Ewa Fa kowska-r kawek

Transkrypt

1 Ewa Fa kowska-r kawek

2 Autor Ewa Fałkowska-Rękawek Recenzja: Magdalena Kaniewska Projekt okładki i opracowanie graficzne wnętrza: Joanna Plakiewicz Układ typograficzny: Marzenna Kiedrowska Rysunki: Ewa Fałkowska-Rękawek, Marta Drapiewska Fotografia na okładce: Ingram Publishing/ThETA Redaktor inicjujący: Mieczysława Kompanowska Redaktor merytoryczny: Barbara Żebrowska Redaktor techniczny: Marzenna Kiedrowska Fotografie: A. Fraś/DiGiTouch pejzaż z wodą (16); BE&W Sophia Loren (5, 14), Greta Garbo (13); B. Hudak/ pasek (47, 76); Central Stock/ ThETA winogrona (14), goździk (17); COREL pingwin (15); DiGiTouch frezje (12), tulipany kolorowe (12), peonia (13), bukiet z peoniami i chabrami (13); DOC PELE/BE&W Marilyn Monroe (5, 12); dpaint/shutterstock cała postać kobiety (60); EPA/EVERETT KENNEDY BROWN liście jesienne (14); G. Bryk/ WSiP tulipan żółty (12), goździki brodate (13), bez (16), bukiet wrzosu, różowe kwiatki (17), tkaniny (24, 26, 28, 30, 31), bransoletka (30), korale (31), dodatki w stylu klasycznym (50, 51, 68, 71, 84, 85), dodatki w stylu sportowym (48, 49, 76, 85), dodatki w stylu romantycznym (46, 47, 71, 84), ornamenty przestrzenne (33, 38, 52,53), ornamenty płaskie (35, 53, 68), detale standardowe (35); I. Straburzyński/WSiP materiał motyw ludowy (46); Ingram Publishing/ThETA jabłonie (12), chmura ciemna (13), pejzaż jesienny (14), kwiat oszroniony różowy i pączki (15), maliny, chmury jasne (16), warzywa, pejzaż z łąką (17), trampki (49), trapery (50), makijaż oka (94), makijaż oka, ust i twarzy (95), wykonywanie makijażu (96); Kasiap/Shutterstock rajstopy kabaretki (76); K. Mędrzak/WSiP niebieskie kwiatki (13); L. Sergeeva/Shutterstock rajstopy żółte (77), M. Dyakonova/Shutterstock rajstopy fioletowe (60); MJS/BE&W Audrey Hepburn (5); O. Ekaterincheva/Shutterstock rajstopy zielonkawe (60); O. Timofeeva/Shutterstock szpilki czerwone (77);( PAP/J. Undro oszronione listki (15); reprodukcje: Rubens "Dama dworu infantki Izabeli"(18, 23), Rubens "Helena Fourmant w stroju ślubnym" (12, 18, 23), Vermeer "Dziewczyna z perłą" (13, 19, 25), Vermeer "Ważąca perły" (19, 25), Tycjan "Flora" (14, 20, 27), Tycjan "Pokutująca Maria Magdalena" (20, 27), Goya "Antonia Zarate" (15, 20, 29), Velazquez "Dama z wachlarzem" (21, 29); S. Rajczykowski kredki do oczu (90, 93), pomadki (91, 93), cienie (91, 92), puder (93); United Archives GmbH/Alamy/BE&W Audrey Hepburn portret (15), T. Kulikova/Shutterstock rajstopy w kratkę czerwone (60); W. Wójtowicz/fotoputto.com bukiet bratków (16); W. Wójtowicz/Putto/ WSiP niezapominajki (12) Książka jest cennym poradnikiem dla kobiet, które pragną świadomie kreować swój wizerunek, a także istotnym źródłem wiedzy dla przyszłych stylistów i wizażystów. Omówiono w niej elementy wyglądu zewnętrznego człowieka, typy urody ze względu na kolorystykę oraz zagadnienia związane ze stylami ubierania się. Książka jest bogato ilustrowana, co ułatwia zrozumienie omawianych zagadnień i przybliża je czytelnikowi. ISBN Copyright by Wydawnictwa Szkolne i Pedagogiczne Spółka Akcyjna, Warszawa 2010 Wydawnictwa Szkolne i Pedagogiczne Spółka Akcyjna Warszawa, Al. Jerozolimskie 136 Adres do korespondencji: Warszawa, p. poczt. nr 9 Wydanie pierwsze (2010) Ark. druk. 8,0 Skład i łamanie: Shift_ENTER

3 Spis treści 1. Figury, kolory i kszta ty, czyli rodki niezb dne do kszta towania wizerunku zewn trznego Figura, czyli budowa cia a Twarz, czyli typ urody. Tajemnice kolorów Podstawowe wiadomo ci o barwach i tajniki ich temperatury Typy urody Kolor a typ urody Malarze i ich najpi kniejsze modelki Barwy, wzory i ornamenty Kszta ty, detale oraz style Detale i rodzaje odzie y Linie mody Style w ubiorze Jaki styl odpowiada Twojej figurze Kolory podkre laj ce figur i tuszuj ce jej wady. Sygna y barwne wysy ane ubiorem i kszta tem Pozorne dzia anie kolorów Dodatki do ubioru i makija. Kszta ty, detale, wielko ci, i kolory Kszta ty dodatków odpowiadaj cych ró nym stylom Dobór makija u oraz fryzury do typu urody

4 Figury, kolory i kształty, czyli środki niezbędne do kształtowania wizerunku zewnętrznego Kontaktujemy si ze sob w ró nych okoliczno ciach yciowych oficjalnych i prywatnych. Spotykamy si w przestrzeniach wielkich (na salach konferencyjnych, balowych), rednich (w salonach, pomieszczeniach biurowych) oraz ma ych, kameralnych. Pierwsze wra enia wzrokowe, jakie odbieramy, dotycz kolorów. Przede wszystkim oddzia uj one psychologicznie, co zosta o udowodnione i wykorzystane w chromoterapii (leczeniu barw ). Barwy czyste i ywe przyci gaj wzrok, natomiast st umione, z domieszk szaro ci, stapiaj si z t em. Podobnie dzia aj barwy ciemne. Wygl d to suma wra e z o onych z elementów plastycznych i psychologicznych. Jedne i drugie s niewymierne, trudne do jednoznacznego, oczywistego okre lenia. W uj ciu plastycznym na wygl d cz owieka sk adaj si kszta t cia a (figura) oraz krój ubioru, które, wedle wszelkich zasad harmonii, powinny ze sob wspó gra. Wygl d dope niaj kolory odzie y i dodatków, równie wymagaj ce harmonijnego dopasowania Figura, czyli budowa ciała 1 Osoby o figurze proporcjonalnej i normalnego wzrostu (nie za niskie, nie za wysokie) niemal we wszystkim wygl daj dobrze. Pozosta e powinny pozna typ swojej figury (linii cia a), aby za pomoc w a ciwie dobranych ubra móc ukry jej mankamenty i wydoby wszystkie walory. Wiele kobiet ma kszta ty okr g e, mi kkie, podobne do gwiazdy filmowej Marilyn Monroe. Linia taka nazwijmy j mi kk charakteryzuje si du ró nic obwodów biustu, bioder oraz talii (od 20 do 30 cm), przy czym jest wyra nie zaznaczona. Linie ramion i ko czyn s zaokr glone, a delikatne, cienkie przeguby kontrastuj z wyra nym rysunkiem mi ni. Najcz ciej równie rysy twarzy harmonizuj z tym typem figury, tj. najbardziej typowe s owale i okr g o ci widoczne w zarysie oczu, ust, a tak e nosa.

5 Innym przyk adem klasycznej proporcjonalnej budowy jest figura o prostych liniach cia a, jak np. znana ameryka ska aktorka Audrey Hepburn. Osoby o takiej budowie maj d ugie, proste ko czyny i podobny rysunek ramion. Ró nica mi dzy obwodami ich talii, bioder oraz biustu jest ma o widoczna. Cz sto twarz harmonizuje z liniami cia a, gdy bywa nieregularnie kanciasta: kwadratowa, trójk tna czy prostok tna. Bardzo cz sto spotyka si osoby o czonych, czyli mi kkoprostych, liniach cia a o budowie podobnej do w oskiej aktorki Sophii Loren czy s ynnej gwiazdy kina przedwojennego Grety Garbo. Ten typ figury charakteryzuje si wyst powaniem zarówno linii prostych, np. w rysunku ramion oraz ko czyn, jak i typow dla linii mi kkiej du ró nic w obwodzie biustu, bioder oraz talii. Podobnie rysy twarzy mog by zarówno mi kkie, jak i proste. Figura mi kka (kobietka) Marilyn Monroe Figura prosta (ch opczyca) Audrey Hepburn Figura mi kko-prosta (wamp) Sophia Loren 5

6 Przyjrzyj się rysunkowi i określ, jaką masz figurę! prosta za szczup a mi kko- -prosta za t ga mi kka za t ga mi kko- -prosta za szczup a mi kka za szczup a prosta za t ga Niewiele osób ma figur doskona, a kanony urody wci si zmieniaj to, co jeszcze 20 lat temu okre lano jako dysproporcj, dzisiaj stanowi zalet, np. w skie biodra czy bardzo wysoki wzrost. Trzymaj c si jednak utrwalonych przez tysi clecia wzorców, uznajemy za pi knie zbudowane osoby, których proporcje cia a s harmonijne i nawi zuj do antycznej zasady z otego podzia u. Niedoskona o ci figury cz sto wynikaj jedynie z nadwagi lub niedowagi osoby. Wiele kobiet za t gich albo za szczup ych, ale normalnego wzrostu, zachowuje naturaln, wrodzon lini cia a, któr nale y uwzgl dnia w projektowaniu czy wyborze ubioru. Wyró niamy figury zbyt szczup e o mi kkiej, prostej lub mi kko-prostej linii cia a oraz t sze z t sam charakterystyk linii. 6

7 za t ga za wysoka statua za niska mi kka za szczup a za wysoka tyczka za niska mi kko- -prosta za t ga za niska bary eczka za szczup a za niska ga zka za niska prosta Cz sto wyst puj wady czne, dotycz ce zarówno wzrostu, jak i tuszy. Cztery podstawowe typy figur z wadami to: za t ga za wysoka (statua), za t ga za niska (bary eczka), za szczup- a za wysoka (tyczka) oraz szczup a za niska (ga zka). Wiele kobiet niskiego wzrostu ma budow prawid ow, bez nadmiaru kilogramów. U nich równie wyró niamy trzy wcze niej omówione linie cia a. 7

8 Wady fragmentów ciała Wady figur dotycz tak e fragmentów cia a: ramion (za szerokie lub za w skie), szyi (za szeroka za krótka lub za d uga za szczup a), biustu (zbyt obfity lub zbyt p aski), talii (zbyt silnie zaznaczona lub s abo zaznaczona), bioder (za szerokie lub za w skie), za du ego brzucha oraz nóg (za krótkie lub za d ugie). za w ska talia za szeroka talia za du y biust za ma y biust za szerokie ramiona za w skie ramiona za w skie biodra za szerokie biodra za krótka szyja za d uga szyja za krótkie nogi za d ugie nogi za du y brzuch 8

9 Twarz, czyli typ urody. Tajemnice kolorów Podstawowe wiadomości o barwach i tajniki ich temperatury Barwy dziel si na trzy podstawowe grupy ze wzgl du na ich chromatyczno (barwno ). S to barwy t czowe, pastelowe oraz z amane. T czowe barwne to: ó ty, czerwony i pomara czowy ciep e, fioletowy, niebieski i zielony zimne. Maj one jednak odcienie, zwi zane z przechodzeniem koloru w kolor, ró ni ce si minimalnie temperatur, istotn w doborze koloru do typu urody w makija u i stroju. S to: fiolet biskupi ciep y, fiolet zimny, fiolet kobaltowy zimny, ultramaryna zimna, niebieski szafirowy zimny, niebieski lazurowy ciep y, zielony szmaragdowy zimny, zielony zimny, zielony trawiasty lub wiosenny ciep y, ó ty cytrynowy zimny, ó ty ciep y, ó ty s oneczny ciep y, mandarynkowy ciep y, pomara czowy ciep y, pomara czowy ceglasty gor cy, czerwony koralowy ciep y, czerwony ciep y i czerwony amarantowy zimny. Barwy neutralne, niebarwne to biel, szaro ci, czer, br zy, czyli ziemie to ugry, umbry, sjeny i ochry. Inny podzia barw dotyczy ich czysto ci. Barwy czyste to barwy t czowe, ale te pastelowe, powstaj ce ze zmieszania t czowych z biel. One tak e maj odcienie temperaturowe: bananowy, s omkowy, morelowy, wrzosowy, groszkowy, turkusowy i lazurowy ciep e oraz cytrynowy, ró owy, ososiowy, liliowy, pistacjowy i b kitny zimne. Z po czenia barw t czowych z szaro ciami powstaje ogromna gama kolorów z amanych o ró nym stopniu nasycenia i jasno ci. One równie dziel si na ciep e lub zimne. Musztardowy, oliwkowy, brzoskwiniowy, ziele mchu, rdzawy, miedziany, kakaowy, kawowy, kasztanowy, cynobrowy to odcienie ciep e, a ziele butelkowa, szaroniebieski, b kit marynarski, lawendowy to odcienie zimne. Barwy zgaszone powstaj w wyniku zmieszania barw t czowych z czerni i te maj odcienie temperaturowe, istotne w doborze do typu urody. S one ciemne, o ró nym, tak e silnym stopniu nasycenia barwnikiem. Granatowy, liwkowy, zgni ozielony to kolory zimne, a bordowy, czekoladowy, khaki to kolory ciep e. Omówione w a ciwo ci prezentuje diagram barw chromatycznych (bez bieli, szaro ci i czerni) patrz s. 10, 11.

10 Klasyfikacja barw chromatycznych 1 2 Pierwsze ko o wewn trzne (barwy t czowe): 1 fioletowy, 2 fiolet kobaltowy, 3 ultramaryna, 4 niebieski-szafir, 5 lazurowy, 6 szmaragdowy, 7 zielony, 8 zielony wiosenny, 9 cytrynowy, 10 ó ty, 11 ó ty s oneczny, 12 mandarynkowy, 13 pomara czowy, 14 ceglasty, 15 czerwony koralowy, 16 czerwony, 17 czerwony amarantowy, 18 fiolet purpurowy Drugie ko o wewn trzne (barwy pastelowe): 1 liliowy, 2 b kit kobaltowy, 3 b kit ultramaryny, 4 b kitny, 5 b kit lazurowy, 6 b kit turkusowy, 7 zielony pistacjowy, 8 zielony groszek, 9 jasny cytrynowy, 10 bananowy, 11 s omkowy, 12 ó ty morelowy, 13 morelowy, 14 bardzo jasny koralowy, 15 jasny koralowy, 16 ró owy, 17 ró owy ososiowy, 18 fio kowy. 16 Trzecie ko o wewn trzne (barwy z amane) tylko po jednym odcieniu: 1 wrzosowy, 2 ciemnofioletowy kobalt, 3 ciemnoniebieski ultramaryna, 4 b kit nocy, 5 ciemnolazurowy, 6 ciemnoszmaragdowy, 7 ciemnozielony, 8 ziele mchu, 9 musztardowy, 10 oliwkowy, 11 miedziany, 12 ugier z oty, 13 cynober, 14 ciemny koral, 15 karminowy, 16 wi niowy, 17 burakowy, 18 ciemnopurpurowy Czwarte ko o zewn trzne (barwy zgaszone): 1 liwkowy, 2 granat kobaltowy, 3 granat ultramaryna, 4 granatowy, 5 granat lazurowy, 6 bardzo ciemny szmaragdowy, 7 zielony 13 butelkowy, 8 zgni a ziele, 9 ciemnomusztardowy, 10 khaki, 11 umbra jasna, 12 umbra ciemna, 13 br z czekoladowy, 14 kasztanowy, 15 mahoniowy, 16 bordowy, 17 ciemnoburakowy, 18 bardzo ciemny purpurowy