Słuchanie w czasie i przestrzeni III rok Reżyserii Dźwięku Anna Preis 10.04.14 AM_6_2014
Słuchanie świata? Wzrok dominuje nad słuchem przykład - kino domowe Myślimy o świecie tak jak go widzimy a niewidomi?? Nasz świat widzialny budujemy jako interpretację obrazów na dwóch siatkówkach, które się zmieniają gdy poruszymy naszymi oczyma i głową
Słuchanie świata A jak słyszymy? W uchu nie ma soczewek! Zdolność naszego systemu słuchowego do grupowania dźwięków, które chcemy słyszeć w obecności tych których nie chcemy słyszeć jest podstawową właściwością naszej percepcji świata przy pomocy dźwięków
Słuchanie świata Porównywanie względnych poziomów i czasów dotarcia sygnałów do dwojga uszu pozwala nam usłyszeć kierunek z którego zbliża się lub oddala źródło dźwięku Nie ma jeszcze sztucznego ucha ale wiemy co możemy a czego nie możemy usłyszeć
Cook 22 Cocktail Party Effect
Dispensable zbędny
Binauralne maskowanie 15 db przy 500Hz 2, 3 db powyżej 1500 Hz Cook 24
Binauralne maskowanie Redukcja maskowania poprzez efekt dwojga uszu jest rzędu 15dB dla 500 Hz i tylko 2 do 3 db dla częstotliwości powyżej 1500 Hz
Efekt pierwszeństwa Kierunek z którego słyszymy dochodzący do nas dźwięk wyznacza zasada pierwszeństwa. Ten dźwięk, który dociera do nas pierwszy wyznacza kierunek z którego go słyszymy. Historia Mark Gardner -1968 opisuje eksperyment wykonany w 1849 rokurys. 8.4. Echo przy 25-35 ms opóźnienia. Cook 23
Efekt pierwszeństwa
Efekt pierwszeństwa
Odbicia
Odbicia Prawie równoległe płaszczyzny dają tzw. flutter echo Wielokrotne odbicia które pojawiają się w nieregularnych odstępstwach czasu dają pożądane odbicia Na podstawie odbić możemy coś wnioskować o wielkości pomieszczenia materiału na jego ścianach Cook 25
Odczucie odległości Bekesy 1980 większa odległość więcej dźwięków odbitych Gardner 1968 eksperymentował w kabinie bezechowej. Jeśli nie ma odbić to słuchacz zawsze wskaże na najbliższy głośnik jako ten skąd dochodzi mowa. Można również manipulować osłabieniem wyższych częstotliwości na odczucie odległości Wrażenie ruchu można wywołać efektem Dopplera
Odczucie odległości
Odczucie kierunku, prawo lub lewo Efekt pierwszeństwa pomaga identyfikować kierunek prawo- lewo Nasza czułość na kierunek zależy od względnych czasach dotarcia i względnych intensywnościach dźwięku docierającego do obydwu uszu
Odczucie kierunku góra dół Dźwięki o wysokich częstotliwościach umiejscowione są w górze a te o niższych częstotliwościach niżej Cook 26
Sztuczne głowy i efekty przestrzenne Gdy słuchamy na słuchawkach nagrań ze sztucznej głowy to to nie jest to samo co słyszymy w rzeczywostości Czasami słyszymy dźwięki z boku, które normalnie by do nas nie dotarły.
Dyskryminacja naszego systemu słuchowego JND-1 db, 10 cents Szerokość pasma około 20 000 Hz, krytyczna wstęga f/5 - mała tercja Rozdzielczość czasowa: binauralny azymut różny kierunek 20 microseconds, clicks- 2 miliseconds musical tones 20 miliseconds, playing together 30-50 miliseconds echo - 50-60 miliseconds (efekt pierwszeństwa) Dynamiczny zakres: 90-120 db przy 3000Hz 30-60 przy 30 Hz
Percepcyjne zlewanie i słuchowa perspektywa Czułość systemu słuchowego na minutowe fluktuacje Słuchowa perspektywa wyjaśniająca wielowymiarowość głośności
Periodyczność i quasi periodyczność Cook 72, 73, 74, 75
Periodyczność i quasi periodyczność cd Przypadkowe zmiany wysokości Jitter Shimmer Vibrato Tremolo
Identyfikacja źródła
Rozróżnianie źródeł Po to żeby rozróżnić źródła różny rodzaj tych małych fluktuacji musi wystąpić
Efekt chóru i widmowego rozmycia Cook 76,77
Wibrato Pełni podobną funkcję jak przedmiot, który zostanie zauważony gdy zacznie się poruszać na tle innych nieruchomych przedmiotów
Periodyczność i symetria
Słuchowa perspektywa Jak słuchamy orkiestry z 20 m i 300 to jej wymiar się redukuje tak jak w widzeniu Słuchowa perspektywa składa się z ważnych akustycznych i psychoakustycznych wymiarów
Głośność
pp=1/128 ff Głośność
Widmowe przesłanki
Przesłanki dotyczące odległości i odbić Cook 78 a. Jak w radiu b. Zmniejszony wysiłek c. Stosunek r/d stały ciszej w ustalony punkcie d. Tak samo jak w a tylko r/d wzrasta dźwięk dochodzi z dalszej odległości
Słuchowa perspektywa Ocena głośności źródła dźwięku zależy od: widmowe przesłanki odległościowe przesłanki (odbicia) gdy nie ma przesłanek widmowychodległościowe wystarczą do oceny głośności źródła dźwięku gdy nie ma odbić intensywność jest jedyną przesłanką do oceny głośności
Cent 1200 cents are equal to one octave a frequency ratio of 2:1 and an equally tempered semitone (the interval between two adjacent piano keys is equal to 100 cents. This means that the ratio of one cent is precisely equal to 2 1/1200, the 1200th root of 2, which is approximately 1.0005777895. If you know the frequencies a and b of two notes, the number of cents measuring the interval between them may be calculated by the following formula (similar to the definition of decibel both formally as well as in its purpose to linearize a physical unit which is exponential but perceived logarithmically by humans): Likewise, if you know a note b and the number n of cents in the interval, then the other note a may be calculated by: http://www.sengpielaudio.com/calculator-centsratio.htm