Rysowanie. W porównaniu z wieloma innymi programami rastrowymi, 3KRWRVKRSMHVWERJDWRZ\SRVD*RQ\ HOHPHQWyZF]\VWRJUDILF]Q\FK²OLQLLVWU]DáHN

Rysowanie W porównaniu z wieloma innymi programami rastrowymi, 3KRWRVKRSMHVWERJDWRZ\SRVD*RQ\ wqdu]g]ldváx*fhgrzsurzdg]dqld HOHPHQWyZF]\VWRJUDILF]Q\FK²OLQLLVWU]DáHN elips isurvwrnwyzsurvw\fkádpdq\fkdqdzhw krzywych %p]lhud0r*olzrüsrváxjlzdqldvl VLDWNL liniami pomocniczymi czyni te QDU]G]LDEDUG]RSUHF\]\MQ\PLLáDWZ\PL wx*\flx:w\pur]g]ldoh]dmplhp\vlzlf wektorowym rysowaniem w Photoshopie. 209

5R]G]LDá11 Proste elementy graficzne.d*g\nwrrsudfrz\zdánlhg\loxvwudfmhgr MDNLHMSXEOLNDFMLPLDáRND]MSU]HNRQDüVL*H áf]hqlhelwpds] prostymi elementami JUDILF]Q\PLPR*HE\üSUDZG]LZ]PRU &]DVHPQLHGDVLREHMüEH]ZFLJDQLDELWPDS\ GRMDNLHJRZHNWRURZHJRSURJUDPX'E\WDP GRGDüUDPNLLVWU]DáNL3U]HURELRQ\REUD]HN ]QyZPXVLP\HNVSRUWRZDüMDNRELWPDS WWUDNFLHW\FKSRGUy*\REUD]UDVWURZ\PR*H SRZD*QLHVWUDFLüQDMDNRFL0DMFPhotoshopa, PR*HP\SRZD*QLHZ]LüSRGXZDJPR*OLZRü dorysowywania wszystkich elementów wektorowych od razu na zeskanowanym (lub ]UHQGHURZDQ\PREUD]LHEH]SU]HU]XFDQLDVL od programu do programu. $E\SU]HNRQDüVL*HWRMHVWPR*OLZH SU]HOHG(P\WRNWDNLHJRW\SRZHJRRSUDFRZDQLD JUDILF]QHJR-DNRPDWHULDáZ\MFLRZ\SRVáX*\ nam obraz zu\vxqnx=dáy*p\*hgrwhjr REUD]NDPDP\GRGDüGZXNURWQHSRZLNV]HQLH URGNRZHJRIUDJPHQWXXMWHZNROLVWUDPN zz\ud(qvwu]dánzvnd]yzn Efekt lupy SRZLNV]DQLH wybranego fragmentu obrazu (I) 1. 2WZLHUDP\REUD]NWyU\PDP\RSUDFRZDü (patrz rysunek 11.1). 2. $E\PLHüGRüPLHMVFDQDZSURZDG]DQLH GRGDWNRZ\FKHOHPHQWyZPXVLP\]DF]üRG SRZLNV]HQLDREUD]X'RNRQXMHP\WHJR]D SRPRFSROHFHQLDImage/Canvas Size, 2EUD]HN:LHONRüNDGUX ZLFHM V]F]HJyáyZQDWHPDWX*\FLDWHJRSROHFHQLD znajdziesz w rozdziale 4.). Przy takim ustawieniu parametrów w oknie Canvas Size, jakie widzimy na rysunku 11.2, nasz Z\MFLRZ\REUD]]RVWDQLHSRV]HU]RQ\R 200 SLNVHOLZOHZR3RQLHZD*DNWXDOQ\P NRORUHPWáDMHVWVWDQGDUGRZDELHOGRGDQ\ PDUJLQHVEG]LHELDá\ Rys. 11.1. Obraz przeznaczony do opracowania Rys. 11.2. Dodawanie lewego marginesu w oknie dialogowym Canvas Size 210

Rysowanie Rys. 11.3.6HOHNFMDREV]DUXNWyU\PDE\ü SRZLNV]RQ\ Rys. 11.4. Selekcja obszaru, wnwyu\ppdvlsrmdzlü SRZLNV]HQLH 3. :\ELHUDP\QDU]G]LHUDPNLSURVWRNWQHM (Rectangular MarqueeEG(HOLSW\F]QHM (Elliptical Marquee). Selekcjonujemy SRURGNXREUD]XZ\FLQHNSU]H]QDF]RQ\GR SRZLNV]HQLDWDNMDNWRSRND]XMH rysunek 11.3. 4. Wybieramy polecenie Edit/Copy (Zmiany/Kopiuj). 5. Selekcjonujmy obszar, w którym chcemy XPLHFLüSRZLNV]HQLHZ\FLQNDREUD]X0\ FKFHP\PLHüRNUJáOXSDZLF Z\VHOHNFMRQRZDOLP\NROLVW\REV]DUQD dodanym z lewej strony marginesie (patrz U\VXQHN,GHDOQHNRáRPR*QD Z\VHOHNFMRQRZDüUDPNHOLSW\F]Q (Elliptical Marquee), zzflqlw\p klawiszem Shift. 8ZDJD7XSU]HU\ZDP\QDFKZLOE\]DMüVL SUREOHPHPGRGDQLDUDPNLZRNyáÄOXS\ -HOL QLH]DPLHU]DV]GRGDZDüUDPHNSU]HMG(RGUD]X GRSXQNWXÄ(IHNWOXS\² SRZLNV]DQLH wybranego fragmentu obrazu (II). 7HUD]JG\PDP\DNW\ZQUDPNZ\ERUX ZRNyáSU]\V]áHMÄOXS\ PR*HP\áDWZRRWRF]\ü MUDPNZ wybranym kolorze. Wprowadzanie obwiedni ZRNyáZ\EUDQHJRREV]DUX 1. Wybieramy kolor farby. W tym kolorze ]RVWDQLHXWZRU]RQDUDPND0\SR]RVWDOLP\ przy czerni. 2. 0DMFQDGDOZ obrazie aktywny zestaw wyboru, jak na rysunku 11.4, wybieramy polecenie Edit/Stroke (Zmiany/Obrysuj). :\ZLHWODVLRNQRGLDORJRZHMDNQD rysunku 11.5. 3. WZ\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\P XVWDODP\JUXERüREZLHGQLSDUDPHWU Width, 6]HURNRü). Rys. 11.5. Okno dialogowe Stroke (Obrysuj) 211

5R]G]LDá11 4. 8VWDODP\SRáR*HQLHREZLHGQLZ]JOGHP ramki selekcji. Po zaznaczeniu opcji Inside, :HZQWU] obwiednia zostanie narysowana RGZHZQWU]QHMVWURQ\PLJRFFHMUDPNLSR zaznaczeniu opcji Outside, 1D]HZQWU] RG]HZQWU]QHM=D]QDF]HQLHRSFMLCenter, 1DURGNX powoduje Z\URGNRZDQLH REZLHGQLZ]JOGHPUDPNLZ\ERUX0\ Z\ELHUDP\RSFMOutside. 5. (Ewentualnie'RELHUDP\SU]HMU]\VWRü obwiedni iwu\eqdnádgdqldnrorux NRU]\VWDMF] parametru Opacity (Krycie) oraz listy Mode (Tryb). 6. Zamykamy okno dialogowe Stroke (Obrysuj) NOLNQLFLHPQDOK. W obrazie SRMDZLDVLUDPNDZRNyá wyselekcjonowanego obszaru, jak na rysunku 11.6. 8ZDJD8*\FLHSROHFHQLDEdit/Stroke (Zmiany/Obrysuj) to najszybszy sposób U\VRZDQLDNyáNZDGUDWyZHOLSV isurvwrnwyz:\vwduf]\z\vhohnfmrqrzdü MDNLREV]DUQDU]G]LHPUDPNLSURVWRNWQHM (Rectangular Marquee) lub eliptycznej (Elliptical MarqueeDQDVWSQLHGREUDü RGSRZLHGQLJUXERüLNRORUREZLHGQL-HOL NRáDLNZDGUDW\PDME\üZ\SHáQLRQHMDN EDUZWRRSUyF]SROHFHQLDEdit/StrokeX*\M UyZQLH*SROHFHQLDEdit/Fill, Zmiany/ :\SHáQLMZLFHMV]F]HJyáyZQDWHPDWMHJR X*\FLD]QDMG]LHV]Z rozdziale 5.). Rysunki RUD]SRND]XMMDN]DSRPRF SROHFHEdit Stroke oraz Edit/FillU\VRZDü SHáQHL puste figury geometryczne. Bardziej VNRPSOLNRZDQHNV]WDáW\REU\VRZDQR QDU]G]LHPVHOHNFMLáDPDQPolygon Lasso), zzáf]rq\psu]\fljdqlhpgr punktów siatki. 3RXWZRU]HQLXREZLHGQLPR*HP\SU]HMüGR NROHMQHJRHWDSXSUDFQDGQDV]ÄOXS Rys. 11.6.2EZLHGQLDZRNyáZ\VHOHNFMRQRZDQHJR obszaru 8*\WRSROHFHFill i Stroke Tylko Fill Tylko Stroke Rys. 11.7.5\VRZDQLHSHáQ\FKL pustych elips isurvwrnwyzqdsrgvwdzlh]hvwdzyzz\erux XWZRU]RQ\FKQDU]G]LHPUDPNLSURVWRNWQHM (Rectangular Marquee) oraz ramki eliptycznej (Elliptical Marquee) Rys. 11.8.5\VRZDQLHSHáQ\FKL pustych figur geometrycznych na podstawie zestawów wyboru, XWZRU]RQ\FKQDU]G]LHPSURVWHMáDPDQHMPolygon Lasso) 212

Rysowanie Rys. 11.9.:\FLQHNREUD]XZNOHMRQ\GRZQWU]D wyselekcjonowanego uprzednio obszaru Nowa warstwa Maska warstwy Rys. 11.10. Paleta /D\HUV:DUVWZ\SRX*\FLX polecenia Edit/Paste Into (Zmiany/Wklej na) :VSyáF]\QQLNVNDOL Efekt lupy SRZLNV]DQLH wybranego fragmentu obrazu (II) 1. Wybieramy polecenie Edit/Paste Into (Zmiany/Wklej na).:hzqwu]nrolvwhm UDPNLSRMDZLDVLNRSLDURGNRZHJR IUDJPHQWXREUD]XMDNQDU\VXQNX-HOL UR]ZLQLHV]WHUD]SDOHWLayers (Warstwy), SU]HNRQDV]VL*H7ZyMREUD]Z]ERJDFLáVL ZáDQLHRQRZZDUVWZLayer 1 oraz opdvnsu]hvádqldmff]üwhmzduvwz\ (patrz rysunek 11.10). Ta maska Z\ZLHWODQDMHVWQDSDOHFLHMDNRGRGDWNRZD PDáDikonka, na prawo od ikony warstwy Layer 1. 2. Wybieramy polecenie Layer/Transform/ Numeric (:DUVWZ\3U]HNV]WDáü Numerycznie). 3. :Z\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\P Numeric Transform (Numeryczna transformacja) uaktywniamy SU]HNV]WDáFHQLHScale, SkalaLZáF]DP\ RSFMConstrain Proportions, Zapisz proporcje, jak na rysunku 11.11. Wpisujemy RGSRZLHGQLZVSyáF]\QQLNVNDOLZ okienku Width, 6]HURNRü albo Height, :\VRNRü. WQDV]\PSU]\NáDG]LHEG]LHWR JG\*]DOH*\QDPQDGZXNURWQ\P SRZLNV]HQLX 8ZDJD:LFHMLQIRUPDFMLQDWHPDW skalowania znajdziesz w rozdziale 6., Obroty, deformacje i odbicia lustrzane. 4. Zamykamy okno dialogowe Numeric Transform (Numeryczna transformacja) NOLNQLFLHPQDOK. Dwukrotnie SRZLNV]RQ\Z\FLQHNREUD]XSRMDZLDVL ZHZQWU]ÄOXS\ MDNQDU\VXQNX 5. (Ewentualnie:\ELHUDP\QDU]G]LH przemieszczenia (Move) albo wciskamy Ctrl isu]hfljdp\ohnnrreud]zhzqwu] ÄOXS\ SR]\FMRQXMFJRRGSRZLHGQLR Rys. 11.11.3RZLNV]DQLHZNOHMRQHJRREUD]XZ oknie dialogowym Numeric Transform (Numeryczna transformacja) 213

5R]G]LDá11 Uwaga. WRNQLHGRNXPHQWXPR*HP\ REVHUZRZDüQRZZDUVWZW\ONRZ pewnym RNUHORQ\PNROLVW\PREV]DU]HJG\*QD ZDUVWZW]RVWDáDQDáR*RQDRGSRZLHGQLHJR NV]WDáWXPDVNDSDWU]U\VXQHN:LFHM informacji na temat masek znajdziesz w rozdziale 13. 6. 3R]DNRF]HQLXHG\FML]U]XFDP\FDá\REUD] zsrzurwhpqdmhgqzduvwzz\elhudmf polecenie Flatten Image, 6SáDV]F]REUD]HN zsrguf]qhjrphqxsdohw\layers (Warstwy). 7HUD]SR]RVWDMHQDPMX*W\ONRQDU\VRZDQLH VWU]DáNL 5\VRZDQLHOLQLLSURVW\FKLVWU]DáHNSU]\ X*\FLXQDU]G]LDOLQLLLine) 1. Wybieramy kolor farby. W naszym SU]\NáDG]LHMHVWWRNRORUF]DUQ\ 2. Podwójnym NOLNQLFLHPZ\ELHUDP\ QDU]G]LHOLQLLLine) z paska QDU]G]LRZHJRSDWU]U\VXQHN 3. 1DZ\ZLHWORQHMSDOHFLHRSFML QDU]G]LRZ\FKOptions, Opcje) ustalamy V]HURNRüOLQLL]DSRPRFSDUDPHWUXWidth, *UXERü0R*HP\WH*Z\EUDüLQQ\WU\E QDNáDGDQLDNRORUX] listy u góry i]zlnv]\ü SU]HMU]\VWRüIDUE\QDVXZDNXOpacity (Krycie).0\X*\MHP\VWDQGDUGRZ\FK XVWDZLHW\FKSDUDPHWUyZDV]HURNRüOLQLL XVWDOLP\QDSLNVHOLSRQLHZD*WDNZáDQLH REZLHGQLQDU\VRZDOLP\ZF]HQLHMZRNyá lupy. 4. 6SUDZG]DP\F]\ZáF]RQDMHVWRSFMDAntialiased, :\JáDG]DQLH. WWRZDU]\V]F\PMHM RNLHQNXSRZLQLHQZLGQLHüÄKDF]\N 1LH QDOH*\Z\áF]DüWHMRSFMLEH]SRWU]HE\EH] QLHMVNRQHOLQLHVWDQVLSRVWU]SLRQH 5. W polu Arrowheads (6WU]DáNL) ugráx palety uaktywniamy NOLNQLFLHPRSFMEnd (Koniec), jak na rysunku 11.14. Rys. 11.12. Wklejony fragment obrazu po SRZLNV]HQLX Rys. 11.13.,NRQDQDU]G]LDOLQLLLine) 6]HURNRüOLQLL =DNRF]HQLHVWU]DáN 7XNOLNQLME\HG\WRZDü NV]WDáWVWU]DáNL Rys. 11.14.3DOHWDRSFMLQDU]G]LRZ\FKOLQLLLine) 214

Rysowanie Rys. 11.15. Obraz zqdu\vrzdqvwu]dán Rys. 11.16a.7U]\Uy*QHZHUVMHXVWDZLHQLD parametrów :LGWK6]HURNRüRUD]Height, :\VRNRü²SDUDPHWU\SRF]WNRZH Rys. 11.16b.3RGZRMRQDV]HURNRü Rys. 11.16c.3RGZRMRQDZ\VRNRü a b c Rys. 11.17.7U]\VWU]DáNLQDU\VRZDQH]JRGQLH z ustawieniami parametrów z rysunku 11.16: a) SDUDPHWU\SRF]WNRZH b) SRGZRMRQDV]HURNRü c) SRGZRMRQDZ\VRNRü 8ZDJD*G\ZáF]RQDMHVWRSFMDEnd, KoniecJURWVWU]DáNL]RVWDMHXPLHV]F]RQ\QD NRFXU\VRZDQHMOLQLL*G\ZáF]RQDMHVW opcja Start,3RF]WHN²QDSRF]WNX3R ZáF]HQLXREXW\FKRSFMLQDUD]RWU]\PDP\ OLQL]HVWU]DáNQDND*G\PNRFX 6. 3U]HFLJDP\P\V]Z oknie dokumentu od brzegu lupy wnlhuxqnxurgndreud]x 1DU\VRZDQD]RVWDMHVWU]DáNDZVND]XMFD miejsce, znwyuhjrsrfkrg]lsrzlnv]rq\ fragment. Rysunek 11.15 pokazuje XNRF]RQLOXVWUDFMSRZSURZDG]HQLXOLQLL ]HVWU]DáN=ZUyüXZDJ*HVNRQDFLHPQD OLQLDZ\JOGDJáDGNRSRPLPR*H UR]G]LHOF]RüREUD]XQLHMHVWV]F]HJyOQLH LPSRQXMFDPhotoshop przeprowadza GRVNRQDá\anti-aliasing wektorowych elementów w momencie wtapiania ich w obraz. -HOLQLHRGSRZLDGDQDPNV]WDáWDOERZLHONRü VWU]DáNLQLHSR]RVWDMHQDPQLFLQQHJRMDN RGZRáDüRSHUDFMU\VRZDQLDOLQLLSROHFHQLHP Edit/Undo (=PLDQ\2GZRáDM) i]deudüvlgr HG\FMLJURWDVWU]DáNL3RWHPVSUyEXMHP\ QDU\VRZDüOLQLMHV]F]HUD] =PLDQDNV]WDáWXLZLHONRFLVWU]DáNL 1. 1DSDOHFLHRSFMLQDU]G]LRZ\FKOptions, OpcjeQDU]G]LDOLQLLklikamy na klawiszu Shape (.V]WDáW). Uwaga. Aby klawisz ShapeE\áDNW\ZQ\ PXVLE\ü]D]QDF]RQDMHGQD] opcji w polu Arrowhead (6WU]DáNL): Start,3RF]WHN lub End, Koniec. 2. WZ\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\P Arrowhead Shape (.V]WDáWVWU]DáNL) ]PLHQLDP\SDUDPHWU\JURWDVWU]DáNLWidth V]HURNRüVWU]DáNLRUD]HeightGáXJRü VWU]DáNL5\VXQHNDEL c) SU]HGVWDZLDWU]\Uy*QHZHUVMHXVWDZLH parametrów Width oraz Height. Rysunek SRND]XMHWU]\VWU]DáNLRGSRZLDGDMFH tym ustawieniom. 215

5R]G]LDá11 3. Zmieniamy parametr Concavity (:FLFLH), E\Z\UHJXORZDüZFLFLHJURWDVWU]DáNL Rysunek 11.18 (a, b i c) przedstawia trzy Uy*QHZHUVMHXVWDZLHQLDSDUDPHWUX Concavity, a rysunek 11.19 pokazuje trzy VWU]DáNLRGSRZLDGDMFHW\PXVWDZLHQLRP -DNZLGDüSU]\GRGDWQLFKZDUWRFLDFK parametru ConcavityVWU]DáNDMHVWSRGFLWD GODZDUWRFL²SáDVNDDSU]\ZDUWRFLDFK XMHPQ\FK²Z\SXNáDMDNJURWZáyF]QL 4. Zamykamy okno NOLNQLFLHPQDOK. Rys. 11.18a.7U]\Uy*QHZHUVMHXVWDZLHQLD parametru &RQFDYLW\:FLFLH²ZDUWRü dodatnia Rys. 11.18b.:DUWRü]HURZD Rys. 11.18c.:DUWRüXMHPQD a b c Rys. 11.19.7U]\VWU]DáNLQDU\VRZDQH]JRGQLH z ustawieniami parametrów z rysunku 11.18: a) JURWSRGFLW\ b) JURWSáDVNL c) JURWZ\SXNá\ 216

Krzywe Béziera Rysowanie 1LHNLHG\QLHZ\VWDUF]DMQDPOLQLHSURVWH iádpdqhnrádlsurvwrnw\1dz\sdghn JG\E\P\SRWU]HERZDOLU\VRZDüNV]WDáW\ EDUG]LHM]áR*RQH3KRWRVKRSSU]HZLG]LDá GRGDWNRZHQDU]G]LH²SLyURPen']LNL QLHPXPR*HP\Z\JRGQLHU\VRZDüOLQLHSURVWH i zakrzywione, tzw. krzywe Béziera. To jest QDSUDZGU\VXQHNZHNWRURZ\D nie tylko jego QDPLDVWND.V]WDáW\QDU\VRZDQHSU]H]QDV piórem, zwane w 3KRWRVKRSLHFLH*NDPL (pathssrgohjdmhg\fmll jako elementy ZHNWRURZHPRJE\üSU]HV\áDQHGRAdobe Illustratora, awdn*h] niego importowane. 8ZDJD'RHNVSRUWXFLH*HN] Photoshopa do,ooxvwudwrudváx*\srohfhqlhfile/export/paths to IllustratorQDWRPLDVWLPSRUWFLH*HNPR*QD SU]HSURZDG]LüPHWRGSU]HFLJDQLDFLH*NL (drag and drop) z okna jednego programu (Adobe Illustrator w.7) do okna drugiego programu (Adobe Photoshop w.4). FLH*NLPRJE\üZ\NRU]\VWDQHZ Photoshopie MDNRQDU]G]LHGRU\VRZDQLDRUD]QDU]G]LH VHOHNFML0RJWDN*H²SRGREQLHMDNNDQDá\ $OSKD²VáX*\üGRXWUZDODQLD]HVWDZyZ Z\ERUXSRGZDUXQNLHP*HQLHVWR]HVWDZ\ ÄUR]P\WH -HOLQDV]REUD]MHVWSRG]LHORQ\SR SURVWXQDGZLHF]FL²FKURQLRQRUD] SU]H]QDF]RQGRHG\FML²EH]*DGQ\FK obszarów ovwdwxvlhsruhgqlpwrnrqwxu WDNLHJR]HVWDZXZ\ERUXPR*HE\üSU]HFKRZDQ\ MDNRFLH*ND-HVWWRUR]ZL]DQLHJRGQH SROHFHQLDJG\*FLH*NLVR wiele mniej SDPLFLR*HUQH QL*GRGDWNRZHNDQDá\ NaNRQLHFFLH*NPR*HP\]DSLVDüUD]HP z obrazem w formacie EPS jako pewnego URG]DMXÄJUDQLFQLHSU]HMU]\VWRFL ELWPDS\ bypyfsrwhpzfljqügrwhnvwxreud] o nieregularnym konturze (na ten temat ]QDMG]LHV]ZLFHMV]F]HJyáyZZUR]G]LDOH Druk ). 7HUD]JG\ZLHP\MX*PQLHMZLFHMGRF]HJR PRJQDPVLSU]\GDüFLH*NLQDXF]P\VLMH WZRU]\ü0R*QDWRURELüQDGZDVSRVRE\ 1DU\VRZDüFLH*N]XSHáQLHRGSRGVWDZ]D SRPRFQDU]G]LDSLyUD 217

5R]G]LDá11 8WZRU]\ü]HVWDZZ\ERUXL]DPLHQLü wflh*nmhjrnrqwxu =DF]QLHP\RGWHMGUXJLHMPHWRG\JG\*MHVW ádwzlhmv]d 7ZRU]HQLHFLH*NL na podstawie zestawu wyboru 1. Tworzymy w obrazie zestaw wyboru za SRPRFGRZROQHJRQDU]G]LDVHOHNFML UDPNLUy*G*NLDOERODVVDD nawet polecenia Color Range (Zakres koloru). My Z\VHOHNFMRQRZDOLP\GRNáDGQLHNROLVW\ REV]DU]DSRPRFQDU]G]LDUDPNL eliptycznej (Elliptical Marquee) i klawisza Shift. 2. 5R]ZLMDP\SDOHWPaths (FLH*NL). Jak ZLGDüQDU\VXQNXSDOHWDMHVWZWHM FKZLOL]XSHáQLHSXVWD1LHPDQDQLHMQLF SR]DU]GHPLNRQHNXGRáX 3..OLNDP\QDLNRQLHWZRU]HQLDFLH*NLQD podstawie zestawu wyboru, która pokazana jest na rysunku 11.20. Na palecie pojawia VLDNW\ZQDSRGZLHWORQDQLHELHVNR FLH*NDR nazwie Work Path²FLH*ND URERF]D-HGQRF]HQLHWDVDPDFLH*ND² ]DPNQLWDNU]\ZDBéziera wnv]wdáflhnrád ²]RVWDMHZ\ZLHWORQDZ oknie dokumentu, tak jak pokazuje rysunek 11.21. 8ZDJD:LFHMV]F]HJyáyZQD temat zamieniania zestawu wyboru wflh*nrud] FLH*NLZ zestaw wyboru znajdziesz wsxqnflhä=dpldqdflh*nlzdnw\zq\ zestaw wyboru i na odwrót w tym rozdziale..d*gdxwzru]rqdsu]h]qdvflh*ndpr*he\ü Z\ZLHWORQDOXEXNU\WDDNW\ZQDOXE QLHDNW\ZQD0XVLP\MDNQDMV]\EFLHMVLGRWHJR SU]\]Z\F]DLüJG\*ZLQQ\PSU]\SDGNXFLH*NL EGSU]\F]\QLDá\QDPVDP\FKNáRSRWyZ,NRQDWZRU]HQLDFLH*NLQDSRGVWDZLH aktywnego zestawu wyboru Rys. 11.20. Pusta paleta 3DWKVFLH*NL Rys. 11.21.FLH*NDURERF]DQDSDOHFLHPaths FLH*NLRUD]Z oknie dokumentu 218

Rysowanie 1DU]G]LHVWU]DáNLDirect Selection) Rys. 11.22.3RGPHQXQDU]G]LDSLyUD Styczna kierunkowa :]Há Rys. 11.23.8DNW\ZQLRQ\NV]WDáWZ oknie dokumentu $NW\ZDFMDLZ\ZLHWODQLHFLH*HN 1. ZLNRQRZHJRSRGPHQXNWyUHUR]ZLMDVLSR QDFLQLFLXLNRQ\SLyUDPen), wybieramy drugie zu]gxqdu]g]lhmdnqdu\vxqnx 'OD]DFKRZDQLDQDXNRZHMFLVáRFL PRJOLE\P\MHQD]\ZDü1DU]G]LHP 6HOHNFMLL7UDQVIRUPDFML.V]WDáWyZ2UD] :]áyz6nádgdmf\fk6l1dflh*n 3RQLHZD*MHGQDNZ\JOGDRQRMDNVWU]DáND EG]LHP\QD]\ZDüMHSRSURVWXVWU]DáN 2U\JLQDOQDQD]ZDWHJRQDU]G]LDEU]PL Direct Selection Tool. 2..XUVRUHPZNV]WDáFLHVWU]DáNLklikamy w dowolnym punkcie krzywejz\zlhworqhm w oknie dokumentu. Teraz dopiero QDU\VRZDQ\SU]H]QDVNV]WDáWQDSUDZGVL uaktywnia jest gotowy do edycji. Na NU]\ZHMSRMDZLDMVLGZDPDáHNZDGUDFLNL ²Z]á\SDWU]U\VXQHN=Z]áyZ Z\FKRG]ÄXFKZ\W\ VW\F]QHGRNU]\ZL]Q\ áxnx%g]lhp\qd]\zdümhvw\f]q\pl kierunkowymi. 8ZDJD1DMHGQFLH*NPR*HVNáDGDüVL ZLHOHRGUEQ\FKNV]WDáWyZSRMHG\QF]\FK ]DPNQLW\FKOXERWZDUW\FKOLQLL.OLNDMFQD W\FKNV]WDáWDFKVWU]DáNEG]LHP\ XDNW\ZQLDüMHNROHMQR$NW\ZQ\NV]WDáWWR WHQNWyU\Z\ZLHWORQ\MHVWZUD]]Z]áDPL i stycznymi kierunkowymi. 3. $E\SU]\ZUyFLü]Z\Ná\VSRVyE Z\ZLHWODQLDNU]\ZHM²XNU\üZ]á\ i styczne kierunkowe wystarczy NOLNQü VWU]DáNJG]LHNROZLHNSR]DGDQ\P NV]WDáWHP 4. $E\XNU\üFDáFLH*NLSRZUyFLüGR normalnej pracy w oknie dokumentu, klikamy na palecie Paths (FLH*NL) wsxvw\pplhmvfxsrql*hmflh*nlflh*nd SU]HVWDMHE\üDNW\ZQDFRáDWZRSR]QDüSR W\P*HMHMNRORUQDSDOHFLHPaths zmienia VLQDELDá\-HGQRF]HQLHNU]\ZDBéziera znika z okna dokumentu, jakby jej nigdy nie E\áR1LHPXVLP\VLMHGQDNW\PPDUWZLü wnd*ghmfkzlolpr*hp\srqrzqlh Z\ZLHWOLüQDV]FLH*N:\VWDUF]\NOLNQü na jej nazwie na palecie Paths. 219

5R]G]LDá11 1DMZD*QLHMV]HFRPXVLP\ZLHG]LHü o krzywych %p]lhudwr*hvnádgdmvlrqh z odcinków (segmentów) rozdzielonych Z]áDPL6HJPHQW\PRJE\üSURVWHDOER NU]\ZROLQLRZH-HOLVNU]\ZROLQLRZHWRLFK NV]WDáWZ\]QDF]DMVW\F]QHNLHUXQNRZH Z\FKRG]FHZLFKNLHUXQNX]SU]\OHJDMF\FK ZLHU]FKRáNyZ/LF]\VLQLHW\ONRNLHUXQHNDOH igáxjrüvw\cznej (patrz rysunek 11.24). 3RFLJDMF]DVW\F]QH]PLHQLDP\VSRVyE Z\JLFLDVHJPHQWX OVDP\FKZLHU]FKRáNDFKQDWRPLDVWPXVLP\ ZLHG]LHü*HZ\VWSXMRQHZ dwóch SRGVWDZRZ\FKRGPLDQDFK:LHU]FKRáHNPR*H E\üRVWU\DOERJáDGNL2VWU\ZLHU]FKRáHNPDP\ ZWHG\JG\GZLHZ\FKRG]FH] niego styczne XáR*RQHVZ]JOGHPVLHELHSRGMDNLPNROZLHN NWHPLQQ\PQL* (patrz rysunek 11.25b). 1DFLH*FHSU]HFKRG]FHMSU]H]WDNL ZLHU]FKRáHNSRZVWDMH]JLFLHV]SLF1DWRPLDVW VW\F]QHJáDGNLHJRZLHU]FKRáNDVVSU]*RQH]H VREWDNE\]DZV]H]DFKRZDá\ZVSyáOLQLRZRü.U]\ZDSU]HFKRG]LSU]H]WDNLZLHU]FKRáHN JáDGNR]DFKRZXMFSá\QQRüU\VXQHND :V]\VWNRWRQLHMHVWGOD&LHELH*DGQQRZRFL MHOLSUDFRZDáHNLHG\ZMDNLPZHNWRURZ\P SURJUDPLHJUDILF]Q\PPXVLP\MHGQDNXVWDOLü WHUPLQRORJL:QDVWSQ\FKSXQNWDFKEG]LHP\ FRFKZLODX*\ZDOLSRMüWDNLFKMDNÄZ]Há ÄVW\F]QD ÄVHJPHQW DOERÄRVWU\ZLHU]FKRáHN 7HUD]PR*HP\MX*SU]HMüGRHG\FMLFLH*NL 3U]HüZLF]\P\WRZSUDNW\FHSU]HUDELDMFQDV] NROLVWNU]\ZQDNRQWXUGXFKD'ODF]HJR SRUWHWXMHP\GXFKD"7RSURVWH²EREG]LHP\ PLHüSU]\W\PRND]MSR]QDüZV]\VWNLH QDU]G]LDVáX*FHGRHG\FMLFLH*HN0R*HV] ZLFE\üSHZLHQ*HMHOLQDXF]\V]VLU\VRZDü ducha to bez trudu narysujesz w Photoshopie ZV]\VWNRFRW\ONR&LSU]\MG]LHGRJáRZ\ a Rys. 11.24. Krzywizna pojedynczego segmentu Z\]QDF]RQDSU]H]SDUVW\F]Q\FKNLHUXQNRZ\FK DLWHQVDPVHJPHQWSRZ\GáX*HQLXVW\F]Q\FKE a Rys. 11.25.:LHU]FKRáHNJáDGNLDLZLHU]FKRáHN ostry (b) b b 220

Rysowanie 1DU]G]LHGRGDZDQLDZ]áyZAdd Anchor-Point) Rys. 11.26.3RGPHQXQDU]G]LDSLyUD Rys. 11.27.6W\F]QHZ\ZLHWORQHSU]\ Z\VHOHNFMRQRZDQ\PZ(OH Rys. 11.28.(G\FMDVW\F]Q\FKZ]áDJáDGNLHJR 1DU]G]LH]PLDQ\W\SXZ]áDConvert Anchor-Point) Rys. 11.29.3RGPHQXQDU]G]LDSLyUD Rys. 11.30.=PLDQDZ]áDJáDGNLHJRQDRVWU\ (G\FMDZ]áyZFLH*NLSU]\X*\FLX QDU]G]L]SRGPHQXSLyUDPen) 1. ZLNRQRZHJRSRGPHQXQDU]Gzia pióra (PenZ\ELHUDP\ÄSLyURSOXV ²QDU]G]LH GRGDZDQLDZ]áyZAdd Achor-Point), jak na rysunku 11.26. 2. Klikamy z lewej i prawej strony naszego NRáDZSURZDG]DMFGRGDWNRZHZ]á\ :\ZLHWODMVLSU]\W\PVW\F]QHQRZ\FK Z]áyZRUD]VW\F]QHSU]\QDOH*QHGR uaktywnionego segmentu.) 3. :\ELHUDP\QDU]G]LHVWU]DáNLDirect Selection) z podmenu pióra (Pen). Klikamy QDMHGQ\P]Z]áyZZ\ZLHWORQ\FKQD NU]\ZHM3RMDZLDMVLGZLHVW\F]QH NLHUXQNRZHZ\FKRG]FH]Z]áD (rysunek 11.27). Uwaga..OLNQLFLHVWU]DáNQDZ(OH DNW\ZL]XMHZ]Há² Z\ZLHWORQH]RVWDM GZLHVW\F]QHZ\FKRG]FH]GDQHJRZ]áD.OLNQLFLHVWU]DáNQDVHJPHQFLHNU]\ZHM SRPLG]\Z]áDPLDNW\ZL]XMHVHJPHQW Z\ZLHWORQH]RVWDMGZLHVW\F]QH Z\FKRG]FH]SU]\OHJá\FKZLHU]FKRáNyZ irnuhodmfhnv]wdáwwhjrdnxudwvhjphqwx 4. -HOLVSUyEXMHV]SRFLJQü]DNRQLHFMHGQHM zqlfkguxjdvw\f]qdsu]hplhflvlwdne\ ]DFKRZDüZVSyáOLQLRZRüU\VXQHN 7R]QDF]\*HDNW\ZQ\Z]HáMHVWJáDGNL 5. :\ELHUDP\QDU]G]LH]PLDQ\W\SXZ]áD (Convert Anchor-Point) z ikonowego podmenu pióra (Pen), jak na rysunku 11.29. 6. 3RFLJDP\]DMHGQ]HVW\F]Q\FKHG\WXMF MQLH]DOH*QLHU\VXQHN1DNU]\ZHM SRMDZLDVLRVWUH]JLFLH 7. 3U]HMG(P\WHUD]GRHG\FMLLQQHJRZ]áD.OLNDP\QDVHJPHQFLHZSREOL*XZ]áD który nas interesuje: w ten sposób Z\ZLHWOLP\FKRFLD*MHGQZ\FKRG]F zzlhu]fkrándvw\f]q1du]g]lh]pldq\ W\SXZ]áDConvert Anchor-Point) na ten F]DV]PLHQLDVLZVWU]DáNDirect SelectionFRXZLGDF]QLDNV]WDáWNXUVRUD 221

5R]G]LDá11 8. Przenosimy kusor nad koniec (uchwyt) Z\ZLHWORQHMVW\F]QHMNLHUXQNRZHM*G\ W\ONRNXUVRU]QDMG]LHVLQDGXFKZ\WHP DOERVDP\PZLHU]FKRáNLHP]DPLHQLDVL na powrót wqdu]g]lh]pldq\w\sx ZLHU]FKRáND²Convert Anchor-Point. 9. 3RFLJDP\]DVW\F]QHG\WXMFM QLH]DOH*QLH1DNU]\ZHMSRMDZLDVLGUXJLH RVWUH]JLFLHMDNSRND]XMHU\VXQHN 10. :\ELHUDP\QDU]G]LHVWU]DáNLDirect Selection) z ikonowego podmenu, by SRFLJQüUyZQLH*]DXFKZ\WWHMGUXJLHM VW\F]QHMLOHSLHMGRSDVRZDü]JLFLH krzywej wrvwu\pzlhu]fkránx 8ZDJD0XVLV]SDPLWDü*HQDU]G]LH ]PLDQ\W\SXZ]áDConvert Anchor- PointG]LDáDMDNSU]HáF]QLNVWDQX RVWU\JáDGNL.D*GHNOLNQLFLHQDGDQ\P Z(OHDOERQDXFKZ\FLHMHGQHM] dwu SU]\QDOH*Q\FKGRQLHJRVW\F]Q\FK SRZRGXMH]PLDQW\SXZ]áD-HOL klikniesz omhghqud]]dgx*r]plhqlv] Z]Há] powrotem wz]hájádgnl² VW\F]QH]QyZXVWDZLVLZ jednej linii. 11. 1DU]G]LHPVWU]DáNLDirect Selection) SU]HPLHV]F]DP\SRV]F]HJyOQHZ]á\ isrfljdp\]dxfkz\w\lfkvw\f]q\fk NLHUXQNRZ\FK]PLHQLDMFNV]WDáW VVLHGQLFKVHJPHQWyZ 8ZDJD0R*HV]WH*VSyERZDüSRFLJQü VWU]DáNRGUD]X]DVHJPHQWSRPLG]\ Z]áDPL]PLHQLDMFMHJRNV]WDáW 12. :\ELHUDP\QDU]G]LHXVXZDQLDZ]áyZ pióro minus (Delete Anchor-Point) z ikonowego podmenu pióra (Pen), jak na rysunku 11.32. 13. Klikamy na jednym zz]áyzde\jr ]OLNZLGRZDü5\VXQHNSRND]XMHQDV] NU]\ZSRXVXQLFLXQDMQL*HMSRáR*RQHJR Z]áD Rys. 11.31.=PLDQDZ]áDJáDGNLHJRQDRVWU\ 1DU]G]LHXVXZDQLDZ]áyZ (Delete Anchor-Point) Rys. 11.32.3RGPHQXQDU]G]LDSLyUD Rys. 11.33..U]\ZDSRXVXQLFLXGROQHJRZ]áD 222

Rysowanie Rys. 11.34..U]\ZDSRHG\FMLLVWQLHMF\FKZ]áyZ izsurzdg]hqlxqrz\fkgroqdf]ünu]\zhm =QDP\MX*ZV]\VWNLHQDU]G]LDHG\FMLFLH*NL z podmenu pióra (PenàDWZR]DXZD*\ü*H VDPDHG\FMDMHVWEDUG]RSURVWDMDNWRVLPyZL ²LQWXLF\MQD3RFLJDP\]DVHJPHQW\Z]á\ i uchwyty, a krzywa elastycznie dopasowywuje VLGRQRZ\FKZDUXQNyZ.áRSRWOLZHMHVW QDWRPLDVWWRFLJáHSU]HU]XFDQLHVLRG QDU]G]LDGRQDU]G]LDZERF]Q\PPHQX-HOL ZLFFKFHV]U]HF]\ZLFLHVNXWHF]QLH SRVáXJLZDüVLNU]\Z\PLBéziera w 3KRWRVKRSLHSRZLQLHQHSU]\Z\NQüGR korzystania z klawiszowych skrótów. (G\FMDZ]áyZFLH*NL SU]\X*\FLXVWU]DáNLDirect Selection) i skrótów klawiszowych 1. Wybieramy z ikonowego podmenu QDU]G]LHVWU]DáNLDirect Selection). Przy W\PQDU]G]LXSR]RVWDQLHP\ 2. $E\]PLHQLüZ]HáSURVW\QDJáDGNLOXE odwrotnie, wciskamy klawisz Ctrl i klikamy QDZ(OHDOERSRFLJDP\]DXFKZ\W SU]\QDOH*QHMVW\F]QHM.XUVRUXPLHV]F]RQ\ QDGZ]áHPDOERXFKZ\WHPSU]\ELHUD NV]WDáWQDU]G]LD]PLDQ\W\SXZ]áD (Convert Anchor-Point). 3. &KFFGRGDZDüQRZHZ]á\GRNU]\ZHM wciskamy klawisze Ctrl oraz Alt i klikamy w wybranym miejscu segmentu. Kursor umieszczony nad segmentem przybiera NV]WDáWÄSLyUDSOXV 4. $E\OLNZLGRZDüQDGPLDUZ]áyZ wciskamy klawisze Ctrl oraz Alt i klikamy QDLVWQLHMF\PZ(OH.XUVRUXPLHV]F]RQ\ QDGZ]áHPSU]\ELHUDNV]WDáWÄSLyUDPLQXV :VND]DQ\Z]Há]RVWDMHXVXQLW\ 5. :PRPHQFLHJG\SXFLP\GRGDWNRZH NODZLV]HVWU]DáNDVáX*\GR]Z\NáHJR SU]HPLHV]F]DQLDZ]áyZRUD]XFKZ\WyZ VW\F]Q\FK.RU]\VWDMF]HVWU]DáNLZ jej ]Z\Ná\PWU\ELHG]LDáDQLDRUD]]HVWU]DáNL wsráf]hqlx] klawiszami Ctrl i Alt, GRSURZDG]DP\QDV]NU]\ZGRVWDQX takiego jak na rysunku 11.34. 223

5R]G]LDá11 -HOL]HFKFHP\SU]HVXQüZLQQHPLHMVFHF]ü QDU\VRZDQHMNU]\ZHMDOERQDZHWFDáPXVLP\ Z\VHOHNFMRQRZDüLSU]HPLHFLüQDUD]ZLNV] OLF]EZ]áyZ Przemieszczanie ZLHOXZ]áyZQDUD] 1. $E\SU]HPLHFLüMHGQRF]HQLHNLONDZ]áyZ wraz záf]f\plmhvhjphqwdpl VHOHNFMRQXMHP\WHZ]á\NROHMQRQDU]G]LHP VWU]DáNL] ZFLQLW\PNODZLV]HPShift. lub =DNUHODP\SURVWRNWQUDPNZRNyá Z]áyZNWyUHFKFHP\Z\VHOHNFMRQRZDü (patrz rysunek 11.35). Wszystkie Z\VHOHNFMRQRZDQHZ]á\Z\ZLHWODQHV MDNRF]DUQHNZDGUDFLNL:]á\QLH Z\VHOHNFMRQRZDQHVELDáH 2. 3U]HFLJDP\Z\VHOHNFMRQRZDQHZ]á\SR HNUDQLHÄFKZ\WDMF P\V]]DGRZROQ\ SXQNWQDZ\VHOHNFMRQRZDQHMF]FLNU]\ZHM 5\VXQHNSRND]XMHQDV]NU]\ZSR jednoczesnym przemieszczeniu wszystkich Z]áyZZMHMGROQHMF]FL 3U]HPLHV]F]DQLHFDáHMFLH*NL 1. Wciskamy Alt i klikamy w dowolnym miejscu krzywej. :V]\WNLHMHMZ]á\]RVWDM wyselekcjonowane iz\zlhworqhmdnr czarne kwadraciki. 2. 3U]HFLJDP\NU]\ZZ inne miejsce, ÄFKZ\WDMF P\V]]DMHMGRZROQ\SXQNW &DáDNU]\ZD%p]LHUDSU]HPLHV]F]DVLSDWU] rysunki 11.37 i 11.38). -HG\QHQDU]G]LH] podmenu pióra, jakiego nie PLHOLP\MHV]F]HRND]MLX*\üWRVDPRSLyUR² Pen3LyURVáX*\GRU\VRZDQLDQRZ\FKFLH*HN DOHPR*HP\JRX*\üUyZQLH*GRGRGDZDQLD NROHMQ\FKNU]\Z\FKGRWHMVDPHMFLH*NL0\ X*\MHP\JRGRGRU\VRZDQLDRF]XQDV]HPX duszkowi. 5DPND]DNUHORQDSU]H]SU]HFLJQLFLH QDU]G]LHPVWU]DáNL Rys. 11.35.6HOHNFMDZLHOXZ]áyZQDUD] Rys. 11.36. Krzywa z rysunku 11.35 po SU]HPLHV]F]HQLXZ\VHOHNFMRQRZDQ\FKZ]áyZ Rys. 11.37.6HOHNFMDZV]\VWNLFKZ]áyZNU]\ZHM Rys. 11.38. Przemieszczanie krzywej wfdárfl 224

Rysowanie Rys. 11.39.1DU]G]LHSLyUD (Pen) Rys. 11.40.2NRGRU\VRZDQHQDU]G]LHPSLyUD Rys. 11.41. Kopiowanie krzywej wyselekcjonowanej wfdárfl Rys. 11.42.6NRSLRZDQDNU]\ZD²NROHMQDF]üWHM VDPHMFLH*NL Dodawanie nowej krzywej GRLVWQLHMFHMFLH*NL 1. Sprawdzamy, czy na palecie Paths (FLH*NL) SRGZLHWORQDMHVWQD]ZDWHMFLH*NLGR NWyUHMFKFHP\GRGDüQRZNU]\Z WQDV]\PSU]\SDGNXEG]LHWRFLH*ND robocza Work Path. 2. :\ELHUDP\QDU]G]LHSLyUDPen) z paska QDU]G]LRZHJRU\VXQHN 3. Klikamy isu]hfljdp\ohnnrp\v]sr ekranie wnlhuxqnxpqlhmzlfhmvw\f]q\p GRáXNXNU]\ZL]Q\NWyUFKFHP\ REU\VRZDü.ROHMQHSRFLJQLFLDP\V] Z\]QDF]DMNROHMQHVHJPHQW\NU]\ZHM wqdv]\psu]\nádg]lhu\vxqhnvwr kolejne fragmenty elipsy. 8ZDJD:LFHMV]F]HJyáyZWHFKQLF]Q\FK rysowania piórem znajdziesz w punkcie Ä7ZRU]HQLHQRZHMFLH*NL Z tym rozdziale. 4. Zamykamy kontur, NOLNDMFRVWDWQLUD] wplhmvfxjg]lh]df]olp\u\vrzdqlh.xuvru]plhqldnv]wdáwjg\]qdmg]lhvl GRVWDWHF]QLHEOLVNRSRF]WNXNU]\ZHM 8ZDJD$E\]DNRF]\üU\VRZDQLHFLH*NLQLH ]DP\NDMFMHMNOLNQLMQDQDU]G]LXSLyUD (PenZSDVNXQDU]G]LRZ\PFLH*ND pozostanie otwarta. =DPLDVWGRU\VRZ\ZDüGUXJLHRNRVNRSLXMHP\ WRNWyUHZáDQLHQDU\VRZDOLP\ Kopiowanie krzywej, EGFHMF]FLFLH*NL 1. :\ELHUDP\QDU]G]LHVWU]DáNL 2. Klikamy na narysowanej przez nas krzywej (oko) zzflqlw\pnodzlv]hpalt. :V]\VWNLHZ]á\NU]\ZHM]RVWDM wyselekcjonowane (rysunek 11.41). 3. 1LH]ZDOQLDMFNODZLV]DAltSU]HFLJDP\ NU]\ZZ inne miejsce. Krzywa zostaje skopiowana (rysunek 11.42). 225

5R]G]LDá11 8ZDJD=DXZD**HZV]\VWNLHWU]\NU]\ZH QDU\VRZDQHSU]H]QDVGRWHMSRU\VWDQRZL F]FLWHMVDPHMFLH*NLR nazwie Work Path. *G\E\P\FKFLHOLUR]SRF]üU\VRZDQLH RGUEQHMFLH*NLQLHOLNZLGXMFSRSU]HGQLHM QDMSLHUZPXVLP\QDGDüWHMSRSU]HGQLHM LQG\ZLGXDOQQD]Z Rys. 11.43.=DSLV\ZDQLHFLH*NL =DSLV\ZDQLHFLH*NL 1..OLNDP\GZXNURWQLHQDQD]ZLHFLH*NL roboczej (Work Path) na palecie Paths (FLH*NL:\ZLHWORQH]RVWDMHRNQR dialogowe Save Path, =DSLV]FLH*N, jak na rysunku 11.43. 2. Klikamy na OKE\]DWZLHUG]Lü VWDQGDUGRZQD]ZFLH*NLMDNQDSU]\NáDG Path 1. lub Zamiast nazwy standardowej, wpisujemy MDNZáDVQQD]Z0\Z\EUDOLP\QD]Z duch. =DSLVDOLP\FLH*N²NRQWXUGXFKD7HUD] QDU\VXMHP\áDSNLMDNRRGUEQFLH*N 7ZRU]HQLHQRZHMFLH*NL 1. Na palecie Paths (FLH*NL) klikamy wsxvw\psroxsrql*hm]dslvdqhmflh*nl FLH*NDduchSU]HVWDMHE\üDNW\ZQD²MHM QD]ZDQDSDOHFLHZ\ZLHWODQDMHVWWHUD]QD ELDá\PWOH-HOLWHUD]QDU\VXMHP\FR SLyUHPEG]LHWRRGUEQDFLH*NDD nie NROHMQDF]üFLH*NLSRSU]HGQLHM 8ZDJD$E\GRGDüQRZNU]\ZGR MDNLHMNROZLHNLVWQLHMFHMFLH*NLZ\VWDUF]\ SU]HGUR]SRF]FLHPU\VRZDQLDXDNW\ZQLüMHM QD]ZQDSDOHFLHPaths (FLH*NL). 2. :\ELHUDP\QDU]G]LHSLyUDPen). 3. Pojedynczymi NOLNQLFLDPLZ\]QDF]DP\ prostoliniowe odcinki naszej krzywej. My QDU\VRZDOLP\ZWHQVSRVyESUDZF]ü ádsnl 226

Rysowanie Rys. 11.44.1RZDFLH*NDQDSDOHFLHPaths i w oknie dokumentu Rys. 11.45. Paleta 3DWKVFLH*NLSRZSURZDG]HQLX WU]HFKUy*Q\FKFLH*HN 8ZDJD$E\U\VRZDüVHJPHQW\SLRQRZH SR]LRPHDOERQDFK\ORQHSRGNWHP, ZFLQLMNODZLV]Shift przy rysowaniu NOLNQLFLDPLSLyUD*G\SU]HMG]LHV]GR U\VRZDQLDNU]\ZL]QSRFLJQLFLDPLP\V]\ ZFLQLFLHNODZLV]DShiftEG]LH RGG]LDá\ZDüQDNLHUXQHNVW\F]QHM kierunkowej. 4. 3RFLJQLFLDPLP\V]\QDHNUDQLH ]DF]\QDP\REU\VRZ\ZDQLHF]FL krzywoliniowej (palce). 5. àdwzrvlsu]hnrqdü*hnrohmqh SRFLJQLFLDSLyUHPSRHNUDQLHSR]ZDODM U\VRZDüSá\QQNU]\ZL]Q7DPJG]LH ]DF]OLP\SRFLJQLFLHP\V]SRMDZLDVL JáDGNLZLHU]FKRáHN$E\ZVWDZLüRVWU\ ZLHU]FKRáHNQDNU]\ZHM²QDSU]\NáDG SRPLG]\MHGQ\PD drugim palcem wciskamy klawisz Alt i wtedy UR]SRF]\QDP\SU]HFLJDQLH 6. =DP\NDP\NU]\ZNOLNDMFZ jej SRF]WNRZ\PSXQNFLH1RZDFLH*ND otrzymuje od 3KRWRVKRSDW\PF]DVRZ QD]ZWork Path (patrz rysunek 11.44). 7..OLNDP\GZXNURWQLHQDQD]ZLHFLH*NL i w oknie dialogowym Save Path, Zapisz FLH*NQDGDMHP\MHMZáDVQQD]Z²QD SU]\NáDGáDSD 8. (Ewentualnie) Klikamy w pustym miejscu palety Paths (FLH*NL) i rozpoczynamy WZRU]HQLHNROHMQHMFLH*NL: naszym SU]\NáDG]LHXWZRU]\OLP\MHV]F]HMHGQ FLH*NR nazwie ádsd²guxjádsn naszego ducha (patrz rysunek 11.45). W 3KRWRVKRSLHPR*HP\XWZRU]\üNROHMQR GRZROQOLF]EFLH*HNSU]\F]\P Z\ZLHWODQDLHG\WRZDQDMHVW]DZV]HWD której nazwa wgdqhmfkzlolsrgzlhworqd jest na niebiesko. WSUDNW\FHQDMF]FLHMZ\NRU]\VWXMHP\FLH*NL do przechowywania zestawów wyboru. Musimy ZLFQDXF]\üVLVSUDZQLH]DPLHQLDüFLH*N wudpnvhohnfmll na odwrót 227

5R]G]LDá11 =DPLDQDFLH*NLZDNW\ZQ\ zestaw wyboru i na odwrót 1. Na palecie Paths (FLH*NL) odszukujemy QD]ZFLH*NLQDSRGVWDZLHNWyUHMFKFHP\ XWZRU]\ü]HVWDZZ\ERUX: naszym SU]\SDGNXEG]LHWRFLH*NDduch. 2. 3U]HFLJDP\QD]ZFLH*NLQDGLNRQ tworzenia zestawu wyboru, tak jak pokazuje rysunek 11.46. W oknie dokumentu pojawia VLUDPNDVHOHNFMLRGSRZLDGDMFDNV]WDáWHP FLH*FH 3. Wciskamy klawisz Alt iqdgwvdplnrq WZRU]HQLD]HVWDZXZ\ERUXSU]HFLJDP\ QD]ZFLH*NLáDSD:\ZLHWORQH]RVWDMH okno dialogowe jak na rysunku 11.47. 4. :Z\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\PMake Selection (Utwórz zaznaczenie) wybieramy RSFMAdd to Selection (Dodaj do zaznaczenia) w polu Operation (Operacja), po czym zamykamy okno NOLNQLFLHPQD OK.RQWXUáDSNL]RVWDMHGRGDQ\GRNRQWXUX ducha w aktywnym zestawie wyboru. 8ZDJD.RU]\VWDMF] opcji Add Selection (Dodaj do zaznaczeniagrnrqdolp\f]hjr QDNV]WDáWRSHUDFMLBoole a typu dodawanie. W tym samym polu Operation, OperacjaPR*HP\]GHF\GRZDü VLUyZQLH*QDRGHMPRZDQLHRSFMD Substract from Selection, Wytnij z zaznaczeniadoer]qdmgrzdqlhf]fl wspólnej (Intersect with Selection, Przetnij z zaznaczeniem). Wybranie opcji New Selection, Nowe zaznaczenievsrzrgxmh*h QRZ\]HVWDZZ\ERUX]DVWSLVWDU\=D SRPRFSDUDPHWUXFeather,3URPLH wtopienia wjyuqhmf]flrnqdgldorjrzhjr PR*HP\XVWDOLüUR]P\FLHNUDZG]L uzyskanego zestawu wyboru. 5. Dodajemy do aktywnego zestawu wyboru UyZQLH*GUXJáDSNSU]HFLJDMFFLH*N ádsdqdglnrqwzru]hqld]hvwdzxz\erux Wciskamy przy tym klawisze Ctrl i Shift. W ten sposób korzystamy z opcji Add Selection bez rozwijania dodatkowego okna dialogowego. Rys. 11.46. Ikona tworzenia zestawu wyboru =QDMGRZDQLHF]FLZVSyOQHM Odejmowanie od zestawu wyboru Dodawanie do zestawu wyboru Rys. 11.47. Okno dialogowe Make Selection (Utwórz zaznaczenie) 228

Rysowanie Rys. 11.48.,NRQDWZRU]HQLDFLH*NLQDSRGVWDZLH zestawu wyboru Rys. 11.49. Okno dialogowe Make Work Path 8WZyU]FLH*NURERF]RUD]XWZRU]RQDFLH*NDQD palecie 3DWKVFLH*NL Rys. 11.50..DVRZDQLHFLH*HN 8ZDJD5yZQLH*LQQHÄRSHUDFMHBoole a PDMVZRMHVNUyW\NODZLV]RZH 2GHMPRZDQLXRGSRZLDGDMNODZLV]HCtrl oraz AltD]QDMGRZDQLXF]FLZVSyOQHM² kombinacja Ctrl, Alt i Shift. 6. 0DMFZ obrazie aktywny zestaw wyboru ducha zgzrpdádsndpl²zflvndp\ klawisz Alt i klikamy na ikonie tworzenia FLH*NLQDSRGVWDZLH]HVWDZXZ\ERUXSDWU] rysunek 11.48). 7. WZ\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\PMake Work Path, 8WZyU]FLH*NURERF] U\VXQHNXVWDODP\GRNáDGQRü odwzorowania zestawu wyboru przez FLH*N1DRJyáZ\VWDUF]\XVWDOLüSDUDPHWU Tolerance (Tolerancja) na 2 do 4 pikseli.,pql*v]hxvwdzlhqlhtolerance, tym ZLHUQHMZHNWRURZDFLH*NDRGZ]RURZXMH NV]WDáW]HVWDZXZ\ERUXDOHWH*W\PEDUG]LHM VWDMHVLRQDFKURSRZDWDL nierówna. 8. 1RZFLH*NGZXUNLHJRGXFKD ]DSLVXMHP\SRGGRZROQLHZ\EUDQQD]Z QDSU]\NáDGduch 2. W ten sposób XWUZDOLOLP\QDV]]HVWDZZ\ERUXMDNR FLH*N3DOHWPaths ze wszystkimi naszymi FLH*NDPLZLG]LP\QDU\VXQNX Mamy wwhmfkzlolzlfhmflh*hnql*qdp SRWU]HED1DV]HÄáDSNL QLHEGQDPMX* SRWU]HEQHMDNRVDPRG]LHOQHFLH*NL0R*HP\MH ZLFVNDVRZDü 8VXZDQLHFLH*HN 1. Na palecie Paths (FLH*NL) odszukujemy QD]Z\FLH*HNNWyUHFKFHP\VNDVRZDü WQDV]\PSU]\SDGNXEGWRFLH*NLáDSD oraz ádsd. 2. 3U]HFLJDP\QD]Z\FLH*HNQDGLNRQNRV]D QDPLHFLWDNMDNWRSRND]XMHU\VXQHN 11.50. FLH*NLPR*HP\QLHW\ONR]DPLHQLDüZ]HVWDZ\ Z\ERUXOHF]UyZQLH*Z\NRU]\VW\ZDü EH]SRUHGQLRMDNRV]DEORQ\GRZ\SHáQLDQLD ireu\vrz\zdqldqdu]g]ldpl 229

5R]G]LDá11 :\SHáQLDQLHNRQWXUXFLH*NLNRORUHP farby 1. Wybieramy kolor farby. W naszym SU]\NáDG]LHMHVWWRNRORUELDá\ 2. Na palecie Paths (FLH*NLSU]HFLJDP\ QD]ZZ\EUDQHMFLH*NLZ naszym SU]\SDGNXEG]LHWRFLH*NDduchQDGLNRQ Z\SHáQLHQLDXGRáXSDOHW\WDNMDNWR pokazuje rysunek 11.51. W oknie GRNXPHQWXSRMDZLDVLZ\SHáQLRQ\REV]DU 2EU\VRZ\ZDQLHNRQWXUXFLH*NL kolorem farby 1. Wybieramy kolor farby. W naszym SU]\NáDG]LHMHVWWRNRORUV]DU\ 2. :\ELHUDP\ZLHONRüLNV]WDáWNRFyZNLQD palecie Brushes (3G]OH). 3. Na palecie PathsSU]HFLJDP\QD]Z Z\EUDQHMFLH*NLZ naszym przypadku EG]LHWRFLH*NDduch 2QDGLNRQ REZLHGQLXGRáXSDOHW\WDNMDNWRSRND]XMH rysunek 11.52. W oknie dokumentu pojawia VLZ\SHáQLRQ\REV]DU $E\PyFSRHNVSHU\PHQWRZDüMHV]F]HWURFK z obwiedniami iz\sháqlhqldplvnrslxmp\ QDV]HFLH*NLL SRSU]HPLHV]F]DMP\MHZ]JOGHP siebie..rslrzdqlhflh*hn 1. Na palecie Paths (FLH*NL) chwytamy P\V]QD]ZFLH*NLNWyUFKFHP\ VNRSLRZDüLSU]HFLJDP\MQDGLNRQ WZRU]HQLDQRZHMFLH*NLXGRáXSDOHW\SDWU] rysunek 11.53). Utworzona zostaje kopia o standardowej nazwie w tym przypadku EG]LHWRFLH*NDduch copy. Skopiowana FLH*NDMHVWZ\ZLHWODQDZRNQLH dokumentu. 8ZDJD:WHQVSRVyEPR*HP\GRNRQ\ZDü NRSLRZDQLDZ\áF]QLH]DSLVDQ\FKFLH*HN -HOLSU]HFLJQLHP\QDGLNRQQRZHMFLH*NL QD]ZFLH*NLURERF]HMWork Path, to zostanie ona tylko zapisana pod VWDQGDUGRZQD]ZQDSU]\NáDGPath 1). Rys. 11.51.:\SHáQLDQLHFLH*NLDNWXDOQLH wybranym kolorem farby Rys. 11.52.2EU\VRZ\ZDQLHFLH*NLDNWXDOQLH wybranym kolorem farby Rys. 11.53..RSLRZDQLHFLH*NLQDSDOHFLHPaths FLH*NL 230

Rysowanie Rys. 11.54. Paleta 3DWKVFLH*NL]HVNRSLRZDQ isu]hplhv]f]rqflh*n 2. (Ewentualnie-HOLFKFHP\E\VNRSLRZDQD FLH*ND]QDOD]áDVLZ innym miejscu REUD]XZ\ELHUDP\QDU]G]LHVWU]DáNL (Direct Selection) z ikonowego podmenu pióra (Pen). W oknie dokumentu klikamy na Z\ZLHWORQHMFLH*FH]ZFLQLW\P klawiszem AltSRF]\PSU]HFLJDP\FDá FLH*NVWU]DáNZLQQHPLHMVFH5\VXQHN SU]HGVWDZLDSDOHWPaths (FLH*NL) ze VNRSLRZDQLSU]HPLHV]F]RQFLH*Nduch copy. 8ZDJD$E\VNRSLRZDüFLH*N] jednego REUD]XGRLQQHJRQDOH*\ 2WZRU]\üREDREUD]\Z Photoshopie ixdnw\zqlüwhqnwyu\]dzlhudflh*n SU]H]QDF]RQGRVNRSLRZDQLD 5R]ZLQüSDOHWPaths (FLH*NL). 3U]HFLJQüQD]ZFLH*NL] palety Paths jednego dokumentu do okna drugiego dokumentu iwdpgrslhur]zroqlünodzlv] myszy (metoda drag and drop ). -DNZLGDüNRSLRZDQLHFLH*HN SRPLG]\ dokumentami przebiega równie prosto, jak NRSLRZDQLHNDQDáyZL warstw. 0DMFNLONDUy*Q\FK duchów na palecie PathsPR*HP\SU]HSURZDG]LüMHV]F]HNLOND SUyEGRW\F]F\FKZ\SHáQLDQLDL tworzenia obwiedni. :\SHáQLDQLHNRQWXUXFLH*NL ]X*\FLHPUy*Q\FKVWRSQLSU]HMU]\VWRFL farby LWU\EyZQDNáDGDQLDNRORUX 1. :\ELHUDP\NRORUNWyU\PFKFHP\Z\SHáQLü FLH*NPR*HP\JRXF]\QLüNRORUHPIDUE\ DOERNRORUHPWáD 2. Na palecie Paths (FLH*NLSU]HFLJDP\ QD]ZFLH*NLQDGLNRQZ\SHáQLHQLDSDWU] U\VXQHNZFLVNDMFMHGQRF]HQLH klawisz Alt. 231

5R]G]LDá11 3. WZ\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\P] listy ujyu\z\elhudp\urg]dmz\sháqlhqld ]D]QDF]DMFRSFMForeground Color (.RORUQDU]G]LD) albo Background Color (.RORUWáD0R*HP\WH*Z\SHáQLDüQD SU]\NáDGZ]RUHPRSFMDPattern, Wzorek) albo obrazem skopiowanym do bufora SDPLFLRSFMDSnapshot, =GMFLH). 4. W tym samym oknie dialogowym ustalamy SU]HMU]\VWRüZ\SHáQLHQLDQDVXZDNX Opacity (Krycie) i wybieramy tryb QDNáDGDQLDNRORUX] listy Mode, Tryb (patrz U\VXQHN0R*HP\WH*ZSURZDG]Lü UR]P\FLHEU]HJXZ\SHáQLRQHJRREV]DUX NRU]\VWDMF] parametru Feather Radius (3URPLHZWRSLHQLD). 5. Zamykamy okno NOLNQLFLHPQDOK. WRNQLHGRNXPHQWXREU\VFLH*NL]RVWDMH Z\SHáQLRQ\]JRGQLH] zadanymi parametrami (patrz rysunek 11.56). 2EU\VRZ\ZDQLHNRQWXUXFLH*NL ]X*\FLHPUy*Q\FKQDU]G]LVWRSQL SU]HMU]\VWRFLIDUE\LWU\EyZQDNáDGDQLD koloru 1. :\ELHUDP\ZLHONRüLNV]WDáWNRFyZNL QDU]G]LDQDSDOHFLH Brushes (3G]OH). 2. Wybieramy kolor IDUE\EG]LHRQNRORUHP naszej obwiedni. 3. Dwukrotnym NOLNQLFLHPXDNW\ZQLDP\ GRZROQHQDU]G]LHGRPDORZDQLDOXEHG\FML 0\]GHF\GRZDOLP\VLQDU]G]LH UR]MDQLHQLDDodge). 4. 1DZ\ZLHWORQHMSDOHFLHRSFML QDU]G]LRZ\FK (Options, Opcje) danego QDU]G]LDXVWDODP\SDUDPHWU\MHJR G]LDáDQLDáF]QLH]SU]HMU]\VWRFLIDUE\L WU\EHPQDNáDGDQLDNRORUX: przypadku QDU]G]LDUR]MDQLHQLDDodge) ustalimy po SURVWXLQWHQV\ZQRüG]LDáDQLDQDU]G]LDQD suwaku Exposure, Ekspozycja. Rys. 11.55. Okno dialogowe Fill 3DWK:\SHáQLM FLH*N Rys. 11.56.FLH*NDZ\SHáQLRQDZ trybie QDNáDGDQLDNRORUX2YHUOD\1DNáDGND 232

Rysowanie Rys. 11.57. Okno dialogowe Stroke Path (Obrysuj FLH*N 5. Na palecie Paths (FLH*NLSU]HFLJDP\ QD]ZFLH*NLQDGLNRQREZLHGQLSDWU] U\VXQHNZFLVNDMFMHGQRF]HQLH klawisz Alt. 6. WZ\ZLHWOonym oknie dialogowym z listy ujyu\z\elhudp\qdu]g]lhsdwu]u\vxqhn 11.57). WQDV]\PSU]\SDGNXEG]LHWR QDU]G]LHUR]MDQLHQLDDodge). 7. Zamykamy okno NOLNQLFLHPQDOK. WRNQLHGRNXPHQWXSRMDZLDVLREZLHGQLD QDU\VRZDQDGRNáDGQLHZHGáXJSDUDPHWUyZ XVWDORQ\FKSU]H]QDVZF]HQLHMQDSDOHFLH Options (Opcje). W naszym przypadku EG]LHWRV]ODF]HNUR]MDQLHQLDMDNQD rysunku 11.58. Rys. 11.58.(IHNWSXV]F]HQLDQDU]G]LDUR]MDQLHQLD (Dodge) Z]GáX*ÄWUDMHNWRULL FLH*NL 233

5R]G]LDá11 5\VRZDQLHNRFyZNDPL RUy*Q\PNV]WDáFLH 1DMF]FLHMSU]\U\VRZDQLXL malowaniu korzystamy znrfyzhnrvwdqgdudowych NV]WDáWDFKRNUJá\FKOXENZDGUDWRZ\FK (te ostatnie znajdziesz w pliku square.abr, w podkatalogu Brushes programu Photoshop). 1LHNLHG\MHGQDNQLHGDVLREHMüEH]NRFyZNL o indywidualnie dobranym, nietypowym NV]WDáFLH 8ZDJD:LFHMLQIRUPDFMLQDWHPDWRWZLHUDQLD ]HVWDZyZSG]OLQDSDOHFLHBrushes (3G]OH) znajdziesz w rozdziale 1. =PRG\ILNRZDQHNRFyZNLEGQDPSRWU]HEQH MHOLSODQXMHP\QDU\VRZDüFRÄSLyUNLHP NDOLJUDILF]Q\P 0R*HP\SU]HURELüMHGQ zw\srz\fknrfyzhndoerzsurzdg]lüqd SDOHWBrushesFDáNLHPQRZ*G\SRMDNLP F]DVLH]HFKFHP\XSRU]GNRZDüSDOHWBrushes (3G]OHLSU]\ZUyFLüMHMSRSU]HGQLZ\JOG wybierzemy po prostu polecenie Reset Brushes zsrguf]qhjrphqx$e\qlhxwudflü VDPRG]LHOQLHXWZRU]RQ\FKNRFyZHNPR*HP\ ]DSLVDüMHZF]HQLHMQDG\VNZ pliku our]v]hu]hqlx$%5váx*\grwhjrsrohfhqlh Save Brushes zwhjrvdphjrsrguf]qhjr menu). (G\FMDNRFyZHNSG]OL 1. 2WZLHUDP\SDOHW Brushes (3G]OH). 2. Klikamy wsxvw\pplhmvfxsrql*hm Z\ZLHWORQ\FKQDSDOHFLHNRFyZHN byz\zlhwolürnqrgldorjrzhwzru]hqld QRZHJRSG]OD²New Brush (Nowy SG]HO) (rysunek 11.59a). lub.olndp\gzxnurwqlhqdlvwqlhmfhm NRFyZFHSG]ODE\MHG\WRZDü-HOL FKFHP\U\VRZDüÄSLyUNLHPNDOLJUDILF]Q\P Z\ELHUDP\W\SRZRNUJáNRFyZN :\ZLHWORQH]RVWDMHRNQRGLDORJRZHBrush Options (2SFMHSG]OD), jak na rysunku 11.59b. Rys. 11.59a. Okno dialogowe New Brush (Nowy SG]HORUD]RNQRGLDORJRZHBrush Options 2SFMHSG]OD Rys. 11.59b. Okno dialogowe Brush Options 2SFMHSG]OD 234

Rysowanie a b c Rys. 11.60.5y*QHZDUWRFLSDUDPHWUXHardness 7ZDUGRüGODWHMVDPHMNRFyZNLRUHGQLF\ pikseli: a) Hardness 100% b) Hardness 50% c) Hardness 2% Rys. 11.61.5y*QHZDUWRFLSDUDPHWUXSpacing 2GVWS\GODWHMVDPHMNRFyZNL a) Spacing 25% b) Spacing 75% c) Spacing 100% d) Spacing 150% 3RZROQHSU]HFLJQLFLHP\V] 6]\ENLHSU]HFLJQLFLHP\V] Rys. 11.62.0DORZDQLHNRFyZNRZ\áF]RQ\P parametrze 6SDFLQJ2GVWS\ Rys. 11.63./LWHUDQDU\VRZDQD]PRG\ILNRZDQ NRFyZNSG]OD a b c d Uwaga. 'ODSG]OLR nietypow\fknv]wdáwdfk ² QDSU]\NáDGW\FK]DSLVDQ\FKZSOLNX assorted.abr okno Brush Options Z\ZLHWODQHMHVWW\ONR] jednym edytowalnym parametrem Spacing (2GVWS\). 3. 8VWDODP\ZLHONRüNRFyZNLZSLNVHODFKQD suwaku Diameter (UHGQLFD). 4. 8VWDODP\VWRSLHUR]P\FLDQDVXZDNX Hardness (7ZDUGRü).:DUWRüHardness, Z\UD*RQDZ procentach, pozwala nam RNUHOLüMDNLSURFHQWUHGQLF\FDáHM NRFyZNL]DMPLHMHMZHZQWU]Q\nierozmyty ÄUG]H U\VXQHN3RSUDZHMVWURQLH RNQDGLDORJRZHJRZRNLHQNXXGRáXPR*HV] RJOGDüWZRU]RQSU]H]&LHELHNRFyZN 5. 8VWDODP\RGVWSSRPLG]\NROHMQ\PL ODGDPLMDNLH]RVWDZLDGDQDNRFyZNDSU]\ SRFLJQLFLXP\V]$E\ODGSG]OD ]DFKRZDáFLJáRüZDUWRüSDUDPHWUX Spacing (2GVWS\QLHPR*HE\ü]E\W Z\VRNDSDWU]U\VXQHN2SFM SpacingSR]RVWDZLDP\DNW\ZQZ okienku RERNSRZLQLHQZLGQLHüKDF]\N6NXWNL Z\áF]HQLDRSFMLSpacing ilustruje rysunek RGVWS\SRPLG]\ODGDPLMDNLH ]RVWDZLDSG]HO]DOH*W\ONRRGWHPSD wmdnlpsu]hfljdp\p\v]srhnudqlh 6. 8VWDODP\VWRSLH]Z*HQLDNRFyZNL]D SRPRFSDUDPHWUXRoundness (=DRNUJOHQLH).-HOLZROLV]PR*HV]SR SURVWXSRFLJQüP\V]]DF]DUQNURSNQD EU]HJXHOLSV\Z\ZLHWORQHMSROHZHMVWURQLH ugráxrnqdgldorjrzhjrbrush Options (2SFMHSG]OD). 7. 8VWDODP\SRFK\OHQLHNRFyZNL]DSRPRF parametru Angle (.WDOERSRFLJDMF]D HOLSVZ\ZLHWORQSROHZHMVWURQLH 8. Zamykamy okno NOLNQLFLHPQDOK iu\vxmhp\oxeslv]hp\]prg\ilnrzdq NRFyZNZ oknie dokumentu (patrz rysunek 11.63). Ä3LVDQLHNDOLJUDILF]QH ]DSRPRFP\V]\MHVW GRV\üWUXGQH=QDF]QLHáDWZLHMMHVWX]\VNDüFR sensownego, gdy zaczniemy od utworzenia RGSRZLHGQLHMFLH*NLSDWU]SXQNWÄ.U]\ZH Béziera w tym rozdziale). 235

5R]G]LDá11 Rysowanie piórkiem kaligraficznym 1. 3U]\JRWRZ\ZXMHP\WáRQDNWyU\PFKFHP\ U\VRZDü0\]GHF\GRZDOLP\VLQD zastosowanie filtra Note Paper (Papier listowy) z menu Filter/Sketch (Filtr/Szkic) (patrz rysunek 11.64). 2. (G\WXMHP\NRFyZNSG]ODWDNMDNWR RSLVDOLP\ZSXQNFLHSRSU]HGQLP 3. :\ELHUDP\LNRQSG]OD] paska QDU]G]LRZHJRL ustalamy parametry G]LDáDQLDSG]ODQDSDOHFLHOptions (Opcje). 4. :\ELHUDP\QDU]G]LHSLyUDPen) iu\vxmhp\flh*nrrgsrzlhgqlpnv]wdáflh (rysunek 11.65) 5. Na palecie Paths (FLH*NLSU]HFLJDP\ QD]ZFLH*NLQDGLNRQREZLHGQLMDNQD U\VXQNX-HOLZFLQLHP\SU]\W\P klawisz AltZ\ZLHWORQD]RVWDQLHOLVWD znwyuhmpr*hp\z\eudüqdu]g]lhgr rysowania (patrz punkt Obrysowywanie NRQWXUXFLH*NL]X*\FLHPUy*Q\FKQDU]G]L VWRSQLSU]HMU]\VWRFLIDUE\L trybów QDNáDGDQLDNRORUX ZW\PUR]G]LDOH0\ Z\EUDOLP\SG]HOR]PQLHMV]RQHMZDUWRFL Capacity (Krycie). Rysunek 11.67 SU]HGVWDZLDQDU\VRZDQSU]H]QDVOLWHU Kiedy potrzebujemy jeszcze bardziej IDQWD]\MQ\FKNV]WDáWyZNRFyZHNSG]ODOXE RáyZNDPR*HP\XWZRU]\üMHQDSRGVWDZLH wybranego fragmentu dowolnej mapy bitowej. 7ZRU]HQLHZáDVQ\FKNRFyZHNSG]OD na podstawie mapy bitowej 1. 1DELDá\PWOHU\VXMHP\]QDNJUDILF]Q\ NWyU\PDQDPSRVáX*\ü]DNRFyZN 0R*HP\SU]\W\PSRVáXJLZDüVLSHáQ VNDOV]DURFL3DPLWDMMHGQDN*HELDáH REV]DU\NRFyZNLEGSU]HMU]\VWHDSHáQ QLHSU]HMU]\VWRüQDNáDGDQHMSG]OHPIDUE\ EG]LHV]PyJáRVLJQüZ\áF]QLHWDP JG]LH7ZRMDNRFyZNDMHVWF]DUQD lub Rys. 11.64. Tworzenie papierowej faktury w oknie dialogowym filtra Note Paper (Papier listowy) Rys. 11.65.FLH*NDQDU\VRZDQDQDU]G]LHPSLyUD Rys. 11.66.3U]HFLJDQLHQD]Z\FLH*NLQDGLNRQ obwiedni Rys. 11.67. Litera narysowana ]HG\WRZDQ NRFyZN 236

Rysowanie Rys. 11.68. Obraz, znwyuhjr]urelp\nrfyzn SG]OD 1RZDNRFyZND Rys. 11.69.1RZDNRFyZNDQDSDOHFLHBrushes 3G]OH Rys. 11.70. Okno dialogowe Brush Options (Opcje SG]OD Otwieramy obraz, na podstawie którego FKFHP\XWZRU]\üNRFyZNL skalujemy go do odpowiednich rozmiarów (w pikselach). WQDV]\PSU]\NáDG]LHEG]LHWR zrenderowany obraz, taki jak na rysunku 2EUD]WHQ]RVWDáGRü]QDF]QLH zmniejszony (polecenie Image/Image Size, 2EUD]HN:LHONRüREUD]ND). 8ZDJD5R]PLDU\NRFyZNLSG]ODZ pionie i wsr]lrplhqlhprjsu]hnurf]\ü pikseli. 2. Selekcjonujemy odpowiedni fragment REUD]XQDU]G]LHPUDPNLSURVWRNWQHM (Rectangular Marquee). 3. Wybieramy polecenie Define Brush (=GHILQLXMSG]HO) zsrguf]qhjrphqx palety Brushes (3G]OH1RZDNRFyZND SRMDZLDVLQDSDOHFLHMDNSRND]XMHU\VXQHN 11.69. 8ZDJD-HOL]DSURMHNWRZDQDSU]H]&LHELH NRFyZNDMHVW]E\WGX*DPR*HE\ü niewidoczna na palecie Brushes. Tym QLHPQLHMEG]LHV]PyJáQLPDORZDüMHOL Z\ELHU]HV]MNOLNDMFZ pozornie pustym polu. 4. Klikamy dwukrotnie na utworzonej NRFyZFHQDSDOHFLHBrushes (3G]OH), by Z\ZLHWOLüGODQLHMRNQRBrush Options (2SFMHSG]OD), jak na rysunku 11.70. Aby Z\JáDG]HQLHNUDZG]LE\áROHSV]H ZáF]DP\RSFMAnti-Aliased, :\JáDG]DQLH'ODGX*\FKNRFyZHNQLHMHVW RQDGRVWSQD 5. WW\PVDP\PRNQLHXVWDODP\RGVWS\ SRPLG]\SRV]F]HJyOQ\PLÄRGELWNDPL QDV]HMNRFyZNLSU]\SRFLJQLFLXP\V] (parametr Spacing, 2GVWS\). My Z\EUDOLP\ 237

5R]G]LDá11 6. :\ELHUDP\QDU]G]LHL kolor farby, po czym klikamy w oknie dokumentu. Rysunek 11.71 pokazuje efekt takiego klikania na ciemnym i jasnym tle. Wybrano przy tym, RGSRZLHGQLRELDáLF]DUQIDUE-DN ZLGDüMDVQHZHZQWU]QHF]FL ]DSURMHNWRZDQHMSU]H]QDVNRFyZNLV QLHRPDOFDáNLHPSU]HMU]\VWH lub 3U]HFLJDP\P\V]ZRNQLHGRNXPHQWX PDOXMFV]HUHJRGELWHN5\VXQHN SRND]XMHHIHNWSU]HFLJQLFLDSG]OHP zzáf]rqrsfmfade (Zanik) (patrz rysunek 11.73). -HOLSODQXMHP\X*\üWHMVDPHM NRFyZNL wsu]\v]árflsrzlqqlp\]dslvdü ]PRG\ILNRZDQ\]HVWDZNRFyZHNQDG\VN =DSLV\ZDQLHNRFyZHNSG]OL na dysk 1. Wybieramy polecenie Save Brushes (Zapisz SG]OH) zsrguf]qhjrphqxsdohw\brushes (3G]OH), jak na rysunku 11.74. 2. WZ\ZLHWORQ\PRNQLHGLDORJRZ\P wybieramy katalog iqdgdmhp\rgsrzlhgql QD]ZQDV]HPXSOLNRZLR rozszerzeniu $%5U\VXQHN=RVWDMZ nim ]DSLVDQHZV]\VWNLHNRFyZNLMDNLHZ tej FKZLOL]QDMGXMVLQDSDOHFLHBrushes (3G]OH).-HOLQLHZV]\VWNLHFKFHV]XPLHFLü w pliku, skasuj najpierw te niepotrzebne NRFyZNLNOLNDMFQDQLFK]ZFLQLW\P klawiszem Ctrl. 3. (Ewentualnie3U]\ZUDFDP\]Z\Ná\Z\JOG palecie Brushes (3G]OHZ\ELHUDMF polecenie Reset Brushes (:\]HUXMSG]OH) z SRGUF]QHJRPHQXSDOHW\Brushes (3G]OH). Uwaga. WSU]\V]áRFLDE\RGWZRU]\üQDV] LQG\ZLGXDOQ\]HVWDZSG]OLEG]LHP\ PXVLHOLZ\EUDüSROHFHQLHLoad Brushes (:F]\WDMSG]OH]SRGUF]QHJRPHQXSDOHW\ Brushes (3G]OH), po czym wz\zlhworq\p okniergv]xndüzádflz\soln %LDáDIDUED&]DUQDIDUED Rys. 11.71.Ä2GELWNL SG]ODQDJUDGLHQWRZ\PWOH Rys. 11.72.0DORZDQLHSG]OHP]ZáF]RQRSFM Fade (Zanik) przy parametrze 6SDFLQJ2GVWS\ NRFyZNLSG]ODUyZQ\P Rys. 11.73.3DOHWDRSFMLQDU]G]LRZ\FKSG]OD zzáf]rqrsfmfade (Zanik) Rys. 11.74.3RGUF]QHPHQXSDOHW\Brushes 3G]OH Rys. 11.75.=DSLV\ZDQLH]HVWDZXSG]OLQDG\VN 238