Regulamin pracy Ekspertów dla Programu Operacyjnego Produkcja Filmowa PISF REGULAMIN PRACY EKSPERTÓW DLA PROGRAMU OPERACYJNEGO PRODUKCJA FILMOWA PISF

Transkrypt

1 REGULAMIN PRACY EKSPERTÓW DLA PROGRAMU OPERACYJNEGO PRODUKCJA FILMOWA PISF 1

2 Część I Postanowienia ogólne 1. Przedmiot regulacji Regulamin określa zasady i tryb powołania oraz pracy ekspertów opiniujących wnioski o dofinansowanie składane w ramach Programu Operacyjnego Produkcja Filmowa, dalej PO PISF. Priorytety Programu Operacyjnego Produkcja Filmowa oraz zasady i tryb ubiegania się o dofinansowanie określają Programy Operacyjne PISF na 2019 r. 2. Eksperci Przeprowadzenie procedury udzielenia dofinansowania przedsięwzięcia z zakresu PO Produkcja Filmowa wymaga udziału ekspertów PISF, zwanych dalej Ekspertami. Eksperci powoływani są przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego, zwanego dalej Ministrem, na 12 miesięcy. Dyrektor PISF, w przypadkach określonych w rozporządzeniu Ministra Kultury z dnia 27 października 2005 r. w sprawie udzielania przez PISF dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii (Dz.U nr 219 poz z późn. zm.), zwanym dalej rozporządzeniem ws. dofinansowania, w szczególności w 7 ust. 3 i 4, zasięga dodatkowych opinii Ekspertów, których wyznacza z listy Ekspertów, o której mowa w akapicie drugim. 3. Systemy oceny wniosków o dofinansowanie PISF udziela dofinansowania przedsięwzięcia z zakresu PO Produkcja Filmowa po zasięgnięciu opinii Ekspertów. Opiniowanie wniosków o dofinansowanie odbywa się kolegialnie, przez Komisje dokonujące oceny w jedno- lub dwuetapowym systemie oceny eksperckiej zależnie od Priorytetu, lub indywidualnie w formie opinii Ekspertów Ocena kolegialna Jednoetapowy system oceny polega na ocenie zgłoszonych wniosków o dofinansowanie przez Komisję Ekspertów, która po ich zaopiniowaniu formułuje rekomendacje do decyzji Dyrektora PISF. Jednoetapowy system oceny dotyczy wyłącznie niżej wymienionych Priorytetów: 1) Priorytet V, tj. projekty filmów fabularnych pełnometrażowych mikrobudżetowych PIERWSZY FILM (1 sesja w roku), 2) Priorytet VI, tj. projekty koprodukcji mniejszościowych (2 sesje w roku), 2

3 3) Priorytet VII tj. projekty filmów nowatorskich (1 sesja w roku) 4) Priorytet IX, tj. projekty filmów skierowanych do młodego widza lub widowni familijnej (2 sesje w roku). Dwuetapowy system oceny obowiązuje w Priorytetach I-IV oraz X (Stypendia scenariuszowe). Dwuetapowy system oceny polega na tym, że Komisja Ekspertów ocenia zgłoszone wnioski o dofinansowanie i rekomenduje najlepsze z nich do II etapu oceny. W drugim etapie oceny Komisja Liderów dokonuje oceny i formułuje rekomendacje do decyzji Dyrektora PISF Ocena indywidualna Ocena indywidualna dokonywana jest przez Eksperta powołanego przez Dyrektora PISF i ma formę opinii. Opiniowanie wniosków o dofinansowanie w ramach Priorytetu VIII (Polsko- Niemiecki Fundusz Filmowy) odbywa się poprzez indywidualną ocenę Ekspertów. Indywidualna ocena ekspercka dokonywana jest również w przypadku odwołania, którego przedmiotem jest zbyt niska kwota przyznanego dofinansowania (o zwyżkę), jak też w innych uzasadnionych przypadkach, w tym określonych w rozporządzeniu w sprawie dofinansowania. 4. Skład Komisji Ekspertów Cały skład Komisji Ekspertów powoływany jest spośród Ekspertów z listy Ekspertów, o której mowa w punkcie 2 Regulaminu. Komisja Ekspertów działa przez 12 miesięcy od momentu jej powołania. Komisje Ekspertów w Priorytetach I-IV i VI-VII oraz IX-X obradują w składach trzyosobowych. Komisja Ekspertów składa się z lidera i dwóch członków. Komisja Ekspertów w Priorytecie V obraduje w składzie 9-osobowym. Pracą Komisji Ekspertów kieruje lider. Lidera Komisji Ekspertów wskazuje Dyrektor PISF z listy Ekspertów powołanych przez Ministra. Zgodnie z postulatem równego traktowania ze względu na płeć przyjmuje się, że liczba kobiet wśród liderów Komisji Ekspertów nie powinna być mniejsza niż 35% liczby wszystkich liderów, chyba że osiągnięcie tego pułapu z przyczyn obiektywnych jest niemożliwe. Członków komisji wyznacza Dyrektor PISF spośród osób z listy ekspertów. Wyznaczając członków Komisji Ekspertów, Dyrektor PISF powinien kierować się zasadą jak najszerszej reprezentacji profesji filmowych wśród członków Komisji Ekspertów, tj. w składzie Komisji Ekspertów oceniającej projekty powinien się znajdować przynajmniej jeden reprezentant spośród następujących zawodów: reżyser, scenarzysta, krytyk filmowy, literat lub producent filmowy. 3

4 5. Zmiana w składzie Komisji Ekspertów W przypadku rezygnacji, wystąpienia konfliktu interesów lub zaistnienia innych okoliczności losowych uniemożliwiających prawidłowe wykonywanie funkcji lidera lub członka Komisji Ekspertów, do wyboru następcy stosuje się punkt 4 Regulaminu. Ekspert Komisji może w uzasadnionych przypadkach wystąpić z wnioskiem o wyłączenie go ze składu Komisji. Do uzupełnienia składu Komisji Ekspertów stosuje się punkt 4 Regulaminu. Informacja o zmianie w składzie komisji publikowana jest na stronie internetowej PISF. 6. Zachowanie poufności Eksperci powołani do oceny wniosków o dofinansowanie zobowiązani są do zachowania w ścisłej tajemnicy informacji dotyczących przebiegu oceny, w tym obrad Komisji, oraz wszelkich danych zawartych we wnioskach o dofinansowanie. Eksperci Komisji nie są upoważnieni do bezpośredniego kontaktowania się z wnioskodawcami w sprawach dotyczących składanych wniosków o dofinansowanie. Kontakt Ekspertów z wnioskodawcami odbywa się za pośrednictwem PISF. 7. Zasada bezstronności Ekspert nie może być w jakikolwiek sposób związany z realizacją przedsięwzięcia, które ocenia, a w szczególności nie może uczestniczyć w ocenianych projektach, być spokrewniony ani spowinowacony z osobami uczestniczącymi w ocenianych projektach. Lider i członkowie Komisji Ekspertów oceniającej wnioski o dofinansowanie z zakresu PO Produkcja filmowa (Priorytety I-X) nie mogą być zaangażowani w realizację przedsięwzięcia ocenianego w danym roku w Priorytecie, w ramach którego pełnią rolę Eksperta. Mogą oni natomiast być zaangażowani w realizację przedsięwzięcia ubiegającego się o dofinansowanie w dowolnym innym Priorytecie. W każdym przypadku stwierdzenia niezgłoszonego wcześniej konfliktu interesów jak wyżej, wniosek jest wykluczony z oceny eksperckiej. 8. Liczba Komisji Ekspertów w podziale na Priorytety I-VII, IX i X Do oceny wniosków o dofinansowanie z zakresu rozwoju projektu i stypendiów scenariuszowych (Priorytety I oraz X) wyodrębnia się Komisje Ekspertów w podziale na rodzaje filmowe: - minimum 3 Komisje dla projektów filmów fabularnych (w ramach rozwoju projektu i stypendiów scenariuszowych), - minimum 3 Komisje dla projektów filmów dokumentalnych (w ramach rozwoju projektu i stypendiów scenariuszowych), - minimum 3 Komisje dla projektów filmów animowanych (w ramach rozwoju projektu i stypendiów scenariuszowych). 4

5 - Do oceny wniosków o dofinansowanie z zakresu produkcji filmowej (Priorytety II-VII i IX) wyodrębnia się minimum: - 5 Komisji dla projektów filmów fabularnych (Priorytet II), - 5 Komisji dla projektów filmów dokumentalnych (Priorytet III), - 3 Komisje dla projektów filmów animowanych (Priorytet IV), - 1 Komisję dla projektów mikrobudżetowych filmów fabularnych (Priorytet V), - 1 Komisję dla projektów koprodukcji mniejszościowych (Priorytet VI), - 1 Komisję dla projektów filmów nowatorskich (Priorytet VII), - 1 Komisję dla projektów w ramach rozwoju i produkcji pełnometrażowych filmów fabularnych i animowanych adresowanych do młodego widza lub widowni familijnej (Priorytet IX). 9. Sesje i limity wniosków o dofinansowanie Nabór wniosków o dofinansowanie prowadzony jest w trybie sesyjnym, zgodnie z PO PISF 2019 r. Eksperci osobiście uczestniczą w posiedzeniach Komisji eksperckich zwoływanych przez PISF w terminach sesji wyznaczonych w Programach Operacyjnych ogłoszonych przez Dyrektora PISF. Dyrektor PISF rozdziela wnioski o dofinansowanie na poszczególne Komisje Ekspertów zgodnie z rozporządzeniem ws. dofinansowania i zasadami określonymi w PO Produkcja filmowa, przy czym zobligowany jest respektować poniższe limity wniosków o dofinasowanie przekazywanych do rozpatrzenia Komisji Ekspertów w danej sesji: Komisje do oceny wniosków z zakresu rozwoju projektu i stypendiów scenariuszowych filmów fabularnych (Priorytet I oraz X) otrzymują maksymalnie 20 wniosków do oceny. Komisja zbiera się na posiedzeniu w przypadku, gdy zgłoszone zostały co najmniej 3 wnioski o dofinansowanie, Komisje do oceny wniosków z zakresu rozwoju projektu i stypendiów scenariuszowych filmów dokumentalnych i animowanych (Priorytet I oraz X) otrzymują maksymalnie 20 wniosków do oceny. Komisja zbiera się na posiedzeniu w przypadku, gdy zgłoszone zostały co najmniej 3 wnioski o dofinansowanie, Komisja do oceny projektów filmów fabularnych (Priorytet II) otrzymuje maksymalnie 10 wniosków do oceny, przy czym zbiera się na posiedzeniu w przypadku, gdy zgłoszone zostały co najmniej 3 wnioski o dofinansowanie, Komisja do oceny projektów filmów dokumentalnych (Priorytet III) otrzymuje maksymalnie 15 wniosków do oceny, przy czym zbiera się na posiedzeniu w przypadku, gdy zgłoszone zostały najmniej 3 wnioski o dofinansowanie, Komisja do oceny projektów filmów animowanych (Priorytet IV) otrzymuje maksymalnie 15 wniosków do oceny, przy czym zbiera się na posiedzeniu w przypadku, gdy zgłoszone zostały najmniej 3 wnioski o dofinansowanie. Jeśli w danej sesji zostanie złożonych więcej wniosków o dofinansowanie niż przewidują to przyjęte w niniejszym punkcie limity, wówczas wnioski te kierowane są do komisji II wyboru. Jeżeli w niej limit jest także wyczerpany wówczas wnioski 5

6 skierowane zostaną do innej wolnej komisji lub do rozpatrzenia przez Komisję Ekspertów w kolejnej sesji. W przypadku Komisji do oceny wniosków o dofinansowanie z zakresu filmów adresowanych do młodego widza lub widowni familijnej (Priorytet IX), filmów fabularnych pełnometrażowych mikrobudżetowych (Priorytet V), międzynarodowych koprodukcji mniejszościowych (Priorytet VI) oraz filmów nowatorskich (Priorytet VII) nie ustanawia się limitów dla liczby wniosków o dofinansowanie przypadających na jedną Komisję. W przypadku projektów z zakresu Polsko-Niemieckiego Funduszu Filmowego (Priorytet VIII) nie ustanawia się limitów dla liczby wniosków o dofinansowanie rozpatrywanych przez Ekspertów. 10. Obowiązki Eksperta Ekspert jest zobowiązany do: 1) zapoznania się z obowiązującym Programem Operacyjnym Produkcja Filmowa oraz Regulaminem Pracy Ekspertów (dostępne na 2) zapoznania się z wszystkimi wnioskami o dofinansowanie otrzymanymi do oceny oraz, w przypadku Priorytetów I-VII, IX i X, do wzięcia udziału w posiedzeniu odpowiedniej Komisji; 3) do rzetelnego zaopiniowania wniosków o dofinansowanie oraz do ich oceny według kryteriów określonych w artykule 22 ustęp 3 ustawy z dnia 30 czerwca 2005 roku o kinematografii (Dz. U. z 2005 r. Nr 132, poz ze zm.), zwanej dalej ustawą o kinematografii, tj.: a. walory artystyczne, poznawcze i etyczne, b. znaczenie dla kultury narodowej oraz umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego, c. wzbogacenie europejskiej różnorodności kulturalnej, d. przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia, e. warunki ekonomiczno-finansowe realizacji, i doprecyzowanych w 4 rozporządzenia ws. Dofinansowania; 4) uwzględnienia w ocenie warunków ekonomiczno-finansowych realizacji przedsięwzięcia opinii ekonomicznej wniosku o dofinansowanie dostarczonej przez PISF (dotyczy Priorytetów II-VII i IX), 5) niezwłocznego i uprzedniego powiadomienia odpowiedniego pracownika PISF (opiekuna Komisji lub opiekuna wniosku) o każdym przypadku swojej nieobecności na posiedzeniu lub innej niedyspozycyjności; 6) bezwzględnego przestrzegania zasady bezstronności, o której mowa w punkcie 7, oraz do niezwłocznego poinformowania PISF o każdym przypadku wystąpienia konfliktu interesów, zgodnie z punktem 7, jak również do bezwzględnego przestrzegania zasady poufności, o której mowa w punkcie 6; 7) uczestniczenia w odbiorze obrazu, który powstał na podstawie rekomendowanego przez niego wniosku o dofinansowanie (dotyczy Priorytetów II-VII i IX). O terminach odbioru obrazu producent filmu informuje Eksperta najpóźniej na 7 dni przed pokazem kolaudacyjnym. Ekspert może 6

7 wziąć udział w dowolnym pokazie kolaudacyjnym filmów z tego samego rodzaju filmu, który oceniał jako Ekspert Komisji. Ekspert pełniący funkcję Lidera Komisji Ekspertów jest ponadto zobowiązany: 1) koordynować pracę Komisji Ekspertów i egzekwować od Ekspertów przestrzegania ustalonych terminów oraz dbać o odpowiedni standard opracowań merytorycznych, 2) w przypadku Komisji rozpatrującej wnioski o dofinansowanie w ramach Priorytetów II-VII i IX, lider ma obowiązek zapoznać się z treścią i przekazać członkom swojej Komisji do zapoznania się ekspertyzę ekonomiczną wniosku o dofinansowanie dostarczoną przez PISF. Eksperci są informowani o środkach finansowych PISF przeznaczonych na wsparcie projektów filmowych w danej sesji, w tym również o podziale środków na Priorytety i rodzaje filmowe. Realizując wytyczne Rady Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej, do dyspozycji Dyrektora PISF pozostaje rezerwa odpowiadająca 20% środków finansowych alokacji Programu Operacyjnego Produkcja Filmowa danego roku, w szczególności w celu zabezpieczenia finansowania dla przedsięwzięć przywróconych do oceny w wyniku odwołania. 11. Miejsce posiedzeń Komisji Ekspertów i Komisji Liderów Eksperci Komisji spotykają się na posiedzeniu Komisji w siedzibie PISF. W szczególnie uzasadnionych przypadkach oraz po uzyskaniu zgody odpowiedniego pracownika PISF (opiekuna Komisji), posiedzenie Komisji może odbyć się poza siedzibą PISF. W posiedzeniu Komisji ma prawo uczestniczyć przedstawiciel PISF. Posiedzenia Komisji Liderów odbywają się w siedzibie PISF. 12. Dodatkowe ekspertyzy Lider Komisji Ekspertów może, w uzasadnionych przypadkach, wystąpić do PISF z wnioskiem o zlecenie dodatkowej ekspertyzy projektu pod kątem oceny potencjału produkcyjnego, ekonomicznego, dystrybucyjnego, promocyjnego, festiwalowego, walorów edukacyjnych (w przypadku filmów dla dzieci) itp. PISF jest zobowiązany dostarczyć Komisji dodatkową ekspertyzę pod warunkiem wystąpienia przez lidera Komisji Ekspertów z takim wnioskiem nie później niż na 14 dni przed wyznaczonym terminem posiedzenia Komisji. Autor ekspertyzy nie może być w jakikolwiek sposób związany z realizacją któregokolwiek projektu podlegającego ocenie w danej sesji. Ekspertyza ma charakter doradczy dla Komisji Ekspertów. Ekspertyza jest obowiązkowym załącznikiem do Karty Oceny Eksperckiej. Komisja może zaproponować autora ekspertyzy. Komisja może zgłosić wnioski o uzupełnienie ekspertyzy w przypadkach, gdy nie odpowiada ona dostatecznie na zadane pytania. Komisja może także wnioskować o udział autora ekspertyzy w posiedzeniu Komisji w celu udzielenia ustnych wyjaśnień dotyczących przedmiotu ekspertyzy. Kwota wynagrodzenia za przygotowanie ekspertyzy, o której mowa wyżej ustalana 7

8 jest odrębnie dla każdego przypadku z Dyrektorem PISF. 13. Dostęp do wniosków elektronicznych Wnioski do Programu Operacyjnego Produkcja filmowa są składane wraz z załącznikami tylko w formie elektronicznej. Każdy ekspert oceniający wnioski otrzymuje unikalny login oraz hasło do systemu internetowego, dostępnego pod adresem Do konta każdego eksperta przypisane są wyłącznie wnioski wraz z załącznikami, które podlegają ocenie danego eksperta w danej sesji. Dane dostępowe do systemu ekspert musi zachować w ścisłej tajemnicy i nie może ich ujawniać ani przekazywać osobom trzecim. Login oraz hasło do systemu przekazane ekspertowi przez Polski Instytut Sztuki Filmowej muszą być przechowywane w bezpieczny sposób, uniemożliwiający dostęp do powierzonych wniosków osobom trzecim. Bez względu na przyczynę, ekspert ponosi pełną odpowiedzialność za utratę danych dostępowych i ujawnienie treści wniosków oraz załączników do wniosków, a także dodatkowych informacji udostępnionych przez wnioskodawców, osobom niepowołanym. Utrata danych dostępowych musi być niezwłocznie zgłoszona do PISF. Część II Dwuetapowy system oceny 14. Dwuetapowy system oceny Dwuetapowy system oceny dotyczy wniosków o dofinansowanie z zakresu Priorytetów I-IV i X. Oceny wniosków o dofinansowanie na pierwszym etapie dokonuje Komisja Ekspertów. Oceny wniosków o dofinansowanie na drugim etapie dokonuje Komisja Liderów. 15. Ocena wniosków przez Komisję Ekspertów Komisja Ekspertów przyznaje każdemu ocenianemu wnioskowi o dofinasowanie jedną z kategorii: do II etapu, do ponownego rozpatrzenia w kolejnej sesji po określeniu przez Komisję Ekspertów zmian i poprawek, do odrzucenia. Kwalifikacja do ponownego rozpatrzenia oznacza, że wniosek o dofinansowanie nie kwalifikuje się do skierowania do oceny II etapu z powodu konieczności dokonania 8

9 przez wnioskodawcę zmian określonych przez Komisję Ekspertów, posiada jednak walory, które nie uzasadniają rekomendowania odrzucenia wniosku. W przypadku skierowania wniosku do ponownego rozpatrzenia, poprawiony wniosek, zanim trafi do tej samej Komisji w kolejnej sesji, weryfikowany jest przez Dział Produkcji PISF, który przygotowuje opinię merytoryczną dotyczącą zmian w projekcie. Opinia ta udostępniana jest członkom Komisji. Przyznanie kategorii do ponownego rozpatrzenia w kolejnej sesji należy uzasadnić w Karcie Oceny Eksperckiej. W przypadku projektów skierowanych do ponownego rozpatrzenia w ramach 3-ciej (ostatniej) sesji w roku, projekt weryfikowany jest przez Dział Produkcji PISF, który przygotowuje opinię merytoryczną dotyczącą zmian w projekcie. Opinia ta udostępniana jest członkom Komisji. W przypadku pozytywnej rekomendacji, projekt trafia bezpośrednio do oceny II etapu przez Komisję Liderów powołaną w nowym roku budżetowym. W jej posiedzeniu może uczestniczyć lider lub członek Komisji, która skierowała wniosek do poprawek. 16. Dokumentowanie oceny wniosków o dofinansowanie na pierwszym etapie Ekspert, oceniając każdy wniosek o dofinansowanie, wypełnia formularz standaryzacji ocen projektu, który stanowi załącznik nr 1 do niniejszego regulaminu (dotyczy Priorytetów II-VII i IX). Ocena składa się z części punktowanej i opisowej. Ekspert przyznaje punkty od 0 do 5 odnoszące się do poszczególnych kryteriów artystycznych i programowych oceny wniosku oraz uzasadnia przyznaną punktację w formie opisowej pogłębionej opinii. Wypełniony formularz standaryzacji oceny projektu eksperci przesyłają drogą mailową przed posiedzeniem komisji eksperckiej opiekunowi komisji oraz przynoszą ze sobą na posiedzenie w siedzibie PISF. W przypadku Priorytetów I i X (Rozwój projektu i Stypendia scenariuszowe) Eksperci piszą pogłębioną krytyczną recenzję na temat każdego z wniosków. Recenzja przesyłana jest do opiekuna komisji w terminie 7 dni od daty posiedzenia komisji. Eksperci podczas posiedzenia komisji wypełniają również Kartę Oceny Eksperckiej (wg wzoru stanowiącego załącznik nr 2) dla każdego ocenianego wniosku. Karta Oceny Eksperckiej, zwana dalej Kartą, podpisywana jest przez wszystkich członków Komisji i zawiera zapis głosowania i rekomendacji ekspertów na temat każdego z wniosków. Komisja Ekspertów sporządza także Zbiorczy Protokół (według wzoru stanowiącego załącznik nr 3) zawierający podsumowanie głosowania i rekomendacji Ekspertów dla wszystkich ocenianych projektów. Karta oraz Zbiorczy Protokół są dokumentami wewnętrznymi PISF i nie są udostępniane wnioskodawcom. 9

10 Formularz standaryzacji oceny projektu w formie anonimowej jest na wniosek i zgodnie z wyborem wnioskodawcy udostępniany do wglądu w siedzibie PISF lub wysyłany pocztą elektroniczną na adres wnioskodawcy. Recenzja w formie anonimowej jest na wniosek i zgodnie z wyborem wnioskodawcy udostępniana do wglądu w siedzibie PISF lub wysyłana pocztą elektroniczną na adres wnioskodawcy (dotyczy wyłącznie Priorytetów I i X). Wyniki pierwszego etapu oceny wniosków o dofinansowanie są publikowane na stronie internetowej PISF. 17. Limity dot. rekomendowanych wniosków o dofinansowanie Komisja Ekspertów kwalifikuje najlepsze wnioski o dofinansowanie do dalszej oceny na drugim etapie, respektując poniższe limity przyjęte dla poszczególnych Komisji w podziale na Priorytety i rodzaje filmowe w danej sesji: 1) w przypadku Priorytetu X (stypendia scenariuszowe filmów fabularnych) nie więcej niż 3 wnioski, 2) w przypadku Priorytetu I (rozwój projektu filmów fabularnych) nie więcej niż 3 wnioski, 3) w przypadku Priorytetu X (stypendia scenariuszowe filmów dokumentalnych i animowanych) nie więcej niż 3 wnioski, 4) w przypadku Priorytetu II (rozwój projektu filmów dokumentalnych i animowanych) nie więcej niż 3 wnioski, 5) w przypadku Priorytetu II (produkcja filmów fabularnych) przy rozpatrywaniu do 5 wniosków nie więcej niż 1, przy rozpatrywaniu do 10 wniosków nie więcej niż 2 projekty, 6) w przypadku Priorytetu III (produkcja filmów dokumentalnych) przy rozpatrywaniu do 5 wniosków nie więcej niż 2; przy rozpatrywaniu do 10 wniosków nie więcej niż 3 projekty; przy rozpatrywaniu do 15 wniosków nie więcej niż 4 projekty, 7) w przypadku Priorytetu IV (produkcja filmów animowanych) przy rozpatrywaniu do 5 wniosków nie więcej niż 2; przy rozpatrywaniu do 10 wniosków nie więcej niż 3 projekty; przy rozpatrywaniu do 15 wniosków nie więcej niż 4 projekty. wniosków Projekty po ponownym rozpatrzeniu, o którym mowa w punkcie 15, podlegają ponownej ocenie przez tę samą Komisję Ekspertów i wchodzą w zakres limitów ustalonych dla poszczególnych Priorytetów i rodzajów filmowych. W przypadku wyłonienia większej liczby wniosków o dofinansowanie rekomendowanych do dofinansowania niż przewiduje to limit ilościowy, lider Komisji występuje do Dyrektora PISF o zgodę na ich rozpatrzenie w ocenie II etapu. W takim przypadku, w szczególnie uzasadnionych przypadkach, Dyrektor może wyrazić zgodę na wyłonienie większej liczby wniosków o dofinansowanie o maksymalnie jeden wniosek ponad limit. 10

11 18. Komisja Liderów Komisja Liderów składa się z liderów Komisji Ekspertów powołanych w danym rodzaju filmowym. Dyrektor PISF prezentuje Komisji Liderów wnioski o dofinansowanie skierowane do oceny drugiego etapu. Komisja Liderów ma obowiązek zapoznać się ze wszystkimi wnioskami o dofinansowanie złożonymi do oceny drugiego etapu. Do oceny drugiego etapu Dyrektor PISF może skierować wnioski o dofinansowanie, które: 1) uzyskały taką rekomendację od Komisji Ekspertów, 2) zostały złożone w poprzedniej sesji i w wyniku uwzględnienia odwołania wnioskodawcy, zostały skierowane do oceny drugiego etapu przez Dyrektora PISF (tryb nie zależy od trybu do ponownego rozpatrzenia w kolejnej sesji opisanego w pkt.15) 3) zostały złożone w poprzedniej sesji i w wyniku uwzględnienia odwołania wnioskodawcy wobec zbyt niskiej kwoty dofinansowania, Dyrektor PISF podjął decyzję o możliwości ubiegania się o tzw. zwyżkę od Komisji Liderów. W posiedzeniach Komisji Liderów uczestniczą Dyrektor PISF oraz przedstawiciele Działu Produkcji Filmowej i Rozwoju Projektów PISF, a także ewentualnie inni wskazani przez Dyrektora PISF pracownicy PISF. Posiedzenia Komisji Liderów odbywają się zgodnie z harmonogramem sesji. W przypadku Priorytetów II-IV, każde posiedzenie Komisji Liderów jest dwudniowe. Pierwszego dnia odbywa się pitching projektów zgłoszonych przez wnioskodawców do prezentacji. Biorą w nim udział liderzy, Dyrektor PISF i ewentualnie inni wskazani przez Dyrektora PISF pracownicy. W prezentacji obligatoryjnie uczestniczy reżyser i producent filmu, a w przypadku debiutów preferowany jest również udział opiekuna artystycznego. Drugiego dnia odbywa się posiedzenie Dyrektora PISF z Komisją Liderów, podczas którego omawiane są poszczególne wnioski o dofinansowanie i podejmowane decyzje dotyczące dofinansowania. W przypadku niemożności uczestniczenia któregoś z liderów w posiedzeniach Komisji Liderów, zastępuje go wskazany przez niego członek Komisji Ekspertów, której przewodniczył. Jeżeli w ocenie II etapu znajduje się projekt, z realizacją którego lider pozostaje w jakimkolwiek związku, jest on zobowiązany zgłosić to niezwłocznie do opiekuna Komisji. W takim przypadku lider nie bierze udziału w ocenie omawianego projektu. 19. Ocena wniosków przez Komisję Liderów Komisja Liderów ocenia wnioski o dofinansowanie skierowane do drugiego etapu oceny i przyznaje jedną z kategorii: do dofinansowania, do ponownego rozpatrzenia w II etapie kolejnej sesji, do odrzucenia. 11

12 Kwalifikacja do ponownego rozpatrzenia w II etapie kolejnej sesji oznacza, że wniosek zostanie ponownie oceniony przez komisję Liderów w następnej sesji, po wyjaśnieniu zgłoszonych przez nich wątpliwości i jeśli otrzyma decyzję o braku dofinansowania, ma ona charakter ostateczny. W przypadku skierowania wniosku o dofinansowanie do ponownego rozpatrzenia, jeden z Liderów komisji musi zawrzeć w Karcie oceny projektu jednoznaczne wskazówki oczekiwanych zmian we wniosku. Dyrektor PISF, biorąc pod uwagę opinie Komisji Liderów, a także dostępne środki finansowe oraz Priorytety PISF na dany rok określone w Programach Operacyjnych, podejmuje ostateczną decyzję o przyznaniu dofinansowania, działając na podstawie art. 13 pkt.2 ppkt. 3 ustawy o kinematografii oraz 6 ust.1 rozporządzenia ws. dofinansowania. 20. Dokumentowanie oceny wniosków na drugim etapie Lider, oceniając każdy wniosek o dofinansowanie, wypełnia Formularz standaryzacji ocen projektu (załącznik nr 1), stosując odpowiednio zasady opisane w pkt. 16 niniejszego regulaminu (dotyczy Priorytetów II-VII i IX). Formularz standaryzacji oceny projektu liderzy wykorzystują podczas posiedzenia w ramach odbywających się pitchingów i debaty nad projektami w siedzibie PISF. Wypełniony i podpisany formularz standaryzacji oceny projektu, uzupełniony o uwagi z pitchingów oraz obrad komisji, po zakończeniu posiedzenia komisji lider składa u opiekuna komisji. W uzasadnionych przypadkach lider przesyła drogą mailową lub dostarcza w inny sposób opiekunowi komisji w ciągu 7 dni od daty posiedzenia komisji liderów. W przypadku Priorytetów I i X (Rozwój projektu i Stypendia scenariuszowe) Eksperci piszą pogłębioną krytyczną recenzję na temat każdego z wniosków. Recenzja przesyłana jest do opiekuna komisji w terminie 7 dni od daty posiedzenia komisji. Komisja Liderów wypełnia również Kartę Oceny Eksperckiej (według wzoru stanowiącego załącznik nr 4) dla każdego ocenianego wniosku. Karta Oceny Eksperckiej podpisywana jest przez wszystkich liderów. Karta Oceny Eksperckiej zawiera zapis głosowania i rekomendacji liderów na temat każdego z wniosków. Przyznanie kategorii do ponownego rozpatrzenia w II etapie kolejnej sesji należy uzasadnić w Karcie Oceny Eksperckiej, wskazując oczekiwania dotyczące zmian we wniosku. Komisja Liderów sporządza także Zbiorczy Protokół (według wzoru stanowiącego załącznik nr 5) zawierający podsumowanie głosowania i rekomendacji Liderów dla wszystkich ocenianych projektów. Karta oraz Zbiorczy Protokół są dokumentami wewnętrznymi PISF i nie są udostępniane wnioskodawcom. 12

13 Formularz standaryzacji oceny projektu w formie anonimowej jest na wniosek i zgodnie z wyborem wnioskodawcy udostępniany do wglądu w siedzibie PISF lub wysyłany pocztą elektroniczną na adres wnioskodawcy (dotyczy Priorytetów II-VII i IX). Recenzja w formie anonimowej jest na wniosek i zgodnie z wyborem wnioskodawcy udostępniana do wglądu w siedzibie PISF lub wysyłana pocztą elektroniczną na adres wnioskodawcy (dotyczy wyłącznie Priorytetów I i X). Wyniki drugiego etapu oceny wniosków o dofinansowanie są publikowane na stronie internetowej PISF. 21. Prezentacja wniosku o dofinansowanie na I etapie oceny Wnioskodawca może wystąpić z prośbą o możliwość prezentacji projektu przed Komisją Ekspertów pod warunkiem pisemnego uzasadnienia takiej potrzeby w załączniku do wniosku o dofinansowanie. Ostateczną decyzję o spotkaniu podejmuje lider komisji. Komisja Ekspertów jest uprawniona do zawnioskowania o przeprowadzenie prezentacji projektu przez wybranych wnioskodawców. O zorganizowanie spotkania z wybranymi autorami projektów lider Komisji powinien się zwrócić do odpowiedniego pracownika PISF (opiekuna Komisji) nie później niż na 7 dni przed planowanym spotkaniem z wnioskodawcą. Część III Jednoetapowy system oceny w Priorytetach V-IX 22. Priorytet V - Produkcja filmów fabularnych pełnometrażowych mikrobudżetowych Komisja Ekspertów opiniuje wnioski o dofinansowanie produkcji filmów fabularnych pełnometrażowych mikrobudżetowych. Wnioski o dofinansowanie oceniane są w systemie jednoetapowym. Komisja Ekspertów zbiera się raz w roku. Komisja oceniająca wnioski o dofinansowanie składa się z 9 ekspertów. Komisja Ekspertów ocenia wnioski o dofinansowanie, stosując odpowiednio zasady opisane w punktach 16, 19 i 20 Regulaminu. Kategoria do ponownego rozpatrzenia w kolejnej sesji, o której mowa w punkcie 19, nie występuje w niniejszym Priorytecie. Wzory formularza standaryzacji oceny projektu oraz Karty Oceny Eksperckiej określają załączniki 1, 6 i 7. Prezentacja wniosku o dofinansowanie przed Komisją Ekspertów jest obligatoryjna. W prezentacji uczestniczą: członkowie Komisji, Dyrektor PISF, wskazani przez Dyrektora PISF pracownicy PISF, wnioskodawca oraz reżyser. 13

14 23. Priorytet VI Produkcja koprodukcji mniejszościowych Komisja Ekspertów opiniuje wnioski o dofinansowanie projektów koprodukcji mniejszościowych. Wnioski o dofinansowanie oceniane są w systemie jednoetapowym. Komisja Ekspertów zbiera się w pierwszej i trzeciej sesji danego roku. Komisja Ekspertów ocenia wnioski o dofinansowanie, stosując odpowiednio zasady opisane w punktach 16, 19 i 20 Regulaminu. Kategorię do ponownego rozpatrzenia w li etapie kolejnej sesji, o której mowa w punkcie 19, zastępuje kategoria do rozpatrzenia w następnej sesji. Wzory formularza standaryzacji oceny projektu oraz Karty Oceny Eksperckiej określają załączniki 1, 6 i 7. Prezentacja wniosku o dofinansowanie przed Komisją jest obligatoryjna, jeżeli: Eksperci Komisji zawnioskują o prezentację wybranych wniosków, lub wnioskodawca zgłosi pisemną prośbę o możliwość prezentacji. Lider najpóźniej na 14 dni przed planowaną prezentacją, powiadamia PISF o potrzebie jej zorganizowania. W prezentacji uczestniczą: Eksperci Komisji, Dyrektor PISF, wskazani przez Dyrektora PISF pracownicy PISF, wnioskodawca i, o ile to możliwe, reżyser. 24. Priorytet VII - Produkcja filmów nowatorskich Komisja Ekspertów opiniuje wnioski o dofinansowanie filmów nowatorskich. Wnioski o dofinansowanie oceniane są w systemie jednoetapowym. Komisja Ekspertów zbiera się raz w roku. Komisja Ekspertów ocenia wnioski o dofinansowanie, stosując odpowiednio zasady opisane w punktach 16, 19 i 20 Regulaminu. Kategoria do ponownego rozpatrzenia w li etapie kolejnej sesji, o której mowa w punkcie 19, nie występuje w niniejszym Priorytecie. Wzory formularza standaryzacji oceny projektu oraz Karty Oceny Eksperckiej określają załączniki 1, 6 i 7. Prezentacja wniosku o dofinansowanie przed Komisją jest obligatoryjna. W prezentacji uczestniczą: członkowie Komisji, Dyrektor PISF, wskazani przez Dyrektora PISF pracownicy PISF, wnioskodawca oraz reżyser. 25. Priorytet IX Produkcja filmów dla młodego widza lub widowni familijnej Komisja Ekspertów opiniuje wnioski o dofinansowanie pełnometrażowych filmów fabularnych i animowanych z zakresu produkcji filmowej i rozwoju projektu adresowanych do młodego widza lub widowni familijnej. Wnioski o dofinansowanie oceniane są w systemie jednoetapowym. Komisja Ekspertów zbiera się w pierwszej i trzeciej sesji danego roku. Komisja Ekspertów ocenia wnioski, stosując odpowiednio zasady opisane w punktach 16, 19 i 20 Regulaminu. Kategorię do ponownego rozpatrzenia w li etapie kolejnej sesji, o której mowa w punkcie 19, zastępuje kategoria do rozpatrzenia w 14

15 następnej sesji. Wzory formularza standaryzacji oceny projektu oraz Karty Oceny Eksperckiej określają załączniki 1, 6 i 7. Prezentacja wniosku o dofinansowanie przed Komisją Ekspertów jest obligatoryjna, jeżeli: Eksperci Komisji zawnioskują o prezentację wybranych wniosków, lub wnioskodawca zgłosi pisemną prośbę o możliwość prezentacji. Lider Komisji, najpóźniej na 14 dni przed posiedzeniem Komisji powiadamia PISF o potrzebie zorganizowania prezentacji. W prezentacji uczestniczą: członkowie Komisji, Dyrektor PISF, wskazani przez Dyrektora PISF pracownicy PISF, wnioskodawca oraz reżyser. Część IV Priorytet VIII Polsko-Niemiecki Fundusz Filmowy 26. Priorytet VIII Polsko-Niemiecki Fundusz Filmowy Wyznaczony pracownik PISF będący opiekunem wniosków o dofinansowanie złożonych w ramach Priorytetu VIII może być jednocześnie Ekspertem, pod warunkiem że jest wpisany na listę, o której mowa w punkcie 2 Regulaminu. Opiekun wniosków przygotowuje dokumentację niezbędną do zajęcia stanowiska przez Dyrektora PISF przed wspólnym panelem decyzyjnym Rady Polsko- Niemieckiego Funduszu Filmowego oraz odpowiada za koordynację pracy Ekspertów. Opiekun wniosków w porozumieniu z Dyrektorem PISF rozdziela wnioski o dofinansowanie do oceny przez poszczególnych Ekspertów. Ekspert sporządza opinię zawierającą indywidualną ocenę wniosków o dofinansowanie zgłoszonych w ramach Priorytetu VIII (według wzoru stanowiącego załącznik nr 8). Każdy wniosek podlega zaopiniowaniu przez przynajmniej jednego Eksperta. Opinia Eksperta powinna w formie tabelarycznej przedstawiać ocenę jakości wniosku oraz w formie opisowej uzasadniać przyznaną ocenę. W przypadku, w którym opiekun wniosku pełni jednocześnie funkcję Eksperta, przysługuje mu wynagrodzenie należne Ekspertowi, o którym mowa w Części V Regulaminu. Część V Wynagrodzenia Ekspertów. 27. Wynagrodzenie Eksperta 15

16 Wynagrodzenie Eksperta uzależnione jest od liczby i rodzaju ocenionych wniosków o dofinansowanie. Wypłaty wynagrodzeń będą dokonywane po zakończeniu każdego etapu sesji i po uprzednim dostarczeniu do PISF wymaganych dokumentów, wymienionych w akapicie niżej. Podstawą do wypłaty wynagrodzenia są: 1) Formularz standaryzacji oceny projektu, należycie wypełniony i uzupełniony wyczerpującymi uzasadnieniami przyznanej punktacji (dotyczy Priorytetów II- VII i IX) 2) Recenzja w formie pogłębionej analizy wniosku (dotyczy Priorytetów I, X) 3) Karta oceny eksperckiej oraz Protokół zbiorczy Komisji Ekspertów (dotyczy Priorytetów I-VII, IX i X) wypełnione i podpisane przez wszystkich członków danej komisji. Za organizację i koordynację prac Komisji Ekspertów (na pierwszym etapie oceny), lider otrzymuje, dodatkowe do podstawowego wynagrodzenia Eksperta, wynagrodzenie w wysokości 100 złotych za każdy oceniony wniosek. Wynagrodzenie Eksperta jest obliczane według następujących stawek: za ocenę projektu filmu fabularnego Ekspert Komisji otrzymuje honorarium w wysokości 500 zł, za ocenę projektu pełnometrażowego filmu dokumentalnego Ekspert Komisji otrzymuje 500 zł, za ocenę projektu średniometrażowego filmu dokumentalnego Ekspert Komisji otrzymuje 300 zł, za ocenę projektu pełnometrażowego filmu animowanego lub serii filmów animowanych Ekspert Komisji otrzymuje 500 zł, za ocenę projektu krótko- i średniometrażowego filmu animowanego Ekspert Komisji otrzymuje 250 zł, za ocenę projektu złożonego na Stypendium Scenariuszowe Ekspert Komisji otrzymuje 150 zł, za ocenę projektu złożonego w ramach Rozwoju projektu Ekspert Komisji otrzymuje 250 zł, za ocenę projektu złożonego w ramach Polsko-Niemieckiego Funduszu Filmowego na rozwój projektu Ekspert otrzymuje 50 zł, za ocenę projektu złożonego w ramach Polsko-Niemieckiego Funduszu Filmowego na produkcję filmu Ekspert otrzymuje 150 zł. Ekspert z Komisji Liderów otrzymuje wynagrodzenie za ocenę wniosku o dofinansowanie, którego nie oceniał w ramach swojej Komisji Ekspertów, na pierwszym etapie. Wynagrodzenie lidera jest wówczas obliczane według stawek określonych w akapicie wyżej. W przypadku nieobecności eksperta na posiedzeniu I etapu i lidera na posiedzeniu Komisji Liderów, wynagrodzenie się nie należy. W przypadku wstrzymania się od głosu podczas głosowania ekspert nie otrzymuje wynagrodzenia. 16

17 Obowiązki eksperta oraz szczegółowe zasady wynagrodzenia za wykonaną pracę reguluje umowa zawierana na okres powołania eksperta. Wynagrodzenie Eksperta jest wynagrodzeniem brutto. W przypadku wypłaty wynagrodzenia osobom fizycznym nieprowadzącym działalności gospodarczej Polski Instytut Sztuki Filmowej zobowiązany jest do potrącania z wynagrodzenia zaliczki na podatek dochodowy. W przypadku osób prowadzących działalność gospodarczą, wynagrodzenie określone powyżej jest kwotą brutto (z podatkiem VAT) wynikającą z wystawionej faktury. 28. Zwrot kosztów podróży Ekspertów Ekspertom przysługuje zwrot koszów podróży z miejsca zamieszkania do siedziby Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej według następujących zasad: 1. Zwrot kosztów podróży dotyczy transportu kolejowego (II klasa) i autobusowego oraz transportu lotniczego (klasa ekonomiczna), a także przejazdu własnym samochodem, z zastrzeżeniem pkt 2 poniżej. 2. Zwrot kosztów transportu lotniczego oraz przejazdu własnym samochodem odbywa się wyłącznie w uzasadnionych przypadkach, po uzyskaniu akceptacji Dyrektora Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej. 3. Zwrot kosztów następuje na podstawie oryginalnych dokumentów potwierdzających koszty podróży (bilety, rachunki za przejazd) w przypadku osób fizycznych nie prowadzących działalności gospodarczej lub na podstawie kserokopii dokumentów potwierdzających koszty podróży dołączonych do faktury za wynagrodzenie, której wartość winna być powiększona o te koszty w przypadku osób prowadzących działalność gospodarczą. 4. Nie dopuszcza się możliwości rozliczenia rachunków za taksówki. 5. W celu uzyskania zwrotu kosztów podróży należy wypełnić zestawienie kosztów podróży eksperta, o którym mowa w ust nr 5. 17

18 Spis załączników 1) Wzór Formularza standaryzacji oceny projektu dla I i II etapu (fabuła, dokument, animacja) 2) Wzór Karty Oceny Eksperckiej I etapu 3) Wzór Zbiorczego Protokołu Komisji Ekspertów 4) Wzór Karty Oceny Eksperckiej II etapu 5) Wzór Zbiorczego Protokołu Komisji Liderów 6) Wzór Karty Oceny Eksperckiej w jednoetapowym systemie oceny( Priorytety V, VI, VII, IX) 7) Wzór Zbiorczego Protokołu Komisji Ekspertów w jednoetapowym systemie oceny( Priorytety V, VI, VII, IX) 8) Wzór Karty Oceny Eksperckiej Priorytet VIII 18

19 Załącznik nr 1 Formularz standaryzacji oceny projektu filmu fabularnego FILM FABULARNY STANDARYZACJA OCENY PROJEKTU DOKONYWANA PRZEZ EKSPERTÓW ARTYSTYCZNYCH I CEL PRODUKCJI FILMU Wybór celu produkcji filmu jest deklarowany we wniosku przez producenta [JEDEN Z ZAŁĄCZNIKÓW DO WNIOSKU]. Uzasadnia on wybór celu produkcji filmu, wskazując na potencjały filmu, określając, dlaczego producent i reżyser chcą zrobić film. Deklaracja producenta powinna znaleźć poparcie w argumentacji i elementach pakietu filmu. Szanse realizacji celów, ich realność podlegają ocenie ekspertów. 1 WYBÓR CELU PRODUKCJI FILMU CZĘŚĆ OPISOWA OCENY A B CEL ARTYSTYCZNY (UZASADNIENIE/ EKSPLIKACJA) CEL EDUKACYJNY (UZASADNIENIE / EKSPLIKACJA) Ocena ogólnych potencjałów artystycznych filmu dających szanse na powodzenie festiwalowe filmu; adekwatność wyboru festiwali; estymowane szanse na nagrody i prestiżowe emisje w stacjach telewizyjnych. Czy film ma szanse stać się dziełem sztuki, kształtować kulturę, zdobywać nagrody na festiwalach, budować wrażliwość widza, wzbogacić różnorodność kulturową, przedstawić oryginalność, nowatorskie podejście, świeżość podejścia? Ocenie podlegają ogólne potencjały poznawcze filmu, dające szanse na wielokrotne emisje filmu w telewizji i szeroką dystrybucję VoD, a także adekwatność wyboru form dystrybucji i jakość merytoryczna projektu, uzasadnienie walorów edukacyjnych (głównie w przypadku filmów biograficznych, historycznych, społecznych). Czy film ma znaczenie informacyjne, edukujące, uświadamiające idee, historię, postaci, procesy, wartości społeczne. CZĘŚĆ PUNKTOWANA OCENY II POTENCJAŁ FILMU OPIS OCENA ARTYSTYCZNA SKALA OCENY 19

20 0-5 2 SCENARIUSZ Ocena scenariusza, jego konstrukcji, wagi społecznej tematu, sposobu realizacji w różnych ujęciach (artystycznym, poznawczym, realizacyjnym). Jedna z najważniejszych ocen określająca wartość i jakość projektu, na którą składają się oprócz samej historii, także psychologia bohatera, wiarygodność postaci występujących w filmie i adekwatność dialogów względem postaci. A WAGA SPOŁECZNA TEMATYKI FILMU Czy temat scenariusza jest ważny społecznie i/lub artystycznie? B KONSTRUKCJA DRAMATURGICZ NA SCENARIUSZA Jaka jest konstrukcja dramaturgiczna scenariusza? (początek, rozwinięcie, zakończenie, punkty zwrotne, sposób narracji, etc.) C SPOSÓB REALIZACJI Czy eksplikacje realizacyjne/sposób realizacji dają szansę na zbudowanie wartości artystycznej lub innej spełniającej cel? D PSYCHOLOGIA BOHATERA / WIARYGODNOŚĆ POSTACI Jaka jest konstrukcja postaci, wielopłaszczyznowość, dylematy, wiarygodność; sposób budowania bohaterów i ich postaw w obliczu zdarzeń i przebiegu akcji? E ADEKWATNOŚĆ I JAKOŚĆ DIALOGÓW Jakość i adekwatność dialogów do postaci, sytuacji, tematu, gatunku filmu i czasów w jakich rozgrywa się akcja filmu, sprawność języka? 20

21 3 OBSADA Bardzo ważny element pakietu (w przypadku wniosku o umowę, a nie promesę, konieczny). Ocenie formalnej podlega dokumentacja czy dany aktor zadeklarował udział i czy jest osiągalny w granicach kosztowych i terminowych projektu? A DOROBEK AKTORÓW / DEBIUTANCI (TYLKO POTWIERDZENI) Jaki jest dorobek artystyczny aktorów oraz jakie są szanse osiągnięcia celu realizacji filmu z zaproponowaną obsadą? UWAGA: ocenie podlegają jedynie propozycje potwierdzone, a w przypadku debiutantów zdjęcia próbne. Obsada kierunkowa może stanowić tło oceny, ale nie zwiększa liczby otrzymanych punktów. B DOBÓR OBSADY DO POSTACI (TYLKO POTWIERDZENI) Czy aktorzy są właściwie dobrani do ról i czy są w stanie stworzyć wiarygodny świat bohaterów i relacji? Czy istnieją zagrożenia związane z powtórzeniem konfiguracji obsadowej z innych projektów (np. serial)? C POTENCJAŁ DYSTRYBUCYJNY AKTORÓW (TYLKO POTWIERDZENI) Czy główna obsada lub znaczące role drugoplanowe stanowią potencjał frekwencyjny filmu (artystycznie i komercyjnie) i czy są atrakcyjni dla promocji? 4 REŻYSER I INNI TWÓRCY Dorobek zawodowy, artystyczny reżysera, który daje gwarancję stojącej na wysokim poziomie artystycznym i realizacyjnym produkcji oraz udział współtwórców wspierających projekt swoimi talentami. Bardzo ważna jest korelacja scenariusza z eksplikacjami realizacyjnymi reżysera (lub innych twórców). 21

22 A DOROBEK REŻYSERA / DEBIUTANTA I JAKOŚĆ EKSPLIKACJI Czy reżyser/debiutant ma w dorobku filmy fabularne, pełnometrażowe lub nagrody na znaczących festiwalach? Czy filmy osiągnęły znaczące rezultaty artystyczne, poznawcze, frekwencyjne? Jaką wartość mają eksplikacje realizacyjne i mood-book? B INNI GŁÓWNI TWÓRCY (TYLKO POTWIERDZENI) Czy zespół realizatorów ma w dorobku filmy fabularne, pełnometrażowe i/lub indywidualne nagrody na znaczących festiwalach? UWAGA: ocenie podlegają jedynie propozycje potwierdzone, propozycje mogą stanowić tło oceny, ale nie zwiększają liczby otrzymanych punktów. PODSUMOWANIE OCENY (miejsce na dodatkowe uwagi, spostrzeżenia z pitchingu, wskazówki i sugestie zmian, itp.): 22

23 Załącznik nr 1 Formularz standaryzacji oceny projektu filmu dokumentalnego FILM DOKUMENTALNY STANDARYZACJA OCENY PROJEKTU DOKONYWANA PRZEZ EKSPERTÓW ARTYSTYCZNYCH I CEL PRODUKCJI FILMU Wybór celu produkcji filmu jest deklarowany we wniosku przez producenta [JEDEN Z ZAŁĄCZNIKÓW DO WNIOSKU]. Uzasadnia on wybór celu produkcji filmu, wskazując na potencjały filmu, określając, dlaczego producent i reżyser chcą zrobić film. Deklaracja producenta powinna znaleźć poparcie w argumentacji i elementach pakietu filmu. Szanse realizacji celów, ich realność podlegają ocenie ekspertów. 1 WYBÓR CELU PRODUKCJI FILMU CZĘŚĆ OPISOWA OCENY A B CEL ARTYSTYCZNY (UZASADNIENIE / EKSPLIKACJA) CEL EDUKACYJNY (UZASADNIENIE / EKSPLIKACJA) Ocenie podlegają ogólne potencjały artystyczne filmu dające szanse na powodzenie festiwalowe filmu oraz adekwatność wyboru festiwali i uzasadnienie walorów artystycznych projektu, estymowane szanse na nagrody i prestiżowe emisje w stacjach telewizyjnych. Czy film ma szansę stać się dziełem sztuki, kształtować kulturę, zdobywać nagrody na festiwalach, budować wrażliwość widza, wzbogacić różnorodność kulturową, przedstawić oryginalność, nowatorskie podejście, świeżość podejścia? Ocenie podlegają ogólne potencjały poznawcze filmu, dające szanse na wielokrotne emisje filmu w telewizji i szeroką dystrybucję VoD, a także adekwatność wyboru form dystrybucji i jakość merytoryczna projektu, uzasadnienie walorów edukacyjnych (głównie w przypadku filmów biograficznych, historycznych, społecznych). Czy film ma znaczenie informacyjne, edukujące, uświadamiające idee, historię, postaci, procesy, wartości społeczne. CZĘŚĆ PUNKTOWANA OCENY 23

24 II POTENCJAŁ FILMU OPIS OCENA ARTYSTYCZNA SKALA OCENY SCENARIUSZ/ KONCEPT FILMU Ocena scenariusza i powiązanego z nim bohatera filmu (osoby, bohatera zbiorowego, wydarzenia, sprawy), posiada największą wagę w ocenie końcowej. Ważna jest korelacja atrakcyjnego (także artystycznie) tematu, z doborem formy realizacji i potencjałem bohatera (tematu filmu). A WAGA SPOŁECZNA TEMATYKI FILMU Czy temat scenariusza jest ważny artystycznie, społecznie, edukacyjnie? Czy temat filmu jest oryginalny (nie jest powtórzeniem)? Czy założenie realizacji filmu jest nowatorskim podejściem do tematu? Czy tematyka filmu daje szanse na udział w festiwalach i ewentualne nagrody lub na znalezienie miejsca w pasmach programowych telewizji w Polce i zagranicą? B ADEKWATNOŚĆ FORMY SCENARIUSZA DO TYPU FILMU/STOPIEŃ DOKUMENTACJI Czy forma, stopień szczegółowości scenariusza lub konceptu filmu odpowiada jego gatunkowi/ typowi (np. filmy montażowe, historyczne, reportażowe, publicystyczne, fabularyzowane, śledcze, impresyjne, edukacyjne, społeczne, artystyczne, religijne, muzyczne)? Jaki jest stopień i jakość merytoryczna dokumentacji tematu lub opisów realizacyjnych (elementy fabularyzowane, grafiki, ikonografia)? C POTENCJAŁ BOHATERA / KONTEKST WYDARZENIA / UJĘCIE PROBLEMU Jak jest przedstawiona relacja bohatera ze światem zewnętrznym, otoczeniem? Jak są wyeksponowane dylematy, punkty zwrotne (komplikowanie problemu głównego)? Czy została pogłębiona postać bohatera (wydarzenia, sprawy) i co go wyróżnia? Jak oryginalny i atrakcyjny jest sposób 24

25 ujęcia tematu? D WALORY POZNAWCZE SCENARIUSZA Jak istotna jest warstwa emocjonalna, artystyczna, społeczna, edukacyjna? Czy scenariusz budzi zainteresowanie widza? Do jakiego widza jest skierowany? 4 REŻYSER I INNI TWÓRCY Dorobek zawodowy, artystyczny reżysera, który daje gwarancję stojącej na wysokim poziomie artystycznym i realizacyjnym produkcji oraz udział współtwórców wspierających projekt swoim talentami. Bardzo ważna jest korelacja scenariusza z eksplikacjami realizacyjnymi reżysera (lub innych twórców). A DOROBEK REŻYSERA / DEBIUTANTA I JAKOŚĆ EKSPLIKACJI Jaki jest dorobek reżysera (w realizacji filmów dokumentalnych) - emisje, frekwencja kinowa lub festiwalowa, nagrody na znaczących festiwalach? Jaką wartość artystyczną i merytoryczną mają eksplikacje realizacyjne? Jak atrakcyjna i oryginalna jest metoda podejścia do tematu? W PRZYPADKU DEBIUTANTA: Jaki jest dorobek reżysera w innych formach realizacji (emisje / nagrody)? B INNI GŁÓWNI TWÓRCY (STOPIEŃ POTWIERDZENIA WSPÓŁPRACY) Czy zespół realizatorów ma w dorobku nagradzane lub szeroko emitowane filmy dokumentalne (operator, montażysta, kompozytor)? W jakim stopniu udział współtwórców jest prawdopodobny (deklaracje udziału w produkcji filmu)? 25

26 PODSUMOWANIE OCENY (miejsce na dodatkowe uwagi, spostrzeżenia z pitchingu, wskazówki i sugestie zmian itp.): 26

27 Załącznik nr 1 Formularz standaryzacji oceny projektu filmu animowanego FILM ANIMOWANY STANDARYZACJA OCENY PROJEKTU DOKONYWANA PRZEZ EKSPERTÓW ARTYSTYCZNYCH I CEL PRODUKCJI FILMU Wybór celu produkcji filmu jest deklarowany we wniosku przez producenta [JEDEN Z ZAŁĄCZNIKÓW DO WNIOSKU]. Uzasadnia on wybór celu produkcji filmu, wskazując na potencjały filmu, określając, dlaczego producent i reżyser chcą zrobić film. Deklaracja producenta powinna znaleźć poparcie w argumentacji i elementach pakietu filmu. Szanse realizacji celów, ich realność podlegają ocenie ekspertów. 1 WYBÓR CELU PRODUKCJI FILMU CZĘŚĆ OPISOWA OCENY A B CEL ARTYSTYCZNY (UZASADNIENIE / EKSPLIKACJA) CEL EDUKACYJNY (UZASADNIENIE / EKSPLIKACJA) Ocenie podlegają ogólne potencjały artystyczne filmu dające szanse na powodzenie festiwalowe filmu oraz adekwatność wyboru festiwali i uzasadnienie walorów artystycznych projektu, estymowane szanse na nagrody i prestiżowe emisje w stacjach telewizyjnych. Czy film ma szanse stać się dziełem sztuki, kształtować kulturę, zdobywać nagrody na festiwalach, budować wrażliwość widza, wzbogacić różnorodność kulturową, przedstawić oryginalność, nowatorskie podejście, świeżość podejścia? Ocenie podlegają ogólne potencjały poznawcze filmu, dające szanse na wielokrotne emisje filmu w telewizji i szeroką dystrybucję VoD, a także adekwatność wyboru form dystrybucji i jakość merytoryczna projektu, uzasadnienie walorów edukacyjnych. Czy film ma znaczenie informacyjne, edukujące, uświadamiające idee, historię, postaci, procesy, wartości społeczne. CZĘŚĆ PUNKTOWANA OCENY II POTENCJAŁ FILMU OCENA ARTYSTYCZNA SKALA OCENY O-5 27

28 1 SCENARIUSZ / KONCEPT FILMU Ocena scenariusza i powiązanego z nim bohatera filmu. Ważna jest korelacja atrakcyjnego (także artystycznie) tematu z doborem formy realizacji i potencjałem bohatera (tematu filmu). A WAGA SPOŁECZNA TEMATYKI FILMU Czy temat scenariusza jest ważny społecznie i/lub artystycznie i/lub edukacyjnie? Jak istotna jest warstwa emocjonalna, artystyczna, społeczna, edukacyjna? Czy scenariusz budzi zainteresowanie widza? Do jakiego widza jest skierowany? B WALORY ARTYSTYCZNE FILMU Czy film posiada walory artystyczne i jaki to potencjał w kontekście celu? Czy temat scenariusza ma potencjał festiwalowy, dystrybucyjny (TV, VOD), frekwencyjny? Jaka jest adekwatność potencjałów filmu do przyjętej formy. C ORYGINALNOŚĆ, INNOWACYJNOŚĆ SCENARIUSZA Czy pomysł na film jest oryginalny, innowacyjny? D KONSTRUKCJA DRAMATURGICZNA SCENARIUSZA / BOHATER / SPRAWNOŚĆ JĘZYKA FILMOWEGO Czy konstrukcja dramaturgiczna jest właściwa dla projektu? Jaka jest konstrukcja bohatera/ów, wielopłaszczyznowość, dylematy, wiarygodność; sposób budowania postaci w obliczu zdarzeń i przebiegu akcji? Jakość i adekwatność dialogów do postaci, sytuacji, tematu, gatunku filmu i czasów w jakich rozgrywa się 28