Elektroniczna orkiestra

Transkrypt

1 Janusz Nowosad Elektroniczna orkiestra Lublin 2007

2 Synteza dźwid więku Elektroniczne instrumenty muzyczne wytwarzają dźwięk w sposób sztuczny dokonują syntezy dźwięku. Synteza dźwięku proces prowadzący do powstania dźwięku w sposób sztuczny, za pomocą odpowiedniego algorytmu (gr. syntithenai złoŝyć z części) Synteza dźwięku moŝe być: analogowa hybrydowa (analogowo-cyfrowa) cyfrowa sprzętowa (urządzenia) programowa

3 Implementacja i zastosowania Implementacja metod syntezy dźwięku: elektroniczne instrumenty muzyczne moduły dźwiękowe, urządzenia komputerowe karty dźwiękowe programy komputerowe (synteza programowa) Zastosowania syntezy dźwięku: muzyka filmowa i efekty dźwiękowe w filmach muzyka elektroniczna i eksperymentalna muzyka popularna badania naukowe

4 Podejścia do syntezy dźwid więku Podejście 1: Poszukiwanie nowych, interesujących brzmień, nie stosowanych do tej pory w muzyce. Kryterium: efekt brzmieniowy Przykład: synteza subtraktywna Podejście 2: Naśladowanie brzmień rzeczywistych instrumentów muzycznych, "wiele instrumentów w jednym". Kryterium: wierność brzmienia Przykład: synteza addytywna, modelowanie fizyczne

5 Rodzaje instrumentów Monofoniczne (jednogłosowe) odtwarzają tylko jeden dźwięk o ustalonej wysokości w danej chwili Polifoniczne (wielogłosowe) odtwarzają jednocześnie kilka dźwięków o róŝnej wysokości (akordy) Jednobrzmieniowe jeden instrument w danej chwili (np. fortepian) Wielobrzmieniowe moŝliwość gry kilkoma brzmieniami naraz (np. fortepian i kwartet smyczkowy)

6 Sterowanie instrumentami Metody sterowania instrumentem gra za pomocą klawiatury fortepianowej dodatkowe sterowniki (noŝne, pokrętła) alternatywne sterowniki uŝycie sekwencerów sprzętowych lub programowych - automatyczne odtwarzanie zaprogramowanych sekwencji Nastawy instrumentu (parametry syntezy) ręczne (pokrętła, przewody, przełączniki) pamięć ustawień zapis i odczyt, gotowe zestawy ustawień

7 Pierwsze instrumenty elektroniczne Za pierwszy czysto elektroniczny instrument muzyczny uznaje się Telharmonium (1897). Instrument generował dźwięki muzyczne w postaci sygnałów elektrycznych, za pomocą układów elektromagnetycznych (wirujące koła tonowe). Dźwięki złoŝone generowano metodą addytywną. Na podobnej zasadzie działały późniejsze organy wynalezioone przez Laurensa Hammonda w 1935 roku.

8 Pierwsze instrumenty elektroniczne Za jeden z pierwszych instrumentów zbudowanych z elementów elektronicznych uznaje się Theremin (1919, Lew Termen) Instrument oparty był na generatorze heterodynowym. Miał postać skrzynki z dwoma antenami.granie na takim instrumencie było bardzo trudne. Polegało ono na przybliŝaniu i oddalaniu dłoni od anten. Jedna antena sterowała częstotliwością dźwięku, druga - głośnością.

9 RCA Mark - pierwszy syntezator Za pierwsze syntezatory dźwięku uznaje się RCA Mark I (1952) i RCA Mark II (1957). Dźwięki generowane były za pomocą generatorów lampowych (12 w MI, 24 w MII). Instrument zawierał pierwszy sekwencer sterowanie częstotliwością i amplitudą generatora odbywało się za pomocą perforowanej taśmy papierowej.

10 Moog W roku 1963 ukazał się pierwszy syntezator opracowany przez Roberta Mooga. Syntezator Moog był pierwszym instrumentem elektronicznym umoŝliwiającym grę przy pomocy klawiatury typu fortepianowego. Był to równieŝ pierwszy syntezator, który odniósł sukces komercyjny, po wydaniu albumu Switched On Bach, zawierającego muzykę klasyczną wykonaną przy pomocy syntezatora Moog (Wendy Carlos, 1968).

11 Moog - instrument modularny Moog był syntezatorem modularnym. Instrument składał się z modułów układów elektronicznych sterowanych napięciowo: generatorów, filtrów, wzmacniaczy. Parametry modułów były sterowane za pomocą pokręteł i przełączników. Poszczególne moduły były łączone przez grającego za pomocą kabli (patch). Instrument realizował subtraktywną metodę syntezy. Syntezatory Moog były duŝe, cięŝkie, drogie i trudne w obsłudze.

12 Moog Modular (1965)

13 Moog Modular w akcji

14 Minimoog PoniewaŜ syntezatory Moog były za cięŝkie i zbyt trudne w obsłudze, nie nadawały się do wykorzystania na scenie. Minimoog (1970) był uproszczoną, przenośną wersją Mooga, o mniejszej liczbie modułów i mniejszych moŝliwościach brzmieniowych. PoniewaŜ był duŝo mniejszy i lŝejszy, mógł być wykorzystywany podczas koncertów. Był równieŝ tańszy, a więc bardziej dostępny.

15 Minimoog

16 Beauchamp Synthesizer Syntezator opracowany przez Beauchampa (1964) wykorzystywał metodę addytywną (składania widma sygnału).

17 Polymoog Jeden z ostatnich syntezatorów Mooga (1975), był instrumentem polifonicznym (wielogłosowym).

18 Syntezatory cyfrowe Syntezatory analogowe były drogie i trudne w konstrukcji. Niestabilność elementów elektronicznych powodowała rozstrajanie się instrumentów. MoŜliwości brzmieniowe tych instrumentów były ograniczone. Technika cyfrowa pozwoliła na konstruowanie mniejszych, tańszych i stabilniejszych instrumentów. MoŜliwe stało się wykorzystanie nowych metod syntezy, a takŝe samplingu. Pierwsze syntezatory cyfrowe: Fairlight, Synclavier

19 Fairlight Fairlight CMI (ok. 1979) był jednym z pierwszych syntezatorów cyfrowych. ZałoŜeniem było generowanie fali w czasie rzeczywistym (np. rysowanie kształtu fali pisakiem świetlnym na ekranie). PoniewaŜ moc obliczeniowa była zbyt mała, podjęto próbę sterowania procesem syntezy za pomocą sygnałów wprowadzanych z zewnątrz. Podejście to dało nadspodziewanie dobre rezultaty. W ten sposób narodził się sampling.

20 Fairlight II CMI

21 Synclavier Firma New England Digital opracowała serię syntezatorów o nazwie Synclavier. Były to instrumenty cyfrowe, wykorzystujące początkowo metodę modulacji częstotliwości (FM) i addytywną. Sukces konkurencyjnego instrumentu Fairlight spowodował dodanie moŝliwości samplingu. Wadą instrumentu był bardzo wysoki koszt.

22 Synclavier II (1980)

23 Synclavier Synclavier - stacja robocza (ok. 1985)

24 Syntezatory firmy Yamaha UŜywane do tej pory syntezatory były zbyt drogie i skomplikowane. Firma Yamaha postanowiła opracować tani syntezator cyfrowy o duŝych moŝliwościach, dostępny dla szerokiego kręgu odbiorców. Wykorzystano metodę modulacji częstotliwości, opracowaną przez Johna Chowninga. Seria syntezatorów firmy Yamaha odniosła duŝy sukces. Syntezator Yamaha DX7 stał się najbardziej popularnym instrumentem w pierwszej połowie lat 80. Inne firmy Casio, Korg, Roland produkowały własne syntezatory w oparciu o zmodyfikowaną metodę syntezy.

25 Yamaha DX7 (1983)

26 Nowe instrumenty elektroniczne Rozwój instrumentów elektronicznych spowodował powstanie nowych typów instrumentów: automaty perkusyjne perkusja elektroniczna syntezator gitarowy elektroniczne skrzypce elektroniczny saksofon elektroniczny akordeon instrumenty sterowane noŝnie

27 Automaty perkusyjne Automaty perkusyjne syntezatory wytwarzające brzmienia perkusyjne, wyposaŝone w sekwencer z pamięcią. Opracowane w celu wyeliminowania perkusistów, jednak gra automatu perkusyjnego jest łatwo odróŝnialna od Ŝywych perkusistów. Najbardziej znane automaty perkusyjne lat 80.: Roland TR-808 LinnDrum

28 Perkusja elektroniczna Perkusja elektroniczna powstała w celu uzupełnienia instrumentarium syntezatorowego, aby zastąpić brzmienie tradycyjnej perkusji. Perkusja elektroniczna była bardzo popularna w muzyce pop wczesnych lat 80. (charakterystyczne brzmienie). Najbardziej popularny instrument: Simmons SDSV (1982), o charakterystycznym sześciokątnym kształcie.

29 Syntezator gitarowy Syntezator gitarowy pozwala grać na instrumencie za pomocą sterownika przypominającego gitarę elektryczną, a więc poprzez szarpanie strun i przyciskanie strun do progów gryfu. Przykład: Roland G-707 (1984)

30 Nietypowe sterowniki Instrument sceniczny Sterowanie noŝne (bas elektroniczny)

31 Samplery Rozwój techniki cyfrowej spowodował, Ŝe opracowano samplery znacznie tańsze i prostsze od wcześniejszych konstrukcji (Fairlight, Synclavier). Nie były to pełne instrumenty, ale najczęściej moduły przeznaczone do sterowania przy pomocy MIDI. Samplery zdobyły olbrzymią popularność w drugiej połowie lat 80. Pierwszy popularny sampler: Akai S900 (1986). Inni popularni producenci samplerów: E-mu Systems, Roland, Kurzweil, Ensoniq, Korg. Samplery nie dokonują syntezy, przetwarzają dźwięki wprowadzone z zewnątrz.

32 Samplery S-900 (1986) S-1000 (1988)

33 Instrumenty tablicowe Instrumenty tablicowe (wavetable) zastąpiły na rynku instrumenty wykorzystujące FM. Są to samplery z ograniczoną funkcjonalnością, w których nie ma moŝliwości wprowadzania własnych brzmień, jest natomiast pamięć stała ROM, zawierająca próbki dźwięku, najczęściej rzeczywistych instrumentów (zgodnie ze standardem MIDI). Instrumenty tablicowe dominują obecnie na rynku popularnych instrumentów elektronicznych. Bardzo ograniczone moŝliwości brzmieniowe i nastawienie na naśladowanie prawdziwych instrumentów wpłynęły na negatywną opinię o syntezatorach we współczesnej muzyce.

34 Instrumenty tablicowe Korg X3 Ensoniq SQ1 Yamaha SY85

35 Modelowanie fizyczne Główną wadą metody tablicowej jest to, Ŝe brzmienia instrumentów brzmią zawsze identycznie (brak artykulacji). Nowa metoda syntezy dźwięku synteza falowodowa (waveguide synthesis) opracowana została na Uniwersytecie Stanford na początku lat 90. Metoda ta polega na modelowaniu nie dźwięku, ale instrumentu. Modelowane są procesy fizyczne, które powodują wytwarzanie dźwięku w instrumencie. Główna zaleta tej metody to moŝliwość stosowania artykulacji podczas gry.

36 Modelowanie fizyczne Pierwszy instrument komercyjny wykorzystujący modelowanie fizyczne - Yamaha VL-1 (1994). Z metodą falowodową wiązano duŝe oczekiwania, jednak ograniczenia tej metody spowodowały, Ŝe nie zdobyła ona większej popularności. Metoda falowodowa jest nadal rozwijana w ośrodkach naukowych oraz w formie programowej.

37 Emulacja instrumentów w analogowych Znudzenie moŝliwościami współczesnych syntezatorów oraz tęsknota za dawnymi brzmieniami spowodowała powstanie instrumentów realizujących cyfrowe odpowiedniki analogowych metod syntezy dźwięku, gł. metody subtraktywnej. Przykład instrumentu: Oberheim OB-12

38 Komputerowe karty dźwid więkowe Wprowadzenie syntezatorów na kartach dźwiękowych do komputerów PC wymuszone zostało przez producentów gier komputerowych. Pojemność ówczesnych nośników nie pozwalała na zapisywanie muzyki, zapisywano jedynie zapis nutowy w standardzie MIDI. Generowaniem muzyki zajmował się syntezator na kartach dźwiękowych. Wysoki koszt pamięci nie pozwolił na stosowanie pamięci ROM z próbkami. Zastosowano najprostsze i najtańsze rozwiązanie nastąpił powrót do syntezy FM. Przypisanie nazw instrumentów do brzmień syntetycznych FM było przyczyną złej opinii na temat tej metody syntezy. Metoda FM nie była zaprojektowana do emulowania brzmień naturalnych.

39 Komputerowe karty dźwid więkowe Najpopularniejsze karty dźwiękowe wykorzystujące syntezę FM karty Sound Blaster firmy Creative Labs: karty Sound Blaster (1989) i Sound Blaster Pro (1991) syntezator OPL2 (Yamaha) karty Sound Blaster Pro 2.0 (1991) i Sound Blaster 16 (1992) + wszystkie klony SB16 syntezator OPL3 (Yamaha) Późniejsze modele kart Sound Blaster posiadają emulację syntezy FM w celu zachowania kompatybilności.

40 Komputerowe karty dźwid więkowe Spadek cen pamięci komputerowych spowodował, Ŝe zaczęły powstawać karty dźwiękowe oparte o syntezę tablicową (wavetable). Pierwsza popularna karta wavetable Gravis Ultrasound. Karty Sound Blaster z syntezą tablicową: Wave Blaster dodatek do SB 16, SB AWE 32 (1996) i późniejsze modele (róŝna ilość głosów polifonicznych) moŝliwość wprowadzania własnych brzmień (Sound Font). Karta Sound Blaster AWE64 (1996) wykorzystywała częściowo metodę falowodową. Obecnie syntezatory na kartach dźwiękowych praktycznie nie są wykorzystywane.

41 Synteza programowa Wzrost mocy obliczeniowej komputerów PC spowodował powstanie nowej grupy instrumentów elektronicznych: syntezatorów programowych (software synthesizers). Są to programy komputerowe emulujące działanie sprzętowych syntezatorów, przede wszystkim historycznych. Syntezatory tego typu są wykonywane w postaci: samodzielnych programów wtyczek (plug-in) do programów obsługujących standardy VST lub DX (np. Cubase)

42 ReBirth ReBirth programowa emulacja syntezatorów Rolanda

43 Arturia Minimoog V i Moog Modular V Arturia Minimoog V i Moog Modulator V to emulatory syntezatorów Moog

44 NI FM7 i NI B-4B Native Instruments FM7 emulator syntezatora Yamaha DX7 Native Instruments B-4 emulator organów Hammonda B-3

45 Synteza programowa Inny rodzaj syntezy programowej: samodzielne budowanie algorytmów syntezy: środowiska graficzne łączenie bloków funkcjonalnych w algorytmy syntezy za pomocą myszki i klawiatury, np. SynthBuilder (NeXT), MAX/MSP (Mac) komputerowe języki programowania (tekstowe), np. CSound

46 Podsumowanie Stan obecny: syntezatory sprzętowe: tablicowe samplery emulacja metody subtraktywnej syntezatory programowe: instrumenty wirtualne emulacja Przyszłość: nowe metody syntezy???

47 Strony WWW dot. EIM Synthmuseum Vintage Synth Explorer Electronic Musical Instruments Synth Zone The Audio Playground Synthesizer Museum Hollow Sun