Stanisław Kamocki ( )

Transkrypt

1 Stanisław Kamocki ( ) Notatki z pleneru wystawa z cyklu Spotkania ze sztuką Kraków, CONNAISSEUR Salon Dzieł Sztuki

2 Stefania Krzysztofowicz- Kozakowska WARTOŚCIĄ WIECZNĄ JEST TYLKO RYSUNEK "Rysunek, najdrobniejszy i najskromniejszy szkic stanowi pierwszy zapis, wstępne sformułowanie idei i wstępne zanotowanie obserwacji, które wyprzedza dzieła tworzone w różnych technikach; pełni funkcję pierwszego zapisu, pierwszej wypowiedzi wizualnej stanowiącej fundament dzieła skończonego. Rysunek jest też najprostszą techniką artystyczną: nie wymagającą żadnych dodatkowych przygotowań, a kartka papieru i ołówek wystarczają do natychmiastowego, a vista zanotowania artystycznych wizji, sytuacji, pomysłów, idei. [...] Rysunek sprawdzał się doskonale w pracach plenerowych, zwłaszcza w warsztacie malarzy okresu okresu Młodej Polski. Nastąpił wówczas renesans pracy w plenerze sprowokowany przez profesora malarstwa w krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych, Jana Stanisławskiego, mistrza sztuki krajobrazu, założyciela "Klasy pejzażowej", zwanej też "szkołą Jana Stanisławskiego". Skupił on wokół siebie grono utalentowanych, zdolnych studentów zwanych "peleryniarzami", których uczył szerokiego patrzenia na naturę, zdopingował do opuszczenia dusznych pracowni i do wyjścia ze sztalugami w plener, a także nawoływał: "malujcie polską wieś, bo może za kilka lat jej nie będzie". W takich trudnych warunkach plenerowych powstawały szybkie notatki szkicowe rejestrujące pierwsze, najbardziej impulsywne wrażenia. Stanisław Kamocki [...] był najzdolniejszym i najbardziej lubianym uczniem Jana Stanisławskiego, który do końca swej artystycznej kariery pozostał wierny Mistrzowi; należał do grona plenerystów zwanych "poławiaczami światła". [...] Należał do pokolenia malarzy niezwykle bacznie obserwujących przyrodę solidaryzującą się z ludzkimi stanami psychicznymi i interpretowaną w zależności od ich nastroju.[...] Twórczość Kamockiego jest zazwyczaj dzielona na dwa okresy; okres pierwszy, wczesny, bezpośrednio związany z Młodą Polską, kiedy to wyraźne było oddziaływanie symbolicznego malarstwa Jana Stanisławskiego- trwał do 1915 roku, do momentu zaciągnięcia się do do I Brygady Legionów Polskich; okres drugi- to lata po pierwszej wojnie światowej i czas pracy w krakowskiej akademii Sztuk Pięknych. We wczesnym okresie swej twórczości malował pejzaże zawierające treści filozoficzne odpowiadające młodopolskim nastrojom, skupiając się częstokroć na pełnej grozy atmosferze; wykorzystywał również dla osiągnięcia efektów światłocieniowych i ekspresyjnych- formę zdominowaną bogatą gamą nasyconych kolorów kładzionych obficie gęstą pastą olejną. wprowadzał też secesyjną, dekoracyjną w swej falistości linię najbardziej czytelną w sposobie ujmowania drzew a także stosował charakterystyczny kadr oraz swoistą wycinkowość w rejestracji obserwowanego krajobrazu, co wyraźnie inspirowane było sztuką japońską. Znakomitym odnośnikiem do tych zrealizowanych, "skończonych" kompozycji olejnych są prowadzone przez Stanisława Kamockiego szkicowniki, steki drobnych, pozornie niewiele znaczących rysunków będących rejestratorami jego nieustających poszukiwań tematycznych, ciągłego odkrywania nowych motywów, a także wydobywania z pozornej banalności krajobrazowej interesujących do interpretacji linii i plam barwnych. Rysunki Stanisława Kamockiego to niezliczone szkice drzew i konarów, kwiatów i pól; to zarysy wyłaniających się zza drzew sylwetek kościołów i dworków; to sylwetki postaci ludzkich pracujących, odpoczywających, modlących się, malujących; to widoki architektury, a także sylwetki zwierząt i ptaków.[...] W omawianej kolekcji zachowała się również seria autoportretów artysty- rysunki luzemwykazujacych bezwzględny proces starzenia się. [...] Wielokrotnie tez podejmował Stanisław Kamocki w swych szkicownikach tematy architektoniczne szczególnie wiele uwagi poświęcając cracovianom. [...] Szkicowniki stały się wreszcie dopełnieniem artystycznego curriculum vitae Stanisława Kamockiego; przypominają bowiem o jego nieznanych dotychczas podróżach artystycznych, a to nie tylko do Woli Radziszowskiej, Modlnicy, Rudawy, Paczółtowic, Alwerni, Tyńca, do podkrakowskich Bielan, Zatora, rudna, na spisz i Orawę, lecz także do Wiednia i na Kahlenberg...,w 1905 rysował (rysunki luzem) w Arco s. Marco; w 1907 roku w Wenecji, gdzie powstały szkice (rysunki luzem) z widokami placu św. Marka, kościołów Santa Maria della salute i San Giorgio Maggiore; około 1938 roku podróżował do Berlina i Drezna, gdzie rysował Zwinger. Eksponowana wystawa ukazuje nie tylko intymny, zamknięty świat artysty, w skupieniu rejestrującego w swych skromnych szkicownikach wielkość otaczającej go natury, lecz także opowiada o człowieku o stanach jego duszy, o jego niepokojach i radościach, marzeniach i tęsknotach, wszak, jak to zauważył Stefan Popowski: "dzisiejsze malarstwo nie odtwarza, lecz przede wszystkim wyraża przyrodę, oddaje nie tylko jej kształty zewnętrzne, lecz także jej duszę- nastrój".

3 1. Widok na Planty krakowskie, Barbakan i Bramę Floriańską od strony Akademii kredki/ papier; 20 x 32 cm;ok Widok wiejskiego kościółka kredki/ papier; 14 x 19,5 cm; ok Widok na pałacyk w Przegorzałach w gęstwinie drzew i krzewów kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Widok na pałacyk w Przegorzałach w Krakowie kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Widok na pałacyk w Przegorzałach kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Widok na pałacyk w Przegorzałach kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok. 1910

4 7. Widok na pałacyk od strony skalnej skarpy kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Przed wiejskim kościółkiem ołówek, kredki/ papier; 15,5 x 19,5 cm; ok Sadzawka św. Stanisława przy kościele Paulinów na Skałce kredki/ papier; 32,5 x 19,5 cm; ok Dwór polski ołówek/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Dachy Krakowa czarna kredka/ papier; 30,3 x 22,7 cm; 12.VI Ruiny zamku Tenczyn w Rudawie pod Krakowem ołówek/ papier; 19 x 15,5 cm; ok. 1903

5 13. Widok na Mariacki I fragment Sukiennic w Krakowie ołówek/ papier; 19,5 x 15,5 cm; 22.VI Pogrzeb J. Piłsudskiego ołówek/ papier; 16 x 20 cm;18.v Widok na dwór polski w różanych krzewach ołówek/ papier; 23,5 x 30,5 cm;ok Cyprysy przed wiejskim cmentarzem Arco S. Marco ołówek/ papier; 19 x 15 cm; III Chrystus z belki tęczowej kościoła Mariackiego w Krakowie ołówek, kredki/ papier; 33 x 20 cm; ok Widok na kościół Santa Maria della Salute w Wenecji ołówek/ papier; 15 x 19,5 cm; 1907

6 19. Widok na kościół San Giorgio Maggiore w Wenecji ołówek/ papier; 15 x 19,5 cm; Widok na Kurzą Stopkę zamku Wawelskiego i dachy ulicy Kanoniczej ołówek/ papier; 19 x 15,5 cm; ok Balustrady Zwingeru I widok na zamek książąt saksońskich w Dreźnie ołówek/ papier; 20 x 30 cm; ok Widok na opactwo benedyktynów w Tyńcu od strony Wisły ołówek/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Widok na opactwo benedyktynów w Tyńcu od strony Wisły z dalszej perspektywy ołówek/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Widok na kościół Mariacki od strony kościoła św. Barbary w Krakowie ołówek/ papier; 19 x 15,5 cm; ok. 1903

7 25. Podcienie ołówek/ papier; 15,5 x 19,5 cm; Widok na bazylikę św. Marka w Wenecji ołówek/ papier; 15,5 x 19,5 cm; Aleja Unter den Linden w Berlinie ołówek/ papier; 16 x 20 cm; ok Włoskie impresje ołówek/ papier; 19 x 15 cm; Widok na ul. Poselską I kościół Dominikanów w Krakowie ołówek/ papier; 19 x 15,5 cm; ok Figura św. Jana Nepomucena ołówek/ papier; 19 x 15 cm; 1905

8 31. Pomnik Bartolomea Colleoniego w Wenecji ołówek/ papier; 19 x 15 cm; Widok na port i Torre Appolane w Riva del Garda ołówek/ papier; 15 x 19 cm; Budynek bramy w Frigyesvlglsln ołówek/ papier; 15,5 x 19,5 cm; 27.I Wiejski kościółek ołówek/ papier; 13,5 x 19 cm; ok Kościółek w Rudawie pod Krakowem ołówek/ papier; 11 x 19,5 cm; ok Kościółek w Rudawie pod Krakowem ołówek/ papier; 15 x 19,5 cm; ok. 1905

9 37. Kościółek w Rudawie pod Krakowem od strony bramy ołówek/ papier; 15,5 x 19,5 cm; ok Zabudowania klasztorne ołówek/ papier; 19 x 15,5 cm; ok Dom w mieście - studium perspektywy akwarela,ołówek/ papier;16 x 20 cm; ok Dom w mieście i fragment zabudowy ulicystudium perspektywy akwarela, ołówek/ papier; 15 x 19,5 cm; ok Dom pod Jedlami, elewacja południowa w Zakopanem akwarela, ołówek/ papier; 29,5 x 44,5 cm; ok Widok na wieżę kościoła parafialnego w Zatorze akwarela, ołówek/ papier; 27,5 x 29,5 cm; ok. 1905

10 43. Wojsko na skraju lasu ołówek/ papier; 15,5 x 18,5 cm; ok Kruchta wiejskiego kościółka- Wola Radziszowska kredki/ papier; 15,5 x 19,5 cm; ok Pejzaż z Rudna kredki/ papier; 15 x 19 cm; ok Widok na Bielany podkrakowskie kredki/ papier; 16 x 19 cm; ok Kościółek w kępie drzew- Wola Radziszowska kredki/ papier;15,5 x 19,5 cm; ok Alwernia kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok.1910

11 49. Widok na wieś o zachodzie słońca kredki/papier; 16 x 20 cm; ok Widok na Tatry ze snopem siana ołówek, kredki / papier;15 x 19,5 cm; ok Drzewa pod starym murem oraz szkic postaci zakonnika kredki/ papier; 25 x 35 cm 52. Wola Radziszowska ołówek/ papier;18,5 x 22,5 cm; ok Grodkowice ołówek/ papier;15,5 x 19 cm; 29.VII Podkrakowskie pola ołówek/ papier;15,5 x 19 cm; ok 1908

12 55. Pejzaż górski z widokiem na Giewont ołówek/papier;15,5 x 19 cm; ok Pejzaż podgórski z samotnymi świerkami ołówek/ papier; 18,5 x 22,5 cm; ok Samotne drzewa w polu kredki/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Jabłonie o zmierzchu w jesienny dzień ołówek, kredki/ papier; 13 x 19,5 cm; ok Samotne drzewa wśród polnych dróg ołówek, kredki/ papier; 14 x 19,5 cm; ok Odpoczynek w ogrodzie ołówek, kredki/ papier; 33 x 23,5 cm; ok 1915

13 61. Wnętrze brzeziny ołówek/ papier; 22 x 31,5 cm 62. Droga we wsi ołówek/ papier; 22 x 31,5 cm; ok Paczółtowice- widok na wieś ołówek/ papier; 13,5 x 19,5 cm; ok Paczółtowice- drzewa przed wiejską chatą ołówek/ papier; 15 x 19 cm; ok Widok na Arco S. Marco ołówek/ papier; 19 x 15 cm; 3.III Widok z Arco S. Marco ołówek/ papier; 19 x 15 cm; 3.III.1905

14 67. Motyw z Arco S. Marco ołówek/ papier; 19 x 15 cm; III Widok na wieś Paczółtowice- szkic do obrazu ołówek/ papier; 14 x 19,5 cm; ok Widok podgórski- widok na Tatry z Olczy ołówek/ papier; 15,5 x 19,5 cm; ok Wola Radziszowska ołówek/ papier; 18,5 x 22,5 cm; ok Widok ze Wzgórza Wawelskiego na Wisłę z mostem Dębnickim, Kopiec Kościuszki I Bielany ołówek/ papier; 15,5 x 19,5 cm; ok Stanowisko rosyjskie w Dęblinie ołówek/ papier; 20,5 x 16 cm; 1917

15 73. Sad z ulami zimą ołówek/ papier; 15,5 x 19 cm; ok Motyw wiejski ołówek, kredki/ papier; 13,5 x 19,5 cm; ok Fontanna w Dreźnie ołówek/ papier; 16 x 19,5 cm; ok Domek pułkownika ołówek/ papier; 16 x 20 cm; 15.IV Mieszkanie pułkownika w Dęblinie ołówek/ papier; 15,5 x 20 cm; 15.IV Droga w lesie ołówek, kredki/ papier; 15 x 19 cm; ok. 1908

16 79. Mostek nad wiejską rzeczką i samotna wierzba ołówek/ papier; 15,5 x 18,5 cm; ok Kępa drzew i wiejska dróżka ołówek/ papier; 15,5 x 18,5 cm; ok. 1895

17 81. Autoportret młodzieńczy ołówek, kredki/ papier; ok Autoportret z rzeźbą ołówek/ papier; 19,5 x 27,5 cm 83. Autoportret z prawego en trois quatre kredki/ papier; 23,5 x 31,5 cm 84. Autoportret z wieżą wiejskiego kościółka kredki/ papier; 19 x 15 cm 85. Autoportret ze szkicami monogramu SK ołówek/ papier;18,5 x 14 cm 86. Autoportret z monogramem SK ołówek/papier; 18,5 x 14 cm

18 87. Autoportret ołówek/ papier;19,5 x 15,5 cm; 22.II Autoportret ołówek, kredki/ papier; 19,5 x 15,5 cm; 18.II Autoportret siedzący na tarasie z rośliną w tle ołówek, kredki/ papier; 28 x 19,5 cm 90. Autoportret w oświetleniu górnym ołówek/papier; 19 x 15,5 cm 91. Autoportret sangwina/ papier; 30 x 21 cm; wrzesień/ 1942

19 92. Pejzaż z ruiną zamku olej/ tektura; 24 x 33 cm; ok Most na Skawie koło Zatora olej/ płótno; 31 x 41 cm; ok Uliczka w Paryżu olej/ deska; 27 x 17 cm; ok r. 93. Wieś Okniany na Pokuciu olej/ płótno; 23 x 32 cm; Pastwisko- pod jesień olej/ tektura; 47 x 67,5 cm 97. Brama wjazdowa z księżycem olej/ płótno; 55,5 x 59,5 cm; ok 1905

20 98. Przedwiośnie na Podhalu olej/ tektura; 63 x 53 cm; ok Zagroda góralska olej/ tektura; 53 x 63 cm; ok Drzewa w śniegu olej/ tektura; 72,5 x 60 cm 101. Pejzaż z drewnianym kościółkiem olej/ tektura; 34 x 44 cm