Przetwarzanie Fotografii Cyfrowej lab. 1 A.Romanowski, J.Wi licki

Transkrypt

1 1.1. Usuwanie dominanty barwnej poziomy 1.2. Usuwanie dominanty barwnej warstwa dopasowania 1.3. wiczenia samodzielne A. Jab ko B. Pola tarasowe C. Rze ba Nogi D. Pos g z Dambulli E. Podkarpacki Krzy F. Taniec Baronga G. Siedz cy stra nik H. Zachód s o ca I. Palma K. Kukie ki L. Bia y piesek M. Do szko y Strona 1 / 15

2 Laboratorium 1 Korekcja Koloru Zestaw poni szych wicze dotyczy podstawowych technik korekcji obrazów fotograficznych. Poj cie korekcji odnosi si do manipulacji parametrami ca ego lub cz ci obrazu daj cych w efekcie najcz ciej zauwa aln zmian wygl du obrazu. S owo korekcja sugeruje popraw parametrów obrazu, ale zwykle wprowadzana zmiana jest subiektywna, czyli zale na od tego kto j wprowadza, jego percepcji, (w tym warunków otoczenia, o wietlenia w danej chwili) do wiadczenia, gustu czy wr cz samopoczucia. W zwi zku z tym trudno znale bezwzgl dne recepty numeryczne odnosz ce si do korekcji obrazów. Jest to raczej proces zale ny od wyczucia oraz tego, do jakiego efektu d y osoba dokonuj ca korekcji. Dodatkowo nale y podkre li fakt, e korekcja NIE OZNACZA retuszu i nie nale y tych dwóch poj myli. Korekcja dotyczy operacji wykonywanych ku ogólnej poprawie/zmianie takich parametrów jak ostro, kontrast, jasno, kolorystyka, itp. Do korekcji najcz ciej wykorzystuje si (pó )automatyczne narz dzia programów graficznych. Natomiast techniki retuszu wi si z r cznymi poprawkami szczegó ów fotografii, maj cymi na celu wydobycie z obrazu (zaakcentowanie) istotnych szczegó ów, b d usuni cie z niego wszelkiego rodzaju zanieczyszcze (p kni, zadrapa, itp.), czy te elementów niechcianych (np. zmarszczek, znamion skóry, itp.). Zazwyczaj wymaga to du ych nak adów mozolnej, r cznej pracy, aczkolwiek mo na wspomaga si licznymi udogodnieniami i filtrami oferowanymi przez oprogramowanie. Poni sza instrukcja zosta a pierwotnie przygotowana dla programu Photoshop w wersji CS dla Mac OS X, ale mo e by u ywana tak e dla nowszych wersji. Pierwsze dwie sekcje niniejszej instrukcji przedstawiaj zestaw podstawowych technik, natomiast pozosta e wiczenia przeznaczone s do samodzielnego wykonania. Podstawowy zbiór narz dzi do korekcji obrazu w Adobe Photoshop znajduje si w menu Obrazek Dopasuj, a tak e jako warstwy dopasowania dost pne poprzez ikon w dolnej cz ci palety warstw (wersje CS-CS3). W wersji CS4 dost pna jest ju tak e osobna paleta dopasowania (menu Okno Warstwa Dopasowania) Strona 2 / 15

3 1.1. Usuwanie dominanty barwnej poziomy Rys. 1: (A) Cel wiczenia Istnieje kilka metod usuwania dominanty barwnej. Pierwszym podej ciem, które wypróbujemy jest zastosowanie auto-koloru. Efekt pokazany jest na Rys 2. Je eli efekt jest niesatysfakcjonuj cy (nale y si z tym liczy, podobnie jak w przypadku wi kszo ci zastosowa narz dzi automatycznych, szczególnie w starszych wersjach programu), mo emy wykona bardziej dok adne ustawienia za pomoc poziomów. Otwieramy okno poziomów z Obrazek Dopasuj Poziomy (Mac: Cmnd+L, Win: Ctrl+L). Na histogramie wida, e w obrazie brakuje pikseli w ja niejszym obszarze. Klikamy przycisk Opcje i wybieramy palet opcji korekcji auto-koloru (Rys. 3). (zrzut ekranowy z Photoshop w wersji CS) Rys. 2: Efekt dzia ania narz dzia auto-koloru Strona 3 / 15

4 Rys. 3: Okno dialogowe funkcji poziomów W palecie (Rys. 4) zaznaczona domy lnie jest opcja Uwydatnij kontrast na kana dzia a identycznie jak auto-poziomy. Rys. 4: Opcje poziomów uwydatnij kontrast na kana Strona 4 / 15

5 Warto wypróbowa tak e Znajd ciemne i jasne kolory przyjrzyjmy si ponownie zmianom histogramu (Rys. 5). Rys. 5: Opcje poziomów znajd ciemne i jasne kolory Kiedy natomiast zaznaczymy opcj Pomi neutralne pó cienie zauwa ymy na obrazie bardziej subtelne kolory (Rys. 6). Warto poeksperymentowa z ró nymi ustawieniami algorytmu nie mo na z góry okre li, który z nich da najlepszy efekt dla konkretnego obrazu. 6: Opcje poziomów pomi neutralne pó cienie Strona 5 / 15

6 1.2. Usuwanie dominanty barwnej warstwa dopasowania 7: Zalet zaprezentowanej poni ej techniki jest brak ingerencji w oryginalny obraz operacje dokonywane s poprzez dodatkowe warstwy i maski. Rozpoczynamy od wykonania kopii warstwy t a b dziemy teraz pracowa z t w a nie kopi. Aby wykona kopi bie cej warstwy mo emy przeci gn jej miniatur w palecie warstw i upu ci na przycisku Utwórz now warstw (przycisk oznaczony na czerwono na Rys. 8), lub wywo a menu kontekstowe prawym przyciskiem myszy i wybra opcj Powiel warstw to polecenie jest te dost pne z menu Warstwa. (Skrót klawiaturowy Mac: Cmnd+J, Win: Ctrl+J) 8: Przyciski Maska warstwy, Warstwa dopasowania oraz Utwórz now warstw w dolnej cz ci palety warstw Za pomoc lassa wykonujemy z grubsza obrys sylwetki m czyzny (Rys. 9). Strona 6 / 15

7 9: Obrys sylwetki Klikamy na ikonie dodawania maski (przycisk oznaczony na ó to na Rys. 8) pojawia si nowa maska (Rys. 10). Zauwa my tak e now ikon pojawiaj c si przy warstwie oznacza ona, e maska warstwy jest aktywna. Ró nica mi dzy mask aktywn i nieaktywn widoczna jest tak e w pogrubionym obrze u. 10: Maska warstwy Maj c mask wci aktywn stosujemy rozmycie gaussowskie z ma ym promieniem (np. 4). Trzymaj c wci ni ty przycisk Option (Mac: na klawiaturze oznaczony jako alt, Win: Alt) (przytrzymanie wci ni tego Option/Alt wymusi pokazanie si dodatkowego okna dialogowego w trakcie tworzenia nowej warstwy) klikamy na ikonie nowej warstwy dopasowania (odpowiedni Strona 7 / 15

8 przycisk wskazany jest na fioletowo na Rys. 8) w palecie warstw. Nie zwalniaj c Option (Alt) wybieramy barwa/nasycenie w menu, które si wysunie. Nast pnie wy wietli si okno dialogowe dodawania nowej warstwy dopasowania mo na ju zwolni Option. Zaznaczamy U yj poprzedniej warstwy do tworzenia maski odcinania (Rys. 11) i naciskamy OK 11: Okno dialogowe po rednie dla nowej warstwy dopasowania Efekt powstania nowej warstwy dopasowania pokazany jest na Rys : Warstwa dopasowania Kolejnym oknem, które si pojawi jest okno dialogowe barwy i nasycenia. Naszym celem jest usuni cie niebieskiej dominanty z koszuli. Wybieramy cyjany z listy rozwijalnej. Musimy teraz zaznaczy dominant na obrazie stosujemy w tym celu rodkowy kroplomierz aby zaznaczy (doda ) ró ne odmiany niebieskiego pojawiaj ce si na koszuli (Rys. 13). W tym celu kilkamy kroploomierzem w kilku miejscach koszuli, ktore wydaj si by niebieskawe. Strona 8 / 15

9 13: Okno barwy i nasycenia Po zaznaczeniu wszystkich kolorów zmniejszamy warto nasycenia przesuwaj c suwak w lewo. Pami tajmy, e je eli ca kowicie usuniemy odcienie niebieskiego, obraz mo e sta si nienaturalny, dlatego dobrze jest ograniczy si do jakiej sensownej warto ci, np , uwa nie obserwuj c podgl d zmian wiczenia samodzielne Poni sze wiczenia nale y wykona samodzielnie z wykorzystaniem dowolnych technik dost pnych w Adobe Photoshop. Mo na d y do efektu zaprezentowanego w instrukcji, jak równie pracowa samodzielnie. Manipulacje obrazu nie zawsze musz prowadzi do korekcji parametrów obrazu. Cz sto parametry obrazu modyfikowane s w celu uzyskania ciekawych, kreatywnych efektów niekoniecznie poprawnych wizualnie. Czasami nienaturalne zestawienia kolorystyczne wygl daj nie tylko zaskakuj co ale i bardzo interesuj co. Autorzy tych wicze zach caj do eksperymentów. Pliki ród owe do wicze umieszczone s na stronie prowadz cego. W osobnej kategorii umieszczono tak e dodatkowe pliki do dalszych, samodzielnych prób. Pami tajmy, e w rzeczywistych przypadkach korekcja nie zawsze jest potrzebna, nawet w sytuacjach kiedy zdj cie zawiera ewidentne niedoskona o ci. Cz sto mog by one efektem celowym. A. Jab ko Strona 9 / 15

10 B. Pola tarasowe (A) (B) (C) (A) obraz docelowy po kilku przekszta ceniach, (B) obraz w fazie po redniej, po wykadrowaniu a przed manipulacjami krzywymi i nadaniem warstwy dopasowania filtru fotograficznego (dost pna w Photoshop CS 4) (C) obraz ród owy Strona 10 / 15

11 C. Rze ba Nogi D. Pos g z Dambulli Strona 11 / 15

12 E. Podkarpacki Krzy F. Taniec Baronga Strona 12 / 15

13 G. Siedz cy stra nik H. Zachód s o ca Strona 13 / 15

14 I. Palma J. Kukie ki K. Bia y piesek Strona 14 / 15

15 L. Do szko y Strona 15 / 15