Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach 26,
|
|
- Marcin Kozak
- 8 lat temu
- Przeglądów:
Transkrypt
1 Małgorzata Misztal Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego : uwagi dotyczące budowy technicznej i problematyka konserwatorska na podstawie prac z kolekcji Muzeum Narodowego w Kielcach Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach 26,
2 Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach Tom 26, Kielce 2011 Małgorzata Misztal OBRAZY RAFAŁA HADZIEWICZA Z OKRESU STYPENDIUM ZAGRANICZNEGO Uwagi dotyczące budowy technicznej i problematyka konserwatorska na podstawie prac z kolekcji Muzeum Narodowego w Kielcach. Od kilku lat w Muzeum prowadzone są prace zmierzające do otwarcia wystawy monograficznej Rafała Hadziewicza. W związku z tym pracownia konserwatorska podejmowała i podejmuje nadal zabiegi konserwatorskie przy pracach tego artysty. Są to obrazy olejne, niektóre w oryginalnych ramach, rysunki i szkice. Całość dopełnia kilka zdjęć malarza i jego rodziny. W trakcie zabiegów konserwatorskich udało się przeprowadzić wiele ciekawych obserwacji na temat warsztatu artysty, chociaż w programach prac nie były przewidziane badania chemiczne próbek, dzięki którym wiedza na ten temat mogłaby być pełniejsza. Rafał Hadziewicz ( ) uprawiał malarstwo sakralne, historyczne i portretowe. Kolekcja zgromadzona w Muzeum Narodowym w Kielcach obejmuje wszystkie te typy. W artykule tym przedstawione zostaną prace młodzieńcze artysty z okresu stypendium zagranicznego. Jak podaje J. Puciata-Pawłowska (Puciata-Pawłowska 1961: 215) zdolności plastyczne Rafała zostały zaobserwowane już w latach szkolnych, naukę w tym kierunku kontynuował w Warszawie na Wydziale Nauk i Sztuk Pięknych Uniwersytetu Warszawskiego. Nad jego edukacją czuwali Antoni Blank i Antoni Brodowski. Metody nauki w XIX wieku zdecydowanie różniły się od dzisiejszych. System edukacji plastycznej ukształtował się we Francji w poł. XVII, a paryska Akademia stała się wzorcem dla całej Europy; pod koniec tego wieku było już w niej ponad 100 akademii. Za ideał piękna uważano sztukę antyku. Opierano się na jej regułach i naśladowaniu dzieł artystów uznanych za wybitne. Na początku nauki (...) Wprawiano się w rysunki ręczne podług wzorów rysowanych lub sztychowanych, następnie rysowano z wzorów gipsowych malowań olejnych, lecz jednym kolorem, a potem, po wykazaniu się odpowiednimi postępami, pozwolono uczniom rysować en bas relief, czyli dwoma kolorami, tudzież poczynać malowanie olejne, wtedy też uczniowie rozpoczynali naukę anatomii malarskiej (Ibidem: 128). Akademie głosiły trzy podstawowe zasady: Prawdy, Piękna i naśladowania Natury.
3 210 Małgorzata Misztal Il. 1, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Lico obrazu w ramie. Stan przed konserwacją. Il. 2, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Górny lewy narożnik przed konserwacją.
4 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 211 Sztuka miała ukazywać wiernie całą prawdę, która stanowi doskonałość dzieła. Według tej zasady artysta powinien przedstawiać jedynie prawdy ogólne oraz treści, które są uznawane za uniwersalne i odwołują się do mitologii greckorzymskiej, historii czy Biblii. Takie pojmowanie sztuki spowodowało, że francuska akademia w XVII wieku opracowała hierarchię tematów. Największe uznanie posiadało malarstwo historyczne, w tym tematy religijne i mitologiczne, niżej znajdował się pejzaż, a za nim portret, martwa natura i na końcu sceny rodzajowe (www/wiedzaiedukacja.eu/archives/1794). Ważnym elementem edukacji było Il. 3, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Fragment lica przed konserwacją. Czytelne zabrudzenia i retusze. Il. 4, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Inskrypcja na odwrociu.
5 212 Małgorzata Misztal Il. 5, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Lico w trakcie usuwania wtórnych nawarstwień. studiowanie dzieł najwybitniejszych mistrzów w największych muzeach europejskich oraz nauka w pracowniach twórców o międzynarodowej sławie. Rafał Hadziewicz w czerwcu 1828 roku złożył prośbę do Komisji Rządowej Wyznań Religijnych o przyznanie stypendium zagranicznego, udało mu się je uzyskać we wrześniu na rok 1830, wraz z obietnicą sfinansowania pobytu w roku następnym. Od władz uniwersyteckich otrzymał instrukcję dotyczącą wykorzystania pobytu i wykaz prac, jakie ma nadsyłać w określonym czasie do kraju (Ibidem: ). Młody artysta przebywał w Dreźnie, Paryżu, a następnie we Włoszech. Z tego ostatniego kraju pochodzi kilka prac w zbiorach Muzeum Narodowego w Kielcach. Są to kopie obrazów słynnych mistrzów, m.in. Maria wstępująca do świątyni (II) MNKi/M/158 kopia obrazu Luca Giordano, dwa fragmenty dzieła Tycjana Maria wstępująca do świątyni (I) MNKi/M/157 i Scena przed świątynią MNKi/M/159, oraz tego autora Zabójstwo św. Piotra męczennika z Werony MNKi/M/156. Prace te łączy stosunkowo niewielki format oraz użycie kartonu jako podobrazia. Zostały kupione w 1974 roku od znanej kieleckiej rodziny Ja-
6 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 213 Il. 6, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Fragment lica po doczyszczeniu i usunięciu przemalowań. rońskich, spokrewnionej z żoną malarza. Z tego okresu pochodzą również obrazy olejne na płótnie Św. Jan Chrzciciel MNKi/M/153 oraz Zdjęcie z krzyża według Daniele de Volterra z Muzeum Narodowego w Krakowie, który był poddany zabiegom konserwatorskim w pracowni MNKi. Problemy konserwatorskie przy obiektach były bardzo zróżnicowane. Dwie prace Scena przed świątynią MNKi/M/157 i Maria wstępująca do świątyni MNKi/ M/159 są fragmentami jednego dzieła Tycjana Prezentacja Marii w świątyni z około 1539 roku znajdującego się w budynku wcielonym do Gallerii dell Academia w Wenecji. Obraz ten jest największym nowożytnym obrazem (335 x 775 cm) Powstał dla konkretnego pomieszczenia, w którym znajduje się do dziś. W dolnej części ma dwa wycięcia na otwory drzwiowe po prawej stronie wycięcie pierwotne wkomponowane w dzieło, po lewej za zgodą autora zostało zrobione w 1572 roku podczas przebudowy budynku ( wiki/prezentacja_marii_w świątyni. Obraz ma dwudzielną kompozycję, co wykorzystał Hadziewicz studiując go w trakcie robienia kopii. Obraz Wstąpienie Marii do świątyni MNKi/M/157 1 o wymiarach 61,5 x 43,5 cm przedstawia fragment lewej strony kompozycji (Il. 1). Porównując studium z analogicznym fragmentem oryginału zauważa się niewielkie przemieszczenia elementów kompozycji przesunięcie w lewo tła pejzażowego, układu chmur na niebie, lub zmiana architektury budynku przy prawej krawędzi obrazu (chociaż to może być wynik wtórnej ingerencji). Być może autor w ten sposób chciał 1 Prace konserwatorskie i dokumentacja Małgorzata Misztal pod kierunkiem Marka Mazurka.
7 214 Małgorzata Misztal Il. 7, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Lico po konserwacji. Il. 8, Rafał Hadziewicz, Scena przed świątynią MNKi/M/157. Odwrocie po konserwacji.
8 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 215 zamknąć wycinek kompozycji, lecz przeczą temu dolne partie obrazu, na których postaci kadrowane są w sposób mechaniczny brak dłoni kobiety w czerwonej sukni, fragment pleców dziewczynki za schodami, lub zupełnie abstrakcyjnie wyglądające plamy czerwona i czarna przy lewej krawędzi pracy; jak się okazało, podczas porównania z dziełem Tycjana, jest szatą mężczyzn. Możliwe, że podczas poprzedniej amatorskiej konserwacji karton podobrazia został nieco przycięty, lecz brak jest jakichkolwiek dowodów na potwierdzenie tego domysłu. Kompozycja wykonana jest bezpośrednio na kremowym kartonie. Podczas prac przy obiekcie nie zaobserwowano śladów rysunku charakterystycznego dla Hadziewicza, można się go jedynie dopatrywać przy linii szyi i na brodzie kobiety w białym welonie (Il. 6). Warstwa malarska nie była jednorodna. Mimo zabrudzeń zauważalne było, że są fragmenty malowane bardzo subtelnie, np. twarz kobiety w czerwonej sukni, sąsiadujące z partiami o odmiennym charakterze, wyróżniającymi się pociągnięciami szczecinowego pędzla o czytelnej fakturze. Analiza stanu zachowania oraz badania świetle UV potwierdziły obecność przemalowań. Obraz naklejony był wtórnie na tekturę, co zapewne miało to na celu ustabilizowanie rozdarć, załamań i deformacji (Il. 2). Ponieważ zabieg ten wykonany był nieprecyzyjnie, tworzyły się na licu deformacje, podjęto decyzję o jej usunięciu. Liczne przemalowania o słabym poziomie artystycznym (niektóre z nich okazały się niemożliwe do całkowitego usunięcia w sposób bezpieczny dla oryginału) oraz resztki pociemniałego werniksu i pozostałości kleju tworzyły brudne plamy, które zakłócały odbiór dzieła (por. Il. 3 i 6). Pęknięcia i ubytki podobrazia przy krawędziach stanowiły zagrożenie spowodowania nieumyślnego naddarcia. Zakres prac konserwatorskich obejmował pełną konserwację obiektu. Dużo wysiłku wymagało doczyszczenia lica (Il. 5). Wrażliwe papierowe podłoże znacznie utrudniało przeprowadzania zabiegów, gdyż po zwilżeniu czy to wodą, czy rozpuszczalnikami osłabiała się adhezja warstwy malarskiej do podłoża i bardzo łatwo można było uszkodzić warstwę malarską. Przemalowania i zanieczyszczenia usunięto na tyle, na ile było to bezpieczne dla oryginału (Il. 6). Werniksy i przemalowania usuwano dobraną na podstawie prób mieszaniną rozpuszczalników. Po rozmiękczeniu przemalowań doczyszczano je również skalpelem. Praca była bardzo żmudna ze względu na słabą adhezję farby do podłoża. Decyzja o usuwaniu nawarstwień farby również nie wszędzie była w pełni oczywista. Jeżeli występowały jakiekolwiek wątpliwości to pozostawiono te fragmenty (problem dotyczył np. grubo położonych impastów na budynku przy prawej krawędzi, lub analogicznych pociągnięć pędzla na złocistej sukni kobiety z welonem). Usunięto wtórną tekturę ścinając ją mechanicznie skalpelami wraz z warstwą klajstru. Podczas prac zaobserwowano inskrypcję autora wykonaną tuszem na odwrociu (Il. 4). Aby nie uszkodzić napisu pozostawiono w tym miejscu resztki klajstru. Ubytki papieru uzupełniono kartonem dobranym grubością i dopasowanym kolorystycznie, wklejając go na POW w dyspersji wodnej. Nierówności podłoża uzupełniono kitem akrylowym. Punktowania warstwy malarskiej wykonano odsączonymi farbami olejnymi Talens z dodatkiem werniksu retuszerskiego. Obraz postanowiono wyeksponować w taki sposób, aby inskrypcja była łatwo dostępna. Zdecydowano się na wykonanie dublażu przeźroczystego podobrazie sprasowano z cienką tkaniną poliestrową przy użyciu folii BEVA i napięto na krosna drewniane klinowe (Il. 8).
9 216 Małgorzata Misztal Il. 9, Rafał Hadziewicz, Maria wstępująca do świątyni (I) MNKi/M/159. Lico przed konserwacją. Nierównomierne rozłożenie spoiwa można zaobserwować na licu jako niewielką wypukłość widoczną w świetle bocznym. Zwrócono uwagę na ten aspekt, żeby pokazać jak ważne jest staranne wykonanie wszystkich etapów prac konserwatorskich, również tych, z pozoru mniej istotnych i praktycznie niewidocznych przy oglądaniu dzieła. Ponieważ obraz oprawiony jest w oryginalną neoklasyczną ramę, którą również poddano pracom konserwatorskim 2, nie ma możliwości ustabilizowania go w passe-partout; zdecydowano się zatem na wykonanie dublażu przeźroczystego. Zdublowano go na folię BEVA na tkaninę szyfonową i napięto na krosna drewniane. Taki sposób eksponowania pracy pozwoli utrzymać odpowiednie napięcie podobrazia i zachować dostępność inskrypcji (Il. 7 i 8). Drugi obraz Maria wstępująca do świątyni MNKI/M/159 3 jest kompilacją fragmentów z prawej strony kompozycji tego samego dzieła Tycjana. W stosunku do oryginału postacie znajdują się bliżej siebie: Maria umieszczona jest na wyższym stopniu schodów, a stara kobieta z koszem za postaciami kapłanów, a nie poniżej jak u Tycjana (Il. 9). Podobrazie (23,3 x 32,4 cm) stanowi cienki karton z odciśniętą fakturą płótna, silnie przeklejony. Na odwrocie kartonu szkic dwóch postaci. Olejna warstwa malarska pokrywa całą powierzchnię podobrazia. Obraz 2 Prace konserwatorskie przy wszystkich ramach zostały wykonane przez Annę Studzińską. 3 Konserwacja obrazu i dokumentacja konserwatorska wykonane przez Alinę Celichowską pod kier. M. Mazurka.
10 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 217 Il. 10, Rafał Hadziewicz, Maria wstępująca do świątyni (II) MNKi/M/158. Lico po konserwacji. Il. 11, Rafał Hadziewicz, Maria wstępująca do świątyni (II) MNKi/M/158. Odwrocie po uzupełnieniu ubytków. malowany alla prima, w partiach szat modelunek jest staranny, barwy nasycone i żywe. Karnacje i architektura potraktowane zostały szkicowo. Obraz wzdłuż górnej krawędzi doklejony był do passe-partout i zamontowany w ramie wraz z tekturową przekładką. Przyklejenie kartonu na całej długości spowodowało silne sfalowanie; karton był również pozagniatany. Praca miała także drobne ubytki podłoża przy krawędziach i w narożnikach, otwory po pinezkach przy górnej krawędzi, największe przedarcie miało długość 15 mm. Powierzchnia lica i odwrocie zakurzone, z ekskrementami owadów, na odwrocie resztki taśmy klejącej. Podczas prac konserwatorskich usunięto stare passe-partout oraz resztki kleju i taśmy klejącej z odwrocia. Po usunięciu kurzu i zanieczyszczeń powierzchniowych uzupełniono ubytki podobrazia wstawkami z papieru dopasowanego grubością i kolorem do oryginału. Wklejono je i sklejono rozdarcie dyspersją POW w dyspersji wodnej. Pracę prostowano, po wcześniejszym nawilżeniu, pod prasą. Niestety, mimo długotrwałego prasowania karton ma tendencję do powrotu do silnego wybrzuszenia. Ubytki warstwy malarskiej wypunktowano odsączonymi farbami olejnymi Talens z dodatkiem werniksu retuszerskiego. Praca umieszczona została w nowym passe-partout i oprawiona w oszkloną ramę. Kolejną pracą, którą można zaliczyć do tej grupy jest Maria wstępująca do świątyni, MNKi/M/ Pierwowzorem jest obraz Luca Giordano z lat 4 Prace konserwatorskie i dokumentacja wykonane przez A. Celichowską pod kier. M. Mazurka.
11 218 Małgorzata Misztal Il. 12, Rafał Hadziewicz, Zabójstwo Św. Piotra MNKi/M/156. Lico w świetle passepartout, stan przed konserwacją. Il. 13, Rafał Hadziewicz, Zabójstwo Św. Piotra MNKi/M/156. Lico po konserwacji , który znajduje się w Santa Maria della Salute w Wenecji. Pierwowzór ma wymiary 540 x 270 cm ( Odczyt ), kopia Hadziewicza zaledwie 32 x 16,5 cm i nieznacznie uproszczony kształt krawędzie boczne oryginału są częściowo przysłonięte przez gzymsy i kapitele kolumn. Praca Hadziewicza wykonana jest na kartonie bez zaprawy. Warstwa malarska na licu nie wypełnia całej powierzchni kartonu. Kompozycja zamknięta jest półkoliście od góry, a po bokach pozostawione są marginesy 2,5-3 cm (Il. 10). Malowidło wykonane farbami olejnymi jest starannie opracowane, bez partii niewykończonych, choć twarze potraktowane są schematycznie. W partiach draperii modelunek bardzo drobiazgowy, z wyraźnie skontrastowanymi partiami światła i cienia, choć miejscami w półcieniach z delikatnymi przejściami; karnacje dość miękko malowane, z chłodnymi tonami w partiach zacienionych. Kolory nakładane są dość rzadką farbą, na sposób akwarelowy, bez widocznej faktury pędzla. Praca nie była werniksowana. Na odwrocie kartonu znajduje się szkic ołówkowy kompozycji figuralnej i napis a Cracovia 830 (Il. 11). Zamontowana w passe-partout i drewnianej złoconej ramie. Passe-partout wykonane z grubej tektury introligatorskiej, od góry zamknięte w świetle półkoliście, cięte pod kątem i wyzłocone brązą na wewnętrznej krawędzi. Karton podobrazia miał ubytki we wszystkich narożnikach i wykruszenia podłoża przy krawędziach. Marginesy mocno zabrudzone, zaplamione, z resztkami kleju z montażu w p-p., pozagniatane. Ubytki warstwy malarskiej wystę-
12 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 219 powały przy wszystkich krawędziach, w miejscach przyklejonego passe-partout. Zarysowania i małe odpryski malatury widoczne też na postaci arcykapłana, Marii i figurze mężczyzny zamykającej kompozycję w prawym dolnym narożniku, a także na schodach. Powierzchnia lekko zabrudzona i zakurzona. Zakres prac konserwatorskich obejmował usunięcie zabrudzeń z lica i odwrocia, prostowanie podobrazia, oraz wyretuszowanie ubytków farbami akwarelowymi, skorygowanymi po zawerniksowaniu odsączonymi farbami olejnymi z dodatkiem werniksu retuszerskiego. Wykonano nowe passe-partout tzw. wiedeńskie i oprawiono obraz w odnowioną ramę. Niewielki obraz (32 x 21 cm) Zabójstwo św. Piotra męczennika z Werony, MNKi/M/156 6 jest kopią niezachowanego dzieła Tycjana (lub jego kopii np. Domenichina). Obraz Tycjana znajdował się w kościele S. Giovanni e Paolo w Wenecji, spłonął w 1867 roku ( cni7rgw7yz/peter-martyr-1-church-canvas.html, odczyt ). Praca Hadziewicza wykonana jest na cienkim kartonie w kremowym kolorze. Kompozycja szkicowo naniesiona jest farbami olejnymi. Od góry zamknięta półkoliście, po bokach pozostawione są niezamalowane fragmenty podobrazia. Karton jest niestarannie przycięty, po prawej stronie resztka przyciętego napisu. Na odwrociu napis ołówkiem N6. Warstwa malarska nakładana jest cienko, zwraca uwagę różny stopień dopracowania szczegółów. Starannie opracowana jest partia drzew i niebo, postacie dużo bardziej szkicowo, szczególnie w partiach karnacji. Partie szat św. Piotra i jego zabójcy drobiazgowo udrapowane. Trudno określić, na ile było to celowe zamierzenie artysty, a na ile stanął mu na przeszkodzie brak czasu, lub dobrego światła przy wykonywaniu kopii. Praca nie była werniksowana. Problemy konserwatorskie dotyczyły głównie mechanicznych uszkodzeń kartonu przy krawędziach (poszarpania, ubytki w dolnej części i przy narożnikach, resztki kleju skórnego przy krawędziach, oraz deformacje powstałe przez doklejenie pracy taśmą klejącą do odwrocie passe-partout). Powierzchnia pracy była mocno zakurzona, zabrudzona i z ekskrementami owadów. Lokalnie, głównie w partii nieba zaobserwowano poszarzałe przemalowania wykonane matową farbą. Passe-partout było podniszczone: zabrudzone, zdeformowane, częściowo przemalowane złotą farbą (Il. 12). Po rozpoznaniu obiektu, sfotografowaniu i opracowaniu programu przystąpiono do prac konserwatorskich. Zabrudzenia i przemalowania usunięto chemicznie metodą dobraną na podstawie prób. Do uzupełnienia ubytków podłoża zastosowano cienki karton o zbliżonej strukturze, grubości i kolorze. Łatki wklejono na styk używając dyspersji POW w dyspersji wodnej. Po usunięciu resztek 5 Św. Piotr z Werony jest jednym z najpopularniejszych świętych we Włoszech. Dominikanin, cieszył się za życia uznaniem jako kaznodzieja i posiadający łaskę czynienia cudów. Mianowany przez Innocentego IV inkwizytorem dla okręgów Mediolanu i Como, w szczególny sposób poświęcił się zwalczaniu herezji katarów. Napadnięty na drodze między tymi miastami w 1252 r. został zasztyletowany przez płatnych morderców. (na podstawie: Schauber, Schindler, Ilustrowany leksykon świętych, Kielce 2008, s. 58). 6 Prace konserwatorskie i dokumentację wykonała A. Celichowska pod kierunkiem M. Mazurka.
13 220 Małgorzata Misztal kleju glutenowego i taśmy klejącej umieszczono uelastyczniony karton pod prasą, prasowanie kontynuowano do czasu całkowitego rozprostowania zdeformowanego podłoża. Do punktowania warstwy malarskiej zastosowano farby akwarelowe firmy Windsor-Newton, po czym całość pokryto werniksem retuszerskim firmy Talens (Il. 13). Po zakończeniu prac obraz zamontowano w nowym passe-partout i odnowionej ramie. Św. Jan Chrzciciel MNKi/M/153 według Veronesa jest obrazem olejnym na płótnie 7. Na odwrociu szkic kobiecej głowy. Obraz o wymiarach 46 x 35,5 cm w dekoracyjnej złoconej i srebrzonej ramie. Na dolnej listwie krosna odręczny napis ołówkiem S. Jarońska. Oryginał znajdujący się w Rzymie w Galeria Borghese, to obraz na płótnie o wymiarach 205 x 169 cm.( odczyt ). Praca Hadziewicza (Il. 14) to dar z kolekcji Ludwika Wiktora Kielbassa przekazany do ówczesnego Muzeum Świętokrzyskiego legatem z 1956 roku. Podobraziem malowidła jest płótno lniane niebielone, bardzo cienkie i gęste. Napięte na krosna drewniane fazowane z pojedynczymi klinami. Zaprawa jest cienka o barwie jasno beżowej, prawdopodobnie kredowo-klejowa, wypełnia pory płótna i nie zaciera jego faktury. Na odwrociu, po usunięciu płótna dublażowego odsłonięto olejny szkic malarski kobiecej głowy, wykonany bezpośrednio na przeklejonym płótnie. Warstwa malarska na licu wykonana jest farbami olejnymi, dość cienka. Rysunek w wielu miejscach podkreślony jest ciemnobrązową kreską; modelunek w partii karnacji bardzo subtelny, w cieniach widoczne zielonkawe podmalowanie, w światłach farba grubiej położona i z delikatnymi impastami, granice między poszczególnymi plamami barwnymi nieostre, kolory miękko i płynnie przenikają się. Szaty i drzewa w tle malowane zdecydowanymi pociągnięciami pędzla, z widoczną fakturą i gdzieniegdzie z laserunkami; nasycone barwy mają dość mocno wyodrębnione granice. W partii obłoków farba nieco grubiej naniesiona, choć miejscami prześwituje barwa gruntu. Na powierzchni malowidła znajdowała się warstwa wtórnego werniksu. Szkic na odwrociu, odsłonięty w trakcie prac konserwatorskich wykonany jest również w technice olejnej, farba naniesiona w niezbyt grubej warstwie, zdecydowanymi pociągnięciami pędzla, fakturalnie (Il. 15). Analizując stan zachowania, zaobserwowano, że z lewej stronty krajka zachowana jest w dolnym fragmencie, a z prawej strony obrazu jest całkowicie obcięta (Il. 16). Porównano pracę z reprodukcją oryginału i stwierdzono, że obcięto niewielki fragment kompozycji (na obrazie Veronese widoczna jest twarz dziecka trzymającego się ramienia kobiety). Podobrazie o znacznie osłabionej wytrzymałości mechanicznej zdublowane było na nowe płótno lniane przy zastosowaniu klajstru z mąki pszennej. W wyniku dublowania podłoże stało się bardzo sztywne. Zaprawa wykazywała dość dobrą przyczepność do podłoża, choć lokalnie występowały liczne drobne ubytki skoncentrowane w lewym górnym narożniku i wzdłuż prawego brzegu kompozycji, a także na płaszczu i udach św. Jana Chrzciciela, oraz między drugoplanowymi postaciami. Uzupełniane były dwoma rodzajami kitów kredowo klejowych barwionych w masie: z lewej strony kity miały 7 Prace konserwatorskie i dokumentacja wykonane przez A. Celichowską w latach pod kier. M. Mazurka.
14 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 221 Il. 14, Rafał Hadziewicz, Św. Jan Chrzciciel MNKi/M/153. Lico przed konserwacją. Il. 15, Rafał Hadziewicz, Św. Jan Chrzciciel MNKi /M/153. Fragment lica przed konserwacją. Il. 16, Rafał Hadziewicz, Św. Jan Chrzciciel MNKi/M/153. Lico po konserwacji. Il. 17, Rafał Hadziewicz, Św. Jan Chrzciciel MNKi/M/153. Odwrocie po konserwacji. barwę beżowo-różową, pozostałe były czerwono-różowe, co świadczy o dwukrotnym poddaniu obrazu zabiegom konserwatorskim. Uszkodzenia warstwy malarskiej pokrywały się z miejscami ubytków zaprawy, a ponadto: wzdłuż wszystkich krawędzi, nad głową św. Jana, prawym jego ramieniem i pod lewą dłonią a także na rękawie i ręce kobiety na pierwszym planie. Na całej powierzchni widoczne
15 222 Małgorzata Misztal Il. 18, Rafał Hadziewicz, Zdjęcie z krzyża NK-IIa-135. Fragment lica przed konserwacją. Widoczne inskrypcja, ślady rysunku i zmienione kolorystycznie retusze. były także przetarcia warstwy malarskiej. Ubytki warstwy malarskiej, a także przetarcia przysłonięte były pociemniałymi i przebarwionymi retuszami olejnymi, miejscami zachodzącymi na oryginalna malaturę. Obraz pokryty był pociemniałym, zmatowiałym werniksem, powierzchniowo zabrudzony i zakurzony. Po rozpoznaniu obiektu, opracowano program postępowania konserwatorskiego i wykonano dokumentację fotograficzną. Następnie wyjęto obraz z ramy i zdjęto z krosien. Całość poddano powierzchniowemu mechanicznemu oczyszczeniu. Metody oczyszczania powierzchniowego i mieszaninę rozpuszczalników do usuwania przemalowań wytypowano na podstawie prób, a ich działanie neutralizowano. Stare płótno dublażowe delikatnie zerwano i wówczas na odwrociu niespodziewanie natrafiono na szkic malarski wyobrażający popiersie kobiety. Wcześniej o jego istnieniu nic nie było wiadomo. Resztki klajstru z odwrocia usuwano mechanicznie. Oczyszczono wyłącznie niezamalowane powierzchnie odwrocia. Wykonano próby dublażu, aby dobrać materiały, przez które szkic na odwrociu będzie możliwie wyraźnie widoczny. W tym wypadku za najlepsze podłoże uznano tkaninę nylonową, która podklejona została na masę woskowo-damarową z dodatkiem terpentyny weneckiej. Po przyprasowaniu żelazkiem tkaniny dublażowej, uzupełniono nowym płótnem prawą krajkę, bez rekonstruowania odciętych fragmentów. Ubytki gruntu uzupełniono kitem akrylowym w kolorze beżowo-różowym. Całość sprasowano na stole próżniowym, po czym nabito na stare krosna, zaopatrzone w nowe kliny (Il. 16). Obraz pokryto werniksem retuszerskim. Do punktowania warstwy malarskiej zastosowano odsączone na bibule farby olejno-żywiczne z dodatkiem werniksu retuszerskiego (Il. 17). Po zakończeniu prac i zawerniksowaniu końcowym obraz zamontowano w ramie.
16 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 223 Il. 19, Rafał Hadziewicz, Zdjęcie z krzyża NK-IIa-135. Pieczątka na odwrociu. Il. 20, Rafał Hadziewicz, Zdjęcie z krzyża NK-IIa-135. Fragment lica w trakcie usuwania zabrudzeń i pociemnialych werniksów. Odmienna w charakterze jest praca Hadziewicza Zdjęcie z Krzyża 885 x 654 cm, chociaż znajduje się w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie wspomniana jest tutaj, ze względu na inną budowę techniczną. Jest to studium na płótnie jednego z najsłynniejszych rzymskich fresków z kościoła Trinita dei Monti z lat autorstwa Daniele da Volterra ( da_volterra, odczyt ). Na licu, w prawym dolnym rogu znajduje się inskrypcja (Il. 18) w kolorze czerwonym Da Daniele Volterano/Raf. Hadziewicz. Roma In Trinia di Monti pinxit./ Ano etatis sua 30. Pewne wątpliwości nasuwa analiza napisu w świetle UV inna niż pozostałych fragmentów luminescencja napisu pozwala na snucie przypuszczeń, że może być on nieco późniejszy od malowidła. Artysta użył fabrycznego podobrazia z pieczątką producenta (Il. 19). Cienkie płótno lniane zagruntowane jest wraz z krajkami jasną zaprawą. Praca wykonana jest farbami olejnymi. W skutek procesów starzenia farba olejna traci siłę krycia zjawisko to zwane jest pentimenti. Powoduje, że widoczne stają się spodnie warstwy malowidła, takie jak podrysowanie lub zmiany kompozycyjne. W omawianym obrazie uczytelniony jest rysunek starannie wykonany, konturowy, bez śladów poszukiwań prawdopodobnie przekalkowany z przygotowanego wcześniej szkicu (Il. 18). Takie korzystanie ze szkiców kompozycji można było również zaobserwować na obrazie Hadziewicza Matka Boska z Dzieciątkiem MNKi/M/150, gdzie oprócz fragmentów rysunku zaobserwowano niewielkie ślady linii pozostałości kratkowania pozwalającego dokładne przeniesienie kompozycji w dowolnej skali (Il. 21). Rysunek jest analogicznie wykonany jak w Zdjęciu z krzyża czarną cienką linią nanoszoną prawdopodobnie piórkiem i tuszem. Farby nanoszone cienko, gładko, z łagodnymi przejściami tonalnymi. Kompozycja jest wiernie odwzorowana.
17 224 Małgorzata Misztal Il. 21. Rafał Hadziewicz, Zdjęcie z krzyża NK-IIa-135. Lico w ramie po konserwacji. Porównując kolorystykę obrazu z dostępnym materiałem porównawczym wydaje się, że praca Hadziewicza jest ciemniejsza i bardziej nasycona kolorystycznie. Należy jednak wziąć pod uwagę, że kopia była malowana niemal 200 lat temu i bardzo prawdopodobne jest, że od tego czasu fresk był poddawany zabiegom konserwatorskim i obecnie kolorystyka może być jaśniejsza niż w 1831 roku. Obraz malowany jest cienko, farba miękko modelowana, precyzyjnie oddane detale. Program prac konserwatorskich opracowany był w Muzeum Narodowym w Krakowie. Prace obejmowały oczyszczenie lica i odwrocia z zanieczyszczeń i wtórnych nawarstwień takich jak kity i retusze (Il. 20), konsolidację warstwy malarskiej i gruntu do podobrazia, oraz położenie nowych kitów w miejscach ubytków i retusze kolorystyczne uzupełnień. Obraz po konserwacji napięto na oryginalne krosna i oprawiono w nową ramę.
18 Obrazy Rafała Hadziewicza z okresu stypendium zagranicznego 225 Il. 22, Rafał Hadziewicz, Matka Boska z Dzieciątkiem MNKi/ M/150. Fragment lica. Widoczny ślad rysunku, oraz ślady kratownicy (pionowa linia na palcu serdecznym). Cztery omawiane prace, niewielkiego formatu, wykonane na papierze były zapewne prywatnymi notatkami artysty, co może potwierdzić fakt, że pozyskane zostały od rodziny artysty. Przypuszczenia te nasuwa również szkicowy charakter prac Św. Jan wg Veronese jest obrazem olejnym na płótnie, wykonany został z dużo większą starannością w odwzorowaniu szczegółów. Zdjęcie z krzyża jest pracą reprezentacyjną, być może wykazywał się przy jej pomocy pracą w trakcie stypendium i stąd tak szczegółowa inskrypcja na licu, podczas gdy pozostałe nie są sygnowane na licu, a tylko jedna ma inskrypcję na odwrociu. Kilka z nich zawiera na odwrociach dodatkowe informacje: szkic ołówkowy, olejny lub inskrypcję. W tym artykule przedstawiono kilka prac Rafała Hadziewicza, które łączy tematyka są to kopie dzieł mistrzów włoskiego malarstwa, czas powstania mimo braku sygnatur na czterech z nich, najbardziej prawdopodobne jest, że powstały w trakcie pobytu artysty we Włoszech 1832 roku. * * * Niniejszy artykuł jest pierwszym z planowanych, które przybliżą warsztat artysty na podstawie jego prac zebranych w Muzeum Narodowym w Kielcach. Kolejne, omawiające portrety członków rodziny, obrazy o tematyce religijnej, malowane często na barwnych gruntach pozwolą na przedstawienie pełniejszego obrazu jego techniki. Małgorzata Misztal
19 226 Małgorzata Misztal Rafał Hadziewicz s foreign scholarship paintings in the National Museum in Kielce remarks on technical structure and restoration problems. This article is the first in a series of upcoming papers devoted to the analysis of the artist s technique as exemplified in his works collected at the Kielce National Museum. For the past few years the Museum has been working on a monographic exhibition of Hodziewicz s works; to this end, his oil paintings, some in their original frames, as well as drawings and sketches, have been undergoing thorough conservation. The Museum is also in the possession of a number of photographs of the painter and his family. As a young artist Rafał Hadziewicz was awarded a scholarship ( ) which took him to Dresden, Paris and Italy. Some of his works in the Museum s collection are the fruit of his stay in the land of Leonardo. They are mostly copies of great Italian masterpieces, such as Mary Entering the Church(2) by Luca Giordano, two fragments of Titian s Mary entering the church (1) and Scene in front of the Church, and Murder of Saint Peter the Martyr of Verona. The paintings are all relatively small size, on cardboard ground. Saint John the Baptist and The Deposition of Christ( after Daniel de Volterr) from the National Museum in Cracow also come from this period. The latter painting has undergone conservation in the workshop at the National Museum in Kielce. In the course of the conservation process, some interesting observations regarding the artist s technique were made. Four small-size works on paper discussed in the article were probably his private notes, which may be confirmed by the fact that they have been donated by the artist s family; they also all seem to be loose sketches rather than finished pieces. Saint John after Veronese, an oil painting on canvas, is far more detailed in execution. The showcase piece of this collection, and presumably Hodziewicz s crowning scholarship achievement is The Deposition of Christ, which might explain the detailed inscription on the front of the painting, especially since none of the other works bear such inscriptions, with the exception of MNKi/M/157, which is inscribed on the back. Several other paintings have similar additional information on the back, i.e. a pencil sketch, an oil sketch or an inscription. Małgorzata Misztal
Konserwacja warszawskiego obrazu Élisabeth Vigée le Brun
Magdalena Wesołowska Muzeum Narodowe w Warszawie Konserwacja warszawskiego obrazu Élisabeth Vigée le Brun Obraz Élisabeth Vigée le Brun (1755 1842) Portret kobiety w zawoju na włosach namalowany w technice
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKO-RESTAURATORSKICH PRZY TRZECH FERETRONACH Z KOŚCIOŁA P. W. PODWYŻSZENIA KRZYŻA ŚWIĘTEGO W PRZECZNIE
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKO-RESTAURATORSKICH PRZY TRZECH FERETRONACH Z KOŚCIOŁA P. W. PODWYŻSZENIA KRZYŻA ŚWIĘTEGO W PRZECZNIE 1. Rokokowy feretron z przedstawieniem św. Józefa i Matki Boskiej Chełmińskiej
ROTUNDA. RESKON - Pracownia Konserwacji Dzieł Sztuki
ROTUNDA - 8 - Fot.R.1 Rotunda, widok w kierunku północnym Fot.R.2 Rotunda, widok w kierunku zachodnim - 9 - Fot.R.3 Rotunda, widok w kierunku wschodnim Fot.R.4 Rotunda, widok w kierunku południowym - 10
Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach 27, 199-225
Malarstwo portretowe Rafała Hadziewicza : uwagi dotyczące budowy technicznej i problematyka konserwatorska na podstawie prac z kolekcji Muzeum Narodowego w Kielcach Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach
Załącznik nr 11 do SIWZ/ Załącznik nr 4 do umowy Wykaz jednostek aktowych przeznaczonych do konserwacji Część I
A4 karta A4 kalka A3 karta A3 kalka A2 karta A2 kalka A1 karta A1 kalka A0 karta A0 kalka Większy format Karty Większy format Kalki Teczka tekturowa Teczka kartonowa obłożona tkaniną lub tworzywem skóropodobnym
Dwie sceny myśliwskie Hamiltona odkrycie podczas konserwacji
Dwie sceny myśliwskie Hamiltona odkrycie podczas konserwacji W Pracowni Konserwacji Malarstwa i Rzeźby Polichromowanej poznańskiego Muzeum Narodowego trwają prace konserwatorskie przy obrazach, które ozdobią
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKICH EMPORY ORGANOWEJ BAZYLIKI NAJŚWIĘTSZEGO ZBAWICIELA I WSZYSTKICH ŚWIĘTYCH W DOBRYM MIEŚCIE
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKICH EMPORY ORGANOWEJ BAZYLIKI NAJŚWIĘTSZEGO ZBAWICIELA I WSZYSTKICH ŚWIĘTYCH W DOBRYM MIEŚCIE Pracownia Konserwacji i Restauracji Dzieł Sztuki RESTAURO Przemysław Gorek ul. Klaudyny
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKICH ALBUMÓW ZE ZBIORÓW MUZEUM ETNOGRAFICZNEGO W KRAKOWIE
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKICH DLA ALBUMÓW ZE ZBIORÓW MUZEUM ETNOGRAFICZNEGO W KRAKOWIE opracowanie: mgr Czesława Orwicz KRAKÓW 2012 1 Program konserwatorski dla Albumów z kolekcji Muzeum Etnograficznego
KONSERWACJA OBRAZU Plac Zamkowy
KONSERWACJA OBRAZU Plac Zamkowy w Warszawie Nie sposób jest dziś odnaleźć wszystkich dokumentów odtwarzających zawiłe losy tego obrazu. Z powodu braku dokumentacji konserwatorskiej z lat pięćdziesiątych
Wojciech Sygut Marzena Kwiecień. tworzyć. Zeszyt ćwiczeń
Wojciech Sygut Marzena Kwiecień tworzyć Zeszyt ćwiczeń spis treści I.... 4 1. Rysunek i walor... 4 2. Szrafowanie... 5 3. Lawowanie... 6 4. Drzewo w pięciu odsłonach... 8 5. Technika, metoda, rodzaj...
Załącznik nr 10 do SIWZ/ Załącznik nr 3 do umowy Wykaz jednostek aktowych przeznaczonych do konserwacji Część I
Załącznik nr 10 do SIWZ/ Załącznik nr 3 do umowy Wykaz jednostek aktowych przeznaczonych do konserwacji Część I Lp. Zestawienie ilościowe materiałów z grupy I Nr ewid. Konserwacja Skanowanie Rys. planu
SALA BALOWA. RESKON - Pracownia Konserwacji Dzieł Sztuki
SALA BALOWA - 19 - Fot.B.1 Sala Balowa, ściana południowa - 20 - Fot.B.2 Sala Balowa, ściana północna - 21 - Fot.B.3 Sala Balowa, ściana zachodnia Fot.B.4 Sala Balowa, ściana wschodnia - 22 - Fot.B.5 Sala
Fot. 1 Kościół pw. św. Wawrzyńca w Łomnicy. Stan zachowania i przyczyny zniszczeń:
Prace konserwatorskie przy zabytkowym wnętrzu w kościele pw. św. Wawrzyńca w Łomnicy są konieczne ze względu na zły stan zachowania obiektu oraz wysoką wartość artystyczną i historyczną (czas powstania
Załącznik 8 do SIWZ/nr 1 do umowy. Wymagania dotyczące dokumentacji prac konserwatorskich
Załącznik 8 do SIWZ/nr 1 do umowy Wymagania dotyczące dokumentacji prac konserwatorskich Opracowanie dokumentacji prac konserwatorskich w wersji papierowej (2 egz.) oraz w wersji elektronicznej (płyta
Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach 28,
Małgorzata Misztal Obrazy Rafała Hadziewicza o tematyce religijnej - uwagi dotyczące budowy technicznej i problematyka konserwatorska na podstawie prac z kolekcji Muzeum Narodowego w Kielcach Rocznik Muzeum
Jak położyć tynk fantazyjny?
Jak położyć tynk fantazyjny? Chciałbym położyć w mieszkaniu tynk fantazyjny, ale mam pewne obawy. Zamierzam to zrobić samodzielnie czy to bardzo trudne zadanie? - zastanawia się na forum nasz czytelnik.
A. Schody drewniane, polichromowane, usytuowane pomiędzy pierwszą a drugą kondygnacją, XIX wiek
Opis zadania: KONSERWACJA I REKONSTRUKCJA SCHODÓW HISTORYCZNYCH (wykonanie stopnic i podstopnic oraz spoczników wraz z renowacją elementów balustrad) NA LEWEJ KLATCE SCHODOWEJ ORAZ DREWNIANYCH ELEMENTÓW
Konserwacja obrazu Hipolita Lipińskiego Procesja ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie
Elżbieta Zygier Muzeum Narodowe w Krakowie Konserwacja obrazu Hipolita Lipińskiego Procesja ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie Przykład działalności Pracowni Konserwacji Malarstwa i Rzeźby w Sukiennicach
Wstępne założenia konserwatorskie oraz wytyczne niezbędne do pełnej konserwacji dokumentacji planistycznej z zasobu Departamentu Urbanistyki.
Załącznik nr 9 do SIWZ/ nr 2 do umowy Wstępne założenia konserwatorskie oraz wytyczne niezbędne do pełnej konserwacji dokumentacji planistycznej z zasobu Departamentu Urbanistyki. Opis stanu zachowania
Obrazy olejne Leona Wyczółkowskiego refleksje konserwatorskie
Dariusz Markowski Obrazy olejne Leona Wyczółkowskiego refleksje konserwatorskie Pod pojęciem refleksji należy rozumieć głębsze zastanowienie się nad czymś, wywołane silnym przeżyciem. Konserwacja wybitnego
COALA WALLDESIGN NW UV/LX
COALA WALLDESIGN NW UV/LX Informacje o produkcie COALA WALLDESIGN NW UV/LX tapeta flizelinowa o gramaturze 150g, przeznaczona do druku przy użyciu atramentów Latex i UV. Nie zawiera PCW oraz plastyfikatorów
ZAPYTANIE OFERTOWE. Mąkowarsko, dnia 17 sierpnia 2016 roku
Mąkowarsko, dnia 17 sierpnia 2016 roku ZAPYTANIE OFERTOWE 1. Rzymskokatolicka Parafia pw. Świętego Wawrzyńca w Mąkowarsku zwraca się z zapytaniem ofertowym dot. wykonania robót remontowo-konserwatorskich
Wstępne założenia konserwatorskie oraz wytyczne niezbędne do pełnej konserwacji dokumentacji aktowej z zasobu Departamentu Urbanistyki.
Załącznik nr 9 do SIWZ/ nr 2 do umowy Wstępne założenia konserwatorskie oraz wytyczne niezbędne do pełnej konserwacji dokumentacji aktowej z zasobu Departamentu Urbanistyki. Przedmiot zamówienia: Obiekty
Wymagania na ocenę bardzo dobrą.
Podst programowa I.1 III.1 III.3 Agnieszka Czerska Pawlak. Wymagania edukacyjne z plastyki w klasie IV. Temat. Treści nauczania i aktywność plastyczna. celującą. bardzo dobrą. dobrą. dostateczną. 1 2 3
Franciszek Wójcik (1903-1984)
Franciszek Wójcik (1903-1984) wystawa: Pejzaże z Rzymu i Zakopanego 04.03.2011 18.03.2011 Connaisseur Salon Dzieł Sztuki Kraków, Rynek Główny 11 Franciszek Wójcik (1903-1984) Urodzony 2 stycznia 1903 r.
Programy prac konserwatorskich polichromii ściennych i elementów wyposażenia kościoła pw. Trójcy Przenajświętszej w Tykocinie
Programy prac konserwatorskich polichromii ściennych i elementów wyposażenia kościoła pw. Trójcy Przenajświętszej w Tykocinie 1. polichromie ścienne 2. Ołtarz główny 3. ołtarze boczne 4. obrazy 5. ambona
Scenariusz zajęć do programu kształcenia Myślę - działam - idę w świat
Scenariusz zajęć do programu kształcenia Myślę - działam - idę w świat Autor: Beata Sochacka Klasa II Edukacja: polonistyczna, plastyczna, muzyczna Cele zajęć: 1. Kształtowanie wrażliwości estetycznej
Dyfuzor na lampę wbudowaną do fotografii makro. Canon S2 IS, S3 IS
Dyfuzor na lampę wbudowaną do fotografii makro Canon S2 IS, S3 IS Podczas dyskusji na forum FR obiecałem, Ŝe opiszę wykonanie dyfuzora do fotografii makro, który stosuję w moim Canonie S3. Zdaję sobie
Załącznik nr 3 do SIWZ
Załącznik nr 3 do SIWZ Program prac konserwatorskich przy zabytkowej nawierzchni ceramicznej krużganków w XV w. zespole poklasztornym Franciszkanów w Gdańsku, Gdańsk ul. Toruńska 1. Zadanie realizowane
Valtti Expert Cedr 2,5L
Dane aktualne na dzień: 29-09-2017 21:34 Link do produktu: https://www.fabrykabarwy.pl/valtti-expert-cedr-2-5l-p-240.html Valtti Expert Cedr 2,5L Cena Cena poprzednia Dostępność Czas wysyłki 73,00 zł 79,90
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKICH TAPISERII FOTELI Z SALI JADALNEJ BIAŁEGO DOMKU ŁKr 199/2-5
PROGRAM PRAC KONSERWATORSKICH TAPISERII FOTELI Z SALI JADALNEJ BIAŁEGO DOMKU ŁKr 199/2-5 FOTEL Z SALI JADALNEJ, BIAŁY DOMEK, NR INW.ŁKR 199/2 KARTA IDENTYFIKACYJNA ZABYTKU RODZAJ mebel-fotel NUMER INWENTARZOWY
Wymagania na ocenę bardzo dobrą.
I.1 III.1 III.3 Temat. Treści nauczania i aktywność plastyczna. celującą. dobrą. 1 2 3 4 5 6 7 1.PSO. O czym będziemy się Uczeń zna zasady przedmiotowego oceniania oraz zakres treści i wymagania edukacyjne
INSTRUKCJA MONTAŻU BOAZERII ANGIELSKIEJ MDF / FORNIROWANEJ
INSTRUKCJA MONTAŻU BOAZERII ANGIELSKIEJ MDF / FORNIROWANEJ Elementy boazerii Na system boazerii MDF składają się następujące elementy: cokół dolny (1), słupek pionowy (2), płycina/kaseton/pionowy panel
Dom.pl Farby satynowe czy matowe? Jak stopień połysku wpływa na wygląd wnętrza?
Farby satynowe czy matowe? Jak stopień połysku wpływa na wygląd wnętrza? Rodzaj i stopień połysku farb do wnętrz w dużej mierze decyduje o finalnym efekcie wykańczania ścian i sufitów. Zanim wybierzemy
Załącznik nr 1. Programy prac konserwatorskich. Lista obiektów wytypowanych do konserwacji
Załącznik nr 1 Programy prac konserwatorskich Lista obiektów wytypowanych do konserwacji 1. Płaskorzeźba gipsowa: Najada nimfa rzeczna; Stara Pomarańczarnia; numer inwentaryzacyjny: ŁKr 687 2. Płaskorzeźba
Wszystkie zdjęcia użyte w niniejszym dokumencie służą wyłącznie do celów szkoleniowych.
Nadruk CMYK na kubkach reklamowych to narzędzie o ogromnych możliwościach. Nie oznacza to jednak, że technologia ta może być wykorzystywana w każdym przypadku. Nadruki te posiadają bowiem szereg ograniczeń,
Lesław Cześnik. Wstęp. Opis i technika wykonania
Lesław Cześnik Przebieg prac konserwatorskich przy dwóch obrazach ze zbiorów Muzeum Okręgowego im. Leona Wyczółkowskiego w Bydgoszczy oraz wyniki wstępnych badań nieniszczących przeprowadzonych w Dziale
Klasa IV Wymagania edukacyjne
Zagadnienia plastyczne Co widzimy i jak to pokazać? Wymagania podstawowe Wymagania ponadpodstawowe Klasa IV Wymagania edukacyjne - wskazuje i opisuje elementy abecadła - wskazuje na fotografiach i reprodukcjach
Wymagania na ocenę bardzo dobrą.
Podst programowa I.1 III.1 III.3 Agnieszka Czerska Pawlak. Wymagania edukacyjne z plastyki w klasie IV. Temat. Treści nauczania i aktywność plastyczna. celującą. bardzo dobrą. dobrą. dostateczną. 1 2 3
OCENA MOŻLIWOŚCI ODSŁONIĘCIA WĄTKÓW CEGLANYCH SPOD TYNKÓW NA ELEWACJACH NIERUCHOMOŚCI ZLOKALIZOWANEJ PRZY UL. OGRODOWEJ 24 W ŁODZI
OCENA MOŻLIWOŚCI ODSŁONIĘCIA WĄTKÓW CEGLANYCH SPOD TYNKÓW NA ELEWACJACH NIERUCHOMOŚCI ZLOKALIZOWANEJ PRZY UL. OGRODOWEJ 24 W ŁODZI 2013 R. 1 Przedmiot ekspertyzy: Nieruchomość zlokalizowana w Łodzi przy
ze zbiorów MUZEUM ZAMOYSKICH W KOZŁÓWCE
KONSERWACJA ZESPOŁU ZABYTKOWYCH KARNISZY ze zbiorów MUZEUM ZAMOYSKICH W KOZŁÓWCE Opracowanie: mgr Anna Fic-Lazor konserwator dzieł sztuki Muzeum Zamoyskich w Kozłówce 2015 1 Przedmiotem planowanych prac
Katarzyna Darecka Gdańsk, 22. 08. 2010 Gdynia, ul. Falista 6/1 Konserwator zabytków-zabytkoznawca Nr dypl. UMK 865 OPINIA KONSERWATORSKA
Katarzyna Darecka Gdańsk, 22. 08. 2010 Gdynia, ul. Falista 6/1 Konserwator zabytków-zabytkoznawca Nr dypl. UMK 865 OPINIA KONSERWATORSKA Dokonano przeglądu okien na Wydziale Elektrotechniki i Automatyki
50. Chrystus Ukrzyżowany Warsztat lokalny, Krasnobród, XIX w. 49. Chrystus Ukrzyżowany Warsztat lokalny, XIX w.
49. Chrystus Ukrzyżowany Warsztat lokalny, XIX w. wys. 30 cm. Korpus umieszczony na krzyżu wtórnie. Brak obydwu ramion, uszkodzenia i przetarcia polichromii. Konserwacja pełna w 2007 r. (M. Serafinowicz).
Malowanie ścian: łączenie kolorów za pomocą taśmy malarskiej
Malowanie ścian: łączenie kolorów za pomocą taśmy malarskiej Taśma malarska to nieodłączny ekwipunek przy malowaniu ścian. Za jej pomocą nie tylko ochronimy powierzchnię sąsiadującą z malowanym fragmentem,
Wymagania edukacyjne PLASTYKA kl. 4. Wymagania. Uczeń:
edukacyjne PLASTYKA kl. 4 Wymagania 1. Co widzimy i jak to pokazać? 2. ABC sztuki 3. i 4. Linia i punkt 5. Linie i punkty a sztuka prehistoryczna 6. Plama - wskazuje i opisuje elementy abecadła - wskazuje
Zbiorcza lista Materiały na egzamin wstępny 2019 MALARSTWO
Zbiorcza lista Materiały na egzamin wstępny 2019 MALARSTWO 1) ZADANIE Z MALARSTWA technika: olej, akryl, tempera (farby kryjące) - do wyboru podłoże: blejtram, płyta, karton lub brystol format 100x70 cm
Załącznik nr 2. Wyniki pomiarów i ocena zabezpieczeń antykorozyjnych konstrukcji stalowej iglicy PKiN
Załącznik nr 2 Wyniki pomiarów i ocena zabezpieczeń antykorozyjnych konstrukcji stalowej iglicy PKiN Ekspertyza stanu technicznego iglicy Pałacu Kultury i Nauki 02786/16/Z00NZK Załącznik nr 2: Wyniki pomiarów
Kilka faktów dotyczących tartanów
Kilka faktów dotyczących tartanów Generalnie materiał na tartany to po prostu materiał w kratę, która krzyżuję się pod kątem 90. Sam wzór może być symetryczny (paski równej szerokości) jak i asymetryczny
WYMAGANIA EDUKACYJNE NIEZBĘDNE DO UZYSKANIA POSZCZEGÓLNYCH ŚRÓDROCZNYCH I ROCZNYCH OCEN Z PLASTYKI W KLASIE IV
WYMAGANIA EDUKACYJNE NIEZBĘDNE DO UZYSKANIA POSZCZEGÓLNYCH ŚRÓDROCZNYCH I ROCZNYCH OCEN Z PLASTYKI W KLASIE IV Z pomocą nauczyciela uczeń: wymienia placówki działające na rzecz kultury, tłumaczy zasady
POKÓJ KĄPIELOWY. RESKON - Pracownia Konserwacji Dzieł Sztuki
POKÓJ KĄPIELOWY - 70 - Fot.K.1 Pokój Kąpielowy, ściana północna Fot.K.2 Pokój Kąpielowy, ściana wschodnia - 71 - Fot.K.3 Pokój Kąpielowy, ściana południowa Fot.K.4 Pokój Kąpielowy, ściana zachodnia - 72
TWÓRCZOŚĆ CZESŁAWA CZMIELA
Almanach Muszyny 2008. Twórczość Czesława Czmiela 225 Zbigniew Wolanin TWÓRCZOŚĆ CZESŁAWA CZMIELA Zapoznając się ze spuścizną artystyczną Czesława Czmiela, odnosimy wrażenie, że mamy oto do czynienia z
Tikkurila Taika Pearl Glaze Silver 0,9 L
Dane aktualne na dzień: 24-02-2018 00:39 Link do produktu: https://www.fabrykabarwy.pl/tikkurila-taika-pearl-glaze-silver-0-9-l-p-453.html Tikkurila Taika Pearl Glaze Silver 0,9 L Cena Dostępność Czas
Elżbieta Jezierska. Kraina sztuki. Scenariusz 7. Pełna nastroju architektura średniowiecznych kościołów
Elżbieta Jezierska Kraina sztuki Scenariusz 7 Pełna nastroju architektura średniowiecznych kościołów Copyright by Nowa Era Sp. z o.o. 2015 Zagadnienie programowe wiedza o sztuce oraz działalność plastyczna
PRAWDZIWY CZY FAŁSZYWY?
1 EUR = 3,45280 LTL NASZ PIENIĄDZ PRAWDZIWY CZY FAŁSZYWY? PRAWDZIWY CZY FAŁSZYWY? Informator dla osób mających zawodowo do czynienia z gotówką: opisuje zabezpieczenia banknotów euro i uczy, jak rozpoznawać
1. Zamawiający: Parafia Rzymskokatolicka p.w. Świętego Jakuba Apostoła w Toruniu. 2. Osoba do kontaktu: ks. Wojciech Kiedrowicz - tel.
Zaproszenie do składania ofert na prace konserwatorskie przy barokowym ołtarzu Św. Piotra w kościele p.w. Świętego Jakuba Apostoła w Toruniu z dnia 12 sierpnia 2016 roku 1. Zamawiający: Parafia Rzymskokatolicka
Rothschild Foundation (Hanadiv) Europe
Rothschild Foundation (Hanadiv) Europe Konserwacja i badania dwóch rękopisów hebrajskich na pergaminie z Biblioteki Książąt Czartoryskich Oddziału Muzeum Narodowego w Krakowie Sygnatury 2442, 3888 www.muzeum.krakow.pl/rothschild
Greting, schodki, listewki i metalowe elementy
8 Greting, schodki, listewki i metalowe elementy A B C D E F G listewka o wymiarach 1 5 300 mm listewki o wymiarach 1 3 300 mm listewka z drewna sapele o wymiarach 0,6 3 300 mm listewki gretingów boki
NAPRAWA USZKODZEŃ PODŁOŻA Z DREWNA I MATERIAŁÓW DREWNOPOCHODNYCH. Prowadzący: Magdalena Rutkowska-Matela
NAPRAWA USZKODZEŃ PODŁOŻA Z DREWNA I MATERIAŁÓW DREWNOPOCHODNYCH Prowadzący: Magdalena Rutkowska-Matela Podłoża drewniane maluje się przede wszystkim w celach ochronnych. Drewno jako materiał budowlany
WYMAGANIA EDUKACYJNE - ZAJĘCIA ARTYSTYCZNE MALARSTWO I RZEŹBA
WYMAGANIA EDUKACYJNE - ZAJĘCIA ARTYSTYCZNE MALARSTWO I RZEŹBA Temat lekcji Światło i cień. 1. Światłocień w malarstwie ćwiczenie rysunkowe. 2. Budowa bryły światłem i cieniem. Wymagania programowe podstawowe
Wymagania edukacyjne plastyka. Klasa IV Nr i temat lekcji Wymagania Odniesienia Podstawowe. do uczeń:
Wymagania edukacyjne plastyka. Klasa IV Nr i temat lekcji Wymagania Odniesienia Podstawowe Ponadpodstawowe do uczeń: uczeń: podstawy programow ej 1.Spotkanie z plastyką 2.Co widzimy i jak to pokazać? 3.-4.ABC
Piękny gest 98-letniej łodzianki. Ufundowała Muzeum Miasta Łodzi obraz
06-07-19 1/5 Ufundowała Muzeum Miasta Łodzi 17.01.2019 15:17 Aleksandra Górska / BPKSiT kategoria: Aktualności kulturalne Pani Zofia Dachniewska napisała do magistratu, deklarując chęć przeznaczenia części
Umiejętności na ocenę dopuszczającą. Umiejętności na. ocenę dostateczną
Zagadnienie podstawy programowej lp Temat Treści nauczania. Wymagania edukacyjne. dopuszczającą dostateczną dobrą bardzo dobrą celującą 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 Wymagania edukacyjne z plastyki w kl.7. PZO.
WARUNKI WYKONANIA I ODBIORU ROBÓT BUDOWLANYCH U.02.04.01 TYNKI CIENKOWARSTWOWE
WARUNKI WYKONANIA I ODBIORU ROBÓT BUDOWLANYCH TYNKI CIENKOWARSTWOWE 1. Wstęp 1.1. Określenia podstawowe Określenia podstawowe są zgodne z obowiązującymi odpowiednimi polskimi normami i definicjami. 2.
COALA WALLDESIGN P SAND
COALA WALLDESIGN P SAND Informacje o produkcie Coala WallDesign P to biała tapeta winylowa na podkładzie papierowym do druku przy użyciu atramentów typu: solvent (eco) UV lub Latex. Do wyboru są różne
Muzeum Okręgowe w Sieradzu. Zaprasza do składania ofert na wykonanie zamówienia o wartości szacunkowej do
Muzeum Okręgowe w Sieradzu Zaprasza do składania ofert na wykonanie zamówienia o wartości szacunkowej do 30.000 Euro bez zastosowania ustawy prawo zamówień publicznych na Konserwacje dzieł sztuki ze zbiorów
Grafika Komputerowa Materiały Laboratoryjne
Grafika Komputerowa Materiały Laboratoryjne Laboratorium 3 GIMP: maski i praca na warstwach Wstęp Przed rozpoczęciem ćwiczenia należy pobrać paczkę lab_3_materialy.zip z kursu na moodle.cs.pollub.pl i
SYLABUS. Wyższa Szkoła Artystyczna w Warszawie. Malarstwa. Malarstwo. sceniczny, malarstwo w scenografii, obraz multimedialny, malarstwo sztalugowe
SYLABUS Nazwa przedmiotu: Nazwa jednostki prowadzącej przedmiot: Katedra: Kierunek: Poziom kształcenia: Profil kształcenia: Liczba punktów ETCS za zaliczenie przedmiotu: Wyższa Szkoła Artystyczna w Warszawie
Warszawa-Mokotów ul. Czerniakowska 2. Kościół pw. św. Antoniego i Bonifacego (historia parafii)
Warszawa-Mokotów ul. Czerniakowska 2 Kościół pw. św. Antoniego i Bonifacego (historia parafii) Opis kościoła: Jacek i Maria Łempiccy, Święci w Polsce i ich kult w świetle historii, Kraków 2008, str. 65;
Malowanie ścian: pędzle i wałki dobierz do farby i ściany
Malowanie ścian: pędzle i wałki dobierz do farby i ściany Wystarczy wiaderko farby oraz pierwszy z brzegu wałek, by po chwili rozpocząć malowanie? Wbrew pozorom wybór narzędzia do malowania ścian ma nie
INSTRUKCJA APLIKACJI FOTOTAPET
INSTRUKCJA APLIKACJI FOTOTAPET Przygotowanie ściany: Ściana, na której planujemy przykleić fototapetę musi być czysta, sucha, lekko chłonna oraz odpowiednio przygotowana: - ściana świeża pokryta gładzią
I. 1) NAZWA I ADRES: Muzeum Ziemi Kłodzkiej w Kłodzku, ul. Łukasiewicza 4, 57-300 Kłodzko, woj.
Strona 1 z 5 Kłodzko: Konserwacja zespołu rzeźb drewnianych ze zbiorów MZK Numer ogłoszenia: 199474-2009; data zamieszczenia: 18.06.2009 OGŁOSZENIE O ZAMÓWIENIU - usługi Zamieszczanie ogłoszenia: obowiązkowe.
Plan wynikowy z wymaganiami edukacyjnymi przedmiotu plastyka w zakresie klas 5 szkoły podstawowej
Plan wynikowy z wymaganiami edukacyjnymi przedmiotu plastyka w zakresie klas 5 szkoły podstawowej Temat 1. Dowiadujemy się, czym jest bryła 2. Tworzymy niezwykłą bryłę - Moja ulica Ocena dopuszczająca
CZERWONA KOLUMNA STIUKOWA PAŁAC NA WYSPIE JADALNIA KRÓLEWSKA MUZEUM ŁAZIENKI KRÓLEWSKIE STIUK, KONSTRUKCJA DREWNIANA
Załącznik nr 1 Programy prac konserwatorskich Lista 11 kolumn stiukowych z Pałacu na Wyspie do konserwacji 1. Czerwona kolumna stiukowa z Jadalni 2. Czarna kanelurowana kolumna stiukowa z Galerii Obrazów
malarstwo pejzażem Przygotuj: kredki ołówkowe lub pastele olejne, blok rysunkowy.
Wakacyjny pejzaż Niedawno skończyły się wakacje. Spędziliście je w różnych miejscach: nad morzem, w górach, na wsi. Zapamiętany z wakacji obraz przyrody możemy przedstawić, malując go na wybranej płaszczyźnie,
Photo : S. Rambaud #HAPPYWRITING WIELOZADANIOWE MARKERY Z FARBĄ
Photo : S. Rambaud #HAPPYWRITING WIELOZADANIOWE MARKERY Z FARBĄ PISZĄ PO WIELU POWIERZCHNIACH POSIADAJĄ ULTRAWYTRZYMAŁY, KRYJĄCY I SZYBKOSCHNĄCY TUSZ SĄ IDEALNE DO PRAC Z OBSZARU DIY DOSTĘPNE SĄ W BARDZO
ZAJĘCIA ARTYSTYCZNE DLA GIMNAZJUM SZKOLNA PRACOWNIA ARTYSTYCZNA -OBLICZA PLASTYKI PLAN WYNIKOWY
ZAJĘCIA ARTYSTYCZNE DLA GIMNAZJUM SZKOLNA PRACOWNIA ARTYSTYCZNA -OBLICZA PLASTYKI PLAN WYNIKOWY PODSTAWA PROGRAMOWA- ROZPORZADZENIE MINISTRA EDUKACJI NARODOWEJ Z DNIA 23 GRUDNIA 2008R. W SPRAWIE PODSTAWY
Malowanie Ścian słabe krycie powierzchni
Malowanie Ścian słabe krycie powierzchni Pomalowałam ścianę w pokoju dwiema warstwami farby do wnętrz, zgodnie z instrukcją na opakowaniu. Mimo to na ścianie pojawiają się przebicia starej farby i kolory
EGZAMIN POTWIERDZAJĄCY KWALIFIKACJE W ZAWODZIE Rok 2019 ZASADY OCENIANIA
Układ graficzny CKE 2019 Nazwa kwalifikacji: Wykonywanie i renowacja detali architektonicznych Oznaczenie arkusza: B.25-01-19.01 Oznaczenie kwalifikacji: B.25 zadania: 01 Kod ośrodka Kod egzaminatora EGZAMIN
Malowanie Ścian w dwóch kolorach
Malowanie Ścian w dwóch kolorach Łączenie kolorów na ścianie jest efektowne i może korygować kształt wnętrza. Kolory ścian mogą się łączyć w narożach lub na powierzchni jednej ze ścian, w zależności od
Adres strony internetowej, na której Zamawiający udostępnia Specyfikację Istotnych Warunków Zamówienia:
Adres strony internetowej, na której Zamawiający udostępnia Specyfikację Istotnych Warunków Zamówienia: www.nck.org.pl Gdańsk: Prace konserwatorsko-restauratorskie przy zabytkach ruchomych z kościoła św.
ZABEZPIECZENIA POLSKICH BANKNOTÓW
ZABEZPIECZENIA POLSKICH BANKNOTÓW Narodowy Bank Polski emituje 5 nominałów banknotów: 10zł, 20zł, 50zł, 100zł i 200zł. Banknoty mają różne zabezpieczenia, pozwalające odróżnić je od falsyfikatów. Papier
Francuska firma Clairefontaine oferuje papier do wszystkich technik malarskich i rysunkowych: akwareli, akrylu, oleju, pasteli, węgla, ołówka...
CLAIREFONTAINE - 150 lat tradycji w produkcji papieru. Francuska firma Clairefontaine oferuje papier do wszystkich technik malarskich i rysunkowych: akwareli, akrylu, oleju, pasteli, węgla, ołówka... Wysoka
Badania stratygraficzne tynków w Domu Mehoffera przy ul.krupniczej 26 w Krakowie
Badania stratygraficzne tynków w Domu Mehoffera przy ul.krupniczej 26 w Krakowie oprac.konserwator dzieł sztuki mgr Agata Mamoń Kraków, maj 2016 Zawartość I. Wstęp.... 4 II. Wyniki badań.... 4 III. Wnioski
EGZAMIN POTWIERDZAJĄCY KWALIFIKACJE W ZAWODZIE Rok 2018 ZASADY OCENIANIA
Układ graficzny CKE 2018 EGZAMIN POTWIERDZAJĄCY KWALIFIKACJE W ZAWODZIE Rok 2018 ZASADY OCENIANIA Arkusz zawiera informacje prawnie chronione do momentu rozpoczęcia egzaminu Nazwa kwalifikacji: Wykonywanie
Osłona przed słońcem, czarna
Osłona przed słońcem, czarna INSTRUKCJA OBSŁUGI Nr produktu 853699 Strona 1 z 5 INSTRUKCJA MONTAŻU FOLII PRZYCIEMNIAJĄCEJ Wyczyścić szybę / dociąć. Wyczyścić szybę lub okno bardzo starannie całkowicie
MATERIAŁY DYDAKTYCZNE. Streszczenie: w ramach projektu nr RPMA /16. Praca na warstwach w programie GIMP
MATERIAŁY DYDAKTYCZNE w ramach projektu nr RPMA.10.01.01-14-7298/16 Streszczenie: Praca na warstwach w programie GIMP Spis treści 1. Wstęp... 2 2. Stosowanie maski warstwy... 2 3. Przenikanie warstw...
SYLABUS. Wyższa Szkoła Artystyczna w Warszawie
SYLABUS Nazwa przedmiotu: Nazwa jednostki prowadzącej przedmiot: Katedra: Kierunek: Poziom kształcenia: Profil kształcenia: Liczba punktów ETCS za zaliczenie przedmiotu: Techniki malarskie Wyższa Szkoła
Dom.pl Przed malowaniem ścian: jak przygotować farbę do malowania?
Przed malowaniem ścian: jak przygotować farbę do malowania? Ostatnio w prostych 6 krokach opisaliśmy jak malować ściany i sufity, by uzyskać jednolitą, gładką i trwałą powłokę malarską. Dziś przypominamy
SYLABUS. Malarstwa. Malarstwo. Kierunek studiów Specjalność Forma studiów
SYLABUS Nazwa przedmiotu: Nazwa jednostki prowadzącej przedmiot: Katedra: Kierunek: Poziom kształcenia: Profil kształcenia: Liczba punktów ETCS za zaliczenie przedmiotu: Wyższa Szkoła Artystyczna w Warszawie
PROJEKT REMONTU ELEWACJI
PROJEKT REMONTU ELEWACJI ŻMIGRÓD ul. Rybacka 13 OPRACOWAŁ: żmigród maj 2011 I DANE EWIDENCYJNE 1. Adres: ul. Rybacka 13, 55-140 Żmigród, 2. Właściciel: Wspólnota Mieszkaniowa ul. Rybacka 13,15, 3. Inwestor:
COALA WALLDESIGN NW SMOOTH MATT
COALA WALLDESIGN NW SMOOTH MATT Informacje o produkcie Coala WallDesign NW to biała tapeta winylowa na podkładzie flizelinowym do druku przy użyciu atramentów typu: solvent (eco) UV lub Latex. Do wyboru
INSTRUKCJA WYKONYWANIA ZDJĘĆ
Tytuł dokumentu: INSTRUKCJA WYKONYWANIA ZDJĘĆ DO DOKUMENTÓW PASZPORTOWYCH ORAZ DOWODÓW OSOBISTYCH Wersja: 1.0 Data wersji: 24.11.2014 1. FORMAT ZDJĘCIA Zdjęcie kolorowe w formacie: szerokość 35 mm, wysokość
Wykaz obiektów przeznaczonych do konserwacji
Wykaz obiektów przeznaczonych do konserwacji Załącznik nr 1 Tałes PMO-II-2-242 Tałes wełniany w kolorze naturalnym o wymiarach 130 x 160cm. Po prawej i po lewej stronie, do około ¼ szerokości tkaniny,
Wykańczanie wnętrz: czy nowe ściany wymagają gruntowania?
Wykańczanie wnętrz: czy nowe ściany wymagają gruntowania? Stosowanie farb gruntujących podłoże kojarzy się głównie z odnawianymi ścianami wielokrotnie już malowanymi. Podkład pod nową powłokę farby ma
PORADNIK APLIKACJI FOTOTAPET klejenie fototapet z klejem aktywowanym wodą
PORADNIK APLIKACJI FOTOTAPET klejenie fototapet z klejem aktywowanym wodą Przygotowanie ściany: Ściana, na której planujemy przykleić fototapetę musi być czysta, sucha, lekko chłonna oraz odpowiednio przygotowana:
Podczas pobytu w Żywcu artysta malarz portretował wielu mieszczan żywieckich.
Historia Szkoły bogata, ciekawa, mało znana Odcinek 17. Czy wiesz, że uznanym artystą malarzem i równocześnie nauczycielem tej szkoły był Jan Kazimierz Olpiński, który uczył w niej rysunków, a jego twórczość
Wymiana pęknietych płytek ceramicznych - zrób to sam!
Wymiana pęknietych płytek ceramicznych - zrób to sam! Wymiana pękniętej płytki ceramicznej nie musi wiązać się z generalnym remontem. Możemy sami usunąć uszkodzoną płytkę i na jej miejsce wstawić nową,
Malowanie ścian - przygotowanie podłoża w 3 krokach
Malowanie ścian - przygotowanie podłoża w 3 krokach Smugi, zacieki, niejednolity kolor, marszcząca się czy odpadająca farba... Efekt malowania ścian nie zawsze jest zadowalający. W 99% wina nieestetycznego
WYMAGANIA EDUKACYJNE Z PLASTYKI DLA KLASY I GIMNAZJUM
WYMAGANIA EDUKACYJNE Z PLASTYKI DLA KLASY I GIMNAZJUM KRYTERIA WYPOWIEDZI ARTYSTYCZNEJ 1. Dopuszczający nieprawidłowe wykonanie, odbiegające od głównego tematu, brak logiki, nieprawidłowy dobór kompozycji,
SYLABUS. Wyższa Szkoła Artystyczna w Warszawie
SYLABUS Nazwa przedmiotu: Nazwa jednostki prowadzącej przedmiot: Katedra: Kierunek: Poziom kształcenia: Profil kształcenia: Liczba punktów ETCS za zaliczenie przedmiotu: Techniki malarskie Wyższa Szkoła