Kierunek i poziom studiów: FILOLOGIA POLSKA, studia stacjonarne (poziom II) Sylabus modułu: KANON KINA ŚWIATOWEGO

Transkrypt

1 Uniwersytet Śląski w Katowicach str. 1 Kierunek i poziom studiów: FILOLOGIA POLSKA, studia stacjonarne (poziom II) Sylabus modułu: KANON KINA ŚWIATOWEGO Kod modułu 1. Informacje ogólne koordynator modułu dr hab. prof. UŚ Alina Świeściak rok akademicki Semestr pierwszy (zimowy) forma studiów Stacjonarne sposób ustalania oceny końcowej modułu stosunku 1:1 ocena końcowa z danego kursu jest równoważna ocenie końcowej modułu: OKM jest średnią ocen z testu/pracy pisemnej oraz sprawdzianu ustnego w Wykład: czwartek, 12:15-13:00, dr Magdalena Kempna-Pieniążek Ćwiczenia: Grupa 1, czwartek, 18:00-19:30, mgr Adam Andrysek 2. Opis dydaktycznych i pracy nazwa KANON KINA ŚWIATOWEGO- Wykład prowadzący grupa(-y) treści dr Magdalena Kempna-Pieniążek kod 1. Autorzy kina atrakcji: Louis Lumière, Georges Méliès. 2. Mistrzowie burleski: Charles Chaplin, Harold Lloyd, Buster Keaton. 3. Radziecka szkoła montażowa: Siergiej Eisenstein, Dziga Wiertow. 4. Niemiecki ekspresjonizm filmowy i jego arcydzieła. 5. Klasyczne kino amerykańskie i jego mistrzowie. 6. Klasyczne filmy noir. 7. Najważniejsze dzieła włoskiego neorealizmu. 8. Sezon arcydzieł francuskiej Nowej Fali. 9. Najwybitniejsi przedstawiciela Kina Młodych Gniewnych i kina kontestacji. 10. Kino autorskie: Woody Allen. 11. Czy istnieje kanon kina postmodernistycznego?

2 Uniwersytet Śląski w Katowicach str. 2 metody prowadzenia dydaktycznych (kontaktowych) pracy własnej opis pracy własnej organizacja obowiązkowa uzupełniająca adres strony www Czas na realizację bloków określa prowadzący. wykład Praca ze wskazaną literaturą przedmiotu, samodzielne przyswajanie wiedzy z zagadnień wskazanych na wykładzie, zapoznanie się z filmami. Kurs obejmuje zajęcia o charakterze konwersatorium oraz wykład na ten sam temat. Wymaga się udziału w obu składowych kursu. 1. Historia kina, t. 1: Kino nieme, red. T. Lubelski, I. Sowińska, R. Syska, Kraków 2009 (rozdziały wskazane przez prowadzącego). 2. Historia kina, t. 2: Kino klasyczne, red. T. Lubelski, I. Sowińska, R. Syska, Kraków 2012 (rozdziały wskazane przez prowadzącego). 3. Historia kina, t. 3: Kino epoki nowofalowej, red. T. Lubelski, I. Sowińska, R. Syska, Kraków 2015 (rozdziały wskazane przez prowadzącego). 4. T. Lubelski, Nowa Fala. O pewnej przygodzie kina francuskiego, Kraków M. Przylipiak, Kino stylu zerowego, Gdańsk L. Eisner, Ekran demoniczny, przeł. K. Eberhardt, Gdańsk Encyklopedia kina, red. T. Lubelski, Kraków 2003 (hasła wskazane przez prowadzącego). 3. K. Klejsa, Filmowe oblicza kontestacji, Warszawa G. McCann, Woody Allen, przeł. A. Kołodyński, Warszawa Mistrzowie kina amerykańskiego, t. 3: Współczesność, red. Ł. Plesnar, R. Syska, Kraków 2010 (rozdziały wskazane przez prowadzącego). 6. R. Syska, Panorama kontekstów filmu noir, Studia Filmoznawcze 2010, nr Opis sposobów weryfikacji efektów kształcenia modułu Nazwa KANON KINA ŚWIATOWEGO Wykład kod osoba przeprowadzająca weryfikację Grupa wymagania merytoryczne dr Magdalena Kempna-Pieniążek Kod Student zna podstawy historii kinematografii światowej, potrafi wskazać cechy kinematografii typowe dla danego czasu, filmy nowatorskie w swym czasie, zmieniające kino w danym okresie i w jakikolwiek inny sposób wpisujące się przez

3 Uniwersytet Śląski w Katowicach str. 3 kryteria oceny przebieg procesu weryfikacji swój wyjątkowy charakter w historię kina; wie, na czym polega problem autorstwa w kinie, gatunkowości, potrafi wskazać wartości estetyczne kina, usytuować film w kontekście historycznym oraz w obrębie poetyki kina. Test/praca pisemna. Test odbędzie się r. 2. Opis dydaktycznych i pracy nazwa KANON KINA ŚWIATOWEGO - Ćwiczenia prowadzący mgr Adam Andrysek grupa(-y) Grupa 1 treści 1. Początki kina. 2. Neorealizm włoski. 3. Francuska Nowa Fala. 4. Twórczość Alfreda Hitchcocka. 5. Młodzi Gniewni. 6. Kino amerykańskie. 7. Kino kultu. 8. Kino Nowej Przygody. 9. Przemoc w kinie. 10. Twórczość Todda Solondza. 11. Twórczość Davida Lyncha. 12. Twórczość Quentina Tarantino. kod metody prowadzenia dydaktycznych (kontaktowych) pracy własnej opis pracy własnej organizacja Czas na realizację poszczególnych tematów ustala prowadzący. Studenci mogą zgłaszać propozycje struktury czasowej dla podanych tematów. laboratorium Praca z literaturą przedmiotu, samodzielne interpretacje obejrzanych filmów, lektura wybranych tekstów poszerzających wiedzę. Kurs obejmuje zajęcia o charakterze konwersatorium oraz wykład na ten sam temat. Wymaga się udziału w obu składowych kursu. Anderson, Baczność! Baczność!, w: Europejskie manifesty kina, red. A. Gwóźdź,

4 Uniwersytet Śląski w Katowicach str. 4 obowiązkowa Warszawa J.-L. Godard, Montaż, moje piękne zmartwienie, w: Europejskie manifesty kina, red. A. Gwóźdź, Warszawa K. Klejsa, Filmowe oblicza kontestacji, Warszawa 2008 (tu: Easy Rider). M. Kornatowska, Baśń świadectwo czasu, Kwartalnik Filmowy 1995/1996 nr K. Lipka, Linia mety nie kończy biegu Tony Richardson, Samotność długodystansowca, Kwartalnik Filmowy 2006, nr 53. T. Lubelski, Orfeusz jedzie do Hiroszimy, Kwartalnik Filmowy , nr T. Lubelski, Nowa fala. O pewnej przygodzie kina francuskiego, Kraków 2000 (rozdz. 40 lat później, czyli bilans). Mistrzowie kina amerykańskiego. Bunt i nostalgia, red. Ł. Plesnar, R. Syska, Kraków 2007 (tu: M. Scorsese, S. Kubrick). J. Szyłak, Kino Nowej Przygody jego cechy i granice, w: Kino Nowej Przygody, red. J. Szyłak, Gdańsk C. Zavattini, Neorealizm według mnie, w: Europejskie manifesty kina, red. A. Gwóźdź, Warszawa Dopuszcza się uwzględnienie literatury sugerowanej przez studentów. uzupełniająca adres strony www J. Kollbek, Todd Solondz ironia i nowa etyka, w: Mistrzowie kina amerykańskiego. Współczesność, red. Ł.A. Plesnar, R. Syska, Kraków R. Syska, David Lynch smutne kino o śmierci, w: Mistrzowie kina amerykańskiego. Współczesność, red. Ł.A. Plesnar, R. Syska, Kraków K. Loska, George Lucas nostalgiczny konserwatysta, w: Mistrzowie kina amerykańskiego. Bunt i nostalgia, red. Ł. Plesnar, R. Syska, Kraków J. Hoberman, J. Rosenbaum, Midnight Movies. Seans o północy, przeł. M. Oleszczyk, Warszawa Kraków R. Altman, Gatunki filmowe, przeł. M. Zawadzka, Warszawa Dopuszcza się uwzględnienie literatury sugerowanej przez studentów. Proponowane treści i bibliografia mogą ulec zmianie w trakcie semestru. Dozwolona jest jedna nieobecność na zajęciach. Wszelkie nadprogramowe nieobecności należy zdać na dyżurze u prowadzącego. 3. Opis sposobów weryfikacji efektów kształcenia modułu Nazwa KANON KINA ŚWIATOWEGO Kod kod osoba mgr Adam Andrysek przeprowadzająca weryfikację Grupa Grupa 1 wymagania Student zna podstawy historii kinematografii światowej, potrafi wskazać cechy merytoryczne kinematografii typowe dla danego czasu, filmy nowatorskie w swym czasie, zmieniające kino w danym okresie i w jakikolwiek inny sposób wpisujące się przez swój wyjątkowy charakter w historię kina; wie, na czym polega problem autorstwa w kinie, gatunkowości, potrafi wskazać wartości estetyczne kina, usytuować film

5 Uniwersytet Śląski w Katowicach str. 5 kryteria oceny przebieg procesu weryfikacji w kontekście historycznym oraz w obrębie poetyki kina. Sprawdzian ustny Weryfikacja wiedzy i umiejętności w oparciu o treść i wskazaną w sylabusie literaturę. Sprawdzian odbędzie się na ostatnich zajęciach [ ].