TECHNIKA CZERNI i BIELI

Transkrypt

1 TECHNIKA CZERNI i BIELI OPRACOWAŁ: fotocam.pl Zawód: FOTOGRAF

2 FOTOGRAFIA CZARNO-BIAŁA W historii fotografii początki jej dziejów sięgają koloru czerni i bieli. Nie było wówczas technologii zapisu i przetwarzania koloru. Tak więc w fotografii czarno-białej nie występują kolory inne niż czerń i biel i wszelkie opcje łączenia ich ze sobą w postaci odcieni szarości. Fotografia ta wymaga więc skupienia na fakturze i jej detalach, nie występuje rozproszenie związane z mnogością i różnorodnością koloru. Niektórzy mówią, że taka fotografia ukazuje duszę, pozwala skupić się na istocie zdjęcia, a nie skupia się na otoczce i powierzchownych warstwach. Otaczający nas świat jest wręcz przesycony kolorami, oślepia ich intensywnością i wszechobecnością, nic więc dziwnego, że oko tęskni za stonowaną elegancją czarno-białej fotografii. Jej atutem jest to, że wykorzystuje siłę wyobraźni odbiorcy oraz sięga ku głębi estetycznych doznań, dlatego fotografowie coraz częściej wybierają ten klasyczny środek wyrazu, tworząc przy tym monochromatyczne arcydzieła.

3 FOTOGRAFIA CZARNO-BIAŁA fotografia 2 kolorów MONOCHROMATYCZNE ARCYDZIEŁA PREKURSORZY Ansel Adams Edward Weston DOMINIC ROUSE Najpierw zauważ kształt, potem dodaj kolory Patrzysz czy widzisz? Kolor jest wszystkim, lecz czerń i biel są czymś więcej. Dominic Rouse - brytyjski fotograf specjalizujący się w abstrakcyjnych, czarno-białych kolażach cyfrowych.

4 Ansel Adams

5 Ansel Adams

6 Ansel Adams

7

8

9

10

11

12

13 W teorii koloru SATURACJA lub NASYCENIE, to subiektywna intensywność barwy. Im barwa jest bardziej nasycona, tym jest odbierana jako bardziej żywa. Za to barwy mniej nasycone, zdają się przytłumione i bliższe szarości (odcienie szarości charakteryzują się brakiem nasycenia).

14 Nasycenie 0%/50%/100%

15 ZDJĘCIA MONOCHROMATYCZNE

16 FOTOGRAFIA CZARNO-BIAŁA fotografia 2 kolorów Wykorzystanie siły wyobraźni Mniejsze szumy (brak szumu kolorowego) Największym atut obrazu monochromatycznego: prezentacja formy i kontrastu. Jeśli mówimy o czarno-białym świecie, nie znaczy to, że nie ma tam wcale koloru, może nikt o nim nie mówi, ale wszyscy odczuwają jego obecność. Brak rozkojarzenia związanego ze skupieniem na kolorach i wielobarwnością na zdjęciu. Kolor maskuje szczegóły formy. Poprzez usunięcie koloru ze sceny zdjęcie uzyskuje nastrój tajemniczości. Panuje klimat dwuznaczności oraz głębokiej tajemnicy działa siła wyobraźni (pkt.1) Fotografie czarno-białe opierające się na sugestii wizualnej działają w pewnym sensie jak rebusy. Odbiorca odczuwa ekscytację i ma poczucie więzi z fotografem, jeśli odgadnie rzeczywisty temat pracy. Fotografowie zajmujący się fotografią czarno-białą wiedzą, że jednym z podstawowych narzędzi w ich warsztacie kompozycyjnym jest krawędź linia oddzielająca czerń od bieli. Mocna krawędź pomiędzy jasnością i ciemnością staje się czarnym kształtem na białym tle lub białym kształtem na czarnym tle. Doświadczeni fotografowie zajmujący się fotografią czarno-białą wiedzą, że tworzenie lub eksponowanie krawędzi dodaje obrazowi jakości, której zazwyczaj próżno szukać w przypadku prezentacji kolorowej.

17 FOTOGRAFIA CZARNO-BIAŁA fotografia 2 kolorów MONOCHROMATYCZNE ARCYDZIEŁA Ustawieniem aparatu w taki sposób, aby podkreślić krawędź lub oznaczyć granicę pomiędzy obszarem jasnym i ciemnym. Wykorzystaniem oświetlenia w celu uzyskania optymalnego kontrastu. Niedoświetleniem ciemnych miejsc w celu sprawienia, by na końcowym obrazie były ciemniejsze, lub prześwietlaniem jasnych miejsc, które na końcowym obrazie będą jeszcze jaśniejsze. W takim przypadku konieczne będzie dodatkowe przetwarzanie obszarów, które nie mają stać się całkiem czarne lub całkiem białe. Rozważeniem zastosowania różnych efektów w celu zwiększenia zakresu tonalnego lub podkreślenia jasnych bądź ciemnych obszarów, które mają istotne znaczenie dla kompozycji. Próbować tworzyć kompozycje, w których aspekty formalne projektu mają większą wartość niż przynależność koloru do obiektów w ramach fotografii. KOMPOZYCJA KRAJOBRAZOWA Aby utworzyć interesujące czarno-białe kompozycje krajobrazowe, powinieneś: Szukać krajobrazów o zróżnicowanych teksturach i kształtach, zarówno na ziemi, jak i na niebie. Unikać krajobrazów, w przypadku których najbardziej interesujące są nasycone kolory. Próbować tworzyć kompozycje, które wykorzystują ciekawe kształty podkreślane w prezentacji czarno-białej. Poszukiwać dramaturgii i wzajemnego oddziaływania pomiędzy jasnymi i ciemnymi obszarami fotografii.

18 FOTOGRAFIA CZARNO-BIAŁA fotografia 2 kolorów MONOCHROMATYCZNE ARCYDZIEŁA Aby robić zdjęcia wykorzystujące dwuznaczność i sugestię wizualną, powinieneś: Poszukiwać tematów, które mogą być interpretowane wizualnie na więcej niż jeden sposób. Używać pozycjonowania, kadrowania i regulacji ostrości oraz ekspozycji w celu wykorzystania dwuznaczności wizualnej poprzez podkreślenie drugorzędnych znaczeń wizualnych. Pamiętać, że kąt widzenia aparatu i wybór obiektywu mogą mieć kluczowe znaczenie podczas tworzenia wizualnie dwuznacznych obrazów. Obrabiać zdjęcia w celu zachowania nastroju tajemniczości. Pracować z myślą o tworzeniu obrazów, których znaczenie wizualne może być rozszyfrowywane jedynie kawałek po kawałku.