PODSTAWOWE METODY SYNTEZY DŹWIĘKU

Wielkość: px
Rozpocząć pokaz od strony:

Download "PODSTAWOWE METODY SYNTEZY DŹWIĘKU"

Transkrypt

1 Przetwarzanie dźwięków i obrazów PODSTAWOWE METODY SYNTEZY DŹWIĘKU Synteza dźwięku Syntezą dźwięku nazywamy proces sztucznego tworzenia brzmień w sposób kontrolowany przez nas, za pomocą odpowiedniej metody (algorytmu) syntezy. Interesuje nas synteza dźwięków muzycznych nadających się do tworzenia muzyki. Instrument syntezator (ang. synthesizer) Synteza od greckiego słowa syntithenai składać z części

2 Implementacja metod syntezy dźwięku elektroniczne instrumenty muzyczne ( syntezatory, samplery) samodzielne urządzenia (z klawiaturą) moduły dźwiękowe urządzenia bez klawiatury, tylko synteza (sterowanie MIDI) programy komputerowe synteza programowa (np. wtyczki VSTi) komputerowe karty dźwiękowe (np. SoundBlaster) wyszły z uŝycia Zastosowania syntezy dźwięku muzyka filmowa efekty dźwiękowe w filmach muzyka elektroniczna i eksperymentalna muzyka popularna (pop, rock, techno) muzyka do gier komputerowych badania naukowe

3 Podejścia do syntezy dźwięku Podejście 1: Poszukiwanie nowych, interesujących brzmień, nie stosowanych do tej pory w muzyce. Kryterium: efekt brzmieniowy Podejście 2: Naśladowanie brzmień rzeczywistych instrumentów muzycznych, "wiele instrumentów w jednym". Kryterium: wierność brzmienia Dźwięki muzyczne Postać czasowa dźwięku muzycznego, obwiednia amplituda czas

4 Dźwięki muzyczne Widmo statyczne dźwięku muzycznego poziom częstotliwość Widmo w wybranej chwili (ramka czasowa) Dla większości instrumentów muzycznych widmo jest prąŝkowe i harmoniczne Dźwięki muzyczne Widmo dynamiczne dźwięku muzycznego amplituda częstotliwość czas

5 RCA Mark - pierwszy syntezator Za pierwsze syntezatory dźwięku uznaje się RCA Mark I (1952) i RCA Mark II (1957). Dźwięki generowane były za pomocą generatorów lampowych (12 w MI, 24 w MII). Instrument zawierał pierwszy sekwencer sterowanie częstotliwością i amplitudą generatora odbywało się za pomocą perforowanej taśmy papierowej. Moog W roku 1963 ukazał się pierwszy syntezator opracowany przez Roberta Mooga. Syntezator Moog był pierwszym instrumentem elektronicznym umoŝliwiającym grę przy pomocy klawiatury typu fortepianowego. Był to równieŝ pierwszy syntezator, który odniósł sukces komercyjny, po wydaniu albumu Switched On Bach, zawierającego muzykę klasyczną wykonaną przy pomocy syntezatora Moog (Wendy Carlos, 1968).

6 Moog - instrument modularny Moog był syntezatorem modularnym. Instrument składał się z modułów układów elektronicznych sterowanych napięciowo: generatorów, filtrów, wzmacniaczy, modulatorów. Parametry modułów były sterowane za pomocą pokręteł i przełączników oraz sygnałów sterujących z innych modułów. Poszczególne moduły były łączone przez grającego za pomocą kabli (patch). Syntezatory Moog były duŝe, cięŝkie, drogie i trudne w obsłudze. Moog Modular w akcji

7 SYNTEZA SUBTRAKTYWNA Synteza subtraktywna subtractive synthesis ang. subtraction odejmowanie analogowa metoda syntezy pierwsza historycznie metoda syntezy dźwięku (m.in. Moog) polega na przekształcaniu (filtrowaniu, modulowaniu, wzmacnianiu) złoŝonego sygnału wytwarzanego przez generatory obecnie algorytm symulowany metodami cyfrowymi Moduły syntezy subtraktywnej generatory wytwarzają proste przebiegi VCO Voltage Controlled Oscillator filtry modyfikują widmo sygnału VCF Voltage Controlled Filter wzmacniacze kształtują poziom sygnału VCA Voltage Controlled Amplifier generatory obwiedni kształtują postać czasową EG Envelope Generator generatory niskich częstotliwości modulują parametry innych bloków syntezy LFO Low Frequency Oscillator

8 Schemat syntezy subtraktywnej (przykład) VCO1 VCO2 MIKSER VCF VCA generator szumu LFO EG EG Klawiatura sygnał dźwiękowy sygnał sterujący Sygnały generowane przez VCO 1 1 sinusoidalny sine 1 1 trójkątny triangle Poziom względny Poziom względny /9 1/ /49 0 1/ Numer składowej Numer składowej Poziom względny 1 1 prostokątny square 1/3 1/5 1/7 1/9 Poziom względny 1 1 piłokształtny sawtooth 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7 1/8 1/9 1/ Numer składowej Numer składowej

9 Sygnały generowane przez VCO Szum biały, róŝowy Fala impulsowa (pulse wave) 1 Poziom względny Numer składowej Widmo sygnału zaleŝy od współczynnika wypełnienia fali. Im bardziej róŝni się on od 50%, tym większa jest zawartość składowych w widmie Generator obwiedni obwiednia ADSR Naciśnięcie klawisza Zwolnienie klawisza Peak Sustain P S A D S R Attack Decay Sustain Release

10 Sterowanie napięciowe Moduły syntezatora są sterowane napięciowo (voltage controlled) parametry modułu są regulowane za pomocą napięcia sterującego, pochodzącego z: elementów kontrolnych (np. potencjometrów na panelu czołowym), sygnałów z wyjść innych modułów (np. LFO generator sygnałów o niskich częstotliwościach, < 20 Hz) Moduł moŝe sterować działaniem innych modułów modulacja. Modulacja Przykłady modulacji wzbogacającej brzmienie dźwięku LFO LFO LFO f 0 f A 0 A f C0 f C + Freq + Gain + f C VCO VCA VCF wibrato (FM) tremolo (AM) wah-wah

11 Synteza subtraktywna Zalety: duŝa moŝliwość tworzenia nowych brzmień wykorzystania inwencji autora oryginalność brzmienia mała złoŝoność obliczeniowa Wady: trudność uzyskania brzmienia zbliŝonego do instrumentów naturalnych słaba stabilność układów analogowych wysoki koszt wykonania trudność obsługi SYNTEZA ADDYTYWNA Synteza addytywna additive synthesis ang. addition dodawanie (składowych widma) Analiza Fouriera: rozłoŝenie sygnału na sumę składowych sinusoidalnych (Re)synteza addytywna: złoŝenie sygnału ze składowych sinusoidalnych przetwarzanie (zmiana wysokości, czasu trwania, usuwanie składowych)

12 Analiza f 0 2f 0 3f 0 nf 0 Resynteza addytywna

13 Parametry syntezy addytywnej Dane składowych widmowych: amplituda w funkcji czasu częstotliwość (lub jej odchyłka) w funkcji czasu Liczba składowych widmowych decyduje o: dokładności resyntezy dźwięku (wierność brzmienia) stopniu skomplikowania układu Synteza addytywna Zalety: DuŜa wierność brzmienia dźwięku syntetycznego dopasowanie widma MoŜliwość bezpośredniego wpływania na widmo dźwięku Wady: DuŜa złoŝoność obliczeniowa (analiza widma, duŝa liczba układów) Skomplikowana obsługa (duŝa liczba elementów sterujących) W implementacji analogowej: niestabilność elementów, wysoki koszt

14 Cyfrowa synteza dźwięku Syntezatory analogowe były drogie i trudne w konstrukcji. Niestabilność elementów elektronicznych powodowała rozstrajanie się instrumentów. MoŜliwości brzmieniowe tych instrumentów były ograniczone. Technika cyfrowa pozwoliła na konstruowanie mniejszych, tańszych i stabilniejszych instrumentów. MoŜliwe stało się wykorzystanie nowych metod syntezy, a takŝe samplingu. Pierwsze syntezatory cyfrowe: Fairlight, Synclavier Fairlight Fairlight CMI (ok. 1979) był jednym z pierwszych syntezatorów cyfrowych. ZałoŜeniem było generowanie fali w czasie rzeczywistym (np. rysowanie kształtu fali pisakiem świetlnym na ekranie). PoniewaŜ moc obliczeniowa była zbyt mała, podjęto próbę sterowania procesem syntezy za pomocą sygnałów wprowadzanych z zewnątrz. Podejście to dało nadspodziewanie dobre rezultaty. W ten sposób narodził się sampling.

15 Fairlight II CMI Syntezatory firmy Yamaha UŜywane do tej pory syntezatory były zbyt drogie i skomplikowane. Firma Yamaha postanowiła opracować tani syntezator cyfrowy o duŝych moŝliwościach, dostępny dla szerokiego kręgu odbiorców. Wykorzystano metodę modulacji częstotliwości, opracowaną przez Johna Chowninga. Seria syntezatorów firmy Yamaha odniosła duŝy sukces. Syntezator Yamaha DX7 stał się najbardziej popularnym instrumentem w pierwszej połowie lat 80.

16 Yamaha DX7 (1983) SYNTEZA FM Metoda modulacji częstotliwości - ang. Frequency modulation (FM) Wykorzystuje metodę stosowaną w telekomunikacji (transmisja sygnałów). Metoda FM była pierwszą komercyjnie wykorzystaną metodą syntezy dźwięku opartą na technice cyfrowej. Wykorzystanie metody FM: lata 80. syntezatory, gł. Yamaha (DX7) lata 90. komputerowe karty dźwiękowe (np. SoundBlaster 16)

17 Modulacja częstotliwości Modulacja częstotliwości cykliczna zmiana częstotliwości sygnału nośnej przez sygnał modulujący. Częstotliwość modulująca < 20 Hz efekt wibrato (płynna zmiana wysokości) Częstotliwość modulująca > 20 Hz modyfikacja widma sygnału pojawienie się nowych prąŝków w widmie Teoria syntezy FM Mamy dwa sygnały sinusoidalne: sygnał nośnej x c (t) = A sin(ωt) sygnał modulujący x m (t) = I sin(βt) UŜywamy sygnału modulującego, aby zmieniać (modulować) częstotliwość sygnału nośnej: x(t) = A sin[ωt + x m (t)] x(t) = A sin[ωt + I sin(βt)]

18 Przykłady sygnałów syntetycznych FM Postać czasowa Widmo Widmo dźwięku syntetycznego Częstotliwości prąŝków widma zaleŝą od: częstotliwości sygnału nośnej częstotliwości sygnału modulującego Stosunek obu częstotliwości decyduje o tym czy widmo jest harmoniczne. Liczba prąŝków w widmie zaleŝy od amplitudy sygnału modulującego ( indeks modulacji )

19 Operator Operator jest podstawowym blokiem układu syntezy FM. Składa się z: generatora sygnału sinusoidalnego wzmacniacza freq mod generatora GEN obwiedni VCA EG Algorytm Odpowiednie połączenie operatorów nosi nazwę algorytmu syntezy FM. W zaleŝności od algorytmu, poszczególne operatory mogą pełnić rolę generatora nośnej lub modulatora. Na jakość brzmień generowanych przez syntezator FM mają wpływ: liczba dostępnych operatorów, liczba algorytmów

20 Przykłady algorytmów dla 6 operatorów M modulator, C generator nośnej Stos M M Addytywny C C C C C C M Pary M M M M M C Wiele nośnych M C C M C C C M C C Kombinowane Wiele modulatorów M M M M M M M C C C C Synteza FM Zalety: mała złoŝoność obliczeniowa mniejszy koszt (prostsza budowa) łatwość obsługi (mała liczba parametrów) stabilność pracy przenośność (wykorzystanie na scenie) Wady: nie moŝna uzyskać brzmień naturalnych instrumentów nie moŝna w pełni kontrolować widma sygnału

21 Metody matematyczne Metoda FM naleŝy do grupy matematycznych metod syntezy dźwięku. Inne metody matematyczne: kształtowania fali (waveshaping) nie wykorzystana w praktyce zniekształcania fazy (phase distortion) np. instrumenty Casio, SYNTEZA TABLICOWA Synteza tablicowa (wavetable synthesis) Ogólne określenie dotyczące metod syntezy dźwięku, w których stosuje się pamięć tablicę (wavetable), zawierająca próbki cyfrowego sygnału. Pierwsze instrumenty tablicowe były modyfikacją układu syntezy subtraktywnej: analogowe generatory zostały zastąpione przez tablice próbek (generator cyfrowy) pozostałe układy (filtry, wzmacniacze) są nadal analogowe (układ hybrydowy)

22 Generator tablicowy Syntezator tablicowy PPG Wave 2.0 (1981) Waveterm komputer sterujący procesem syntezy

23 Synteza tablicowa wady i zalety Zalety w stosunku do metody subtraktywnej: większa moŝliwość generowania brzmień (większa róŝnorodność sygnałów dostępnych w generatorze, moŝliwość tworzenia sekwencji). większa stabilność wysokości dźwięku moŝliwość programowania Wady: ograniczenia pamięci tylko krótkie sygnały konieczność dokonywania przekształceń w celu zmiany wysokości dźwięku SAMPLERY Rozwój techniki cyfrowej spowodował, Ŝe opracowano samplery znacznie tańsze i prostsze od wcześniejszych konstrukcji (Fairlight, Synclavier). Nie były to pełne instrumenty, ale najczęściej moduły przeznaczone do sterowania przy pomocy MIDI. Samplery zdobyły olbrzymią popularność w drugiej połowie lat 80. Samplery nie dokonują syntezy, przetwarzają dźwięki wprowadzone z zewnątrz. Są to urządzenia w pełni cyfrowe.

24 Samplery AKAI S-900 (1986) S-1000 (1988) MoŜliwości samplerów Sampler urządzenie posiadające następujące moŝliwości: wprowadzenie próbek dźwięku z zewnątrz do pamięci urządzenia zachowanie próbek dźwięku na nośniku zapętlanie i transpozycja próbek organizacja próbek w instrumenty i banki odtwarzanie zapisanych próbek dźwięku Samplery nie posiadają zwykle pamięci stałej z gotowymi próbkami dźwięku.

25 Schemat ogólny samplera Typy samplerów samodzielne urządzenia najczęściej moduły montowane w rackach, sterowane przez inne urządzenia (brak klawiatury) instrumenty sampler + układ sterowania (klawiatura) samplery współpracujące z komputerem (urządzenia zewnętrzne, karty komputerowe) samplery programowe specjalistyczny program komputerowy, wykorzystuje standardową lub dedykowaną kartę dźwiękową

26 Synteza samplingowa Synteza samplingowa, ang. sample-based synthesis lub PCM synthesis Odmiana syntezy tablicowej. W pamięci zapisane są dłuŝsze dźwięki ( sample dźwiękowe), które nie są zapętlane w całości. Syntezator samplingowy ma próbki zapisane w pamięci stałej. Nie moŝna wprowadzać własnych dźwięków. Ograniczony układ przetwarzania brzmień. Obecnie spotyka się instrumenty będące połączeniem samplera i syntezatora samplingowego. Przykłady instrumentów samplingowych Korg X3 Ensoniq SQ1 Yamaha SY85

27 Zapętlanie Zapętlanie próbki (looping) umoŝliwia powtarzanie wybranego fragmentu próbki. Stosuje się je w celu wydłuŝenia dźwięku, zaoszczędzenia pamięci RAM lub uzyskania ciekawych efektów brzmieniowych. Parametry pętli: punkt początkowy i końcowy rodzaj pętli (kierunek) liczba powtórzeń Transpozycja próbek Ograniczenia dostępnej pamięci nie pozwalają zapisać próbek dźwięku o wszystkich wysokościach. Zapisywana jest jedna próbka dla danego instrumentu, ewentualnie kilka (multi-sampling). Dźwięki o innych wysokościach uzyskiwane są przez transpozycję zmianę wysokości. Transpozycja wprowadza zniekształcenia dźwięku, jest moŝliwa w ograniczonym zakresie częstotliwości.

28 Multi-sampling i multi-layering layering Dodatkowe moŝliwości samplerów: multi-sampling - podkładanie róŝnych próbek pod róŝne zakresy klawiszy (często próbki tego samego brzmienia, aby uniknąć zniekształceń przy transpozycji) multi-layering (uwarstwianie) podkładanie kilku próbek pod ten sam zestaw klawiszy Struktura organizacyjna samplera próbka (sample) pojedynczy nagrany dźwięk, przypisywany do jednego lub kilku klawiszy instrument (instrument) jedna lub więcej próbek wybranego brzmienia zestaw (preset) zbiór instrumentów grajacych razem bank (bank) zbiór zestawów i instrumentów, ładowanych do pamięci samplera

29 Samplery i instrumenty samplingowe Zalety: moŝliwość uzyskania dowolnych brzmień (np. instrumentów o duŝej wierności) moŝliwość wprowadzania własnych próbek mała złoŝoność obliczeniowa Wady: wymagane pamięci o duŝej pojemności małe moŝliwości kształtowania brzmienia zarejestrowanych próbek brak faktycznej syntezy dźwięku, tylko przetwarzanie zapisu Metoda tablicowa w kartach dźwiękowych Popularne karty dźwiękowe do komputerów PC z serii SoundBlaster (AWE 32/64, Live!, Audigy) firmy Creative Labs zawierają syntezator określany przez producenta jako wavetable. Jest to układ syntezy samplingowej (tablicowej), z moŝliwością pracy jako sampler. MoŜliwości: polifonia głosy sprzętowe (32) i programowe zestaw próbek wykorzystuje standard General MIDI Syntezatory na kartach dźwiękowych są obecnie bardzo rzadko uŝywane.

30 MODELOWANIE FIZYCZNE Główną wadą metody tablicowej jest to, Ŝe brzmienia instrumentów brzmią zawsze identycznie (brak artykulacji). W metodach modelowania fizycznego stosuje się odmienne podejście do syntezy dźwięku: modelowanie nie dźwięku, ale instrumentu. Modelowane są procesy fizyczne, które powodują wytwarzanie dźwięku w instrumencie. Główne metody modelowania fizycznego: modelowanie matematyczne metoda falowodowa Modelowanie matematyczne Metoda modelowania matematycznego oparta jest na bezpośrednim rozwiązywaniu równania falowego opisującego powstawanie dźwięku w instrumencie. Funkcja będąca rozwiązaniem równania falowego stanowi przebieg czasowy dźwięku syntetycznego. Rozwiązanie równania falowego wymaga złoŝonego aparatu matematycznego. Metoda jest bardzo złoŝona obliczeniowo, nie działa w czasie rzeczywistym.

31 Metoda falowodowa Metoda cyfrowego modelowania falowodowego ang. digital waveguide modeling Opracowana na uniwersytecie w Stanford (USA) na początku lat 90. Polega na modelowaniu przy pomocy cyfrowego falowodu fal bieŝących składających się na falę stojącą w danym instrumencie. Implementacja: algorytm cyfrowy, np. program komputerowy. Etapy modelowania fizycznego Identyfikacja procesów fizycznych prowadzących do wytworzenia dźwięku Podział na bloki funkcjonalne Stworzenie algorytmu syntezy Implementacja algorytmu (program) Dobór parametrów modelu Testowanie i strojenie modelu

32 Metoda falowodowa podstawy Rozwiązanie ogólne równania falowego dla idealnej (bezstratnej) drgającej struny: suma dwóch fal bieŝących (travelling waves) propagowanych w przeciwnych kierunkach x x p( x, t) = p1 ( t ) + p2 ( t + ) c c Model Karplusa-Stronga Model Karplusa-Stronga falowodowy model struny, z uwzględnieniem tłumienia zaleŝnego od częstotliwości

33 Model instrumentu dętego Przykład modelu falowodowego klarnet Metoda falowodowa Zalety metody falowodowej: moŝliwość dokładnej symulacji rzeczywistych instrumentów (wierność brzmienia) moŝliwość uwzględnienia zjawisk artykulacyjnych działanie w czasie rzeczywistym Wady metody: trudność w formułowaniu modelu fizycznego instrumentu duŝa złoŝoność obliczeniowa problem modelowania skomplikowanych zjawisk fizycznych

34 Emulacja instrumentów analogowych Cyfrowe instrumenty realizujące analogowe metody syntezy dźwięku, gł. metodę subtraktywną Virtual Analog. Prostsza obsługa, zapisywanie ustawień, więcej moŝliwości brzmieniowych. Clavia Nord Lead Synteza programowa Wzrost mocy obliczeniowej komputerów PC spowodował powstanie nowej dziedziny: syntezy programowej (software synthesis). Są to programy komputerowe emulujące działanie sprzętowych syntezatorów (samplery, subtraktywne, itp.). Syntezatory tego typu są wykonywane jako: samodzielne programy wtyczki (plug-in) do programów obsługujących standard VSTi

35 ReBirth ReBirth programowa emulacja syntezatorów Rolanda Arturia Moog Modular Arturia Moog Modular profesjonalny emulator syntezatora Moog

36 NI FM7 Native Instruments FM7 emulator syntezatora Yamaha DX7 Inne instrumenty syntetyczne Poza klasycznymi instrumentami klawiszowymi, istnieją syntezatory sterowane w inny sposób: automaty perkusyjne perkusja elektroniczna syntezator gitarowy elektroniczne skrzypce elektroniczny saksofon efekty specjalne, typu laserowa harfa

37 Automaty perkusyjne Automaty perkusyjne syntezatory wytwarzające brzmienia perkusyjne, wyposaŝone w sekwencer z pamięcią. Opracowane w celu wyeliminowania perkusistów, jednak gra automatu perkusyjnego jest łatwo odróŝnialna od Ŝywych perkusistów. Roland TR-808 LinnDrum Perkusja elektroniczna Perkusja elektroniczna powstała w celu uzupełnienia instrumentarium syntezatorowego, aby zastąpić brzmienie tradycyjnej perkusji. Najbardziej popularny instrument: Simmons SDSV (1982), o charakterystycznym sześciokątnym kształcie.

38 Nietypowe sterowniki Instrument sceniczny Sterowanie noŝne (bas elektroniczny) MIDI System MIDI umoŝliwia przesyłanie informacji sterujących, np. o wartościach nut, jakie mają być odgrywane przez syntezator. MoŜliwość sterowania syntezatorem przez: klawiaturę lub dowolny inny sterownik obsługiwany przez muzyka sekwencer MIDI program odgrywający zaprogramowaną sekwencję dźwięków w instrumentach programowych program host wysyłający sekwencję MIDI do wtyczki VSTi.

39 MIDI Sterowanie poprzez interfejs MIDI MIDI Synteza dźwięku Więcej informacji na temat syntezy dźwięku - w ramach przedmiotu: Elektroniczne instrumenty muzyczne wykład + laboratorium dla sem. 7 studiów 1. stopnia, profil: Systemy multimedialne (kierunek: Telekomunikacja). Zapraszam!

WPROWADZENIE DO SYNTEZY DŹWIĘKU

WPROWADZENIE DO SYNTEZY DŹWIĘKU Synteza dźwięku i obrazu WPROWADZENIE DO SYNTEZY DŹWIĘKU Przegląd metod syntezy dźwięku i elektronicznych instrumentów muzycznych Synteza dźwięku Elektroniczne instrumenty muzyczne wytwarzają dźwięk w

Bardziej szczegółowo

Elektroniczna orkiestra

Elektroniczna orkiestra Janusz Nowosad Elektroniczna orkiestra Lublin 2007 Synteza dźwid więku Elektroniczne instrumenty muzyczne wytwarzają dźwięk w sposób sztuczny dokonują syntezy dźwięku. Synteza dźwięku proces prowadzący

Bardziej szczegółowo

Wykład V. Dźwięk cyfrowy. dr inż. Janusz Słupik. Gliwice, Wydział Matematyki Stosowanej Politechniki Śląskiej. c Copyright 2014 Janusz Słupik

Wykład V. Dźwięk cyfrowy. dr inż. Janusz Słupik. Gliwice, Wydział Matematyki Stosowanej Politechniki Śląskiej. c Copyright 2014 Janusz Słupik Wykład V Wydział Matematyki Stosowanej Politechniki Śląskiej Gliwice, 2014 c Copyright 2014 Janusz Słupik Synteza dźwięku Przegląd urządzeń Minimoog monofoniczny syntezator analogowy skonstruowany przez

Bardziej szczegółowo

ELEKTRONICZNE INSTRUMENTY MUZYCZNE. Przegląd d historyczny i pojęcia podstawowe

ELEKTRONICZNE INSTRUMENTY MUZYCZNE. Przegląd d historyczny i pojęcia podstawowe ELEKTRONICZNE INSTRUMENTY MUZYCZNE Przegląd d historyczny i pojęcia podstawowe Tradycyjne instrumenty muzyczne Instrumenty: strunowe, dęte, perkusyjne Fala stojąca (w strunie lub korpusie instrumentu),

Bardziej szczegółowo

Dźwięk dźwiękowi nierówny, czyli o tym jak brzmi XXI wiek

Dźwięk dźwiękowi nierówny, czyli o tym jak brzmi XXI wiek IX Studenckie Spotkania Analityczne 13-14.03.2008 Dźwięk dźwiękowi nierówny, czyli o tym jak brzmi XXI wiek Justyna Słomka Plan 1. Co to jest dźwięk? 2. Pojęcie syntezy dźwięku 3. Cel syntezowania dźwięków

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne. SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory

Elektroniczne instrumenty muzyczne. SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory Analogowe generatory VCO Niedoskonałości analogowych układów w syntezatorach subtraktywnych przyczyniały się do ciekawego, ciepłego

Bardziej szczegółowo

SYNTEZA METODĄ MODULACJI CZĘSTOTLIWOŚCI (FM)

SYNTEZA METODĄ MODULACJI CZĘSTOTLIWOŚCI (FM) Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA METODĄ MODULACJI CZĘSTOTLIWOŚCI (FM) + zniekształcania fazy (PD) Modulacja częstotliwo stotliwości (FM) FM ang. frequency modulation Przypomnienie: zastosowanie

Bardziej szczegółowo

Spis treści. 1. Cyfrowy zapis i synteza dźwięku Schemat blokowy i zadania karty dźwiękowej UTK. Karty dźwiękowe. 1

Spis treści. 1. Cyfrowy zapis i synteza dźwięku Schemat blokowy i zadania karty dźwiękowej UTK. Karty dźwiękowe. 1 Spis treści 1. Cyfrowy zapis i synteza dźwięku... 2 2. Schemat blokowy i zadania karty dźwiękowej... 4 UTK. Karty dźwiękowe. 1 1. Cyfrowy zapis i synteza dźwięku Proces kodowania informacji analogowej,

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne SAMPLING

Elektroniczne instrumenty muzyczne SAMPLING Elektroniczne instrumenty muzyczne SAMPLING Sampling Sampling jest to metoda wytwarzania dźwięków muzycznych w EIM poprzez odtwarzanie nagranych próbek (samples) danego brzmienia. Nagrane próbki są poddawane

Bardziej szczegółowo

SYNTEZA METODĄ MODELOWANIA FIZYCZNEGO

SYNTEZA METODĄ MODELOWANIA FIZYCZNEGO Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA METODĄ MODELOWANIA FIZYCZNEGO Metoda falowodowa Wprowadzenie Dotychczasowe metody syntezy nie pozwalały na wierne naśladowanie fizycznych instrumentów. Sampling:

Bardziej szczegółowo

Spis Treści. Co to jest? Budowa Próbkowanie Synteza FM Synteza WT MIDI

Spis Treści. Co to jest? Budowa Próbkowanie Synteza FM Synteza WT MIDI Karta dźwiękowa Spis Treści Co to jest? Budowa Próbkowanie Synteza FM Synteza WT MIDI Karta dźwiękowa Komputerowa karta rozszerzeń, umożliwiająca rejestrację, przetwarzanie i odtwarzanie dźwięku. Poprawnym

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne. SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory

Elektroniczne instrumenty muzyczne. SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA TABLICOWA Cyfrowe generatory Analogowe generatory VCO Niedoskonałości analogowych układów w syntezatorach subtraktywnych przyczyniały się do ciekawego, ciepłego

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne SAMPLING, SYNTEZA SAMPLINGOWA i metody pokrewne

Elektroniczne instrumenty muzyczne SAMPLING, SYNTEZA SAMPLINGOWA i metody pokrewne Elektroniczne instrumenty muzyczne SAMPLING, SYNTEZA SAMPLINGOWA i metody pokrewne Sampling Sampling jest to metoda wytwarzania dźwięków muzycznych poprzez odtwarzanie nagranych próbek (sample) brzmienia.

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne KOMPUTEROWE NARZĘDZIA MUZYCZNE

Elektroniczne instrumenty muzyczne KOMPUTEROWE NARZĘDZIA MUZYCZNE Elektroniczne instrumenty muzyczne KOMPUTEROWE NARZĘDZIA MUZYCZNE Komputerowe narzędzia muzyczne Mamy na myśli wszelkie oprogramowanie, które jest użyteczne do tworzenia komputerowej muzyki (computer music).

Bardziej szczegółowo

Cechy karty dzwiękowej

Cechy karty dzwiękowej Karta dzwiękowa System audio Za generowanie sygnału dźwiękowego odpowiada system audio w skład którego wchodzą Karta dźwiękowa Głośniki komputerowe Większość obecnie produkowanych płyt głównych posiada

Bardziej szczegółowo

TECHNIKI MULTIMEDIALNE

TECHNIKI MULTIMEDIALNE Studia Podyplomowe INFORMATYKA TECHNIKI MULTIMEDIALNE dr Artur Bartoszewski Karty dźwiękowe Karta dźwiękowa Rozwój kart dźwiękowych Covox Rozwój kart dźwiękowych AdLib Rozwój kart dźwiękowych Gravis Ultrasound

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne DŹWIĘK MUZYCZNY. Właściwości, analiza i resynteza addytywna

Elektroniczne instrumenty muzyczne DŹWIĘK MUZYCZNY. Właściwości, analiza i resynteza addytywna Elektroniczne instrumenty muzyczne DŹWIĘK MUZYCZNY Właściwości, analiza i resynteza addytywna Dźwięk k muzyczny Definicja: dźwięk muzyczny jest to dźwięk wytwarzany przez instrument muzyczny. Dźwięk muzyczny

Bardziej szczegółowo

Synteza dźwięku w technologii SoundFont

Synteza dźwięku w technologii SoundFont Łukasz MAZUROWSKI Wydział Informatyki Zachodniopomorskiego Uniwersytetu Technologicznego E mail: lmazurowski@wi.ps.pl Synteza dźwięku w technologii SoundFont Streszczenie: W artykule dokonano przeglądu

Bardziej szczegółowo

Przebieg sygnału w czasie Y(fL

Przebieg sygnału w czasie Y(fL 12.3. y y to układy elektroniczne, które przetwarzają energię źródła przebiegu stałego na energię przebiegu zmiennego wyjściowego (impulsowego lub okresowego). W zależności od kształtu wytwarzanego przebiegu

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA SUBTRAKTYWNA

Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA SUBTRAKTYWNA Elektroniczne instrumenty muzyczne SYNTEZA SUBTRAKTYWNA Wprowadzenie Synteza subtraktywna(subtractive synthesis) Nie substraktywna! Od łac. subtractio- odejmowanie Metoda syntezy: pierwsza, analogowa,

Bardziej szczegółowo

Politechnika Warszawska

Politechnika Warszawska Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.03 Podstawowe zasady modulacji amlitudy na przykładzie modulacji DSB 1. Podstawowe zasady modulacji amplitudy

Bardziej szczegółowo

Generowanie sygnałów na DSP

Generowanie sygnałów na DSP Zastosowania Procesorów Sygnałowych dr inż. Grzegorz Szwoch greg@multimed.org p. 732 - Katedra Systemów Multimedialnych Generowanie sygnałów na DSP Wstęp Dziś w programie: generowanie sygnałów za pomocą

Bardziej szczegółowo

UKŁADY Z PĘTLĄ SPRZĘŻENIA FAZOWEGO (wkładki DA171A i DA171B) 1. OPIS TECHNICZNY UKŁADÓW BADANYCH

UKŁADY Z PĘTLĄ SPRZĘŻENIA FAZOWEGO (wkładki DA171A i DA171B) 1. OPIS TECHNICZNY UKŁADÓW BADANYCH UKŁADY Z PĘTLĄ SPRZĘŻENIA FAZOWEGO (wkładki DA171A i DA171B) WSTĘP Układy z pętlą sprzężenia fazowego (ang. phase-locked loop, skrót PLL) tworzą dynamicznie rozwijającą się klasę układów, stosowanych głównie

Bardziej szczegółowo

Historia elektronicznych instrumentów muzycznych, przegląd najważniejszych metod syntezy dźwięku

Historia elektronicznych instrumentów muzycznych, przegląd najważniejszych metod syntezy dźwięku Artykuł na konferencję katedry 29-30 maj 2004 Ślesin Autorzy: Dominik Kłys, e-mail: dklys@dmcs.p.lodz.pl Wojciech Zabierowski, e-mail: wojtekz@dmcs.p.lodz.pl Historia elektronicznych instrumentów muzycznych,

Bardziej szczegółowo

(1.1) gdzie: - f = f 2 f 1 - bezwzględna szerokość pasma, f śr = (f 2 + f 1 )/2 częstotliwość środkowa.

(1.1) gdzie: - f = f 2 f 1 - bezwzględna szerokość pasma, f śr = (f 2 + f 1 )/2 częstotliwość środkowa. MODULACJE ANALOGOWE 1. Wstęp Do przesyłania sygnału drogą radiową stosuje się modulację. Modulacja polega na odzwierciedleniu przebiegu sygnału oryginalnego przez zmianę jednego z parametrów fali nośnej.

Bardziej szczegółowo

Rok akademicki: 2014/2015 Kod: RIA ID-s Punkty ECTS: 7. Kierunek: Inżynieria Akustyczna Specjalność: Inżynieria Dźwięku w Mediach i Kulturze

Rok akademicki: 2014/2015 Kod: RIA ID-s Punkty ECTS: 7. Kierunek: Inżynieria Akustyczna Specjalność: Inżynieria Dźwięku w Mediach i Kulturze Nazwa modułu: Dźwięk w multimediach Rok akademicki: 2014/2015 Kod: RIA-2-204-ID-s Punkty ECTS: 7 Wydział: Inżynierii Mechanicznej i Robotyki Kierunek: Inżynieria Akustyczna Specjalność: Inżynieria Dźwięku

Bardziej szczegółowo

O sygnałach cyfrowych

O sygnałach cyfrowych O sygnałach cyfrowych Informacja Informacja - wielkość abstrakcyjna, która moŝe być: przechowywana w pewnych obiektach przesyłana pomiędzy pewnymi obiektami przetwarzana w pewnych obiektach stosowana do

Bardziej szczegółowo

Modulatory PWM CELE ĆWICZEŃ PODSTAWY TEORETYCZNE

Modulatory PWM CELE ĆWICZEŃ PODSTAWY TEORETYCZNE Modulatory PWM CELE ĆWICZEŃ Poznanie budowy modulatora szerokości impulsów z układem A741. Analiza charakterystyk i podstawowych obwodów z układem LM555. Poznanie budowy modulatora szerokości impulsów

Bardziej szczegółowo

Politechnika Warszawska

Politechnika Warszawska Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.08 Zasady wytwarzania sygnałów zmodulowanych za pomocą modulacji AM 1. Zasady wytwarzania sygnałów zmodulowanych

Bardziej szczegółowo

Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej. Instrukcja do zajęć laboratoryjnych z przedmiotu:

Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej. Instrukcja do zajęć laboratoryjnych z przedmiotu: Politechnika Białostocka Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej Instrukcja do zajęć laboratoryjnych z przedmiotu: Architektura i Programowanie Procesorów Sygnałowych Numer

Bardziej szczegółowo

MODULACJA. Definicje podstawowe, cel i przyczyny stosowania modulacji, rodzaje modulacji. dr inż. Janusz Dudczyk

MODULACJA. Definicje podstawowe, cel i przyczyny stosowania modulacji, rodzaje modulacji. dr inż. Janusz Dudczyk Wyższa Szkoła Informatyki Stosowanej i Zarządzania MODULACJA Definicje podstawowe, cel i przyczyny stosowania modulacji, rodzaje modulacji dr inż. Janusz Dudczyk Cel wykładu Przedstawienie podstawowych

Bardziej szczegółowo

1. Budowa komputera schemat ogólny.

1. Budowa komputera schemat ogólny. komputer budowa 1. Budowa komputera schemat ogólny. Ogólny schemat budowy komputera - Klawiatura - Mysz - Skaner - Aparat i kamera cyfrowa - Modem - Karta sieciowa Urządzenia wejściowe Pamięć operacyjna

Bardziej szczegółowo

LABORATORIUM Sygnałów, Modulacji i Systemów ĆWICZENIE 2: Modulacje analogowe

LABORATORIUM Sygnałów, Modulacji i Systemów ĆWICZENIE 2: Modulacje analogowe Protokół ćwiczenia 2 LABORATORIUM Sygnałów, Modulacji i Systemów Zespół data: ĆWICZENIE 2: Modulacje analogowe Imię i Nazwisko: 1.... 2.... ocena: Modulacja AM 1. Zestawić układ pomiarowy do badań modulacji

Bardziej szczegółowo

f = 2 śr MODULACJE

f = 2 śr MODULACJE 5. MODULACJE 5.1. Wstęp Modulacja polega na odzwierciedleniu przebiegu sygnału oryginalnego przez zmianę jednego z parametrów fali nośnej. Przyczyny stosowania modulacji: 1. Umożliwienie wydajnego wypromieniowania

Bardziej szczegółowo

2. STRUKTURA RADIOFONICZNYCH SYGNAŁÓW CYFROWYCH

2. STRUKTURA RADIOFONICZNYCH SYGNAŁÓW CYFROWYCH 1. WSTĘP Radiofonię cyfrową cechują strumienie danych o dużych przepływnościach danych. Do przesyłania strumienia danych o dużych przepływnościach stosuje się transmisję z wykorzystaniem wielu sygnałów

Bardziej szczegółowo

ELEKTRONIKA WYPOSAŻENIE LABORATORIUM DYDAKTYCZNEGO POMOC DYDAKTYCZNA DLA STUDENTÓW WYDZIAŁU ELEKTRYCZNEGO SERIA: PODSTAWY ELEKTRONIKI

ELEKTRONIKA WYPOSAŻENIE LABORATORIUM DYDAKTYCZNEGO POMOC DYDAKTYCZNA DLA STUDENTÓW WYDZIAŁU ELEKTRYCZNEGO SERIA: PODSTAWY ELEKTRONIKI ELEKTRONIKA WYPOSAŻENIE LABORATORIUM DYDAKTYCZNEGO POMOC DYDAKTYCZNA DLA STUDENTÓW WYDZIAŁU ELEKTRYCZNEGO SERIA: PODSTAWY ELEKTRONIKI TEMAT: GENERATOR FUNKCYJNY GENERATOR FUNKCYJNY TYPOWY GENERATOR FUNKCYJNY

Bardziej szczegółowo

GENERATOR SYGNAŁU Z LINIOWĄ MODULACJĄ CZĘSTOTLIWOŚCI NA PASMO K

GENERATOR SYGNAŁU Z LINIOWĄ MODULACJĄ CZĘSTOTLIWOŚCI NA PASMO K mgr inŝ. Józef JARZEMSKI dr inŝ. Lech SZUGAJEW Wojskowy Instytut Techniczny Uzbrojenia GENERATOR SYGNAŁU Z LINIOWĄ MODULACJĄ CZĘSTOTLIWOŚCI NA PASMO K W artykule przedstawiono wybrane problemy związane

Bardziej szczegółowo

Ćwiczenie 4: Próbkowanie sygnałów

Ćwiczenie 4: Próbkowanie sygnałów Politechnika Warszawska Instytut Radioelektroniki Zakład Radiokomunikacji STUDIA MAGISTERSKIE DZIENNE LABORATORIUM SYGNAŁÓW MODULACJI I SYSTEMÓW Ćwiczenie 4: Próbkowanie sygnałów Opracował dr inż. Andrzej

Bardziej szczegółowo

Demodulator FM. o~ ~ I I I I I~ V

Demodulator FM. o~ ~ I I I I I~ V Zadaniem demodulatora FM jest wytworzenie sygnału wyjściowego, który będzie proporcjonalny do chwilowej wartości częstotliwości sygnału zmodulowanego częstotliwościowo. Na rysunku 12.13b przedstawiono

Bardziej szczegółowo

Sprawdzian wiadomości z jednostki szkoleniowej M3.JM1.JS3 Użytkowanie kart dźwiękowych, głośników i mikrofonów

Sprawdzian wiadomości z jednostki szkoleniowej M3.JM1.JS3 Użytkowanie kart dźwiękowych, głośników i mikrofonów Sprawdzian wiadomości z jednostki szkoleniowej M3.JM1.JS3 Użytkowanie kart dźwiękowych, głośników i mikrofonów 1. Przekształcenie sygnału analogowego na postać cyfrową określamy mianem: a. digitalizacji

Bardziej szczegółowo

Moog Music Minitaur analogowy monofoniczny syntezator basowy

Moog Music Minitaur analogowy monofoniczny syntezator basowy Moog Music Minitaur analogowy monofoniczny syntezator basowy 23.05.2012 Testy on-line - instrumenty klawiszowe Yamaha DX7, Roland D50, Korg M1, E-mu Emulator, Kurzweil K2000... W historii każdego producenta

Bardziej szczegółowo

Temat ćwiczenia. Analiza częstotliwościowa

Temat ćwiczenia. Analiza częstotliwościowa POLIECHNIKA ŚLĄSKA W YDZIAŁ RANSPORU emat ćwiczenia Analiza częstotliwościowa Analiza częstotliwościowa sygnałów. Wprowadzenie Analizę częstotliwościową stosuje się powszechnie w wielu dziedzinach techniki.

Bardziej szczegółowo

ELEKTRONIKA WYPOSAŻENIE LABORATORIUM DYDAKTYCZNEGO POMOC DYDAKTYCZNA DLA STUDENTÓW WYDZIAŁU ELEKTRYCZNEGO SERIA: PODSTAWY ELEKTRONIKI

ELEKTRONIKA WYPOSAŻENIE LABORATORIUM DYDAKTYCZNEGO POMOC DYDAKTYCZNA DLA STUDENTÓW WYDZIAŁU ELEKTRYCZNEGO SERIA: PODSTAWY ELEKTRONIKI ELEKTRONIKA WYPOSAŻENIE LABORATORIUM DYDAKTYCZNEGO POMOC DYDAKTYCZNA DLA STUDENTÓW WYDZIAŁU ELEKTRYCZNEGO SERIA: PODSTAWY ELEKTRONIKI TEMAT: GENERATOR FUNKCYJNY GENERATOR FUNKCYJNY TYPOWY GENERATOR FUNKCYJNY

Bardziej szczegółowo

10. Demodulatory synchroniczne z fazową pętlą sprzężenia zwrotnego

10. Demodulatory synchroniczne z fazową pętlą sprzężenia zwrotnego 102 10. Demodulatory synchroniczne z fazową pętlą sprzężenia zwrotnego Cele ćwiczenia Badanie właściwości pętli fazowej. Badanie układu Costasa do odtwarzania nośnej sygnału AM-SC. Badanie układu Costasa

Bardziej szczegółowo

BADANIE MODULATORÓW I DEMODULATORÓW AMPLITUDY (AM)

BADANIE MODULATORÓW I DEMODULATORÓW AMPLITUDY (AM) Zespół Szkół Technicznych w Suwałkach Pracownia Sieci Teleinformatycznych Ćwiczenie Nr 1 BADANIE MODULATORÓW I DEMODULATORÓW AMPLITUDY (AM) Opracował Sławomir Zieliński Suwałki 2010 Cel ćwiczenia Pomiar

Bardziej szczegółowo

POLITECHNIKA POZNAŃSKA

POLITECHNIKA POZNAŃSKA POLITECHNIKA POZNAŃSKA INSTYTUT ELEKTROTECHNIKI I ELEKTRONIKI PRZEMYSŁOWEJ Zakład Elektrotechniki Teoretycznej i Stosowanej Laboratorium Podstaw Telekomunikacji Ćwiczenie nr 4 Temat: Modulacje analogowe

Bardziej szczegółowo

Generator przebiegów pomiarowych Ex-GPP2

Generator przebiegów pomiarowych Ex-GPP2 Generator przebiegów pomiarowych Ex-GPP2 Przeznaczenie Generator przebiegów pomiarowych GPP2 jest programowalnym sześciokanałowym generatorem napięć i prądów, przeznaczonym do celów pomiarowych i diagnostycznych.

Bardziej szczegółowo

Spis treści. Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami

Spis treści. Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami Spis treści Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami Formaty plików audio różnią się od siebie przede wszystkim zastosowanymi algorytmami kompresji. Kompresja danych polega na

Bardziej szczegółowo

Programowanie Układów Logicznych kod kursu: ETD6203. Szczegóły realizacji projektu indywidualnego W dr inż.

Programowanie Układów Logicznych kod kursu: ETD6203. Szczegóły realizacji projektu indywidualnego W dr inż. Programowanie Układów Logicznych kod kursu: ETD6203 Szczegóły realizacji projektu indywidualnego W1 24.02.2016 dr inż. Daniel Kopiec Projekt indywidualny TERMIN 1: Zajęcia wstępne, wprowadzenie TERMIN

Bardziej szczegółowo

Laboratorium Komputerowe Systemy Pomiarowe

Laboratorium Komputerowe Systemy Pomiarowe Jarosław Gliwiński, Łukasz Rogacz Laboratorium Komputerowe Systemy Pomiarowe ćw. Generator cyfrowy w systemie z interfejsem IEEE-488 Data wykonania: 24.04.08 Data oddania: 15.05.08 Celem ćwiczenia było

Bardziej szczegółowo

Statyczne badanie wzmacniacza operacyjnego - ćwiczenie 7

Statyczne badanie wzmacniacza operacyjnego - ćwiczenie 7 Statyczne badanie wzmacniacza operacyjnego - ćwiczenie 7 1. Cel ćwiczenia Celem ćwiczenia jest zapoznanie się z podstawowymi zastosowaniami wzmacniacza operacyjnego, poznanie jego charakterystyki przejściowej

Bardziej szczegółowo

Podzespoły Systemu Komputerowego:

Podzespoły Systemu Komputerowego: Podzespoły Systemu Komputerowego: 1) Płyta główna- jest jednym z najważniejszych elementów komputera. To na niej znajduje się gniazdo procesora, układy sterujące, sloty i porty. Bezpośrednio na płycie

Bardziej szczegółowo

Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI. w elektronicznych instrumentach muzycznych

Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI. w elektronicznych instrumentach muzycznych Elektroniczne instrumenty muzyczne MIDI w elektronicznych instrumentach muzycznych Standard MIDI MIDI ang. Musical Instruments Digital Interface Standard komunikacji (wymiany danych) cyfrowych urządzeń

Bardziej szczegółowo

Wojciech Błażejczyk SOUND DESIGN I. materiały pomocnicze

Wojciech Błażejczyk SOUND DESIGN I. materiały pomocnicze Wojciech Błażejczyk SOUND DESIGN I materiały pomocnicze Spis treści: 1. Sound design wprowadzenie 2. Syntezatory 3. Tworzenie dźwięków o określonej wysokości 4. Tworzenie dźwięków o nieokreślonej wysokości

Bardziej szczegółowo

Mechatronika i inteligentne systemy produkcyjne. Modelowanie systemów mechatronicznych Platformy przetwarzania danych

Mechatronika i inteligentne systemy produkcyjne. Modelowanie systemów mechatronicznych Platformy przetwarzania danych Mechatronika i inteligentne systemy produkcyjne Modelowanie systemów mechatronicznych Platformy przetwarzania danych 1 Sterowanie procesem oparte na jego modelu u 1 (t) System rzeczywisty x(t) y(t) Tworzenie

Bardziej szczegółowo

1. Modulacja analogowa, 2. Modulacja cyfrowa

1. Modulacja analogowa, 2. Modulacja cyfrowa MODULACJA W16 SMK 2005-05-30 Jest operacja mnożenia. Jest procesem nakładania informacji w postaci sygnału informacyjnego m.(t) na inny przebieg o wyższej częstotliwości, nazywany falą nośną. Przyczyna

Bardziej szczegółowo

Generatory przebiegów niesinusoidalnych

Generatory przebiegów niesinusoidalnych Generatory przebiegów niesinusoidalnych Ryszard J. Barczyński, 2017 Politechnika Gdańska, Wydział FTiMS, Katedra Fizyki Ciała Stałego Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego Przerzutniki Przerzutniki

Bardziej szczegółowo

Filtry cyfrowe procesory sygnałowe

Filtry cyfrowe procesory sygnałowe Filtry cyfrowe procesory sygnałowe Rozwój wirtualnych przyrządów pomiarowych Algorytmy CPS działające na platformie TMX 320C5515e ZDSP USB STICK realizowane w laboratorium FCiPS Rozszerzenie ćwiczeń o

Bardziej szczegółowo

OS 4.0. Revolution goes-on. Nowy system dla instrumentów: VIVO S7, S3, S1, SX7, VIVO P7, P3, VIVO H7, H3, H1, COMBO J7

OS 4.0. Revolution goes-on. Nowy system dla instrumentów: VIVO S7, S3, S1, SX7, VIVO P7, P3, VIVO H7, H3, H1, COMBO J7 Revolution goes-on Nowy system dla instrumentów: VIVO S7, S3, S1, SX7, VIVO P7, P3, VIVO H7, H3, H1, COMBO J7 Sercem każdego z instrumentów Dexibell jest jego system operacyjny, pozwalający na wirtualne

Bardziej szczegółowo

Laboratorium Komputerowe Systemy Pomiarowe

Laboratorium Komputerowe Systemy Pomiarowe Jarosław Gliwiński, Łukasz Rogacz Laboratorium Komputerowe Systemy Pomiarowe ćw. Programowanie wielofunkcyjnej karty pomiarowej w VEE Data wykonania: 15.05.08 Data oddania: 29.05.08 Celem ćwiczenia była

Bardziej szczegółowo

M-Audio Venom. t test. Produkty M-Audio to dla mnie przede wszystkim. Syntezator

M-Audio Venom. t test. Produkty M-Audio to dla mnie przede wszystkim. Syntezator M-Audio Venom Syntezator Wojciech Wichłacz Produkty M-Audio to dla mnie przede wszystkim klawiatury sterujące i interfejsy audio/midi, a historycznie rzecz ujmując powinienem napisać w odwrotnej kolejności

Bardziej szczegółowo

TEST WALDORF PULSE 2 MONOFONICZNY ANALOGOWY SYNTEZATOR DESKTOP

TEST WALDORF PULSE 2 MONOFONICZNY ANALOGOWY SYNTEZATOR DESKTOP TEST WALDORF PULSE 2 MONOFONICZNY ANALOGOWY SYNTEZATOR DESKTOP Klawiszowcy mogą mieć powody do zadowolenia. Żyjemy w czasach, gdy mamy nieprawdopodobny wybór instrumentów i technologii. Do tego w świetnych

Bardziej szczegółowo

Lekcja 20. Temat: Detektory.

Lekcja 20. Temat: Detektory. Lekcja 20 Temat: Detektory. Modulacja amplitudy. (AM z ang. Amplitude Modulation) jeden z trzech podstawowych rodzajów modulacji, polegający na kodowaniu sygnału informacyjnego (szerokopasmowego o małej

Bardziej szczegółowo

Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej

Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej Politechnika Białostocka Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej Instrukcja do zajęć laboratoryjnych z przedmiotu: Przetwarzanie Sygnałów Kod: TS1C400027 Temat ćwiczenia:

Bardziej szczegółowo

Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej

Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej Politechnika Białostocka Wydział Elektryczny Katedra Telekomunikacji i Aparatury Elektronicznej Instrukcja do zajęć laboratoryjnych z przedmiotu: Przetwarzanie Sygnałów Kod: TS1A400027 Temat ćwiczenia:

Bardziej szczegółowo

Teoria przetwarzania A/C i C/A.

Teoria przetwarzania A/C i C/A. Teoria przetwarzania A/C i C/A. Autor: Bartłomiej Gorczyński Cyfrowe metody przetwarzania sygnałów polegają na przetworzeniu badanego sygnału analogowego w sygnał cyfrowy reprezentowany ciągiem słów binarnych

Bardziej szczegółowo

Co to jest sterowanie napięciowe?

Co to jest sterowanie napięciowe? Co to jest sterowanie napięciowe? Studiując opis i dane techniczne konwertera MIDI/CV typu MCV-3, jak też czytając opisy różnych syntezatorów analogowych, co i rusz natykamy się na tajemnicze oznaczenia

Bardziej szczegółowo

Spis treści. Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami

Spis treści. Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami Spis treści Format WAVE Format MP3 Format ACC i inne Konwersja między formatami Formaty plików audio różnią się od siebie przede wszystkim zastosowanymi algorytmami kompresji. Kompresja danych polega na

Bardziej szczegółowo

Demodulowanie sygnału AM demodulator obwiedni

Demodulowanie sygnału AM demodulator obwiedni Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.12 Demodulowanie sygnału AM demodulator obwiedni 1. Demodulowanie sygnału AM demodulator obwiedni Ćwiczenie to

Bardziej szczegółowo

Politechnika Łódzka. Instytut Systemów Inżynierii Elektrycznej

Politechnika Łódzka. Instytut Systemów Inżynierii Elektrycznej Politechnika Łódzka Instytut Systemów Inżynierii Elektrycznej Laboratorium komputerowych systemów pomiarowych Ćwiczenie 3 Analiza częstotliwościowa sygnałów dyskretnych 1. Opis stanowiska Ćwiczenie jest

Bardziej szczegółowo

PODSTAWA PROGRAMOWA KSZTAŁCENIA W ZAWODZIE TECHNIK DŹWIĘKU

PODSTAWA PROGRAMOWA KSZTAŁCENIA W ZAWODZIE TECHNIK DŹWIĘKU Załącznik nr 3 PODSTAWA PROGRAMOWA KSZTAŁCENIA W ZAWODZIE TECHNIK DŹWIĘKU SYMBOL CYFROWY 313[08] I. OPIS ZAWODU 1. W wyniku kształcenia w zawodzie absolwent powinien umieć: 1) posługiwać się terminologią

Bardziej szczegółowo

Politechnika Krakowska im. Tadeusza Kościuszki. Karta przedmiotu. obowiązuje studentów rozpoczynających studia w roku akademickim 2014/2015

Politechnika Krakowska im. Tadeusza Kościuszki. Karta przedmiotu. obowiązuje studentów rozpoczynających studia w roku akademickim 2014/2015 Politechnika Krakowska im. Tadeusza Kościuszki Karta przedmiotu Wydział Inżynierii Lądowej obowiązuje studentów rozpoczynających studia w roku akademickim 01/015 Kierunek studiów: Transport Forma sudiów:

Bardziej szczegółowo

Modulacja i kodowanie - labolatorium. Modulacje cyfrowe. Kluczowane częstotliwości (FSK)

Modulacja i kodowanie - labolatorium. Modulacje cyfrowe. Kluczowane częstotliwości (FSK) Modulacja i kodowanie - labolatorium Modulacje cyfrowe Kluczowane częstotliwości (FSK) Celem ćwiczenia jest zbudowanie systemu modulacji: modulacji polegającej na kluczowaniu częstotliwości (FSK Frequency

Bardziej szczegółowo

typowo do 20dBu (77.5mV) mikrofony, adaptery, głowice magnetofonowe, przetworniki

typowo do 20dBu (77.5mV) mikrofony, adaptery, głowice magnetofonowe, przetworniki Poziomy mikrofonowy typowo do 20dBu (77.5mV) mikrofony, adaptery, głowice magnetofonowe, przetworniki liniowy od -20dBu do +30dBu (24.5V) typowo: -10dBu (245mV), +4dBu (1.23V), +8dBu (1.95V) konsolety,

Bardziej szczegółowo

Systemy multimedialne. Instrukcja 5 Edytor audio Audacity

Systemy multimedialne. Instrukcja 5 Edytor audio Audacity Systemy multimedialne Instrukcja 5 Edytor audio Audacity Do sprawozdania w formacie pdf należy dołączyc pliki dźwiękowe tylko z podpunktu 17. Sprawdzić poprawność podłączenia słuchawek oraz mikrofonu (Start->Programy->Akcesoria->Rozrywka->Rejestrator

Bardziej szczegółowo

PL B1. Sposób i układ do modyfikacji widma sygnału ultraszerokopasmowego radia impulsowego. POLITECHNIKA GDAŃSKA, Gdańsk, PL

PL B1. Sposób i układ do modyfikacji widma sygnału ultraszerokopasmowego radia impulsowego. POLITECHNIKA GDAŃSKA, Gdańsk, PL PL 219313 B1 RZECZPOSPOLITA POLSKA (12) OPIS PATENTOWY (19) PL (11) 219313 (13) B1 (21) Numer zgłoszenia: 391153 (51) Int.Cl. H04B 7/00 (2006.01) H04B 7/005 (2006.01) Urząd Patentowy Rzeczypospolitej Polskiej

Bardziej szczegółowo

Przetworniki A/C. Ryszard J. Barczyński, 2010 2015 Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego

Przetworniki A/C. Ryszard J. Barczyński, 2010 2015 Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego Przetworniki A/C Ryszard J. Barczyński, 2010 2015 Materiały dydaktyczne do użytku wewnętrznego Parametry przetworników analogowo cyfrowych Podstawowe parametry przetworników wpływające na ich dokładność

Bardziej szczegółowo

14 Modulatory FM CELE ĆWICZEŃ PODSTAWY TEORETYCZNE Podstawy modulacji częstotliwości Dioda pojemnościowa (waraktor)

14 Modulatory FM CELE ĆWICZEŃ PODSTAWY TEORETYCZNE Podstawy modulacji częstotliwości Dioda pojemnościowa (waraktor) 14 Modulatory FM CELE ĆWICZEŃ Poznanie zasady działania i charakterystyk diody waraktorowej. Zrozumienie zasady działania oscylatora sterowanego napięciem. Poznanie budowy modulatora częstotliwości z oscylatorem

Bardziej szczegółowo

MODELING OF MEASURING SYSTEMS IN VEE PRO PROGRAMMING ENVIRONMENT WITH USE OF VIRTUAL INSTRUMENTS

MODELING OF MEASURING SYSTEMS IN VEE PRO PROGRAMMING ENVIRONMENT WITH USE OF VIRTUAL INSTRUMENTS Jadwiga RATYŃSKA 1 Radosław CIOĆ 2 system pomiarowy wirtualny przyrząd pomiarowy, zintegrowane środowisko programowe WYKORZYSTANIE WIRTUALNYCH PRZYRZĄDÓW POMIAROWYCH PRZY PROJEKTOWANIU SYSTEMÓW POMIAROWYCH

Bardziej szczegółowo

12. Demodulatory synchroniczne z fazową pętlą sprzężenia zwrotnego

12. Demodulatory synchroniczne z fazową pętlą sprzężenia zwrotnego 94 12. Demodulatory synchroniczne z fazową pętlą sprzężenia zwrotnego Cele ćwiczenia Badanie właściwości pętli fazowej. Badanie układu Costasa do odtwarzania nośnej sygnału AM-SC. Badanie układu Costasa

Bardziej szczegółowo

ZAKŁAD SYSTEMÓW ELEKTRONICZNYCH I TELEKOMUNIKACYJNYCH Laboratorium Podstaw Telekomunikacji WPŁYW SZUMÓW NA TRANSMISJĘ CYFROWĄ

ZAKŁAD SYSTEMÓW ELEKTRONICZNYCH I TELEKOMUNIKACYJNYCH Laboratorium Podstaw Telekomunikacji WPŁYW SZUMÓW NA TRANSMISJĘ CYFROWĄ Laboratorium Podstaw Telekomunikacji Ćw. 4 WPŁYW SZUMÓW NA TRANSMISJĘ CYFROWĄ 1. Zapoznać się z zestawem do demonstracji wpływu zakłóceń na transmisję sygnałów cyfrowych. 2. Przy użyciu oscyloskopu cyfrowego

Bardziej szczegółowo

Liniowe układy scalone w technice cyfrowej

Liniowe układy scalone w technice cyfrowej Liniowe układy scalone w technice cyfrowej Dr inż. Adam Klimowicz konsultacje: wtorek, 9:15 12:00 czwartek, 9:15 10:00 pok. 132 aklim@wi.pb.edu.pl Literatura Łakomy M. Zabrodzki J. : Liniowe układy scalone

Bardziej szczegółowo

Algorytmy detekcji częstotliwości podstawowej

Algorytmy detekcji częstotliwości podstawowej Algorytmy detekcji częstotliwości podstawowej Plan Definicja częstotliwości podstawowej Wybór ramki sygnału do analizy Błędy oktawowe i dokładnej estymacji Metody detekcji częstotliwości podstawowej czasowe

Bardziej szczegółowo

Politechnika Warszawska

Politechnika Warszawska Politechnika Warszawska Wydział Elektryczny Laboratorium Teletechniki Skrypt do ćwiczenia T.10 Odbiór sygnałów AM odpowiedź częstotliwościowa stopnia 1. Odbiór sygnałów AM odpowiedź częstotliwościowa stopnia

Bardziej szczegółowo

XXXII Olimpiada Wiedzy Elektrycznej i Elektronicznej. XXXII Olimpiada Wiedzy Elektrycznej i Elektronicznej

XXXII Olimpiada Wiedzy Elektrycznej i Elektronicznej. XXXII Olimpiada Wiedzy Elektrycznej i Elektronicznej Zestaw pytań finałowych numer : 1 1. Wzmacniacz prądu stałego: własności, podstawowe rozwiązania układowe 2. Cyfrowy układ sekwencyjny - schemat blokowy, sygnały wejściowe i wyjściowe, zasady syntezy 3.

Bardziej szczegółowo

PRZETWORNIKI CYFROWO - ANALOGOWE POMIARY, WŁAŚCIWOŚCI, ZASTOSOWANIA.

PRZETWORNIKI CYFROWO - ANALOGOWE POMIARY, WŁAŚCIWOŚCI, ZASTOSOWANIA. strona 1 PRZETWORNIKI CYFROWO - ANALOGOWE POMIARY, WŁAŚCIWOŚCI, ZASTOSOWANIA. Cel ćwiczenia Celem ćwiczenia jest przedstawienie istoty działania przetwornika C/A, źródeł błędów przetwarzania, sposobu definiowania

Bardziej szczegółowo

Opisy i instrukcje popularnych keyboardów

Opisy i instrukcje popularnych keyboardów Opisy i instrukcje popularnych keyboardów Autor: 69jacek 04.02.2008. Zmieniony 10.02.2008. Serwis muzyczny Gram Już Sam Krótkie opisy wraz z linkami do instrukcji popularnych keyboardów: Casio, Korg, Roland,

Bardziej szczegółowo

Temat ćwiczenia. Pomiary drgań

Temat ćwiczenia. Pomiary drgań POLITECHNIKA ŚLĄSKA W YDZIAŁ TRANSPORTU Temat ćwiczenia Pomiary drgań 1. Cel ćwiczenia Celem ćwiczenia jest zapoznanie studentów z metodami pomiarów drgań urządzeń mechanicznych oraz zasadą działania przetwornika

Bardziej szczegółowo

Ćw. 6 Generatory. ( ) n. 1. Cel ćwiczenia. 2. Wymagane informacje. 3. Wprowadzenie teoretyczne PODSTAWY ELEKTRONIKI MSIB

Ćw. 6 Generatory. ( ) n. 1. Cel ćwiczenia. 2. Wymagane informacje. 3. Wprowadzenie teoretyczne PODSTAWY ELEKTRONIKI MSIB Ćw. 6 Generatory. Cel ćwiczenia Tematem ćwiczenia są podstawowe zagadnienia dotyczące generacji napięcia sinusoidalnego. Ćwiczenie składa się z dwóch części. Pierwsza z nich, mająca charakter wprowadzenia,

Bardziej szczegółowo

KORG M3. Enhanced Definition Synthesis nowe horyzonty brzmienia

KORG M3. Enhanced Definition Synthesis nowe horyzonty brzmienia KORG M3 Enhanced Definition Synthesis nowe horyzonty brzmienia M3 wykorzystuje nowy system syntezy brzmienia EDS, oparty o nowy chip, bardzo zbliŝony konstrukcją do HD-1 silnika obsługującego flagowy model

Bardziej szczegółowo

MODULACJE IMPULSOWE. TSIM W10: Modulacje impulsowe 1/22

MODULACJE IMPULSOWE. TSIM W10: Modulacje impulsowe 1/22 MODULACJE IMPULSOWE TSIM W10: Modulacje impulsowe 1/22 Fala nośna: Modulacja PAM Pulse Amplitude Modulation Sygnał PAM i jego widmo: y PAM (t) = n= x(nt s ) Y PAM (ω) = τ T s Sa(ωτ/2)e j(ωτ/2) ( ) t τ/2

Bardziej szczegółowo

PROPOZYCJE TEMATÓW PROJEKTOWYCH PROJEKTOWANIE OPROGRAMOWANIA SYSTEMÓW

PROPOZYCJE TEMATÓW PROJEKTOWYCH PROJEKTOWANIE OPROGRAMOWANIA SYSTEMÓW PROPOZYCJE TEMATÓW PROJEKTOWYCH PROJEKTOWANIE OPROGRAMOWANIA SYSTEMÓW 2016 1. Syntezator dźwięków szumów usznych Opiekun: dr inż. Piotr Suchomski Celem oprogramowania jest umożliwienie wygenerowania dźwięków,

Bardziej szczegółowo

GENERATOR FUNKCYJNY FG-2

GENERATOR FUNKCYJNY FG-2 GENERATOR FUNKCYJNY FG-2 2 Copyright Sara Wernau Sp. z o.o. 2012. Kopiowanie, rozpowszechnianie, zmiany bez zgody zabronione. Copyright Sara Wernau Sp. z o.o. 2012. Kopiowanie, rozpowszechnianie, zmiany

Bardziej szczegółowo

WIDMO, ELEMENTY SKŁADOWE DŹWIĘKU, ZAPIS DŹWIĘKU, SYNTEZA ADDYTYWNA

WIDMO, ELEMENTY SKŁADOWE DŹWIĘKU, ZAPIS DŹWIĘKU, SYNTEZA ADDYTYWNA WIDMO, ELEMENTY SKŁADOWE DŹWIĘKU, ZAPIS DŹWIĘKU, SYNTEZA ADDYTYWNA Kamila Tatarynowicz FALE PODŁUŻNE Fala podłużna fala, w której drgania odbywają się w kierunku zgodnym z kierunkiem jej rozchodzenia się.

Bardziej szczegółowo

Przetwarzanie A/C i C/A

Przetwarzanie A/C i C/A Przetwarzanie A/C i C/A Instrukcja do ćwiczenia laboratoryjnego opracował: Łukasz Buczek 05.2015 Rev. 204.2018 (KS) 1 1. Cel ćwiczenia Celem ćwiczenia jest zapoznanie się z przetwornikami: analogowo-cyfrowym

Bardziej szczegółowo

DYSKRETNA TRANSFORMACJA FOURIERA

DYSKRETNA TRANSFORMACJA FOURIERA Laboratorium Teorii Sygnałów - DFT 1 DYSKRETNA TRANSFORMACJA FOURIERA Cel ćwiczenia Celem ćwiczenia jest przeprowadzenie analizy widmowej sygnałów okresowych za pomocą szybkiego przekształcenie Fouriera

Bardziej szczegółowo

Ćwiczenie 11. Podstawy akwizycji i cyfrowego przetwarzania sygnałów. Program ćwiczenia:

Ćwiczenie 11. Podstawy akwizycji i cyfrowego przetwarzania sygnałów. Program ćwiczenia: Ćwiczenie 11 Podstawy akwizycji i cyfrowego przetwarzania sygnałów Program ćwiczenia: 1. Konfiguracja karty pomiarowej oraz obserwacja sygnału i jego widma 2. Twierdzenie o próbkowaniu obserwacja dwóch

Bardziej szczegółowo

PREZENTACJA MODULACJI AM W PROGRAMIE MATHCAD

PREZENTACJA MODULACJI AM W PROGRAMIE MATHCAD POZNAN UNIVE RSITY OF TE CHNOLOGY ACADE MIC JOURNALS No 80 Electrical Engineering 2014 Jakub PĘKSIŃSKI* Grzegorz MIKOŁAJCZAK* PREZENTACJA MODULACJI W PROGRIE MATHCAD W artykule przedstawiono dydaktyczną

Bardziej szczegółowo

Przygotowali: Bartosz Szatan IIa Paweł Tokarczyk IIa

Przygotowali: Bartosz Szatan IIa Paweł Tokarczyk IIa Przygotowali: Bartosz Szatan IIa Paweł Tokarczyk IIa Dźwięk wrażenie słuchowe, spowodowane falą akustyczną rozchodzącą się w ośrodku sprężystym (ciele stałym, cieczy, gazie). Częstotliwości fal, które

Bardziej szczegółowo