UKEJE Rider Techniczny Nagłośnienie

Transkrypt

1 UKEJE Rider Techniczny Nagłośnienie Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na najwyższym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej. Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora lub Managera. PS.Jeśli podczas czytania niniejszego dokumentu ogarnie Państwa strach,przerażenie oraz brak wiary w możliwość zorganizowania koncertu z powodów technicznych,prosimy o niezwłoczny kontakt z realizatorem zespołu,a z pewnością wspólnie znajdziemy wyjście z każdej sytuacji. I. Organizacja pracy 1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm oraz realizatorem FOH. Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom. 2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy. 3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów FOH, monitorów i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu. 4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 90 minut od momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu. 5. Wszelkie pozostałe kwestie związane z organizacją pracy na scenie podczas koncertu oraz próby dźwięku, a także ze sposobem realizacji koncertu pozostają w wyłącznej gestii obsługi Zespołu. II. Scena 1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową, posiadających wszystkie określone prawem atesty, połączonych i usytuowanych w sposób uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie. Minimalne wymiary sceny: 6x8x1,2 m (gł. x szer. x wys.). 2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 3,5 metra od powierzchni sceny. 3. Prosimy o stabilny podest pod perkusję i klawisze o wymiarach minimum. 2x5x0.4 m. 4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.) muszą być prawidłowo uziemione. Katarzyna Stankiewicz, tel , Kasia@kurpiszimpresariat.pl Strona 1/5

2 III. Zasilanie 1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie zasilania musi być stabilne przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków napięcia. Jest to ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń backline'u, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie napięcia zasilania wykonanie testu obciążeniowego przed przybyciem Zespołu! 2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i wpływem warunków atmosferycznych. 3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie różnicowo prądowe. 4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W IV. System frontowy 1. Konieczny jest DUŻY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej marki (np. L-acoustics, Meyer-Sound, Nexo, d&b, Electro-Voice, EAW, POL-audio), minimum 3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB SPL (A-ważone) całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aż tak głośno, potrzebny nam po prostu potężny zapas mocy. Subbas w stosunku mocowym 2:1 (sub:góra) powinien być sterowany z osobnej szyny (AUX) stołu frontowego! Pod żadnym pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych domowej roboty, tanich rozwiązań chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów firm RCF czy HK Audio! 2. Konsoleta FOH ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe: Digidesign Venue Profile / SC48, DiGiCo, Midas seria PRO, Soundcraft seria Vi, Yamaha od LS9 w górę. W przypadku innych niż wymienione propozycji, konieczna jest konsultacja z realizatorem FOH oraz obecność osoby biegle znającej obsługę konsolety. Produktom takim jak: Soundcraft Si Compact, Presonus StudioLive czy Yamaha DM1000 mówimy stanowcze NIE. 3. W przypadku konsolety analogowej bezwzględnie konieczne jest zarezerwowanie 24 kanałów wraz z peryferiami do wyłącznego użytku Zespołu. Akceptowane stoły: Midas (od Verony w górę), Allen&Heath (od ML4000 w górę), Soundcraft (MH3, MH4, Five, K2). Kategorycznie odpadają: Mackie, Crest, Soundcraft seria GB, Allen&Heath seria GL (ze względu na brak VCA i w pełni parametrycznej korekcji) oraz wszelkie analogowe Yamahy (kwestie brzmieniowe i praktyczne). Peryferia (wg input listy): kompresory klasy dbx 166 lub wyżej, bramki klasy Drawmer DS404 lub wyżej, EQ tercjowe Klark-Teknik DN360 lub XTA GQ600, dwa procesory efektów klasy TC M-One, Yamaha SPX Stanowisko FOH powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny, w 2/3 długości audytorium na podeście nie wyższym niż 30cm. Prosimy o niestosowanie wysłon tylnych i bocznych reżyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność prosimy o użycie w tym celu materiałów neutralnych akustycznie. Katarzyna Stankiewicz, tel , Kasia@kurpiszimpresariat.pl Strona 2/5

3 V. System monitorowy 1. Konsoleta monitorowa ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe od LS9 w górę(cyfrowy gain),min. 24 kanały, 6xAUX MONO, 1xAUX STEREO, w każdym torze zainsertowany 31 punktowy korektor tercjowy. W przypadku konsolety analogowej konieczne jest zarezerwowanie 24 kanałów wraz z peryferiami do wyłącznego użytku Zespołu. 2. Konsoleta monitorowa powinna być umieszczona z boku sceny w miejscu umożliwiającym kontakt wzrokowy realizatora z każdym z muzyków. 3. Wszystkie monitory podłogowe, w tym dodatkowy dla realizatora, muszą być tego samego typu, marki i modelu, o mocy min.500w RMS. Dla perkusisty preferowany 3drożny Drumfill składający się z subbasu oraz kolumny szerokopasmowej. W przypadku dużych scen mile widziany Sidefill. 5.Wokalista używa własnego systemu IEM. 6.Aux 6 do mikserka perkusisty, powinien zawierać sygnał liniowy, zakończony wtykiem xlr męski. Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorem najpóźniej 7 dni przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt: REALIZATOR FOH: Filip Wojtowicz stagesound@o2.pl Prosimy o zrozumienie w powyższych kwestiach i nie przekonywanie nas do ustępstw argumentami w stylu to naprawdę dobrze gra czy tylu już na tym grało i nikt nie narzekał. Znamy i rozumiemy realia produkcji imprez, jednak aby dostarczyć publiczności wrażenia na najwyższym poziomie wykonawczym i brzmieniowym potrzebujemy odpowiednich narzędzi. W razie kłopotów ze skompletowaniem powyższej aparatury służymy pomocą! Managment: Kurpisz Impresariat Robert Kurpisz Katarzyna Stankiewicz Tel tel robert@kurpiszimpresariat.pl kasia@kurpiszimpresariat.pl tel.: Katarzyna Stankiewicz, tel , Kasia@kurpiszimpresariat.pl Strona 3/5

4 KANAŁ INSTRUMENT MIKROFON/LINIA INSERT STATYW 1 Kick ATM25/ND868/BETA52 gate+comp niski 2 Snare Top MD421/SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips 3 Snare Bottom SM57 / e904 gate niski/klips 4 HH C451 / Pro37 / SM81 średni 5 tom1 Beta98/e904/D2 gate klips 6 tom2 Beta98/e904/D2 gate klips 7 Tom3 Beta98/e904/D4 gate klips 8 Tom4 Beta98/e904/D4 gate klips 9 Overhead L C414 / SM81 NIE C1000!!! wysoki 10 Overhead R C414 / SM81 NIE C1000!!! wysoki 11 Bass Line Di-BOX 12 Bass Mic D112/ND868 niski 13 El Guitar e906 / SM57 niski 14 EL Guitar e906 / SM57 niski 15 Keys L Di-BOX comp 16 Keys R Di-BOX comp 17 Moog Di-BOX comp wysoki 18 Vocal Main D7/AE6100/SM58 comp wysoki 19 Vocal Backup D7/AE6100/SM58 comp wysoki 20 Vocal Back D7/AE6100/SM58 comp wysoki 21 Vocal Back D7/AE6100/SM58 comp wysoki 22 Vocal Back D7/AE6100/SM58 comp wysoki 23 Talkback D7/AE6100/SM58 Strona 4/5

5 Strona 5/5