rzeźba P i o t r S u l i g a

Transkrypt

1 rzeźba P i o t r S u l i g a

2 Sztuka współczesna nie istnieje w oderwaniu od przeszłości ma poza sobą kilka tysiącleci historii historii, która jednocześnie jest towarzyszącą jej równolegle teraźniejszością. Tę teraźniejszość tworzą przetrwałe do naszych czasów dzieła, relikty różnych epok i kultur, przynależące nie tylko do czasów, w których powstały także i do czasów, które następowały po nich. Ich fizyczna obecność, ale i idee, które są im przypisane, utrwalane i upowszechniane przez coraz doskonalsze środki przekazu, szeroko funkcjonują w kulturowej świadomości ludzkich pokoleń, są zarówno bazą, jak i punktami odniesienia dla kolejnych działań twórczych. Każda epoka wnosi swój własny wkład w sferę ich interpretacji, swój punkt widzenia z platformy nawarstwień kolejnych doświadczeń, rozwoju cywilizacji i techniki, kolejnych przejawów kultury. A każde pokolenie artystów mierzy się z coraz rozleglejszym obszarem artystycznych kreacji i rozwiązań formalnych, usiłując sformułować własny język form plastycznych i własną, oryginalną wypowiedź twórczą. Dla artystów rzeźbiarzy ten obszar jest szczególnie kompletny dzieła tej techniki plastycznej, ze względu na trwałość rzeźbiarskich materiałów, najliczniej, i najczęściej w nienaruszonym stanie, przetrwały niszczące działanie czasu. Szczególną rolę w tym obszarze pełni klasyczna rzeźba grecka. Jej dzieła, zachowane najczęściej w kopiach rzymskich i idee, rozwinięte w sztuce starożytnego Rzymu, promieniują na całą późniejszą historię rzeźby w epokach romanizmu, renesansu, klasycyzmu, dwudziestowiecznej już twórczości artystów z kręgu Aristide Maillola, a potem socrealizmu, niemieckiego narodowego socjalizmu aż po współczesny, ogromny sukces sztuki Igora Mitoraja. Przestrzeń reminiscencji rzeźby klasycznej stała się trwałym i stałym elementem rzeźbiarskiego myślenia, zwłaszcza w kontekście przedstawiania człowieka. To przestrzeń oswajana przez wielu współczesnych twórców. Klasyczny język form jest dla nich środkiem wyrazu ale i inspiracją. Jednym z nich jest także młody kielecki rzeźbiarz, Piotr Suliga. We wielu jego pracach widoczne są niewątpliwe fascynacje rzeźbą klasyczną ale także i, rozwijającą jej idee, ekspresyjną sztuką Michała Anioła, lub też, wzorującego się na jego niedokończonych rzeźbach niewolników, twórczością Auguste Rodina. Z tych inspiracji zapewne wywodzi się sposób kształtowania formy rzeźb poprzez zderzanie partii wykończonych elementów prac z chropawą, naturalną, nie opracowaną strukturą kamienia czy gipsowej materii. Powstałe poprzez zestawienia tak różnych struktur napięcia konsekwentnie wykorzystane są w pracach, których głównym elementem są nogi: to rzeźby zatytułowane Nogi oraz Bliźnięta I i Bliźnięta II. Każda przedstawia, w różnych układach, parę ludzkich nóg, wyrastających (lub wrastających...) z pionowej, płaskiej formy, przypominającej antyczną stelę. Gładko wypolerowane części nóg kontrastują z nierówną strukturą steli, grzęzną w niekształtnej bryle materii wiążącej je z podłożem. W nurcie klasycznych inspiracji mieszczą się też rzeźby z cyklu Libido. Obie jedna wykonana z gipsu, druga z drewna przedstawiają fragment kobiecego torsu, z łonem osłoniętym szeroką, męską (?) dłonią. W śmiałym, zdecydowanym kształcie głowy z Portretu Dawida emanuje moc i naturalistyczna ekspresja rzymskich portretów. W zupełnie inny sposób, bardziej drobiazgowy, z lekko, szkicowo niemal potraktowaną powierzchnią, wykonane są portrety Jimmy ego Hendrixa, Tamary Łempickiej, Ignacego Paderewskiego i Jamesa Joyce a. Bliskie im są syntetyczne prace z cyklu Kapłan, przedstawiające zdeformowane, obłe torsy zwieńczone realistycznie potraktowanymi głowami, jakby wtapiającymi się w ich niekształtne, organiczno-miękkie struktury. Zupełnie odrębnymi w tej prezentacji pracami są dwie Kieleckie Głowy to futurystyczne, oparte na formie kuli, zgaszone ciemną patyną, budzące mgliste poczucie zagrożenia. Wydaje się, że poprzez odwoływania się do form sztuki antycznej Piotr Suliga sygnalizuje kierunek swoich twórczych poszukiwań w stronę człowieka, podstawowych spraw jego egzystencji i niezmiennej od wieków natury. Stanisława Zacharko

3 Piotr Suliga Urodzony 5 listopada 1977 r. w Kielcach. Absolwent Liceum Plastycznego w Kielcach. Studia na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu Mikołaja Kopernika w Toruniu. Dyplom z rzeźby w 2003 r. w pracowni prof. Józefa Szczypki. Od 2004 r. członek Związku Polskich Artystów Rzeźbiarzy Okręgu Kieleckiego. Od 2005 r. pracownik dydaktyczny Instytutu Sztuk Pięknych Uniwersytetu Jana Kochanowskiego w Kielcach. Od 2006 r. członek zarządu Związku Polskich Artystów Rzeźbiarzy Okręgu Kieleckiego. Zajmuje się rzeźbą w tradycyjnych materiałach. Mieszka i pracuje w Kielcach. Wystawy: 2003 Plenery BWA Kielce 2004 Plenery BWA Busko Zdrój Plenery BWA Kielce 2005 Plenery BWA Busko Zdrój Plenery Jędrzejów Absolwenci w 60-lecie Plsp BWA Kielce Plenery BWA Kielce 2006 Plenery BWA Busko Zdrój Pracownicy Instytutu Edukacji Plastycznej Akademicka Galeria Sztuki, Kielce Doroczna Wystawa Twórczości Plastycznej Kieleckiego Środowiska Artystycznego BWA Kielce 2007 Doroczna Wystawa Twórczości Plastycznej Kieleckiego Środowiska Artystycznego BWA Busko Zdrój 2007 Pedagodzy 2 Akademicka Galeria Sztuki, Kielce 2007 VIII Kielecki Festiwal Nauki wystawa indywidualna Rektorat Akademii Świętokrzyskiej, Kielce 2008 Wystawa Okręgowa Związku Polskich Artystów Rzeźbiarzy BWA Kielce Wystawa Okręgowa Związku Polskich Artystów Rzeźbiarzy BWA Busko Zdrój Udział w plenerze rzeźbiarskim EXPO 2000, Rugia, Niemcy Laureat konkursu na popiersie Igora Strawińskiego do alei artystów XX w. w Kielcach w 2005 r. Laureat konkursu na statuetkę Lokalne Centrum Aktywności Ekologicznej dla Fundacji Partnerstwo dla środowiska w 2007 r. projekt i realizacja Udział w wystawach zbiorowych i plenerach Związku Polskich Artystów Rzeźbiarzy

4 Portret Dawida gips patynowany, wielkość naturalna

5 Libido II drewno, wys. 60 cm Libido I gips patynowany, wys. 50 cm

6 Bliźnięta II gips, wys. 70 cm

7 Nogi kamień, wys. 60 cm

8 Kapłan I gips patynowany, wys. 50 cm Kapłan III gips patynowany, wys. 40 cm

9 Pierwotnie człowiek gips patynowany, wys. 70 cm

10 Jimmy Hendrix gips patynowany, wielkość naturalna Tamara Łempicka gips patynowany, wielkość naturalna Ignacy Paderewski gips patynowany, wielkość naturalna James Joyce gips patynowany, wielkość naturalna

11 Kielecka Głowa I gips patynowany, wys. 40 cm Kielecka Głowa II gips patynowany, wys. 30 cm

12 Galeria BWA Na Piętrze od 3 do 28 maja 2008 r. Dyrektor: Marian Rumin Biuro Wystaw Artystycznych Kielce, ul. Leśna 7, tel. (0-41) , fax: (0-41) galeriabwakielce@pro.onet.pl Kurator wystawy: Marian Rumin Opracowanie graficzne katalogu: Stanisława Zacharko Wydawca katalogu: Biuro Wystaw Artystycznych w Kielcach Druk: Zakład Poligraficzny SAM-WIL ISBN Na okładce: Bliźnięta I gips patynowany, wys. 70 cm