Kompozycja w fotografii krajobrazu, cz. 4 - Wpływ obiektywu na kompozycję

Transkrypt

1 1 z :27 24 maja 2010, 10:50 Autor: Dawid Petka czytano: razy Kompozycja w fotografii krajobrazu, cz. 4 - Wpływ obiektywu na kompozycję Tele, makro, ultraszerokokątny... Całe masy zalegające półki sklepowe, a wszystkie piękne i kuszące. Obiektywy do lustrzanek - bo to o nich mowa - to najważniejszy element wyposażenia naszego aparatu. Od niego zależy sposób kompozycji zdjęcia, często decyduje też w ogóle o możliwości jego zrobienia. O tym, w jaki sposób obiektywy mogą zostać użyte, dowiecie się z czwartej części cyklu "Kompozycja w fotografii krajobrazu". Zapraszamy! Czytaj także: cz. 1 Podstawy cz. 2 Kierunek i równowaga cz. 3 Linia, kształt i kolor cz. 5 Jak kompozycja wpływa na znaczenie fotogafii. Podsumowanie cyklu Obiektyw to podstawa obrazowania fotograficznego. Fotografowie używają wielu różnych ich rodzajów, w zależności od potrzeb. Nie wszyscy zdają sobie jednak sprawę z wpływu tego elementu fotograficznego wyposażenia na tworzoną kompozycję. A trzeba podkreślić, że jest to wpływ ogromny. Wybór konkretnego rodzaju "szkła" często z góry narzuca sposób budowania fotografii. W tym odcinku cyklu "Kompozycja w fotografii krajobrazu" przyjrzymy im się dokładniej. Fot. Joe Cornish Obiektyw szerokokątny najczęściej łączony jest z fotografią krajobrazową. Pozwala na tworzenie szerokich ujęć. Zwłaszcza obiektywy o ogniskowych poniżej 24 mm (ok. 16 mm dla matryc APS-C) wspaniale się do tego nadają. Cechą charakterystyczną tego rodzaju sprzętu są uwypuklone zbieżności perspektywiczne. Najlepiej widać to w fotografii architektury odpowiednie położenie aparatu względem fotografowanego obiektu pozwoli uzyskać ekspresyjny efekt "burzących się" budynków.

2 2 z :27 Fot. Dawid Petka W fotografii pejzażowej obiektyw tego typu jest dość trudny, z jednej strony bowiem łatwo wpaść za jego przyczyną w pewną manierę, z drugiej zaś chęć do objęcia jak największej ilości nieuporządkowanych informacji wprowadza ogólny zamęt. Najlepiej wyglądają ujęcia pokazujące rozległy krajobraz z mocnym pierwszym planem. Charakter krótkich ogniskowych, w połączeniu z ich zdolnością do ogniskowania z małej odległości, pozwoli nam zestawić pierwszy plan i tło w ciekawy sposób. Dzięki perspektywie, nawet niewielki obiekt umieszczony tuż przy obiektywie wydawać się będzie ogromny, a odległe plany choćby znajdowały się na nich olbrzymie góry pokazane będą jako maleńkie. Ten zaskakujący efekt stał się charakterystycznym elementem stylu wielu fotografów. Warto zwrócić uwagę na takie nazwiska jak np. wspominany wielokrotnie już Galen Rowell czy Joe Cornish. Obaj artyści w swej fotograficznej działalności wykorzystywali, a jeden z nich wciąż to czyni, przede wszystkim obiektywy szerokokątne. Rowell małoobrazkowego 24 mm Nikkora, Cornish 90 mm Schneidera przeznaczonego do formatu 4x5 (przy tej powierzchni klatki obiektyw taki da ekwiwalent pola widzenia 24 mm dla małego obrazka). Obiektyw szerokokątny Obiektyw standardowy

3 3 z :27 Fot. Charlie Waite Obiektyw standardowy jest prawdopodobnie najmniej popularny wśród pejzażystów. Jego pole widzenia zbliżone jest do naturalnego sposobu oglądu rzeczywistości przez ludzkie oko. Jest to obiektyw stanowiący pomost między obiektywami szerokokątnymi, a teleobiektywami. Może być przydatny w tworzeniu intymnych w wyrazie kompozycji skupionych na jakimś detalu krajobrazu, np. drzewie. Pozbawiony charakterystycznych przerysowań, nie narzuca zbyt silnie określonych skojarzeń kompozycyjnych, a we właściwych rękach może naśladować zarówno krótko- jaki i długoogniskowy sprzęt. Ciekawe efekty uzyskuje nim Charlie Waite.

4 Kompozycja w fotografii krajobrazu, cz. 4 - Wpływ obiektywu na ko... 4z7 Fot. Charlie Waite Teleobiektyw Fot. Christopher Burkett :27

5 5 z :27 Teleobiektyw to przeciwieństwo obiektywu szerokokątnego zamiast podkreślać, spłaszcza perspektywę. W fotografii pejzażowej najczęściej kojarzony z ujęciami przedstawiającymi dalekie plany ze skompresowaną perspektywą. Używając długiej ogniskowej warto poszukać ciekawego wzoru. Teleobiektywy doskonale nadają się do tego rodzaju zdjęć, a dodatkowo pozwalają na wykonanie większej ilości ujęć tego samego punktu. Wiąże się to oczywiście z ich wąskim polem widzenia i wybiórczym sposobem kadrowania. Inną cechą tych urządzeń jest łatwość uzyskania rozmytego tła. Separacja głównego motywu ułatwia jego wyróżnienie, a kontrolowanie głębi ostrości pozwala na uzyskanie intrygujących efektów. Fot. Dawid Petka Dzięki spłaszczeniu perspektywy i selektywnemu widzeniu, możemy używać teleobiektywu do stworzenia zdjęć posiadających graficzną jakość, uproszczonych. Kadrując zyskujemy dużą łatwość odrzucania niepotrzebnych elementów. Warto poznać dokonania Charlesa Cramera czy Christophera Burketta. Są to fotografowie, którzy oparli znaczną część swoich dokonań na obiektywach typu tele.

6 6 z :27 Fot. Charles Cramer Podsumowanie Omówione zostały pokrótce podstawowe typy obiektywów użytecznych w fotografii krajobrazowej. Oprócz nich istnieją także konstrukcje specjalistyczne, typu rybie oko czy superteleobiektywy. Są to już jednak ekstremalne urządzenia, przydatne w wąskim zakresie zastosowań. Pamiętać należy o jednym - to fotografujący odpowiada za swoje zdjęcia, nie urządzenia. Różne ogniskowe pozwalają na ujmowanie pejzażu w rozmaity sposób, zatem warto posiadać kilka obiektywów. Nie zapominajmy przy tym jednak, że w dziedzinie sztuki jaką jest fotografia, często "mniej" znaczy "więcej". Czasami bardzo dobre kompozycje jesteśmy w stanie uzyskać mając przy sobie jeden jedyny obiektyw, ważna jest pomysłowość i sposób wykorzystania.

7 7 z :27 Fot. Dawid Petka W następnym, ostatnim już odcinku cyklu zbierzemy omówione w poprzednich częściach informacje i zastanowimy się nad semantyką elementów fotografii. Zapraszamy za tydzień! Czytaj także: cz.1 Podstawy cz. 2 Kierunek i równowaga cz. 3 Linia, kształt i kolor cz. 5 Jak kompozycja wpływa na znaczenie fotogafii. Podsumowanie cyklu