O P E R A NA ZA M KU

Transkrypt

1 OPERA NA ZAMKU

2

3

4 Hala Opery przy ul. Energetyków 40, która jest najnowszym, najnowocześniejszym, największym i najbardziej funkcjonalnym budynkiem teatralno-koncertowym w Szczecinie i regionie, jest usytuowana na Łasztowni, nieopodal centrum miasta na przeciwko Starego Miasta. Dzieli ją od niego zaledwie kilkuminutowy spacer przez Most Długi. Hala znajduje się więc zarówno w bliskim sąsiedztwie hoteli i restauracji, jak i tradycyjnego czerwonego szlaku turystycznego, który umożliwia gościom zwiedzenie miasta w ciągu jednego dnia. Znakomicie wpisuje się w krajobraz Szczecina. Jest widoczna zarówno ze Starówki, jak i z Trasy Zamkowej. Jest to konstrukcja nowoczesna i funkcjonalna, odpowiadająca swoim standardem wielu halom operowym i koncertowym w innych krajach europejskim, na czele ze słynnym namiotem, który służył weneckiemu teatrowi La Fenice po pożarze jego siedziby. Usytuowanie hali w sąsiedztwie centrum Szcze cina, jak również Wałów Chrobrego, które od wielu lat są miejscem ważnych i popularnych wydarzeń o różnorodnym charakterze, powoduje, że może być ona znakomitym dopełnieniem przestrzeni rozmaitych wydarzeń, również przy niesprzyjających warunkach pogodowych. Organizowane w nadodrzańskiej okolicy imprezy, takie jak m.in. Dni Morza, Tall Ship Races 2013, Floating Garden 2050, Pyromagic, 3D Mapping, mogą wiele zyskać dzięki wykorzystaniu hali jako miejsca imprez towarzyszących. Hala jest również jedynym dużym krytym miejscem koncertowym, które dzięki zastosowanemu w niej świetnemu systemowi ogrzewania może być wykorzystywana również jesienią i zimą. Niewątpliwie styczność z nowym Starym Miastem, które w najbliższym czasie ma być uwolnione od ruchu samochodowego, a także dokonująca się już dynamiczna przebudowa nabrzeża Odry zwiększają atrakcyjność naszej przestrzeni. W tym kontekście warto wspomnieć koncepcję waterfront, czyli ideę rewitalizacji starych, często zdegradowanych i opuszczonych obiektów i miejsc usytuowanych w pobliżu basenów wodnych. Sąsiedztwo wody bardzo dziś cenione powoduje częste próby adaptacji poszczególnych budynków bądź nawet całych portów na potrzeby działalność turystycznej, sportowej oraz kulturowej. Idea waterfront rodzi coraz większe zainteresowanie samorządów miast z obszarów śródlądowych, pragnących ożywić stare budynki i jednocześnie wykorzystać wyjątkowe ukształtowanie terenu. Stąd pojawiają się liczne projekty zagospodarowania obszarów nad rzekami i jeziorami. Hala Opery jest znakomitym przykładem urzeczywistnienia tej idei, połączenia historycznej zabudowy, atrakcyjnego wizualnie terenu z nowoczesną konstrukcją nowych inwestycji. Hala Opery jest więc świetnie zlokalizowaną, funkcjonalną przestrzenią, która oferuje również wiele możliwości marketingowo-reklamowych. Może być wykorzystywana zarówno na potrzeby przedstawień gościnnych, jak i koncertów, a także konferencji i sympozjów naukowych i politycznych o charakterze regionalnym i ogólnopolskim. Oferuje możliwość organizowania w niej wystaw, prelekcji, wykładów, a także konkursów o różnym zasięgu. Pierwsze miesiące istnienia hali dowiodły, że sprawdza się ona w rozmaitych sytuacjach. Odbywały się w niej koncerty młodych szczecińskich twórców, artystów związanych z regionem, jak również wielkich sław, takich jak Brendan Perry, Anna Maria Jopek czy zespół Zakopower. Hala gościła również prestiżową konferencję Zielone Korytarze, zorganizowaną przez Marszałka Województwa Zachodniopomorskiego. W niej również odbył się koncert Dzieci Przełomu, a także jubileusz firmy Tieto. W kwietniu 2012 r. w hali odbywać się będą spektakle Ogólnopolskiego Festiwalu Małych Form Teatralnych Kontrapunkt, a także międzynarodowy konkurs baletowy Złote Pointy. Dotychczasowe imprezy gościnne, a także premiera Traviaty i wszystkie dotychczasowe spektakle Opery na Zamku, doskonale sprawdziły wielorakie możliwości wykorzystywania hali. Okazuje się ona przestrzenią o bardzo dobrej akustyce, wygodnym foyer i nowoczesnym zapleczu socjalnym. Jej wynajmem są zainteresowane bardzo różnorodne podmioty, potrzebujące wygodnej przestrzeni do różnych celów. Ponadto hala Opery oferuje również możliwość najmu powierzchni reklamowych, takich jak flagi na latarniach przy hali, banery nad wejściem, wielkoformatowe banery tekstylne wewnątrz, plakaty w antyramach na zewnątrz hali, windery, rollupy i inne. Nasycenie mediów reklamami powoduje, że firmom coraz trudniej dotrzeć do odbiorców z przekazem, który byłby wiarygodny i nieskażony znamionami nachalnej promocji. Wykorzystanie potencjału Opery i możliwości, jakie daje jej przestrzeń, pozwala ominąć to niebezpieczeństwo. Jednocześnie jest to ważna forma wspierania instytucji kultury, co może dać współpracującym z Operą podmiotom poczucie spełnienia i nobilitacji. Współpraca z nami jako z instytucją artystyczną pozwala wzmocnić pozytywny sposób komunikacji z otoczeniem, wzmocnić rozpoznawalność marki przez jej kojarzenie ze światem wysokiej kultury. Obecność reklamy w przestrzeni Opery może prowadzić do zwiększenia świadomości spontanicznej znajomości marki, budowania pozytywnego wizerunku firmy oraz uatrakcyjnienie komunikatu zewnętrznego. Serdecznie zapraszamy do współpracy. Jesteśmy otwarci na wszelkie propozycje. Wierzymy, że ta współpraca obu stronom przyniesie wymierne korzyści. 6 7

5

6 Waterfront jako proces rewitalizacji Sformułowanie rewitalizacja terenów poprzemysłowych w obrębie wyspy Łasztownia to rodzaj uzasadnionego i efektywnego uproszczenia, jasny a zarazem symboliczny skrót myślowy, jakim posługujemy się po to, by opisać zarówno wdrażane, jak i planowane działania w sferze różnorodnych przemian: - strukturalnych, - przestrzennych, - wizerunkowych, - gospodarczych, - programowych, - funkcjonalnych, do przeprowadzenia w określonym fragmencie miasta. Na obecnym etapie tak rozumianych procesów rewitalizacyjnych jako przykład modelowy rozpatrywać możemy fenomen szczecińskiej Opery. Aczkolwiek jej nagłe, względnie szybkie zaistnienie w obszarze kształtującego się waterfrontu jest okolicznością do pewnego stopnia wymuszoną przez zewnętrzne realia infrastrukturalne, jest to jednak przykład inspirujący do dalszych poszukiwań w sferze nowej aktywności podejmowanej na interesującym nas obszarze. podnosi atrakcyjność miejsca i ujawnia nieograniczony potencjał lokalizacji. Wskazuje również kierunek przemian. Są to dwa najważniejsze cele, jakie na tym etapie rozwoju miasta mogła spełnić ta wielce zasłużona dla Szczecina instytucja, pozostająca jednocześnie w obiektywnie bardzo trudnej sytuacji remontu i przebudowy swojej siedziby na Zamku. Nie mniej istotne są również przemiany świadomościowe, jakich oczekuje się zarówno wśród mieszkańców, jak i wśród turystów. Za funkcjonowanie na obszarze objętym rewitalizacją instytucji promieniujących na zewnątrz, a zarazem koncentrujących w sobie duży potencjał kulturowy, inicjuje zalążek tak pożądanego przez organizm miasta pierwiastka centrotwórczego. Ewa Nosek Architekt Miasta Obiekt, w którym obecnie działa Opera, należy wprawdzie do domeny tak zwanej architektury tymczasowej, ale po pierwsze wielomiesięczna praktyka dowodzi, iż jako siedziba tymczasowa Opery jest rozpoznawalny i identyfikowalny, po drugie zaś analizie poddajemy w tym miejscu nie zamysł i kunszt architekta, lecz raczej wizję planistyczną. Operę należy więc w tej perspektywie rozpatrywać jako pierwszy nowy, wzniesiony od podstaw obiekt kubaturowy na Wyspie, którego funkcja związana z kulturą wprowadza w to miejsce nową jakość. Jakość ta legła od samego początku u podstaw idei wpisanej immanentnie w logikę historycznej myśli przyszłości Szczecina ujętej w formule floating garden. Tak zlokalizowana Opera 10 11

7

8 Obiekt zaprojektowano w konstrukcji stalowych powtarzalnych przęseł łukowych, posadowionych na stopach fundamentowych. Słupy stalowe, będące elementami konstrukcji słupowo-ryglowej ścian stężających hali posadowiono na stopach fundamentowych. Przęsła zamocowane do płyty żelbetowej za pomocą kotew. Obiekt nie jest trwale związany z gruntem, stopy fundamentowe wylewane na placu budowy posiadają zatopione w konstrukcji żelbetowej uchwyty do przewiezienia elementów w inne miejsce. Obiekt ma warunki do korzystania z niego przez osoby niepełnosprawne, w szczególności poruszające się na wózkach inwalidzkich. Wejścia do pomieszczeń mają szerokość min. 90 cm oraz są pozbawione progów. Ze względu na różnice wysokości pomiędzy komunikacją w strefie widowni a najniższym poziomem widowni, wzdłuż podestu widowni zaprojektowano cztery miejsca dla osób niepełnosprawnych. Na poziomie przeznaczonym dla widzów zostały zaprojektowane toalety ogólnodostępne, z czego jedna przystosowana dla osób poruszających się na wózku inwalidzkim. Słupy stalowe (będące elementami konstrukcji słupowo-ryglowej) ścian stężających halę posadowiono na stopach fundamentowych. Projektowaną podłogę odizolowano od gruntu poprzez zastosowanie podsypki żwirowej o grubości 50 cm w geotkaninie. Jako warstwę dociskowo-wyrównawczą zaprojektowano 10 cm chudego betonu zbrojonego przeciwskurczowo dylatowanego na powierzchni max 6 m 2. Ściany obiektu obłożono płytami warstwowymi ściennymi Balextherm Plus 1000 (płyta warstwowa wypełniona warstwą pianki poliuretanowej z ukrytym łącznikiem grubości 80 mm i współczynnikiem Uc = 0,28 W/m 2 K). Dach stężony płatwiami stalowymi w układzie prostopadłym do osi przęseł. Jako zadaszenie zastosowano podwójną membranę PCV. Parametry obiektu: Parking: - długość 78,28 m; - szerokość 38,0 m; - wysokość (maksymalna) 20,0 w szczycie hali - kubatura 44619,6 m 3 - powierzchnia 2974,64 m 2-1 miejsce dla autokaru o wym. 19 m x 5 m miejsc postojowych dla samochodów osobowych - 6 miejsc postojowych dla osób niepełnosprawnych 14 15

9 Powierzchnia 328,65 m 2 Powierzchnia szatni (A i B) 68,33 m 2, 596 miejsc na odzież wierzchnią Dwie oddzielne toalety męskie, z obu stron foyer o łącznej powierzchni 77,95 m 2 z 10 kabinami Dwie oddzielne toalety damskie, z obu stron foyer o łącznej powierzchni 95,97 m 2 z 14 kabinami Toaleta dla osób niepełnosprawnych, powierzchnia 11,00 m 2 Bufet o powierzchni 20,54 m 2 Łącznie 25 toalet dla publiczności o łącznej powierzchni 184,92 m 2, wysokość 300 cm Foyer posiada wejście główne od strony Urzędu Celnego, dwa wyjścia ewakuacyjne boczne, dwa osobne przejścia do strefy 2 widowni Wszystkie wejścia są dostosowane dla osób niepełnosprawnych 16 17

10 Dostęp ze strefy I przez dwa korytarze boczne Trybuna widownia stopniowana, 18 rzędów podzielona na 3 sektory o łącz nej liczbie miejsc 562, krzesełka miękkie w kolorze niebieskim Powierzchnia trybuny 379,49 m 2, z obu stron zabezpieczona balustradą o wysokości 110 cm Na poziomie +8 dojście do pomieszczenia akustyka i oświetleniowca o powierzchni łącznej 18,14 m 2 Strefa widowni oświelona jest całkowicie światłem sztucznym Cztery wyjścia ewakuacyjne boczne Możliwość rozbudowy widowni do 850 miejsc siedzących 18 19

11 Orkiestron powierzchnia 100 m 2, podłoga ze sklejki antypoślizgowej wodoodpornej o grubości 21 mm w kolorze czarnym; wydzielony pomiędzy podestem widowni a proscenium na poziomie 0,0 Orkiestron wydzielony lekkimi ściankami akustycznymi, z możliwością ich przesuwania (pomieszczenie może być kształtowane w zależności od składu i wielkości orkiestry), możliwość całkowitego zdemontowania ścianek tak uzyskaną przestrzeń można przeznaczyć na zwiększenie strefy widowni do 850 miejsc Proscenium na poziomie +1,40, powierzchnia 22,80 m 2, podłoga: deski i sklejka antypoślizgowa wodoodporna o grubości 21 mm w kolorze czarnym Scena powierzchnia 100 m 2, podłoga: deski i sklejka antypoślizgowa wodoodporna o grubości 21 mm w kolorze czarnym; wymiary sceny: 10 m x 10 m, wysokość od poziomu 0,0 1,4 m Kieszeń sceniczna I powierzchnia 100 m 2, podłoga: sklejka antypoślizgowa wodoodporna o grubości 21 mm w kolorze czarnym, wymiary 10 m x 10 m Kieszeń sceniczna II powierzchnia 100 m 2, podłoga: deski i sklejka antypoślizgowa wodoodporna o grubości 21 mm w kolorze czarnym, wymiary 10 m x 10 m Kieszenie sceniczne znajdują się po obu stronach sceny, ułatwiając zmianę dekoracji podczas wydarzeń Wymiary poziome podestu scenicznego: głębokość min. 10 m, szerokość 30 m Wysokość okna scenicznego 6 m Stanowisko inspicjenta znajduje się w przestrzeni jednej z kieszeni scenicznych, połączone jest ze wszystkimi obszarami hali zapewniając komunikację interkomową (przekazywanie komunikatów) Nad sceną zastosowano system sztankietów i mostów świetlnych napędzanych elektrycznie i sterowanych automatycznie Szybki rozładunek i załadunek dekoracji, możliwy jest dzięki bocznej bramie o wymiarach 2,9 m x 3 m Ponad oknem sceny zamontowany elektryczny wyświetlacz tekstu o wymiarach 0,5 m x 7,82 m (wysokość na szerokość; linie wyjścia-wejścia) 20 21

12

13 Sztankiety dekoracyjne (6 szt.) Sztankiet horyzontowy (1 szt.) szerokość 12 m na dole wszyty łańcuch obciążający udźwig sztankietu 200 kg udźwig sztankietu 250 kg wysokość 8 m kurtyna z marszczeniem 100% skok sztankietu 12 m skok sztankietu 12 m dwudzielna, rozsuwana kolor granat długość sztankietu 10 m długość sztankietu 3 m x 10 m dwuwarstwowa napęd elektryczny napęd elektryczny szyna kurtynowa TT Tuchler z wózkami Prędkość płynnie regulowana. Sztankiety dekoracyjne z regulacją prędkości (3 szt.) udźwig sztankietu 200 kg skok sztankietu 12 m długość sztankietu 10 m napęd elektryczny sztankiet kształt litery C wokół sceny. napęd elektryczny z płynną regulacją prędkości i dowolnym punktem zatrzymania. materiał: pierwsza warstwa Chopin 350 g/m 2 ; druga warstwa Sun Sat 350 g/m 2 Szafa sterownicza obsługuje następujące urządzenia mechaniczne sceny: wciągarki sztankietowe 6 szt. wciągarki sztankietowe z regulacją prędkości 3 szt. wciągarki sztankietu horyzontowego 3 szt. most oświetleniowy nad widownią 1 szt. szyna kurtynowa z napędem i sterowaniem 1 szt. Napęd wyposażony w korbę awaryjnego otwierania. Sterowanie z szafy sterowniczej głównej. Szafa sterownicza zawiera wszystkie elementy niezbędne do obsługi poszczególnych urządzeń, w tym kontrolę kierunku działania urządzenia, sygnalizację awarii odpowiednio dla każdego typu urządzeń, pracę synchroniczną dla sztankietu horyzontowego, regulację prędkości dla szyny kurtynowej i wciągarek sztankietowych z regulacją prędkości. Szafa sterownicza umieszczona jest w lewej kieszeni sceny w miejscu przeznaczonym dla inspiscjenta. Wszystkie przyciski i przełączniki umieszczone są na drzwiach szafy umożliwiając bezpośredni dostęp operatorowi. Szafa sterownicza zasilana jest z rozdzielni głównej

14 Most oświetleniowy nad widownią z napędem elektrycznym (1 szt.) Most oświetleniowy nad sceną z napędem ręcznym (2 szt.) Przystosowanie akustyki do potrzeb hali Opery Most oświetleniowy zbudowany z następujących elementów: 1. Wciągarki łańcuchowe elektryczne producent GIS AG, model LCH 1000/BGV D8+ udźwig 500 kg w standardzie D8+ prędkość podnoszenia/opuszczania 4 m/min. wysokość podnoszenia 14 m zasilanie trójfazowe sterowanie niskonapięciowe standard bezpieczeństwa BGV D8+ wyłączniki krańcowe 2. Kratownica aluminiowa systemowa producent EUROTRUSS, model HD 44 przekrój 40 cm x 40 cm długość 10 m łączenie systemowe przy pomocy sworzni i czopów obciążenia wg tabeli TÜV Most oświetleniowy tworzy kratownica długości 10 m, zawieszona na dwóch wciągarkach elektrycznych łańcuchowych GIS LCH Most oświetleniowy zbudowany z następujących elementów: 1. Wciągarki łańcuchowe ręczne producent Louis Ruys B.V. L-CB-S10 udźwig 1000 kg wysokość podnoszenia 12 m Fall Arrester blokada upadku ładunku producent GlobeStock Engeenering zabezpieczenie do 500 kg model G-Guards Kratownica aluminiowa systemowa producent EUROTRUSS, model HD 44 przekrój 40 cm x 40 cm długość 10 m łączenie systemowe przy pomocy sworzni i czopów obciążenia wg tabeli TÜV Most oświetleniowy tworzy kratownica długości 10 m zawieszona na dwóch wciągarkach ręcznych łańcuchowych GIS LCH Akustyka dużych sal wielofunkcyjnych o mocno zróżnicowanej funkcji, musi zakładać szeroko rozumiane wydarzenia kulturalne, takie jak przedstawienia operowe, koncerty, prelekcje itp., które od strony akustyki różnią się znacząco od siebie. Sala wielofunkcyjna musi zakładać wydarzenia, przy których używany jest elektroakustyczny system nagłośnieniowy jak i sytuacje, gdy aktor lub solista nie używa mikrofonu, a jego głos ze sceny musi docierać do najdalszych rzędów widowni. Podobne zależności występują w strefie instrumentalnej, gdzie należy jednocześnie umożliwić dobre warunki odbioru np. instrumentów perkusyjnych nagłośnionych i wzmacnianych poprzez nagłośnienie, a jednocześnie ciche dźwięki harfy, bez użycia systemu nagłośnienia, podczas koncertu orkiestry. W zastosowanych rozwiązaniach powołano się na obowiązujące normy w rozumieniu standardy i zasad projektowania akustyki tego typu obiektów na całym świecie. Nacisk położono również na ekologię materiały użyte do ekranów akustycznych to przede wszystkim sklejka z naturalnego drewna oraz ekologiczna wełna mineralna Na bazie symulacji specjalistycznym programem komputerowym zasymulowano poziom ciśnienia dźwięku bezpośredniego Direct SPL (1kHz) i dźwięk całkowity Total SPL dla częstotliwości 2kHz. Dodatkowo wykonano symulację współczynnika zrozumiałości mowy RaSTI oraz przejrzystości C50. Źródłem dźwięku był hipotetyczny głośnik wszechkierunkowy o idealnie wyrównanym paśmie przenoszenia. Wyniki uznawane są za dobre. Kierując się zaleceniami specjalistów akustyków oraz przy ścisłej współpracy z architektami oraz konstruktorami, udało się zmienić,,halę namiotową w wielofunkcyjną salę koncertową. Efekt końcowy to wynik wielu prac, zabiegów oraz dbałości o szczegóły, mających na celu poprawę akustyki. Warto wymienić najważniejsze z nich: Ekrany akustyczne poziome podwieszone nad orkiestronem i nad widownią. Ekrany akustyczne na ścianach bocznych zaprojektowano ekrany w formie harmonijki mijankowo: płyty drewniane obłożone wełną mineralną akustyczna i powlekane czarnym materiałem na przemian z płytą drewnianą, pod którą znajduje się wełna mineralna). Krzesła na trybunie posiadają miękkie oparcia i siedziska. Na ścianach bocznych przy widowni (w miejscach płyt warstwowych, ściany pokryto materiałem akustycznym typu molton). Na podłogach zastosowano wykładziny dywanowe. Wszystkie elementy wyposażenia, które mogą mieć wpływ na akustykę (np. kanały wentylacyjne konstrukcja sceny i trybuny) montowano na podkładkach gumowych akustycznych. Elementy stalowe trybuny i sceny obudowano płytami gk. W drzwiach zamontowano kurtyny z materiału. Biorąc pod uwagę opinie muzyków koncertujących w hali oraz publiczności, należy przyjąć, że prace w fazie projektu i wykonawstwa zostały nagrodzone zadowalającym efektem końcowym

15 dostęp na zaplecze ze strefy 3 przez dwa wyjścia tylne ze sceny lub dwa przejścia boczne, wejście główne od strony południowo-wschodniej cztery szatnie męskie o łącznej powierzchni 112,51 m 2 cztery szatnie żeńskie o łącznej powierzchni 116,89 m 2 trzy łazienki męskie o łącznej powierzchni 31,44 m 2 (we wszystkich co najmniej jedna toaleta oraz w dwóch kabiny prysznicowe) trzy łazienki żeńskie o łącznej powierzchni 32,89 m 2 (we wszystkich co najmniej jedna toaleta oraz w dwóch kabiny prysznicowe) garderoba męska o powierzchni 11,16 m 2 pokój dla realizatorów o powierzchni 15,50 m 2 łazienka dla realizatorów o powierzchni 7,69 m 2 charakteryzatornia o powierzchni 20,70 m 2 dwa pomieszczenia gospodarcze o łącznej powierzchni 12,1 m 2 dwa rekwizytornie o łącznej powierzchni 39,31 m 2 toaleta męska dla pracowników o powierzchni 5,66 m 2 toaleta żeńska dla pracowników o powierzchni 5,51 m 2 pomieszczenie socjalne z szatnią o powierzchni 25,53 m 2 pomieszczenie ochrony/portiernia o powierzchni 12,02 m 2 garderoba żeńska o powierzchni 11,11 m

16

17 Hala Opery jest pierwszym i obecnie jedynym obiektem w Europie o takim przeznaczeniu, który został wyposażony w technologię ogrzewania nadmuchowego z peletu drzewnego. Dla zapewnienia odpowiedniego komfortu użytkowania oraz najniższych kosztów eksploatacji obiekt ogrzewany jest przez nadmuch ciepłego powietrza zintegrowany z wentylacją, gdzie źródłem ciepła jest ekologiczne paliwo pelet drzewny. Komfort Komfort ciepła oraz świeżego powietrza zapewnia siedem generatorów ciepłego powietrza o łącznej mocy cieplnej 2,4 MW i wydajności m 3 /h. Ciepłe powietrze z odpowiednią ilością świeżego powietrza zewnętrznego (stosunek świeżego do wewnętrznego dobierany jest w zależności od pory roku) kierowane przez kanały wentylacyjne oraz nawiewniki wprowadzane jest do czterech stref obiektu. Tym samym może być oddzielnie lub łącznie eksploatowana strefa holu, widowni, sceny i zaplecza. Automatyka instalacji grzewczo-wentylacyjnej reguluje pracę generatorów zgodnie z regulatorami temperatury w każdej strefie, a obsługa techniczna obiektu decyduje o czasie pracy stref w zależności od charakteru imprezy bądź sposobu użytkowania obiektu. Ekologia Pelet drzewny należy do paliw odnawialnych, gdzie w bilansie emisja dwutlenku węgla jest równa zeru. Na uwagę zasługuje fakt, że dzięki zastosowaniu urządzeń najwyższej jakości, sprawność jest na tyle wysoka, iż ilość popiołu po spalaniu tego ekologicznego paliwa wynosi zaledwie 0,3%. Dodatkowo popiół jest doskonałym i naturalnym nawozem dla terenów zielonych wokół obiektu. Oszczędności Generatory ciepłego powietrza zasilane są ekologicznym i tanim paliwem z biomasy w postaci peletu drzewnego. Z uwagi na to, że pelet jest granulatem, proces spalania jest w pełni automatyczny i odbywa się bez ingerencji użytkownika. Ponadto koszt wyprodukowania 1 GJ ciepła jest tańszy o ponad 50% od innych dostępnych źródeł ciepła, co sprawia, iż eksploatacja ogrzewania w Hali Opery jest na możliwie najniższym poziomie. Obiekt został wyposażony również w urządzenia dodatkowe, które mają się przyczyniać do najniższego zapotrzebowania na energię cieplną

18

19 flagi na latarniach przy hali Opery (2 m x 0,6 m) możliwość montażu dwóch na jednej latarni (max. 14 sztuk) banery na rusztowanie nad wejściem do hali Opery (11,80 m x 4,65 m), jednostronne (max. 2 sztuki) podświetlane gabloty na plakaty B1 (1 m x 0,7 m) przy wejściu do Hali (max. 10 sztuk) windery możliwość wystawienia winderów przy wejściu do hali Opery billboard S-18 (trójskrzydłowy) każda strona 6 m x 3 m wielkoformatowe banery tekstylne wewnątrz hali Opery (max. 2 sztuki) rollupy wielkość dowolna: 2 m x 0,8 m, 2 m x 1 m lub 2 m x 2 m (max. 10 sztuk) ulotki wystawione przy wejściu do hali Opery, przy bufecie oraz przy foyer, jest również możliwość wynajęcia osób rozdających ulotki, zatrudnionych w Operze na Zamku stelaż na 6 plakatów B1 wewnątrz hali Opery Możliwość najmu od 1 do 26 słupów Opery na Zamku. Na słupie znajduję się 10 miejsc na plakat w formacie B1. Możliwość najmu całego słupa bądź jednej pozycji. Słupy znajdują się na w rożnych lokacjach na terenie Szczecina, dokładna lokalizacja na życzenie

20

21 Dworzec PKP Szczecin Główny (Krzysztofa Kolumba) HALA OPERY (Energetykow 40). Dojazd samochodem 1. Kieruj się na Krzysztofa Kolumba na południowy zachód - 46 m 2. Skręć ostro w lewo, pozostając na Krzysztofa Kolumba m 3. Lekko w prawo w Nabrzeże Wieleckie m 4. Skręć w prawo w Księdza Kardynała Stefana Wyszyńskiego m 5. Zawróć na Celna - Miejsce docelowe będzie po prawej stronie - 54 m Dworzec PKP Szczecin Główny (Krzysztofa Kolumba) HALA OPERY (Energetykow 40). Dojazd transportem publicznym a. Autobus nr 75 w kierunku Krzekowo-Wyszyńskiego przystanki. ok. 4 min. b. Tramwaj nr 3 w kierunku Dworzec Niebuszewo-Plac Tobucki przystanek. ok. 9 min. c. Tramwaj nr 6 w kierunku Gocław-Wyszyńskiego przystanki. ok. 3 min

22

23 Hala Opery na Zamku w Szczecinie zrobiła na mnie jak najlepsze wrażenie. Byłam zaproszona do udziału w spektaklach Traviaty jako Violetta Valery i w listopadzie 2011 roku spędziłam tu całe tygodnie na fascynujących próbach. Muszę zacząć od tego, że akustyka na scenie hali jest przyjazna dla śpiewaka, choć trzeba było stopniowo się do niej przyzwyczajać. Można śpiewać bardzo lekko, a i tak słyszalność jest zadowalająca, nawet w ostatnim rzędzie. Wymiary sceny są odpowiednie, zaś garderoby dobrze przystosowane do warunków teatralnych. Hala posiada wszelkie walory, by bez większych problemów można było wystawić nawet wielkie dzieło operowe. Kolejną zaletą hali Opery jest z pewnością to, iż znajduje się ona w pobliżu centrum miasta. Na scenie i widowni panuje odpowiednia temperatura; dla mnie istotne było to, że podczas prób i spektakli można było ją regulować, dzięki czemu występując w lekkim negliżu nie miałam żadnego dyskomfortu ani kłopotów ze zdrowiem. Halę Opery pozytywnie odebrali także moi goście i rodzina. Cieszymy się, że na czas remontu Zamku w tak szybkim czasie powołano do życia gmach, w którym odbędzie się jeszcze wiele znakomitych przedstawień, zaspokajający zarówno w artystach jak i u publiczności poczucie chwilowego braku przestrzeni teatralnej. Justyna Reczeniedi Solistka Warszawskiej Opery Kameralnej Mój koncert w nowej szczecińskiej hali operowej z zespołem m3, który odbył się w grudniu ubiegłego roku, był bardzo miłą niespodzianką. Miałem możliwość porównania warunków, jakie panują w hali, z warunkami w bardzo sławnych i renomowanych miejscach, w których niedawno występowałem. Na przykład Carnegie Hall w Nowym Jorku czy w Symphony Center w Chicago. Nie ukrywam, że o wiele lepsze wrażenie zrobiło na mnie zaplecze szczecińskiej hali: skromne, ale schludne garderoby i bardzo miła obsługa sprawiły, że zupełnie nie miałem wrażenia, że jestem w namiocie. Nie wiem, jak brzmi tu orkiestra, chór i głosy solistów, ale moje doświadczenie akustyki miejsca było również pozytywne. Fundacja Balet z siedzibą w Szczecinie, poleca halę strukturalną Opery na Zamku, jako miejsce godne uwagi przy organizaji imprez wymagających oprawy dzwiękowej i óswietlenia scenicznego. O profesjonalnym przygotowaniu tych systemów, Fundacja przekonała się organizując w grudniu 2011 r. Koncert Gwiazdkowy uczniów Studio Taneczno-Musicalowego, działającego w Fundacji. Na szczególne wyróżnienie zasługują również duże, nowoczesne, ale i klimatycznie urządzone przestrzenie, tworzące charakterystyczną atmosferę i wprowadzające jednocześnie w niepowtarzalny nastrój. Przestronna widownia, mieszcząca około 600 osób, pozwoli z pewnością na dużą różnorodność, odbywających się w hali wydarzeń. Niewątpliwie, hala strukturalna Opery, jako miejsce o takim przeznaczeniu, spełnia najwyższe wymagania, nie tylko funkcjonalne, ale i jakościowe. Maria Andrzejewska Prezes Fundacji Balet Spektakl Traviata Giuseppe Verdiego, który miałem przyjemność oglądać podczas jej premiery w hali Szczecińskiej Opery zrobił na mnie olbrzymie wrażenie. Nie tylko ze względu na profesjonalizm i piękno samego przedstawienia, ale także na miejsce. Muszę przyznać, że tymczasowa siedziba Opery jest miejscem szczególnym i wyjątkowym w skali kraju. Widz ma możliwość bliskiego obcowania z kulturą na najwyższym światowym poziomie i w możliwie najlepszych warunkach. Obiekt mimo, iż nie należy do najmniejszych sprawia wrażenia kameralnego i przytulnego. To zdecydowanie poprawia nastój i odbiór granych w nim spektakli. Obraz dopełnia wyrafinowana scenografia i piękna muzyka. Z pewnością wrażania będą jeszcze lepsze kiedy to dokończony zostanie remont na Zamku Książąt Pomorskich i Opera będzie mogła wrócić do swojej historycznej siedziby. Jestem przekonany, że do tego czasu spektakle wystawiane w tymczasowej siedzibie szczecińskiej Opery będą cieszyć się dużym zainteresowaniem i równie liczną publicznością. Moja firma miała przyjemność organizować pierwszy koncert w hali Opery w Szczecinie 11 wrzesnia Był to koncert zespołu Brendana Perry, lidera legendarnej formacji Dead Can Dance. Piewsze wrażenia były bardzo pozytywne to jedyny obiekt w Szczecinie mogący pomieścić w komfortowych warunkach i pod dachem tak dużą publiczność ponad 700 osób! Innym ważnym atutem tego miejsca jest duża, dobrze wyposażona scena oraz obszerne zaplecze i garderoby. Do zalet należy też zaliczyć położenie w centrum miasta i duży parking. dr Wojciech Naruć Wiceprezes Zarządu ds. Finansowych Zakładów Chemicznych Police S.A. Wszystkie te pozytywy nie oznaczają, że obeszło się bez emocji. Mimo kilkugodzinnych przygotowawań do koncertu i przeprowadzenia próby do chwili rozpoczęcia koncertu nie wiedzieliśmy przecież najważniejszego jakie są warunki akustyczne w hali? Wraz z rozpoczęciem koncertu mogliśmy odetchnąc z ulgą! Koncert udał się znakomicie, a publiczność która wypełniła halę do ostatniego miejsca wychodziła z koncertu usatysfakcjonowana. Dowodem na nasze zadowolenie niech będzie fakt, że w grudniu 2012 roku zrealizowaliśmy następny koncert w hali Opery (Sara Tavares), a w planach mamy już kolejne! Dariusz Startek Krzesimir Dębski 44 45

24

25 Autorzy zdjęć: IURII ONYSHCHENKO KRZYSZTOF WASIELEWSKI PIOTR MARSKI 48 49

26 Dziękujemy Urzędowi Marszałkowskiemu Województwa Zachodniopomorskiego Urzędowi Miasta Szczecin Powiatowemu Inspektoratowi Nadzoru Budowlanego w Powiecie Grodzkim Szczecin ENEA S.A. Zakładowi Wodociągów i Kanalizacji Sp. z o.o. w Szczecinie Spółce Wodnej Międzyodrze Tramwajom Szczecińskim Sp. z o.o. Urzędowi Celnemu w Szczecinie Zarządowi Portu Szczecin-Świnoujście oraz nadzorowi inwestorskiemu i wszystkim podwykonawcom Sekretariat Opery na Zamku sekretariat@opera.szczecin.pl tel Dyrektor Opery na Zamku ANGELIKA RABIZO arabizo@opera.szczecin.pl Kierownik Hali Opery ANDRZEJ SNARSKI asnarski@opera.szczecin.pl Kierownik Działu Technicznego AGATA TYSZKO atyszko@opera.szczecin.pl tel Kierownik Działu Promocji KATARZYNA KRAKOWIAK kkrakowiak@opera.szczecin.pl tel Konsorcjum Opracowanie i redakcja PIOTR URBAŃSKI kierownik literacki KATARZYNA KRAKOWIAK MACIEJ SKRZETUSKI ANDRZEJ SNARSKI Opracowanie graficzne VADIM KORNACKI Zdjęcia Hali Opery autorstwa IURII ONYSHCHENKO KRZYSZTOF WASIELEWSKI 50 51

27