXPRESSION reguluje efekt wah-wah. + Aby potwierdziæ wpi i wyjœæ z funkcji PEDAL ASSIGN, nale y nacin¹æ jednoczeœnie przycik DELAY i REVERB. REVERB: Nacikaj¹c ten przycik, mo na utawiæ REVERB. Efekt REVERB pozwala na dodanie ymulacji pog³ou lub brzmienia pomiezczenia. Do wyboru ¹ 4 rodzaje pog³oów: Ambience, Cathedral, Spring i Reverb. Pokrêt³em FX/AMPS wybiera iê miêdzy Reverb a Cathedral, a przez dodatkowe wciœniêcie przyciku TAP miêdzy Spring a Ambience (drugi poziom). Regulowane parametry pog³ou to cza wybrzmiewania (Decay) i intenywnoœæ (Mix). ADJUST reguluje intenywnoœæ, a ADJUST + TAP cza wybrzmiewania. Opi pozczególnych rodzajów pog³ou znajduje iê w rozdziale 6.2. Przycik TAP pe³ni wiele funkcji: GAIN/VOLUME: Pokrêt³em ADJUST utawia iê topieñ przeterowania (GAIN). Przy jednoczenym wciœniêciu przyciku TAP zamiat topnia przeterowania regulowana jet g³oœnoœæ preetu (VOLUME). Przy edycji bloków efektów pokrêt³o ADJUST pozwala na oi¹gniêcie drugie poziomu funkcji utawiania parametrów. Pokrêt³o FX/AMPS i 2nd FUNCTION: Naciœniêcie przyciku TAP powoduje wybranie drugiego poziomu (zary) efektów i ymulacji wzmacniaczy. Speed: Nacikaæ przycik TAP w rytm muzyki, aby wybrany efekt (delay, efekt modulacyjny) dotouje iê automatycznie do wytukanego tempa. 2 nd FUNCTION: Dioda ta œwieci po wybraniu funkcji drugiego poziomu pokrêt³a FX/AMPS. FX/AMPS: Dioda przy pokrêtle FX/AMPS wkazuje, która ymulacja wzmacniacza jet wybrana. Je eli œwieci dioda 2 nd FUNCTION, to aktywna jet ymulacja drugiego poziomu (zary), w przeciwnym razie jet to ymulacja pierwzego poziomu (bia³y). Obracanie, ewentualnie przy wciœniêtym przyciku TAP, powoduje zmianê ymulacji wzmacniacza. W przypadku wybrania bloku efektów (puluje dioda MODULATION-, DELAY- lub REVERB-LED ) pokrêt³em FX/AMPS mo na odczytaæ i wybraæ typ efektu. Obracanie, ewentualnie przy wciœniêtym przyciku TAP, powoduje zmianê efektu. + Je eli œwieci jedna z diod AMPS (prawa po³owa), to pokrêt³em ADJUST mo na regulowaæ GAIN lub VOLUME. + Je eli œwieci jedna z diod EFFECT (lewa po³owa), to pokrêt³em ADJUST mo na regulowaæ okreœlony parametr efektu. WYŒWIETLACZ wkazuje wybrany aktualnie preet i informuje o zmianach dokonanych podcza edycji. Przy w³¹czonym TUNERZE WYŒWIETLACZ wkazuje grany dÿwiêk pod³¹czonego intrumentu. Ry 2.2: Wyœwietlacz DOWN: Aby wybraæ preety (od 99 w dó³ do 00), nale y krótko nacikaæ przycik no ny. D³u ze naciœniêcie przyciku no nego powoduje zybkie prze³¹czanie programów w dó³. UP. Aby wybraæ preety (od 00 w górê do 99), nale y krótko nacikaæ przycik no ny. D³u ze naciœniêcie przyciku no nego powoduje zybkie prze³¹czanie programów w górê. + Jednoczene naciœniêcie obu przycików no nych w³¹cza tryb TUNER/BYPASS. W celu wy³¹czenia wytarczy nacin¹æ jeden z przycików no nych. Dalze informacje dotycz¹ce TUNERA znajduj¹ iê w rozdziale 7 TUNER. EXPRESSION-PEDAL: Peda³ EXPRESSION teruje funkcjê wah-wah. Przycik umiezczony pod peda³em w³¹cza i wy³¹cza w tym wypadku efekt wah-wah. Funkcja PEDAL ASSIGN pozwala na przyporz¹dkowanie peda³owi innej funkcji (np. Volume, intenywnoœci efektu itp.). Patrz równie. LINE OUT/PHONES: Przez tereofoniczne wyjœcie jack LINE OUT/PHONES mo na wyy³aæ ygna³ audio -a. Wyjœcie to mo na po³¹czyæ ze ³uchawkami albo ze to³em mikerkim. MONO AMP OUT: To gniazdo ³¹czy iê z wejœciem wzmacniacza gitarowego. W przeciwieñtwie do wyjœcie LINE OUT/PHONES, ygna³ na tym wyjœciu jet o 20 db ³abzy. INSTRUMENT INPUT: Jet to wejœcie jack 6,3 mm -a, do którego pod³¹cza iê intrument. W tym celu nale y toowaæ wyokiej jakoœci monofoniczny kabel z wtykami jack 6,3 mm. AC IN: Gniazdo AC IN ³u y do pod³¹czenia dotarczonego zailacza. Po pod³¹czeniu zailacza do ieci w³¹cza iê automatycznie. Dok³adne informacje na temat zailania znajduj¹ iê w rozdziale 9 DANE TECHNICZNE. NUMER SERYJNY 2. ELEMENTY OBS³UGI I Z³ACZA 5

6 3. RODZAJE PRACY (CONFIGURATIONS) Input Gain (czu³o æ wej ciow¹) reguluje iê za pomoc¹ ADJUST + TAP, aby dotoowaæ urz¹dzenie do intrumentów o ró nym Dokona³¹ cech¹ erii produktów V-AMP jet mo liwo æ poziomie ygna³u. Wy ze utawienie touje iê przy ³abym amodzielnego decydowania, jaka czê æ ygna³u ma trafiaæ poziomie, a ni ze utawienie przy wyokim poziomie ygna³u wed³ug potrzeb na pozczególne wyj cia. Aby urz¹dzenie intrumentu. pracowa³o optymalnie w ró nych ytuacjach w tudiu i na cenie, mo liwy jet wybór jednego z 9 rodzajów pracy 52'=$- 35$&<.21),*85$&-$ ; 9 $03 (CONFIGURATIONS). Rodzaje pracy okre laj¹, niezale nie od )/$7 QHXWUDOQD NRUHNFMD EDUZ\ G ZL NX 3 utawieñ zapamiêtanych w pozczególnych preetach, k¹d 6à8&+$:., /28'1(66 pochodziæ ma ygna³ liniowy i ³uchawkowy. 3 F] VWRWOLZR FL (ze wzytkimi ymulacjami JáR QLNyZ L wzmacniaczy) 3.1 Wybór rodzaju pracy w trybie CONFIGURATION Jednoczene naci niêcie przycików NOISE GATE i COMPRESSOR aktywuje lub dezaktywuje tryb konfiguracji. Diody w przycikach puluj¹ a do wyj cia z trybu konfiguracji. Wybór pozczególnych rodzajów pracy w trybie CONFIGURATION odbywa iê NOISE G. i COMPR.. Tabela z rodzajami pracy umiezczona jet poni ej. G³o no æ (VOLUME) utawia iê globalnie za pomoc¹ pokrêt³a ADJUST. $03 ); (bez ymulacji JáR QLNyZ QXU ); (bez ymulacji JáR QLNyZ L wzmacniaczy) podbicie baów i wyokich 3 35(6(1&( SRGELFLH Z\VRNLFK UHGQLFK F] VWRWOLZR FL REQL HQLH EDVyZ $ )/$7 QHXWUDOQD NRUHNFMD EDUZ\ G ZL NX $ /28'1(66 podbicie baów i wyokich $ 35(6(1&( SRGELFLH Z\VRNLFK UHGQLFK F] VWRWOLZR FL F] VWRWOLZR FL REQL HQLH EDVyZ ) )/$7 QHXWUDOQD NRUHNFMD EDUZ\ G ZL NX ) /28'1(66 podbicie baów i wyokich ) 35(6(1&( SRGELFLH Z\VRNLFK UHGQLFK F] VWRWOLZR FL F] VWRWOLZR FL REQL HQLH EDVyZ Tab. 3.1: Rodzaje pracy (CONFIGURATIONS) 3.2 Przyk³ad zatoowania Poni zy przyk³ad ilutruje typow¹ mo liwo æ zatoowania X V-AMP-a : pod³¹czenie do wzmacniacza gitarowego (BEHRINGER V-TONE GMX212) w trybach pracy A1-F3 (bez ymulacji g³o nikowej). V-TONE GMX212 wypoa ony jet w tereofoniczne wej cie Aux, wiele innych wzmacniaczy ma jednak tylko monofoniczne wej cie intrumentalne. Do grania w domu wytarczy pod³¹czyæ do gniazda LINE OUT/PHONES dobre ³uchawki, np. naze BEHRINGER HPS3000. Py. 3.1: Przyk³ad zatoowania 6 3. RODZAJE PRACY (CONFIGURATIONS)

7 4. PRESETY ma 100 edytowanych preetów podzielonych (00 99). Ka dy preet mo e mieæ makymalnie iedem k³adowych: ymulatora wzmacniacza (w³¹cznie z utawieniami GAIN, EQ i VOLUME), ymulatora g³oœnikowego, efektu pre-amp (np. noie gate, compreor, auto wah, wah wah), multiefektu pot-amp (np. efektu delay, efektu modulacji lub kombinacji obu efektów) oraz efektu pog³ou. Œwiec¹cy przycik STORE ygnalizuje zmianê preetu, która nie zota³a jezcze zapiana. Je eli dioda STORE zgaœnie, to wkazywany i zapiany preet jet aktywny. Je eli dioda STORE puluje (krótkie naciœniêcie na STORE), to przycikami UP/ DOWN ( & ) mo na wybraæ inne miejce zapiu, aby tam zapiaæ aktualne utawienia. Zapi natêpuje po d³ugim (>2 ek.) naciœniêciu przyciku STORE. Preet fabryczny mo na przywróciæ przez przytrzymanie przycików TAP + STORE (>2 ek.). Wzytkie preety fabryczne mo na przywróciæ przez przytrzymanie przycików TAP + STORE (>2 ek.) przy w³¹czaniu urz¹dzenia. W przypadku wywo³ania danego preetu lub zakoñczenia edycji preetu diody w przycikach wkazuj¹ aktywne bloki. 4.1 Wywo³ywanie preetów Po w³¹czeniu urz¹dzenia ³adowany jet automatycznie otatni u ywany preet. 4.2 Edycja preetów Edycja preetów -a jet prota i zybka. Jedn¹ z mo liwoœci jet wywo³anie dowolnego preetu i zmiana go wed³ug w³anych upodobañ. Wybraæ dowolny model wzmacniacza, obracaj¹c pokrêt³em FX/AMPS. Dioda STORE œwieci, ygnalizuj¹c zmianê preetu. Je eli dodany ma byæ efekt modulacyjny, nale y nacin¹æ przycik MODUL., po czym pokrêt³em FX/AMPS mo na wybraæ jeden z efektów z zakreu FX. W celu zapiu przycik STORE nale y nacin¹æ na ok. 2 ekundy. + Prawie wzytkie efekty delay i modulacyjne maj¹ parametr prêdkoœciowy lub czaowy. Za³ó my, e chcez dopaowaæ dany efekt do tempa podk³adu: w tym celu nale y dwukrotnie nacin¹æ przycik TAP w rytm muzyki i tempo efektu dotoowuje iê automatycznie do tempa utworu. 4.3 Zapiywanie preetów Je eli dioda STORE puluje (krótkie naciœniêcie na STORE), to przycikami UP/DOWN ( & ) mo na wybraæ inne miejce zapiu, aby tam zapiaæ aktualne utawienia. Zapi natêpuje po d³ugim (>2 ek.) naciœniêciu przyciku STORE. 4.4 Anulowanie edycji/przywrócenie pojedynczego preetu fabrycznego Je eli po edycji bez zapiu zmian wybrany zotanie inny preet, to zmiany te ¹ anulowane. Preet fabryczny mo na przywróciæ przez przytrzymanie przycików TAP + STORE (>2 ek.). 4.5 Przywracanie wzytkich preetów fabrycznych Wzytkie preety fabryczne mo na przywróciæ przez przytrzymanie przycików TAP + STORE (>2 ek.) przy w³¹czaniu urz¹dzenia. 5. SYMULACJA WZMACNIACZA/ G OŒNIKÓW Najitotniejzym elementem brzmieñ urz¹dzenia V-AMP ¹ wyokiej jakoœci ymulacje wzmacniaczy i g³oœników. Maj¹c -a mo na z ³atwoœci¹ wybraæ jeden z legendarnych typów wzmacniaczy niewa ne, czy graz brit pop, blue, heavy metal, czy inn¹ muzykê. Ponadto mo ez dowolnie zmieniaæ brzmienie danego wzmacniacza. A na dodatek mo ez te wybieraæ do tego wirtualnego wzmacniacza cyfrowy efekt i pog³o (patrz równie rozdzia³ 6 PROCESOR EFEKTÓW ). Po w³¹czeniu -a ³adowany jet automatycznie otatni wywo³any preet. Wieniec diod wokó³ pokrêt³a FX/AMPS wkazuje, który wzmacniacz jet wybrany: œwieci odpowiednia dioda. Inny wzmacniacz wybiera iê, obracaj¹c pokrêt³em. Umiezczony poni ej opi pozczególnych typów wzmacniaczy pomo e lepiej zorientowaæ iê w dotêpnych ymulacjach wzmacniaczy. CLASSIC CLEAN: W latach 80. choru wzmacniacza Roland JC-120 by³ ulubionym brzmieniem Buzzy ego Feitena (gitarzyty Dave Weckl Band). Cech¹ tego brzmienia tranzytorowego by³a wyj¹tkowa klarownoœæ, która potrafi³a jednak przebiæ iê w ka dym mikie. Wzmacniacz ten prawdza³ iê równie dokonale w modnym w latach 80. brzmieniu new wawe. By³ on równie bardzo popularny wœród pianitów graj¹cych na intrumentach Fender Rhode, Yamaha CP70 czy piano Wurlitzera. CRUNCH V-AMP: Ten wzmacniacz nadaje iê œwietnie do nowoczenego bluea i jazzu: jego brzmienie nie jet grzeczne, ale te nie denerwuj¹ce, po protu typowy crunch. BRITISH PLEXI: Symulacja tworzona w oparciu o wzmacniacz Marhall Plexi 100 W z roku 1959 nadaje iê dokonale do czytych brzmieñ. Wzmacniacz ten toowany by³ przez Jimiego Hendrixa, Erica Claptona i Jeffa Becka. BRIT CLASS A: Wzorowany na wzmacniaczu Vox AC 30. Hitoria tego wzmacniacza iêga lat 60. Wtedy gitarzyœci zaczêli zukaæ wzmacniaczy o bardziej klarownym brzmieniu, co producenci tacy jak Vox uzykali, touj¹c rewolucyjn¹ zmianê w potaci pokrêt³a Ba i Treble. Brian May oraz gitarzyta U2 The Edge to najbardziej znani u ytkownicy tych wzmacniaczy. BRIT HI GAIN: Symulacjê tê mo na porównaæ do Marhalla JCM 800. Chocia orygina³ zrobi³ furorê ze wzglêdu na przeterowane brzmienia, to wzmacniacz ten brzmi równie przy ni zych utawieniach Gain ciekawie: pozwala uzykaæ brzmienia takich gitarzytów jak Stevie Ray Vaughan czy Michael Landau. Przeterowany dobrze oddaje brzmienia Gary ego Moore a, ale i brzmienia heavy metalowe. SAVAGE BEAST: Wzmacniacze Engl ³yn¹ z brzmienia dokonale przebijaj¹cego iê w ca³ym zepole. Szczególn¹ popularnoœæ zdoby³ obie Savage 120. Od pewnego czau g³ównym etatowym u ytkownikiem tego niemieckiego wzmacniacza jet Ritchie Blackmore, oraz Randy Hanon, najlepzy Hendrix od czaów Jimiego. Ze wzglêdu na potê ne brzmienie Savage to ulubiony wzmacniacz wielu zepo³ów heavy metalowych. Gitarzyta Silent Force/Sinner Alex Beyrodt jet od lat u ytkownikiem wzmacniaczy Engl. Z tym wzmacniaczem na pewno Ciê u³yz¹! 5. SYMULACJA WZMACNIACZA/G OŒNIKÓW 7

8 NUMETAL GAIN: Wzorcem dla tej ymulacji by³ wzmacniacz Mea Boogie Dual Rectifier Trem-O-Verb z 1994 r. Ma on bardzo nowoczene, zorientowane na du e przetery brzmienie, które dokonale przebija iê w brzmieniu ca³ego zepo³u. Regulacja barwy umiezczona jet za przeterem, co pozwala na niezwykle efektywn¹ obróbkê przeterowanych brzmieñ. Wzmacniacz ten dokonale nadaje iê do heavy metalu, ale i do brzmieñ a la Steve Lukather. Najbardziej znany u ytkownik tego wzmacniacza to gitarzyta Dream Theater John Petrucci. MODERN GAIN: Tutaj regulacja barwy umiezczona jet za przeterem i pozwala ektremalnie przeterowanym brzmieniom przebiæ iê w mikie. MODERN GAIN jet idealny dla gitarzytów grunge, ale touj¹ go te Steve Vai i Joe Satriani. Wzmacniacze Soldano zawdziêczaj¹ woj¹ popularnoœæ takim tuzom jak Steve Lukather, Nuno Bettencourt, Steve Vai i wielu innych. Z gitar¹ typu Gibon Le Paul MODERN GAIN brzmi najlepiej, gdy przykrêci iê lekko pokrêt³o volume na gitarze. BLACK TWIN: Wzorcem dla tej ymulacji by³ Fender Blackface Twin z roku W latach 60. wzmacniacz ten toowany by³ przez gitarzytów jazzowych, country, a nawet rockowych. Jego cech¹ zczególn¹ by³a nieprzeciêtna g³oœnoœæ, co predetynowa³o go przede wzytkim do toowania podcza koncertów. I jezcze jedno: wzmacniacz Blackface Twin mo na by³o wprawdzie rozkrêcaæ bardzo g³oœno, ale przeterowanie ro³o wraz z g³oœnoœci¹ niewiele. ULTIMATE GAIN: Od czytego brzmienia po montrualny przeter ten piec potrafi wzytko. ULTIMATE V-AMP to w zaadzie zmodyfikowany Rectifier. TWEED COMBO: Ulubione brzmienie Jeffa Becka z czaów Blow by Blow i Wired. Wzmacniacz, który nie by³ w³aœciwie pomyœlany do brzmieñ przeterowanych, który jednak ze wzglêdu na niewielk¹ moc dokonale nadaje iê do bezlitonego przeterowania. TWEED BASS: Ten wirtualny wzmacniacz bazuje na combie Fender Baman 4 x 10. Wzmacniacz ten zaprojektowano wprawdzie pierwotnie jako baowy, jednak ze wzglêdu na charakterytyczny przeter odkryty zota³ zybko przez gitarzytów blueowych, takich jak Stevie Ray Vaughan czy Billy Gibbon. Zgodnie z oczekiwaniem ma on dotatecznie mocny ba, zotawia jednak doœæ miejca w œrednich i wyokich czêtotliwoœciach. SCREAMER: Obecny na rynku od pocz¹tku lat oiemdziei¹tych Ibanez Tube Screamer TS808 ciezy iê do dziœ niemal kultowym uwielbieniem. Uznawany jet za wzorzec klaycznej kotki over drive / treble booter i kojarzony jet z ciep³ym i miêkkim brzmieniem gitary prowadz¹cej, choæ am w obie nie daje zbyt du ego przeteru. Jego tajemnica polega raczej na tym, e lepiej od innych efektów pod³ogowych potrafi wyci¹gn¹æ makimum ze wzmacniacza, do którego jet po³¹czony. Je eli pod³¹czyz -a do dobrego wzmacniacza lampowego (np. BEHRINGER AC112), mo ez za pomoc¹ tej ymulacji uzykaæ autentyczne brzmienie Tube Screamera bez koniecznoœci wydawania mnótwa pieniêdzy na kultow¹ kotkê. EL RATON: Rat firmy ProCo to podobnie jak Tube Screamer równie kotka przeterowa pochodz¹ca mniej wiêcej z tego amego okreu, ale jej charakter i zatoowanie jet diametralnie ró ne. Jak ama nazwa wkazuje, zczur wytwarza ju z amej kotki agreywny ditortion, podcza gdy TS808 ³u y jako dopalacz do wzmacniacza. Symulacja efektu Rat w ie daje Ci typowe metalowe brzmienia z pocz¹tku lat oiemdziei¹tych. AMP BYPASS: Przy tym utawieniu nie jet w³¹czona adna ymulacja wzmacniacza. Pozwala to na granie przez zewnêtrzny przedwzmacniacz gitarowy i korzytanie tylko z efektów. ACOUSTIC: Tu ymulowana jet gitara akutyczna ze talowymi trunami nag³aœniana mikrofonem dynamicznym. Sytemy piezoelektryczne maj¹ k³onnoœæ do otrego brzmienia, zczególnie przy mocnym ataku na trunê. Nag³aœnianie mikrofonem daje o wiele bardzie zrównowa one brzmienie. Nie ma tu oczywiœcie typowych dla nag³aœniania mikrofonem problemów ze przê eniem zwrotnym. Englä, Fenderä, Gibonä, Ibanezä, Marhallä, Mea Boogieä, Rolandä, Soldanoä, Voxä ProCoä, Tube Screamerä, The Ratä, nazwika muzyków i nazwy grup muzycznych ¹ zatrze onymi znakami towarowymi pozczególnych w³aœcicieli i nie ¹ zwi¹zane w aden poób z firm¹ BEHRINGER. Wymienione w niniejzej intrukcji marki i nazwy produktów ³u ¹ jedynie opiowi brzmieñ i efektów uzykiwanych przez. 6. PROCESOR EFEKTÓW Cech¹ zczególn¹ -a jet wbudowany proceor efektów (multiefekt). Ten modu³ efektów oferuje 16 wyokiej jakoœci efektów jak np. choru, flanger, delay, auto-wah, które mo na ze ob¹ ³¹czyæ. Z ka dego bloku efektów Modulation, Delay i Reverb mo na wybraæ po jednym efekcie. + Proceor efektów pracuje zawze w trybie tereo. W ten poób efektów tereofonicznych mo na u ywaæ do nagrywania przez LINE OUT urz¹dzenia, lub graæ tereofonicznie przez dwa wzmacniacze. + Aby dotoowaæ prêdkoœæ efektu do tempa utworu, nale y dwa razy nacin¹æ przycik TAP w takt muzyki. 6.1 Opi efektów Poni ej znajduje iê krótki opi dotêpnych efektów Algorytmy pog³oowe i delay Efekty delay maj¹ trzy parametry regulowane w natêpuj¹cy poób: - przez obracanie pokrêt³a ADJUST (intenywnoœæ efektu/ mik) - przez obracanie pokrêt³a przy wciœniêtym przyciku TAP (wybrzmiewanie/feedback), - przez nacikanie przyciku TAP w rytmie utworu (odtêpmiêdzy powtórzeniami echa/delay time). STEREO DELAY: OpóŸnienie ygna³u wejœciowego. Ró ne utawienia tempa pozwalaj¹ na uzykanie ró norodnych efektów. Wypróbuj ró ne rodzaje opóÿnieñ, od krótkich do ektremalnie d³ugich. LONG ECHO: Cech¹ zczególn¹ tego efektu delay jet to, e odtêp miêdzy powtórzeniami jet o po³owê d³u zy ni cza zmierzony miêdzy dwoma naciœniêciami przyciku TAP. W ten poób czêto u ywany efekt echa daje iê bardzo ³atwo utawiæ: wybijaj¹c przycikiem TAP i graj¹c np. æwierænuty, powtórzenia echa bêd¹ ³yzalne o 3 óemki póÿniej. Jak to mo e brzmieæ, demontruje w imponuj¹cy poób gitarzyta U2 The Edge. SLAP ECHO: Delay o zczególnie krótkich odtêpach miêdzy powtórzeniami. Jako odtêp miêdzy powtórzeniami utawia po³owê czau zmierzonego miêdzy dwoma naciœniêciami przyciku TAP. Prêdkoœæ echa zwiêkza iê dwukrotnie. PING PONG: Efekt delay ze zmiennym pozycjonowaniem tereo PROCESOR EFEKTÓW

9 6.1.2 Efekty modulacyjne Je eli wybrano do edycji efekty modulacyjne (puluje dioda w przyciku ), to mo liwa jet zmiana do czterech parametrów: - przez obracanie pokrêt³a ADJUST (intenywnoœæ efektu), - przez obracanie pokrêt³a przy wciœniêtym przyciku TAP (drugi parametr, patrz odpowiedni opi efektu), - przez obracanie pokrêt³a przy wciœniêtym przyciku TAP oraz przyciku MODUL. (trzeci parametr) wybiera iê inny efekt (1-4), - przez wytukiwanie na przyciku TAP rytmu utworu (prêdkoœæ modulacji/speed). PHASER: Zaada dzia³ania phaera polega na dodaniu do oryginalnego ygna³u drugiego ygna³u z przeuniêt¹ faz¹, której d³ugoœæ jet modulowana. DŸwiêk jet przez to gêœciejzy i przede wzytkim ywzy. Efekt ten jet popularny ju od dzieiêcioleci, poniewa daje iê wykorzytywaæ zarówno w delikatny, jak i dramatyczny poób i nadaje iê praktycznie do wzytkich intrumentów. Dwie ymulacje wzorowane ¹ na klaycznych urz¹dzeniach tego typu: czterotopniowym MXR Phae 90 (1) i dwunatotopniowym Bo PH2 (4). oferuje ponadto dwa rzadze warianty oœmiotopniowego (2) i dzieiêciotopniowego (3) phaera. Drugi parametr reguluje rezonan, a trzeci parametr model phaera (1 4). PITCH BEND: Efekt whammy firmy Digitech i PS5 Super Shifter firmy Bo to niezwykle popularne efekty, które do ygna³u wejœciowego dodaj¹ ygna³ przetrojony. Modele (1 4) zawieraj¹ najlepze ymulacje tego efektu. Pokrêt³em ADJUST utawia iê intenywnoœæ efektu. PS5 Pitch Shifter (1) wytwarza ta³y interwa³ odleg³y od dÿwiêku wejœciowego o kilka pó³tonów. W ymulacji T-arm (2) interwa³ ten jet aktywny tylko przy wciœniêtym przyciku no nym. Prêdkoœæ, z jak¹ interwa³ ma byæ uzykiwany, utawia iê przycikiem TAP. Przy efekcie whammy (3) przetrojenie zale y od pozycji peda³u (peda³ w górze = dÿwiêk oryginalny, peda³ na dole = interwa³ okreœlony parametrem 2). Efekt detune (4) tworzy w przeciwieñtwie do pitch hiftera lekkie przetrojenie o u³amek pó³tonu i brzmi jak toj¹cy choru. Drugi parametr reguluje przetrojenie: - dla modeli 1 do 3 (pó³tony 12/ 7/ 5/ 3/+3/+4/+5/+7/+12), - dla modelu 4 (od -20 do +20% pó³tonu). Trzeci parametr wybiera model efektu: pitch hift (1), T-arm (2), whammy (3) i detune (4). + Poniewa efekty pitch bend 2 i 3 wymagaj¹ do ob³ugi peda³u EXPRESSION, to peda³ ten jet niedotêpny dla innych funkcji, np. wah-wah. W tym przypadku œwieci dioda Pedal Aign Effect. TREMOLO: Symulacja klaycznego efektu tremolo wzmacniacza Fender DeLuxe, Vox AC15 oraz efektu gate tremolo. Trip hop przyczyni³ iê do powrotu tego efektu modulacji g³oœnoœci do mody. Drugi parametr reguluje zale noœæ prêdkoœci modulacji od g³oœnoœci ygna³u: g³oœny ygna³ = zybza modulacja, cichy ygna³ = wolniejza modulacja. Trzeci parametr okreœla typ tremola: Fender (1), Vox (2), gate (3) i panning (4). ROTARY: Symulacja klaycznego efektu organowego, który uzykuje iê normalnie za pom¹c¹ piekielnie ciê kich urz¹dzeñ z wolno lub zybko wiruj¹cymi g³oœnikami. Wykorzytuje iê przy tym nak³adanie iê efektu Dopplera (modulacja czêtotliwoœci) i modulacji amplitudy ygna³u. Drugi i trzeci parametr reguluj¹ brzmienie modulacji. FLANGER: Angielka nazwa flange oznacza m.in. zpulê taœmy magnetofonowej. Pierwotnie efekt flangera uzykiwano za pomoc¹ dwóch magnetofonów taœmowych pracuj¹cych ynchronicznie. Na obu urz¹dzeniach nagrywane by³y te ame ygna³y (np. olo gitarowe). K³ad¹c palec na lew¹ zpulê jednego z urz¹dzeñ, zwalnia iê jej obroty, a tym amym prêdkoœæ odtwarzania. Dokona³ymi reprezentantami tego efektu ¹ na przyk³ad urz¹dzenia Ultra Flanger BF-3 (1), i klayczny BF-2 (2) firmy Bo oraz Flanger firmy MXR (3) i A /DA (4). Drugi parametr reguluje rezonan, a wiêc przê enie zwrotne efektu z wejœciem, a trzeci parametr model flangera (1 4). CHORUS: W efekcie tym do oryginalnego ygna³u dodawany jet lekko przetrojony ygna³. W ten poób powtaje przyjemny, wibruj¹cy efekt. Jednym z najbardziej z³o onych tudyjnych efektów choru by³ Tri Stereo Choru o 12 (!) g³oach, które mo na by³o wzajemnie modulowaæ. oferuje ymulacjê tego efektu w dwóch wariantach (1, 2). Dwa inne klayczne przyk³ady to Choru Enemble CE-1 firmy Bo (3) i Dimenion D firmy Roland (4). Drugi parametr reguluje g³êbokoœæ modulacji (depth), a trzeci parametr model chorua (1 4). Prêdkoœæ modulacji (peed) mo na utawiæ, nacikaj¹c przycik TAP. Wyokie wartoœci depth oraz peed prowadz¹ do znacznego przetrojenia ygna³u (zawodz¹ce brzmienie). AUTO WAH: Szczególnie amerykañki funk lat 70. wykorzytywa³ auto-wah na wiele poobów. Zamiat top¹, czêtotliwoœæ filtra auto-wah terowana jet w nazym efekcie automatycznie w zale noœci od i³y ygna³u, co przypomina brzmieniem EHT MuTRon III w pozycji up. Drugi parametr okreœla zybkoœæ przeuwu filtra, a trzeci parametr zakre efektu (1 4). P-FUNK N: Ten odwrócony efekt auto-wah ymuluje brzmienie legendarnego efektu MuTron III. Najbardziej znanym u ytkownikiem tego efektu by³ chyba Booty Collin. MuTron III wypoa ony by³ w prze³¹cznik Up/Down. Ten efekt przypomina MuTrona w pozycji Down. Drugi parametr okreœla zybkoœæ przeuwu filtra, a trzeci parametr zakre efektu (1 4) Efekty pecjalne WAH-WAH: Legendarny efekt wah-wah popularyzowany zota³ przede wzytkim przez Jimiego Hendrixa. Efekt ten trudno opiaæ ³owami, ale wytarczy po³uchaæ utworu Voodoo Chile Hendrixa. + Przy w³¹czonym auto-wah lub P-Funk n lub pitch bend efekt wah-wah jet niedotêpny. COMPRESSOR: Naza ymulacja bazuje na znanym urz¹dzeniu MXR Dyna Comp. Compreor ogranicza dynamikê materia³u muzycznego, redukuj¹c poziom ygna³u przekraczaj¹cy okreœlon¹ wartoœæ progow¹ (threhold). Za pomoc¹ tego efektu mo na oi¹gaæ równie intenywne i bardzo kreatywne efekty dÿwiêkowe. Intenywnoœæ efektu compreora utawia iê pokrêt³em ADJUST, co pozwala na wyd³u enie wybrzmiewania dÿwiêku (utain). Przy krêceniu pokrêt³a ADJUST do oporu w lewo compreor jet wy³¹czony. Drugi parametr (attack) okreœla cza, jaki compreor potrzebuje, aby zareagowaæ na przekroczenie wartoœci progowej. Krótki attack oznacza zybk¹ reakcjê compreora, który kompreuje ju uderzenie dÿwiêku. 6. PROCESOR EFEKTÓW 9

10 NOISE GATE: Noie gate touje iê do eliminacji lub redukcji zumów i innych zak³óceñ. Sygna³ gitarowy jet zczególnie podatny na zak³ócenia. Czêto toowany jet wyoki poziom gain, a niepo ¹dane dÿwiêki wzmacniane ¹ ponadto przez przetworniki gitarowe. Zak³ócenia ³yzalne ¹ zczególnie w przerwach w grze. Jak pracuje noie gate? W przerwach w grze ygna³ jet po protu wycizany. Wycizane ¹ przy tym te i zumy. Cza zadzia³ania nioe gate utawia iê pokrêt³em ADJUST, co pozwala na mniejze lub wiêkze wycizanie zak³óceñ. Przy krêceniu pokrêt³a ADJUST do oporu w lewo noie gate jet wy³¹czone. Drugi parametr (releae) okreœla cza, jaki noie gate pozotaje otwarte po przejœciu poziomu ygna³u poni ej wartoœci progowej. Krótki cza releae oznacza, e noie gate mo e ewentualnie obcinaæ wybrzmiewanie ygna³u. 6.2 Reverb Reverb jet efektem pog³oowym. Pog³o jet jednym z najwa niejzych efektów w mikie lub podcza wytêpów na ywo. BEHRINGER oferuje cztery programy pog³oowe, aby zapewniæ pog³o pauj¹cy do ka dej ytuacji. Ambience: krótka ymulacja bez ci¹gn¹cego iê pog³ou. Cathedral: d³ugi, g³êboki pog³o, jak w katedrze. Spring: typowe brzmienie klaycznego pog³ou prê ynowego. Reverb: uniweralny, ciep³y pog³o ali koncertowej. ADJUST reguluje intenywnoœæ pog³ou, a drugi parametr cza wybrzmiewania (Decay). A /DAä, Boä, DyTronicä, Electro Harmonixä (EHX), MXRä, Digitechä, Voxä, nazwika muzyków i nazwy grup muzycznych ¹ zatrze onymi znakami towarowymi pozczególnych w³aœcicieli i nie ¹ zwi¹zane w aden poób z firm¹ BEHRINGER. Wymienione w niniejzej intrukcji marki i nazwy produktów ³u ¹ jedynie opiowi brzmieñ i efektów uzykiwanych przez. 7. TUNER Wbudowany tuner w³¹cza i wy³¹cza iê przez jednoczene naciœniêcie obu przycików no nych. X V AMP prze³¹cza iê przez to na tryb bypa. Pokrêt³em ADJUST mo na utawiæ g³oœnoœæ bypau (VOLUME). 7.1 Strojenie gitary Chromatyczny tuner rozpoznaje czêtotliwoœci dÿwiêków gitary. Dla truny A jet do czêtotliwoœæ 110 Hz. Je eli gitara pod³¹czona jet do urz¹dzenia, nale y zagraæ na putej trunie. Tuner rozpoznaje dÿwiêk i wkazuje go na wyœwietlaczu. Poniewa jet to tuner autochromatyczny, jet w tanie rozpoznaæ równie pó³tony. S¹ one ygnalizowane ymbolem b na wyœwietlaczu. Zagrany dÿwiêk wkazywany na wyœwietlaczu np. jako A mo e mimo wzytko nieznacznie odbiegaæ od idealnej wyokoœci. Stan ten wkazywany jet œwieceniem przynajmniej jednej z czterech diod trza³kowych u do³u wyœwietlacza. Czaami mog¹ œwieciæ te dwie diody jednoczeœnie, a dzieje iê to wtedy, gdy wyokoœæ granego dÿwiêku le y miêdzy wyokoœciami wkazywanymi przez te diody. Je eli zaœwieci iê œrodkowa okr¹g³a dioda tunera, to grany dÿwiêk odpowiada dÿwiêkowi wkazywanemu na wyœwietlaczu. 7.2 Utawianie dÿwiêku podtawowego A W celu zagwarantowania makymalnej wobodê przy trojeniu gitary urz¹dzenie ma mo liwoœæ zmiany utawienia dÿwiêku A. Aby to wyjaœniæ, nale y odnieœæ iê w tym miejcu do hitorii. Tzw. dÿwiêk podtawowy A by³ tale podwy zany: i tak kamerton Bacha, Haendla czy Mozarta drga³ z czêtotliwoœci¹ 415, 420 lub 421 Hz (drgañ na ekundê). Dziiejze orkietry troj¹ A na czêtotliwoœæ 444 Hz; orkietra Berliner Philharmoniker idzie jezcze dalej: jej dÿwiêk podtawowy A to 447 Hz. DŸwiêk podtawowy A -a utawiony jet fabrycznie na 440 Hz. Za³ó my, e chcez zagraæ z orkietr¹, która troi A na 444 Hz. Potrzebujez wtedy funkcji, pozwalaj¹cej na zmianê czêtotliwoœci dÿwiêku A. Funkcjê tê aktywuje iê w natêpuj¹cy poób: w³¹cz tuner przez jednoczene naciœniêcie obydwu przycików no nych, a natêpnie zmieñ utawienie przez wciœniêcie i przytrzymanie przyciku TAP. Na wyœwietlaczu pojawia iê 40, co oznacza 440 Hz. Pokrêt³em ADJUST mo na przetawiæ dÿwiêk A o makymalnie 15 Hz w górê lub w dó³. Na wyœwietlaczu wkazywane ¹ zawze dwie otatnie cyfry dÿwiêku podtawowego, poniewa pierwza cyfra to zawze 4 ( 44 = 444 Hz itd.). WyjdŸ z kalibracji, zwalniaj¹c przycik TAP. Zmiana zotaje automatycznie zapamiêtana. DŸwiêki pozota³ych trun gitary dotoowuj¹ iê automatycznie do wybranego dÿwiêku podtawowego TUNER

11 8. INSTALACJA 8.1 Z³¹cza audio Wejœcie urz¹dzenia BEHRINGER i wyjcie MONO AMP OUT to monofoniczne gniazda jack 6,3 mm. Gniazda Line Out i ³uchawkowe to tereofoniczne gniazda jack. Do wyjœcia Line Out mo na pod³¹czaæ zarówno ymetryczne, jak i nieymetryczne wtyki jack. 9. DANE TECHNICZNE WEJŒCIE INSTRUMENTALNE Typ monofoniczne gniazdo jack 6,3 mm, nieymetryczne Impedancja wejœciowa ok. 1 MW Mak. poziom wejœciowy + 5 dbu LINE/WYJŒCIE S UCHAWKOWE Typ tereofoniczne gniazdo jack 6,3 mm, ymetryczne Impedancja wyjœciowa ok. 50 W Mak. poziom wyjœciowy KW / W WYJŒCIE AMP MONO Typ Impedancja wyjœciowa Mak. poziom wyjœciowy monofoniczne gniazdo jack 6,3 mm, nieymetryczne ok. 100 W 7 dbu Ry 8.1: Monofoniczny wtyk jack 6,3 mm CYFROWE PRZETWARZANIE SYGNA U Przetwornik 24-bit delta-igma, overampling 64/128 Dynamika A /D ok. 100 preamp bypa Dynamika D/A ok. 95 db Czêtotliwoœæ impulów 31,250 khz DSP 100 Mip Delay Time mak m tereo Cza przebiegu ygna³u (Line In >> Line Out) ok. 5 m WYŒWIETLACZ Typ dwumiejcowy 7-egmentowy wyœwietlacz LED Ry 8.2: Stereofoniczny wtyk jack 6,3 mm ZASILANIE Napiêcie ieciowe USA/Kanada 120 V ~, 60 Hz UK/Autralia 240 V ~, 50 Hz Chiny/Korea 220 V ~, 50 Hz Europa 230V ~, 50 Hz Japonia 100 V~, Hz Pobór mocy mak. 7 W Gniazdo zailania zewnêtrzny zailacz dwutykowy WYMIARY/CIÊ AR Wymiary (wy. x zer. x g³.) Ciê ar Ciê ar tranportowy ok. 70 mm (2 3/4") x 235 mm (9 1/4") x 175 mm (6 7/8") ok. 0,75 kg ok. 1,75 kg Ry 8.3: Stereofoniczny wtyk jack ³uchawkowy 9. DANE TECHNICZNE 11