DAWID KWIATKOWSKI BAND

Podobne dokumenty
RIDER TECHNICZNY ZESPOŁU KRZYWA ALTERNATYWA

Donatan & Cleo Rider Techniczny

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

DAWID KWIATKOWSKI BAND Rider Techniczny Element Trzeci Tour 2016

Rider techniczny. kontakt: Menager - Michał Toczyski / (+48)

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

Donatan & Cleo Rider Techniczny

Ver. 2/2017 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail:

Sound n Grace. Rider Techniczny

RIDER TECHNICZNY 2014

VINIBAND RIDER TECHNICZNY 2010

Utwory ze spektaklu Skazany na bluesa reż. A. Jakubika RIDER TECHNICZNY 2016

UKEJE Rider Techniczny Nagłośnienie

Rider oświetleniowy 2014

ZAPYTANIE OFERTOWE. dotyczące kompletnej obsługi technicznej imprezy pn. Magiczny Trójkąt Turystyczny: Kazimierz Dolny Nałęczów Puławy

Margaret rider 2016 ver5 str.1

Załącznik Nr 2 do umowy z dn.. Koncert dn... Rico Sanchez & the Gipsies (feat. Gipsy Kings Party) - RIDER 2009 FIRMA WYMIAR OSOBA TELEFON

RIDER TECHNICZNY CREE DUŻY KLUB (pow. 200 osób) 2018 ver. 5.1

Margaret rider 2017 ver.8 str.1

I. O R G A N I Z A C J A P R A C Y

RIDER TECHNICZNY. I. organizacja pracy

NOSOWSKA 2018 RIDER TECHNICZNY DŹWIĘK KONTAKTY WOJCIECH KOSIOREK MANAGER : MARTA KUTERMAK TEL PRODUCTION MANAGER / MONITOR :

Ver. 4/2018 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail:

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

Utwory ze spektaklu Skazany na bluesa reż. A. Jakubika RIDER TECHNICZNY 2019

RIDER TECHNICZNY CREE DUŻY KLUB (pow. 200 osób) 2017 ver. 4.0

Margaret rider 2015 ver2 str.1

Rider Techniczny. ! Min. 32 kanały mono,! Wyłącznie konsolety cyfrowe: YAMAHA (minimum LS9), SOUNDCRAFT Vi1(minimum), MIDAS (minimum M32 lub PRO1)

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER 2018 ver. 5.0

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER 2017 ver. 4.0

Warunki Oferty PrOmOcyjnej usługi z ulgą

RIDER TECHNICZNY CREE MAŁY KLUB (do 200 osób) 2018 ver. 6.0

NOSOWSKA - USB. Rider dźwiękowy. lp INSTRUMENT MIKROFON/Di +48V INSERT UWAGI STATYW

Ver. 5/2018 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail: 1

Zamawiający potwierdza, że zapis ten należy rozumieć jako przeprowadzenie audytu z usług Inżyniera.

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

RIDER TECHNICZY KAMIL ZIEMOWSKI t:

RIDER TECHNICZNY CREE MAŁY KLUB (do 200 osób) 2018 ver. 5.0

Skuteczność i regeneracja 48h albo zwrot pieniędzy

Rider Dźwiękowy. Rider Dźwiękowy. Aktualizacja r. Realizator dźwięku: Piotr Sawicki tel: , mail:

Zapytanie ofertowe nr 1/2015/ WND-POKL /13

Wymiana nawierzchni chodników oraz dróg dojazdowych wokół budynku, rozbiórka i ponowny montaż prefabrykowanego muru oporowego

RIDER TECHNICZNY CREE z Big Band-em 2018 ver. 1.0

MUP.PK.III.SG /08 Lublin, dnia r.

BRACIA RIDER Organizator koncertu zobowiązany jest zapewnid profesjonalną, doświadczoną ekipę nagłaśniająca, która dostarczy:

INSTRUKCJA OBSŁUGI MC-2810 CYFROWY SYSTEM GŁOŚNIKOWY 5.1 KANAŁÓW DO KINA DOMOWEGO

RIDER TECHNICZNY CREE z orkiestrą kameralną 2018 ver. 2.0

WYSTĘPUJĄCE W SPECYFIKACJI WARUNKI, URZĄDZENIA I PARAMETRY SĄ INTEGRALNĄ CZĘŚCIĄ UMOWY.

RIDER TECHNICZNY CREE AKUSTYCZNY 2018 ver. 6.0

WYJASNIENIA I MODYFIKACJA SPECYFIKACJI ISTOTNYCH WARUNKÓW ZAMÓWIENIA

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017 RECITAL

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

Ojcowski Park Narodowy

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

DE-WZP JJ.3 Warszawa,

UMOWA Nr.. Zawarta w dniu w.. pomiędzy:

ZAPYTANIE OFERTOWE Program aktywizacji społeczno zawodowej osób bezrobotnych w gminie Naruszewo

OA Mielec dnia, r. ZAPYTANIE OFERTOWE

U M O W A. NR PI.IT z dnia. roku

Rudniki, dnia r. Zamawiający: PPHU Drewnostyl Zenon Błaszak Rudniki Opalenica NIP ZAPYTANIE OFERTOWE

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER / SALA powyżej 1000 osób ver. 6.0

KOVALCZYK BIG BAND PROJECT - LIVE R I D E R T E C H N I C Z N Y 2 015

Elektryczne Gitary RIDER TECHNICZNY aktualizacja 2016

Urządzenia do bezprzerwowego zasilania UPS CES GX RACK. 10 kva. Wersja U/CES_GXR_10.0/J/v01. Praca równoległa

TOM II ISTOTNE DLA STRON POSTANOWIENIA UMOWY. Opis przedmiotu zamówienia opis techniczny + schematy przedmiar robót

SEKCJA I: ZAMAWIAJĄCY SEKCJA II: PRZEDMIOT ZAMÓWIENIA. Zamieszczanie ogłoszenia: obowiązkowe. Ogłoszenie dotyczy: zamówienia publicznego.

ZAPYTANIE OFERTOWE nr 2/POIR/2015

RIDER TECHNICZNY CREE AKUSTYCZNY 2018 ver. 5.0

wzór Załącznik nr 5 do SIWZ UMOWA Nr /

Audyt SEO. Elementy oraz proces przygotowania audytu. strona

ZAPYTANIE OFERTOWE z dnia r

Pytania i odpowiedzi oraz zmiana treści SIWZ

INSTRUKCJA BHP PRZY RECZNYCH PRACACH TRANSPORTOWYCH DLA PRACOWNIKÓW KUCHENKI ODDZIAŁOWEJ.

Załącznik nr 4 WZÓR - UMOWA NR...

S.T.O.R.M. S.T.O.R.M.

UMOWA NR w sprawie: przyznania środków Krajowego Funduszu Szkoleniowego (KFS)

Rodzaj środka technicznego. Stan techniczny obiektu. Opis działania, przeznaczenie środka technicznego. Podstawa metodologiczna wyceny.

9. Wykonawca zapewni agregat prądotwórczy o mocy minimum 300 kwa wraz z odpowiednimi przewodami jako awaryjne zasilenie aparatury scenicznej

RIDER TECHNICZNY - COMA 2016

Załącznik nr. 1 GRZEGORZ HYŻY // RIDER DŹWIĘKOWY Plenery 2018

CMSE Certified Machinery Safety Expert

ZAMAWIAJĄCY: ZAPYTANIE OFERTOWE

Poznań, 03 lutego 2015 r. DO-III

z dnia 6 lutego 2009 r.

SZCZEGÓŁOWY OPIS PRZEDMIOTU ZAMÓWIENIA (OPZ) Nazwa zamówienia: Usługa produkcji i koordynacji trasy koncertowej festiwalu Punkt Eklektik Session

W LI RZECZPOSPOLITA POLSKA Warszawa, J 1j listopada 2014 roku Rzecznik Praw Dziecka Marek Michalak

ZAPYTANIE OFERTOWE. Katowice, dnia dla potrzeb realizacji projektu: ZAMAWIAJĄCY:

Regulamin Konkursu na najlepszą pracę doktorską. o Nagrodę Prezesa Zarządu. Giełdy Papierów Wartościowych w Warszawie S.A.

REGULAMIN FINANSOWANIA ZE ŚRODKÓW FUNDUSZU PRACY KOSZTÓW STUDIÓW PODYPLOMOWYCH

UMOWA wzór część B PRZEDMIOT UMOWY

Ustawienie wózka w pojeździe komunikacji miejskiej - badania. Prawidłowe ustawienie

UMOWA ZLECENIE NR O PRZEPROWADZENIE SZKOLENIA

Urządzenie do odprowadzania spalin

RIDER TECHNICZNY - PÓŁ-PLAYBACK DUET 2013

KOMISJA WSPÓLNOT EUROPEJSKICH. Wniosek DECYZJA RADY

Cennik wynajmu agregatów Horus-Energia ważny od

Na podstawie art.4 ust.1 i art.20 lit. l) Statutu Walne Zebranie Stowarzyszenia uchwala niniejszy Regulamin Zarządu.

Wymagania techniczne 2018r.

tel/fax lub NIP Regon

Transkrypt:

DAWID KWIATKOWSKI BAND Rider Techniczny Pop&Roll Tour 2015 Ver. 2014.12.03 Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na najwyższym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej. Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora lub Managera. Niniejszy dokument jest POUFNY (nie wyrażamy zgody na jego publikację). Treść tego dokumentu jest kluczowa dla sprawnego przeprowadzenia koncertu, dlatego prosimy o DOKŁADNE zapoznanie się z nim i (KONIECZNIE) przekazanie go osobom bezpośrednio odpowiedzialnym za obsługę techniczną imprezy!!! I. Organizacja pracy 1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm oraz realizatorem FOH i monitorów. Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom. 2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy. 3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów frontowego, monitorowego i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu. 4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 120 minut od momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu. 5. Po zakończeniu próby dźwięku nie ma możliwości złożenia/przestawienia backline u Zespołu. 6. O ile Umowa nie stanowi inaczej o wszelkich pozostałych kwestiach związanych z organizacją pracy na scenie podczas koncertu oraz próby dźwięku, a także ze sposobem realizacji koncertu (w tym także jego głośnością) decyduje WYŁĄCZNIE obsługa i Manager Zespołu. II. Scena 1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową, połączonych i usytuowanych w sposób uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie. Minimalne wymiary sceny: 6x8x0.8 m (gł. x szer. x wys.). 2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 3,5 metra od powierzchni sceny. 3. Prosimy o zapewnienie dwóch hookerów (stołków barowych wysokich). KONIECZNY podest o głębokości min. 2m i szerokości równej szerokości sceny, wys. 30 lub 60 cm (patrz Plan Sceny) wysłonięty z przodu materiałem w kolorze czarnym. Na małych scenach klubowych konieczna PLEXI (pięcioczęściowa min.1.6m wysokości, preferowana Acoustic Solutions) do perkusji!!! 4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.) muszą być prawidłowo uziemione i posiadać wszystkie określone prawem atesty. 5. Konstrukcja sceny i rozmieszczenie scenografii musi umożliwiać powieszenie banneru z nazwą zespołu na czas koncertu centralnie, na tylnej ścianie sceny. III. Zasilanie 1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie zasilania musi być stabilne przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków napięcia. Jest to ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń na scenie, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie zasilania i wykonanie testu obciążeniowego przed przybyciem Zespołu! 2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i wpływem warunków atmosferycznych. 3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie różnicowo prądowe. 4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W Strona 1/5

IV. System frontowy 1. Konieczny jest DUŻY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej marki (tj. L- acoustics (wszystkie serie), Adamson (wszystkie serie), Meyer-Sound (wszystkie serie), Nexo (GeoD lub GeoT), d&b (wszystkie serie), JBL (seria VerTec lub VTX), EAW, Turbosound (FlexArray), minimum 3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB SPL (A-ważone) całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aż tak głośno, potrzebny nam po prostu potężny zapas mocy bo WBREW POZOROM JEST TO ZESPÓŁ ROCKOWY!!! Subbas złożony z zestawów wyposażonych w przetworniki o średnicy 18 lub 21 (nie 15!!! wyjątek: Meyer 600HP), w stosunku mocowym 2:1 (sub:góra) powinien być sterowany wyłączanie z poziomu procesora głośnikowego i zasilany sygnałem sumy (L-R master)! Konstrukcja systemu nie może wymuszać częstotliwości podziału pasma sub:góra wyższej niż 100Hz!!! Pod żadnym pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych domowej roboty, tanich rozwiązań chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów następujących firm: RCF, FBT, MASTER AUDIO, KME, HK Audio Systemy marki POL-Audio są akceptowane TYLKO I WYŁĄCZNIE pod następującymi warunkami: a) WYŁĄCZNIE ORYGINALNE produkty (kopiom i podróbkom mówimy stanowcze NIE) c) System MUSI być zasilany wzmacniaczami DEDYKOWANYMI, ZALECANYMI PRZEZ PRODUCENTA!!! d) Akceptowane modele: SLA208, SLA210, TP118, SB1000. 2. Konsoleta frontowa WYŁĄCZNIE stoły cyfrowe: DiGiCo (wszystkie modele) lub Soundcraft serii Vi. W przypadku innych niż wymienione propozycji, konieczna jest pisemna akceptacja realizatora FOH. Produktom takim jak: Yamaha serii DM, Yamaha 01V, Roland, PreSonus, Soundcraft seria Si, Midas PRO1 i PRO2, Allen&Heath ilive / GLD80 / Seria Qu, Behringer X32 i Midas M32 z góry mówimy stanowcze NIE. 3. Z powodu ekstremalnie dużego zapotrzebowania na procesory dynamiki oraz dużą ilość zajmowanych kanałów nie akceptujemy stołów analogowych (na prawdę, bardzo byśmy chcieli, ale nie mamy sumienia wymagać dostarczenia i podłączenia 30 analogowych kompresorów) 4. Plener: Stanowisko frontowe powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny, w 2/3 długości audytorium na podeście nie wyższym niż 30cm. Prosimy o niestosowanie wysłon tylnych i bocznych reżyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność prosimy o użycie w tym celu materiałów neutralnych akustycznie. Klub/sala: Stanowisko frontowe w osi sceny na podeście nie wyższym niż 30cm. Umiejscowienie konsolety we wnękach, na antresolach balkonach czy zapleczach jest ABSOLUTNIE WYKLUCZONE. V. System monitorowy 1. Akceptujemy wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe minimum 35 kanałów wejściowych,oraz 18 AUX Preferowane: Yamaha:PM5D,CL5,M7CL,QL5; Soundcraft Vi series; Avid: SC48,Profile,S3L.Nie akceptujemy Behringera X32. 2. Konsoleta monitorowa umieszczona na wingu monitorowym poza obrysem sceny na tej samej wysokości w miejscu umożliwiającym kontakt wzrokowy realizatora z każdym z muzyków. 4. Korzystamy z zapewnionych systemów odsłuchu dousznego (do ustalenia telefonicznego). Prosimy o zapewnienie odpowiedniej ilości miejsca na nadajniki oraz dodatkowych gniazd zasilających (4szt.) na stanowisku monitorowym. 5.Wysyłki AUX STEREO 5 i 6 kierowane do mikserka klawiszowca i bębniarza powinny być poprowadzone wystarczająco długimi przewodami zakończonymi wtykami xlr męski. 6. Monitory: JBL SRX712M / Meyer MJF-212 / L-acoustics 115XT HiQ / d&b MAX 1.AUX STEREO-IEM VOCAL 2.AUX STEREO-IEM BAS 3.AUX STEREO-IEM GITARA 4.AUX STEREO-IEM GITARA 2 5.AUX STEREO-MIKSEREK KLAWISZE 6.AUX STEREO-MIKSEREK PERKUSJA 7.AUX STEREO-IEM MON 8.AUX STEREO-2xWEDGE (Dawid) Strona 2/5

PROSIMY KONIECZNIE ZAPEWNIĆ 5 SYSTEMÓW DOUSZNYCH SHURE PSM900 lub SENNHEISER G3 WRAZ Z COMBINER EM I ANTENĄ WSZECHKIERUNKOWĄ (DOOKÓLNĄ) Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami najpóźniej 7 dni przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt: Realizator frontu: PATRYK TYLZA tel. +48 884 993 205 Realizator monitorów: FILIP WOJTOWICZ tel. +48 660 774 935 VI. Oświetlenie i multimedia 1. Konieczne jest światło na scenę oraz na publiczność z możliwością sterowania z konsolety oświetleniowej. 2. Pozostałe kwestie związane z oświetleniem koncertu (wybór, ilość i rozmieszczenie urządzeń, typ sterownika/konsolety oświetleniowej itd.) pozostawiamy w gestii Organizatora/Obługi. VII. Dodatkowe uwagi Aby ułatwić pracę przy montażu, próbie i demontażu i generalnie umilić współpracę zarówno nam jak i technice sceny prosimy zwrócić uwagę na następujące kwestie (z góry przepraszamy tych, dla których sprawy te są absolutnie oczywiste, pozostałych prosimy natomiast o szczególną uwagę): 1. Aby sprawnie przeprowadzić rozładunek sprzętu, montaż i próbę dźwięku potrzebujemy zapewnienia podjazdu busem z przyczepą w miejsce możliwie najbliższe sceny/wejścia do klubu. Potrzebujemy także miejsca parkingowego dla tegoż pojazdu (w bezpiecznym, najlepiej strzeżonym miejscu) na czas pobytu zespołu na terenie imprezy. 2. Bardzo prosimy o dokładne sprawdzenie wszystkich urządzeń, w szczególności KABLI (czy działają, czy nie powodują brumu ) oraz STATYWÓW (czy są stabilne, czy nie zjeżdżają taśma klejąca nie rozwiąże problemu!) PRZED przystąpieniem do montażu. Zajmuje to dosłownie chwilę, a pozwala oszczędzić całe mnóstwo czasu. Każdy niesprawny przewód, di-box czy niestabilny statyw to 2-10 minut cennego czasu próby!!! 3. Dodatkowym usprawnieniem jest sytuacja, w której mikrofony zainstalowane są już na odpowiednich statywach przed przyjazdem zespołu. Prosimy postarać się, aby do niej doszło 4. Jeżeli na scenie występują tego dnia także inni artyści, prosimy o dokładne zaplanowanie ustawienia ich sprzętu na scenie, ponieważ po zakończeniu przez nas próby dźwięku jakakolwiek zmiana ustawienia naszego sprzętu NIE BĘDZIE MOŻLIWA. 5. WSZYSTKIE PRZEWODY (także zasilające i przedłużacze) ORAZ STATYWY MUSZĄ BYĆ KOLORU CZARNEGO!!! To samo dotyczy taśmy używanej do oklejania przewodów oraz innych widocznych z publiczności elementów zastosowanych na scenie. 6. Za bezpieczeństwo Zespołu, Obsługi Zespołu oraz mienia w/w. osób w czasie od przyjazdu na miejsce koncertu do jego opuszczenia odpowiada Organizator. 7. Jesteśmy w pełni świadomi trudności, z jakimi często wiąże się spełnienie wymagań technicznych artystów, zwłaszcza w przypadku imprez z udziałem więcej niż jednego zespołu, dlatego jesteśmy otwarci na wszelkiego rodzaju alternatywy, propozycje i ustępstwa, jednak absolutnie podstawową sprawą jest KONTAKT. Stawianie Zespołu przed faktem dokonanym rzadko kończy się przyjemnie, a 99.9% problemów udaje się rozwiązać w ciągu kilkuminutowej rozmowy telefonicznej proszę więc nie wahać się i dzwonić, a na pewno wspólnie znajdziemy rozwiązanie!!! Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorem najpóźniej 7 dni przed koncertem! W razie jakichkolwiek pytań i wątpliwości prosimy o kontakt: FRONT: Patryk Tylza tel. +48 884 993 205, email: patryktylza@me.com MONITORY: Filip Wojtowicz tel. +48 660 774 935, email: stagesound@o2.pl MANAGER: Igor Pilewicz tel. +48 533 999 390, email: igor.pilewicz@santmedia.com.pl Prosimy o zrozumienie w powyższych kwestiach i nie przekonywanie nas np. do podwieszenia konsolety frontowej pod sufitem w toalecie lub zaakceptowania aparatury będącej paczkami na Eminence ach zmontowanymi przez szwagra kolegę, co za komuny w Tonsilu robił argumentami typu nie takie gwiazdy na tym grały i nikt nie narzekał czy może i samoróbka, ale gra lepiej od Meyera!. Znamy i rozumiemy realia produkcji imprez, jednak aby dostarczyć publiczności wrażenia na najwyższym poziomie wykonawczym, brzmieniowym i estetycznym potrzebujemy odpowiednich warunków i sprawdzonych narzędzi. W razie kłopotów ze skompletowaniem aparatury służymy pomocą! Strona 3/5

DAWID KWIATKOWSKI BAND INPUT LIST CH Żródło Podłączenie FOH insert Statyw 1 KICK IN AUDIX D6 C+G 2 SNARE 1 TOP SM57 C+G 3 SNARE 1 BOTTOM SM57 C+G 4 SNARE 2 TOP SM57 C+G 5 SNARE 2 BOTTOM SM57 C+G 6 HI HAT AKG C451 lub SM81 C 7 TOM 1 e904 lub AUDIX D2 C+G 8 TOM 2 e904 lub AUDIX D2 C+G 9 TOM 3 e904 lub AUDIX D4 C+G 10 TOM 4 e904 lub AUDIX D4 C+G 11 OVERHEAD L AKG C451 lub SM81 (NIE AKG C1000!!!) C 12 OVERHEAD R AKG C451 lub SM81 (NIE AKG C1000!!!) C 13 SPDS L ACTIVE DI 14 SPDS R ACTIVE DI 15 BASS MIC d112 C 16 BASS LINE XLR C 17 GT AMP KACPER e906 C 18 GT AMP KACPER 2 MD421 C 19 GT AMP LUKASZ e906 C 20 GT AMP LUKASZ 2 MD421 C 21 NORD L ACTIVE DI C 22 NORD R ACTIVE DI C 23 KORG M3 L ACTIVE DI C 24 KORG M3 R ACTIVE DI C 25 LOOP L ACTIVE DI C 26 LOOP R ACTIVE DI C 27 DAWID SHURE SM58 ULX-D BEZPRZ. (WŁASNY) C 28 DAWID BACKUP SHURE SM58 ULX-D lub UR BEZPRZ. C 29 VOCAL KEYS SM58 C 30 VOCAL BASS SM58 C 31 AMBIENCE ** shotgun 32 AMBIENCE ** shotgun DI-BOXes: Klark Teknik, Radial or BSS. NO BEHRINGER, SAMSON, dbx, DOD etc. PLEASE!!! C = compressor G = gate * - tylko FOH **- tylko MON Strona 4/5

GT AMP L KEYS BASS AMP DRUMS GT AMP R PEDALBOARD BASS PEDALBOARD L PEDALBOARD R VOCAL MIC DAWID PUBLICZNOŚĆ Strona 5/5