PODSTAWY OCHRONY WŁASNOŚCI INTELEKTUALNEJ

Transkrypt

1 PODSTAWY OCHRONY WŁASNOŚCI INTELEKTUALNEJ (PRAWO AUTORSKIE I PRAWA POKREWNE) MICHAŁ KRUK WARSZAWA, ROK AKADEMICKI 2014/15

2 INFORMACJE DLA STUDENTÓW Zaliczenie na podstawie testu składającego się z 13 pytań (wymagane 7 odpowiedzi prawidłowych)

3 WŁASNOŚĆ INSTYTUCJA PRAWA CYWILNEGO ODNOSZĄCA SIĘ DO RZECZY PRAWO BEZWZGLĘDNE O CHARAKTERZE WYŁĄCZNYM

4 WŁASNOŚĆ INTELEKTUALNA INSTYTUCJA PRAWA CYWILNEGO ODNOSZĄCA SIĘ DO DÓBR NIEMATERIALNYCH PRAWO BEZWZGLĘDNE O CHARAKTERZE WYŁĄCZNYM

5

6 DOBRA OSOBISTE Własność intelektualna chronione prawnie wytwory ludzkiej działalności intelektualnej (dobra niematerialne) PRAWO DO BAZY DANYCH PRAWA WŁASNOŚCI INTELEKTUALNEJ PRAWO DO KNOW-HOW PRAWA AUTORSKIE I PRAWA POKREWNE PRAWA WŁASNOŚCI PRZEMYSŁOWEJ

7 PRAWO DO BAZ DANYCH Jest to zbiór regulacji prawnych sui generis dotyczący zbiorów danych lub jakichkolwiek innych materiałów i elementów zgromadzonych według określonej systematyki lub metody.

8 PRAWO DO BAZ DANYCH

9 PRAWA OSOBISTE Są to chronione prawem dobra o charakterze niematerialnym i niemajątkowym, które przysługują osobom fizycznym i osobom prawnym. W orzecznictwie i doktrynie wskazuje się przykładowo na zdrowie, wolność, cześć, nazwisko i pseudonim oraz tajemnicę korespondencji.

10 PRAWA OSOBISTE

11 PRAWO DO KNOW-HOW Według Międzynarodowej Izby Handlowej określa know-how jako całokształt wiadomości, czyli fachowej wiedzy oraz doświadczeń w zakresie technologii i procesu produkcji dla określonego wyrobu. Zgodnie z rozporządzeniem 772/2004/WE know-how stanowi pakiet nieopatentowanych informacji praktycznych, wynikających z doświadczenia i badań, które są, po pierwsze, niejawne, czyli nie są powszechnie znane lub łatwo dostępne, po drugie, istotne, czyli ważne i użyteczne z punktu widzenia wytwarzania produktów objętych umową oraz, po trzecie, zidentyfikowane, czyli opisane w wystarczająco zrozumiały sposób, aby można było sprawdzić, czy spełniają kryteria niejawności i istotności.

12 PRAWO DO KNOW-HOW

13 PRAWO AUTORSKIE - RYS HISTORYCZNY Irlandia - pierwszy udokumentowany spór o prawa autorskie (do kopii Psałterza) pomiędzy św. Kolumbą a św. Finianem około 560 r. Wyrok: Niech do każdej krowy należy jej cielę, a do każdej książki jej córka - książka 1223 r. Statuty Uniwersytetu Paryskiego - zezwolenie na kopiowanie tekstów dla wewnętrznego użytku uniwersyteckiego XV w. przywileje weneckie - wymóg zgody autora na publikację jego dzieła 1518 r. pierwszy przywilej drukarski, wydany w Anglii przez Ryszarda III na rzecz królewskiego drukarza Richarda Pynsona 1529 r. - Henryk VIII ustanawia system przywilejów drukarskich, dzierżonych przez Stationers Company (Londyńskie Zrzeszenie Sprzedawców Papieru) 13

14 PRAWO AUTORSKIE - RYS HISTORYCZNY XVII w. Anglia pierwsze parlamentarne unormowania chroniące prawa do publikowanych drukiem tekstów dzieł - nikomu nie wolno drukować bez uzyskania przywileju, zarejestrowania dzieła w Stationers Company i zgody właściciela praw 1709 r. - Statut Królowej Anny (przyjęty przez Parlament Angielski w 1710 r.) - pierwsza na świecie ustawa o prawie autorskim Okres ochrony: 14 lat (dla wszystkich utworów wydanych przed 1710 rokiem - 21 lat). Możliwość jednorazowego przedłużenia ochrony (w przypadku gdy autor żył) o dodatkowe 14 lat. 14

15 PRAWO AUTORSKIE - RYS HISTORYCZNY Polska ustawa z 1926 roku (nazywana ustawą F. Zolla) - pierwsza polska ustawa autorska, opierająca się na ówczesnych najlepszych rozwiązaniach europejskich, głównie niemieckich i francuskich ustawa z 1952 roku - sztywne zasady obrotu utworami i regulowane stawki wynagrodzeń autorskich, ustalane przez państwo w formie uchwał RM, szereg ustawowych licencji przymusowych, ograniczających osobiste i majątkowe prawa autorskie na rzecz bezpłatnej lub niskopłatnej domeny publicznej 4.II.1994 r. - ustawa Prawo autorskie i prawa pokrewne 15

16 Co jest chronione przez prawo autorskie? Przedmiotem prawa autorskiego jest każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze, ustalony w jakiejkolwiek postaci, niezależnie od wartości, przeznaczenia i sposobu wyrażenia (utwór).

17 WYPOWIEDZI W DOKTRYNIE PRAWA ORAZ ORZECZENIA SĄDOWE DOPRECYZOWUJĄCE CO STANOWI UTWÓR W ROZUMIENIU PRAWA AUTORSKIEGO

18 SPRAWA RADNEGO Z TRÓJMIASTA POKAZUJĄCEGO ZNAK FUCK YOU Fotografia wykonana dla uchwycenia szczególnego zachowania się fotografowanego obiektu jest utworem w rozumieniu art. 1 ust. 1 ustawy z dnia r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych. wyrok Sądu Apelacyjnego w Gdański z dnia 21 czerwca 2012 r., sygn. akt V ACa 549/12 okoliczności wykonania spornej fotografii są podobne do okoliczności wykonywania fotografii reportażowej, albowiem powód uchwycił na niej szczególny moment, kiedy X widząc skierowany przez powoda w jego kierunku obiektyw aparatu fotograficznego wykonał w jego kierunku gest określany nazwą fuck you. Przejaw działalności twórczej powoda polegał na uchwyceniu tego szczególnego momentu, podobnie jak wykonuje się fotografię reporterską, rejestrując z reguły niepowtarzalny układ fotografowanych obiektów Nie jest to więc fotografia, której wykonanie można powtórzyć. Oryginalność takiej fotografii polega na uchwyceniu tego szczególnego momentu, w którym fotografowana osoba uczyniła powyższy gest. Wykonanie jej przez powoda jest rezultatem jego inwencji noszącej charakter kreacyjny, konsekwencją czego fotografia ma indywidualny charakter. Fotografia ta spełnia minimalny wymóg twórczości, więc korzysta z ochrony prawnej.

19 WYROK SN z dnia 22 czerwca 2010 r. sygn. akt IV CSK 359/09 Krótka jednostka słowna, pełniąca rolę znaku towarowego, może być utworem w rozumieniu art. 1 ust. 1 ustawy z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych, jeżeli wykazuje autonomiczną wartość twórczą. PRZEDMIOT: ZNAK JOGI Podejście, sytuujące się już niemal na pograniczu domniemania faktycznego, że każdy wytwór pracy umysłowej człowieka jest dziełem, któremu przysługuje ochrona prawnoautorska, bez potrzeby wykazywania pierwiastków twórczych, nie ma oparcia w ustawie i jest zbyt daleko idące. W szerszej perspektywie grozi także deprecjacją pojęcia twórczości w ogóle ( ). Przy krótkich formach wypowiedzi słownej (krótkich jednostkach językowych) prawdopodobieństwo braku oryginalności jest wysokie i można wymagać większej siły przekonywania na uzasadnienie twierdzenia o stworzeniu nowego wytworu intelektu. Z reguły wyklucza się uznanie pojedynczych słów za utwory, co wiąże się z brakiem cechy indywidualnego charakteru. Pojedyncze słowa, nie tylko zaczerpnięte z języka potocznego, ale także słowa nieznane lub neologizmy, z zasady nie mają cech twórczości. Tej zasadzie czasem, ale tylko wyjątkowo, wymykają się jednowyrazowe tytuły albo slogany, dotyczy to jednak szczególnych sytuacji, w których jak to się ujmuje w piśmiennictwie cechują się one zaskakującą wyrazistością i błyskotliwością, współtworzą poetykę utworu lub stanowią klucz do rozumienia utworu.

20 WYROK SN z dnia 7 listopada 2003 r., sygn. akt V CK 391/02 Wprowadzenie do utworu, będącego podręcznikiem akademickim, poprawek niemających charakteru merytorycznego, a jedynie będących poprawkami stylistycznymi czy korektorskimi, nie jest przejawem działalności twórczej i nie uzasadnia przyznania osobie, która dokonała takich poprawek, przymiotu współtwórcy utworu.

21 Co jest chronione przez prawo autorskie? W szczególności przedmiotem prawa autorskiego są utwory: 1) wyrażone słowem, symbolami matematycznymi, znakami graficznymi (literackie, publicystyczne, naukowe, kartograficzne oraz programy komputerowe), 2) plastyczne, 3) fotograficzne, 4) lutnicze, 5) wzornictwa przemysłowego, 6) architektoniczne, architektoniczno-urbanistyczne i urbanistyczne, 7) muzyczne i słowno-muzyczne, 8) sceniczne, sceniczno-muzyczne, choreograficzne i pantomimiczne, 9) audiowizualne.

22 TRASA MARATONU (wyrok Sądu Okręgowego w Tarnowie z dnia 20 grudnia 2007 r. sygn. akt I C 238/06) XXX FILM PREZENTACJA PP specyfikacja istotnych warunków zamówienia (wyrok Sądu Najwyższego w wyroku z dnia 27 lutego 2009 r. sygn. akt V CSK 337/08) wyrok Sądu Apelacyjnego w Warszawie z 2 października 1996 r. sygn. akt I ACa 2/96

23 RODZAJE PRAW POKREWNYCH: prawo do artystycznego wykonania utworu lub dzieła sztuki ludowej prawo do fonogramu lub wideogramu prawo do nadania programu prawo do pierwszego wydania oraz wydania naukowego i krytycznego

24 Co jest chronione przez prawo autorskie? Ochronie nie podlegają: pomysły, metody i procedury będące podstawą algorytmów, znaki i symbole - w tym państwowe oraz dotyczące samorządu terytorialnego, dokumenty urzędowe, akty normatywne (np. ustawy, rozporządzenia), proste informacje prasowe.

25 Co jest chronione przez prawo autorskie? Ochrona przysługuje twórcy niezależnie od spełnienia jakichkolwiek formalności.

26 TWÓRCA Prawo autorskie przysługuje twórcy, o ile ustawa nie stanowi inaczej. Domniemywa się, że twórcą jest osoba, której nazwisko w tym charakterze uwidoczniono na egzemplarzach utworu lub której autorstwo podano do publicznej wiadomości w jakikolwiek inny sposób w związku z rozpowszechnianiem utworu.

27 WSPÓŁTWÓRCY Współtwórcom przysługuje prawo autorskie wspólnie. Domniemywa się, że wielkości udziałów są równe. Każdy ze współtwórców może żądać określenia wielkości udziałów przez sąd, na podstawie wkładów pracy twórczej. Każdy ze współtwórców może wykonywać prawo autorskie do swojej części utworu mającej samodzielne znaczenie, bez uszczerbku dla praw pozostałych współtwórców. Do wykonywania prawa autorskiego do całości utworu potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców. W przypadku braku takiej zgody każdy ze współtwórców może żądać rozstrzygnięcia przez sąd, który orzeka uwzględniając interesy wszystkich współtwórców.

28 TWÓRCA PRACODAWCA Jeżeli ustawa lub umowa o pracę nie stanowią inaczej, pracodawca, którego pracownik stworzył utwór w wyniku wykonywania obowiązków ze stosunku pracy, nabywa z chwilą przyjęcia utworu autorskie prawa majątkowe w granicach wynikających z celu umowy o pracę i zgodnego zamiaru stron.

29 TWÓRCA UCZELNIA Jeżeli w umowie o pracę nie postanowiono inaczej, instytucji naukowej przysługuje pierwszeństwo opublikowania utworu naukowego pracownika, który stworzył ten utwór w wyniku wykonywania obowiązków ze stosunku pracy. Twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia. Pierwszeństwo opublikowania wygasa, jeżeli w ciągu sześciu miesięcy od dostarczenia utworu nie zawarto z twórcą umowy o wydanie utworu albo jeżeli w okresie dwóch lat od daty jego przyjęcia utwór nie został opublikowany.

30 PODZIAŁ PRAW AUTORSKICH PRAWA AUTORSKIE MAJĄTKOWE OSOBISTE

31 CZAS I ZAKRES OCHRONY PRAW AUTORSKICH Autorskie prawa majątkowe gasną z upływem siedemdziesięciu lat : od śmierci twórcy, a do utworów współautorskich - od śmierci współtwórcy, który przeżył pozostałych, w odniesieniu do utworu, którego twórca nie jest znany - od daty pierwszego rozpowszechnienia, chyba że pseudonim nie pozostawia wątpliwości co do tożsamości autora lub jeżeli autor ujawnił swoją tożsamość, w odniesieniu do utworu, do którego autorskie prawa majątkowe przysługują z mocy ustawy innej osobie niż twórca - od daty rozpowszechnienia utworu, a gdy utwór nie został rozpowszechniony - od daty jego ustalenia, w odniesieniu do utworu audiowizualnego - od śmierci najpóźniej zmarłej z wymienionych osób: głównego reżysera, autora scenariusza, operatora obrazu, autora dialogów, kompozytora muzyki skomponowanej do utworu audiowizualnego.

32 CZAS I ZAKRES OCHRONY PRAW AUTORSKICH W odróżnieniu od praw majątkowych, osobiste prawa na zawsze należne są twórcy. Typowe przykłady naruszenia autorskich praw osobistych to: opublikowanie cudzego dzieła w części lub całości bez zgody jego autora, pominięcie nazwiska autora przy publikacji jego dzieła, zniekształcenie jego dzieła przez pominięcie fragmentów, dopisanie lub dodanie doń własnych wkładów.

33 CZAS I ZAKRES OCHRONY PRAW AUTORSKICH Twórca może żądać od osoby, która naruszyła jego autorskie prawa majątkowe: zaniechania naruszenia, wydania uzyskanych korzyści zapłacenia w podwójnej, a w przypadku gdy naruszenie jest zawinione, potrójnej wysokości stosownego wynagrodzenia z chwili jego dochodzenia; twórca może również żądać naprawienia wyrządzonej szkody, jeżeli działanie naruszającego było zawinione.

34 KORZYSTANIE Z CUDZEGO DZIEŁA BEZ UMOWY I WYNAGRODZENIA DOZWOLONY UŻYTEK PRYWATNY PUBLICZNY Cel wprowadzenia instytucji dozwolonego użytku: - wyważenie interesów autorów i użytkowników - zapewnienie swobodnego przepływu informacji - promowanie rozwoju nauki i kultury

35 KORZYSTANIE Z CUDZEGO DZIEŁA BEZ UMOWY I WYNAGRODZENIA DOZWOLONY UŻYTEK PRYWATNY Bez zezwolenia twórcy wolno nieodpłatnie korzystać z już rozpowszechnionego utworu w zakresie własnego użytku osobistego.* * przepis ten nie upoważnia do budowania według cudzego utworu architektonicznego i architektoniczno-urbanistycznego.

36 KORZYSTANIE Z CUDZEGO DZIEŁA BEZ UMOWY I WYNAGRODZENIA DOZWOLONY UŻYTEK PUBLICZNY Wolno rozpowszechniać w celach informacyjnych w prasie, radiu i telewizji już rozpowszechnione: sprawozdania o aktualnych wydarzeniach, aktualne artykuły na tematy polityczne, gospodarcze lub religijne, chyba że zostało wyraźnie zastrzeżone, że ich dalsze rozpowszechnianie jest zabronione, aktualne wypowiedzi i fotografie reporterskie, przeglądy publikacji i utworów rozpowszechnionych, mowy wygłoszone na publicznych zebraniach i rozprawach; nie upoważnia to jednak do publikacji zbiorów mów jednej osoby, krótkie streszczenia rozpowszech. utworów.

37 KORZYSTANIE Z CUDZEGO DZIEŁA BEZ UMOWY I WYNAGRODZENIA Prawo przedruku Prawo do rozpowszechniania w celach informacyjnych tylko w zakresie dotyczącym aktualnych wydarzeń i wypowiedzi. Przedruk z zachowaniem integralności utworu, zawsze podając twórcę i źródło przedruku.

38 KORZYSTANIE Z CUDZEGO DZIEŁA BEZ UMOWY I WYNAGRODZENIA Prawo cytatu Wolno przytaczać w utworach stanowiących samoistną całość urywki rozpowszechnionych utworów lub drobne utwory w całości, w zakresie uzasadnionym wyjaśnianiem, analizą krytyczną, nauczaniem lub prawami gatunku twórczości. Cytowane urywki powinny mieć związek z twórczością własną cytującego, oraz mieć uzasadnienie w postaci celu, który ma zostać osiągnięty przez zacytowanie innego utworu.

39 STOSOWANIE CYTATU PODRĘCZNIK Znak towarowy tworzy pewien stan umysłowy będąc rezultatem uprzedniego wytworzenia w zmaterializowanej formie relacji danego signum z konkretnymi produktami lub usługami.[1] [1] Zob. R. Skubisz, Prawo z rejestracji znaku towarowego i jego ochrona, wydanie I, Lublin 1988, str. 15 i nast. oraz R. Skubisz, Prawo znaków towarowych - Komentarz, wydanie I, Warszawa 1997, str. 3.

40 STOSOWANIE CYTATU ARTYKUŁ Znak towarowy nie jest jednak wytworem czasów współczesnych, a jego obecna postać i funkcje stanowią wynik wielowiekowego rozwoju. Początki znaków towarowych sięgają starożytności, kiedy zaczęła kształtować się zorganizowana wymiana towarowa.[1] [1] Zob. J. Koczanowski, Funkcja i ochrona prawna znaków towarowych, ZNUJ PWiOWI, 8/1976, str. 9.

41 PLAGIAT Odpowiedzialność cywilna z tytułu popełnienia plagiatu: Art Twórca, którego autorskie prawa osobiste zostały zagrożone cudzym działaniem, może żądać zaniechania tego działania. W razie dokonanego naruszenia może także żądać, aby osoba, która dopuściła się naruszenia, dopełniła czynności potrzebnych do usunięcia jego skutków, w szczególności aby złożyła publiczne oświadczenie o odpowiedniej treści i formie. Jeżeli naruszenie było zawinione, sąd może przyznać twórcy odpowiednią sumę pieniężną tytułem zadośćuczynienia za doznaną krzywdę lub - na żądanie twórcy - zobowiązać sprawcę, aby uiścił odpowiednią sumę pieniężną na wskazany przez twórcę cel społeczny.

42 PLAGIAT Odpowiedzialność karna z tytułu popełnienia plagiatu Art Kto przywłaszcza sobie autorstwo albo wprowadza w błąd co do autorstwa całości lub części cudzego utworu albo artystycznego wykonania - podlega grzywnie, karze ograniczenia wolności albo pozbawienia wolności do lat Tej samej karze podlega, kto rozpowszechnia bez podania nazwiska lub pseudonimu twórcy cudzy utwór w wersji oryginalnej albo w postaci opracowania, artystyczne wykonanie albo publicznie zniekształca taki utwór, artystyczne wykonanie, fonogram, wideogram lub nadanie. 3. Kto w celu osiągnięcia korzyści majątkowej w inny sposób niż określony w ust. 1 lub ust. 2 narusza cudze prawa autorskie lub prawa pokrewne ( ) podlega grzywnie, karze ograniczenia wolności albo pozbawienia wolności do roku.

43 PLAGIAT Odpowiedzialność studentów w związku z popełnieniem plagiatu - ustawa o szkolnictwie wyższym z dnia 27 lipca 2005 r. art. 193 Organ właściwy, w drodze decyzji, stwierdza nieważność postępowania w sprawie nadania tytułu zawodowego, jeżeli w pracy stanowiącej podstawę nadania tytułu zawodowego osoba ubiegająca się o ten tytuł przypisała sobie autorstwo istotnego fragmentu lub innych elementów cudzego utworu lub ustalenia naukowego. art. 214 W razie podejrzenia popełnienia przez studenta czynu polegającego na przypisaniu sobie autorstwa istotnego fragmentu lub innych elementów cudzego utworu rektor niezwłocznie poleca przeprowadzenie postępowania wyjaśniającego.

44 PLAGIAT Emilia P. straciła tytuł magistra filozofii, który uzyskała w czerwcu ubiegłego roku na UMK, bo ponad połowę jej pracy to kopia dzieła doktora z Poznania. Praca magisterska "Kant. Zasady poznania i pojmowania świata" wydała się uczelni podejrzana i sprawę zgłoszono prokuraturze. Biegli stwierdzili, że ponad połowa to kopia publikacji "Kant. Samoświadomość i poznanie dyskursywne" dr. hab. Marka Kilijanka z Uniwersytetu Adama Mickiewicza w Poznaniu. Sąd skazał Emilię P. na 8 miesięcy robót społecznych w zawieszeniu. Odebranie tytułu pozostawił w gestii UMK. jg/wiadomosci.gazeta.pl

45 PLAGIAT Odpowiedzialność pracowników naukowych w zw. z popełnieniem plagiatu - ustawa o szkolnictwie wyższym z dnia 27 lipca 2005 r. art. 126 Rektor może rozwiązać stosunek pracy z mianowanym nauczycielem akademickim bez wypowiedzenia w przypadku: 3) dopuszczenia się: a) czynu określonego w art. 115 ustawy z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz. U. z 2000 r. Nr 80, poz. 904, z późn. zm.) stwierdzonego prawomocnym wyrokiem sądowym.

46 Odpowiedzialność pracowników naukowych (2) w związku z popełnieniem plagiatu art. 126 : Rektor może rozwiązać stosunek pracy z mianowanym nauczycielem akademickim bez wypowiedzenia w przypadku: 3) dopuszczenia się: (...) b) stwierdzonego prawomocnym orzeczeniem komisji dyscyplinarnej: przywłaszczenia sobie autorstwa albo wprowadzenia w błąd co do autorstwa całości lub części cudzego utworu albo artystycznego wykonania, rozpowszechnienia, bez podania nazwiska lub pseudonimu twórcy, cudzego utworu w wersji oryginalnej albo w postaci opracowania, rozpowszechnienia, bez podania nazwiska lub pseudonimu twórcy, cudzego artystycznego wykonania albo publicznego zniekształcenia takiego utworu, artystycznego wykonania, fonogramu, wideogramu lub nadania, innego sposobu naruszenia cudzych praw autorskich lub praw pokrewnych, fałszowania badań lub wyników badań naukowych lub innego oszustwa naukowego, innego oszustwa naukowego. PLAGIAT

47 Pozbawiony tytułu profesora, , 21:45 Pierwszy raz w historii nauki polskiej Centralna Komisja ds. Stopni i Tytułu Naukowego złożyła oficjalny wniosek do prezydenta RP o cofnięcie decyzji dotyczącej nadania tytułu profesora. Komisja podjęła decyzję o odebraniu tytułu profesora Maciejowi Potępie byłemu pracownikowi Uniwersytetu Łódzkiego po tym, jak został przyłapany na plagiacie. Maciej Potępa pracował na UŁ jako profesor filozofii od 1969 do 2001 roku. Po wykryciu kilku plagiatów władze uczelni nakłoniły go do odejścia z uczelni i skierowały wniosek do Centralnej Komisji ds. Stopni i Tytułu Naukowego. Sprawa ciągnęła się w komisji dwa lata, ponieważ po odwołaniu się Macieja Potępy od pierwszej decyzji stwierdzającej plagiat, konieczne było powtórzenie procedury oceny i powołanie nowych recenzentów. W międzyczasie ustalono, że nie tylko publikacje Potępy są plagiatami, ale też jego praca profesorska Potępy o filozofii Friedricha Schleiermachera nie jest całkiem samodzielna. Okazało się, iż część pracy jest kopią tekstów niemieckich uczonych. ( ) Aneta Jabłonowska, Komunikat Ministerstwa Nauki i Szkolnictwa Wyższego z 19 października 2007 r.: W związku z uchwałą Rady Wydziału Zarządzania Uniwersytetu Łódzkiego uchylającą uchwałę z dnia 9 kwietnia 2001 r. o nadaniu Panu Sławomirowi Owczarskiemu stopnia naukowego doktora nauk ekonomicznych w zakresie nauk o zarządzaniu, z powodu stwierdzenia plagiatu rozprawy doktorskiej i odmową nadania stopnia doktora, Minister Nauki i Szkolnictwa Wyższego, mając na uwadze przepis art. 72 ust. 2 ustawy Prawo o szkolnictwie wyższym (Dz.U. Nr 164, poz. 1365, z późn. zm.), wezwał Pana Sławomira Jana Owczarskiego do natychmiastowego ustąpienia z funkcji rektora Wyższej Szkoły Kupieckiej w Łodzi.

48 PRAWNOAUTORSKA OCHRONA PROGRAMÓW KOMPUTEROWYCH Według ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, programy komputerowe podlegają takiej samej ochronie jak utwory literackie. Program komputerowy chroniony jest przez prawo autorskie tylko wtedy, gdy stanowi przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze. Nie musi mieć postaci ukończonej nawet krótkie fragmenty mogą podlegać ochronie.

49 PRAWNOAUTORSKA OCHRONA PROGRAMÓW KOMPUTEROWYCH Ochrona prawnoautorska przyznana programowi komputerowemu obejmuje wszystkie formy jego wyrażenia (kod źródłowy lub wynikowy). Idee i zasady będące podstawą jakiegokolwiek elementu programu komputerowego, w tym podstawą łączy, nie podlegają ochronie. Możliwość obejścia prawa autorskiego - taki sam rezultat może zostać osiągnięty za pomocą innych instrukcji ochrona prawnoautorska nie ma wtedy zastosowania.

50 OŚWIADCZENIE KIERUJĄCEGO PRACĄ Oświadczam, że niniejsza praca została przygotowana pod moim kierunkiem i stwierdzam, że spełnia ona warunki do przedstawienia jej w postępowaniu o nadanie tytułu zawodowego. Data Podpis kierującego pracą

51 OŚWIADCZENIE AUTORA PRACY Świadom odpowiedzialności prawnej oświadczam, że niniejsza praca dyplomowa została napisana przeze mnie samodzielnie i nie zawiera treści uzyskanych w sposób niezgodny z obowiązującymi przepisami. Oświadczam również, że przedstawiona praca nie była wcześniej przedmiotem procedur związanych z uzyskaniem tytułu zawodowego w wyższej uczelni. Oświadczam ponad to, że niniejsza wersja jest identyczna z załączona wersja elektroniczna. Data Podpis kierującego pracą

52 ORGANIZACJE ZBIOROWEGO ZARZĄDZANIA PRAWAMI AUTORSKIMI Organizacjami zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, zwanymi dalej "organizacjami zbiorowego zarządzania", w rozumieniu ustawy, są stowarzyszenia zrzeszające twórców, artystów wykonawców, producentów lub organizacje radiowe i telewizyjne, których statutowym zadaniem jest zbiorowe zarządzanie i ochrona powierzonych im praw autorskich lub praw pokrewnych oraz wykonywanie uprawnień wynikających z ustawy.

53 ORGANIZACJE ZBIOROWEGO ZARZĄDZANIA PRAWAMI AUTORSKIMI Stowarzyszenie Polski Rynek Oprogramowania PRO Stowarzyszenie Artystów Wykonawców Utworów Muzycznych i Słowno- Muzycznych (SAWP) Związek Polskich Artystów Plastyków (ZPAP) Związek Artystów Scen Polskich (ZASP) Stowarzyszenie Autorów (ZAiKS) Stowarzyszenie Twórców Ludowych (STL) Związek Producentów Audio-Video (ZPAV) Stowarzyszenie Filmowców Polskich (SFP) Związek Polskich Artystów Fotografików (ZPAF) Stowarzyszenie Architektów Polskich (SARP)

54 PRZYKŁADOWE PYTANIA: Który z poniższych przykładów stanowi naruszenie praw wyłącznych twórcy: a) prawo cytatu b) korzystanie z utworów chronionych do celów dydaktycznych c) swobodne publiczne udostepnianie cudzych utworów

55 DZIĘKUJĘ ZA UWAGĘ