VENICE posiada 6 wyjść typu "aux", którym projektanci przypisali konkretne przeznaczenie. Posiadają one następujące oznaczenia:

Transkrypt

1 MIDAS VENICE 320 Zapowiadane pojawienie się nowego produktu MIDAS'a stało się faktem. Celebrując 30 rok - bardzo aktywnej i pełnej sukcesów obecności na światowym rynku producentów sprzętu audio, firma przygotowała produkt, który mile zaskoczy liczną grupę zwolenników tego, co od pewnego czasu w światowej branży zwykło się określać jako "THE MIDAS SOUND". Nowa rodzina mikserów nosząca nazwę VENICE, to produkt stworzony z myślą o tych, którym zależy na szlachetnym - jakże charakterystycznym dla Midasa brzmieniu, a którzy z różnych powodów nie mogli korzystać z oferowanych przez Midasa produktów. Przeszkodę stanowiły często możliwości finansowe zainteresowanych, bądź też rozmiary konsolet typu XL-3, XL-4 czy HERITAGE (w przypadku muzyków korzystających z konsolet na scenie). W rocznicę swoich urodzin Midas sprawił tej grupie potencjalnych klientów prezent nie lada. Seria Venice skutecznie rozwiązuje wszystkie te problemy. Są to konsolety, które oprócz charakterystycznego dla produktów spod znaku Midas - można rzec legendarnego już brzmienia - posiadają olbrzymi zakres możliwości zastosowania oraz charakteryzują się wyjątkowo korzystną ceną - jak na produkt tej klasy. Podsumowując, pozwolę sobie stwierdzić z pełną odpowiedzialnością, że jest to obecnie najlepszy produkt dostępny na rynku, jeżeli porównamy jego jakość i możliwości wykorzystania do proponowanej ceny. MIDAS Venice - otrzymał nagrodę M.I.P.A. na Musicmesse we Frankfurcie Oto kilka bardziej konkretnych informacji. Seria Venice składa się z trzech modeli o oznaczeniu: 160, 240 i 320, różniących się od siebie jedynie ilością kanałów wejściowych mono: 8, 16 i 24. Każdy z modeli posiada 4 niezależne kanały stereo, które mogą być wykorzystane do przyjęcia sygnałów stereo np. z instrumentów klawiszowych, CD, MD, DAT itd. albo też jako dodatkowe wejścia mikrofonowe mono - z oddzielną regulacją poziomi sygnału wejściowego. Takie rozwiązanie umożliwia nawet najmniejszej konsolecie z tej serii, przyjęcie do 12 sygnałów mikrofonowych oraz 8 sygnałów liniowych, bez "blokowania" 4 wejść stereo,

2 przeznaczonych do powrotu sygnałów z zewnętrznych procesorów. Regulacja poziomu sygnałów wejściowych została zaprojektowana w taki sposób, że pozwala na wprowadzanie sygnałów o poziomie zarówno mikrofonowym, jak też i liniowym (do +22dBu) bez konieczności zewnętrznego ograniczania ich poziomu. Konstrukcja przedwzmacniacza oraz dobór zakresu płynnej regulacji dają możliwość pełnej i precyzyjnej kontroli nad wprowadzanym sygnałem. Dla wtajemniczonych powiem, że został tu wykorzystany w wersji unowocześnionej ten sam przedwzmacniacz, który zaprojektowano kiedyś dla modelu XL-3. Kanały mono zostały wyposażone w 4 punktowy układ korekcji, w którym dla góry i dołu przyjęto odpowiednio częstotliwości 80 Hz i 12 khz stosując filtry o charakterystyce półkowej. Górna i dolna średnica jest kontrolowana poprzez dwa filtry o regulowanej częstotliwości - odpowiednio w zakresach 400 Hz do 8 khz oraz od 100 Hz do 2 khz. Zadaną częstotliwość można podbijać lub obcinać w zakresie 15 db. Do regulacji barwy w kanałach stereo zastosowano nieco inny układ, składający się także z 4 punktowego korektora ale o ustalonych na stałe częstotliwościach: 80 Hz, 300 Hz, 3 khz i 12 khz. Każdą z częstotliwości można kontrolować w zakresie +/-15 db. Każdy z kanałów (mono i stereo) posiada możliwość indywidualnego podania zasilania "phantom" +48 V, umożliwiającego korzystanie z mikrofonów pojemnościowych oraz aktywnych DI. Załączenie zasilania jest sygnalizowane przez LED. Wszystkie kanały mono zostały zaopatrzone w gniazda typu "insert" oraz gniazda "direct out" umożliwiające podłączenie dodatkowych procesorów lub śladów magnetofonu. Wyjścia direct otrzymują sygnał po suwaku ale istnieje możliwość ich przełączenia w pozycję: przed suwakiem - po korekcji. VENICE posiada 6 wyjść typu "aux", którym projektanci przypisali konkretne przeznaczenie. Posiadają one następujące oznaczenia: FX1, FX2, Monitor 1, Monitor 2 oraz Aux1, Aux2. Wyjścia FX1 i FX2 otrzymują sygnał po suwaku. Przeznaczono je do współpracy z zewnętrznymi procesorami efektów. Jeżeli zajdzie potrzeba, mogą one być przełączone wewnętrznie w pozycję: przed suwakiem. Wyjścia Monitor 1 i 2 otrzymują sygnał przed suwakiem i przed korekcją. Przeznaczono je do współpracy z systemem odsłuchów. Mogą one być także wewnętrznie przełączone w tryb pracy: po korekcji. Kolejne wyjścia oznaczone jako Aux 1 i 2 posiadają możliwość zewnętrznego ich przełączania w panelu Master w tryb: przed lub po suwaku oraz korekcji. Opisane powyżej rozwiązanie, daje możliwość dowolnego konfigurowania tych wyjść - stosownie do potrzeb użytkownika. Mogą to być 2 efekty i 4 niezależne tory odsłuchowe, 3 efekty i 3 tory odsłuchowe lub 2 tory odsłuchowe i 4 efekty. Moduł sumy - oprócz 4 podgrup, które mogą pracować jako niezależne wyjścia (każda z regulacją panoramy, dającą możliwość umiejscowienia grupy w ogólnym miksie stereo), posiada także dwa regulowane wyjścia słuchawkowe, regulowane wyjścia pozwalające na podłączenie (poprzez wzmacniacz) głośników - "control room", regulowane wejście mikrofonu (również pojemnościowego) z możliwością adresowania sygnału do sumy, grup, monitorów oraz auxów. Poziom sygnału wyjściowego jest wyświetlany na 4 wskaźnikach LED - przypisanych odpowiednio do sumy L/R oraz Monitor 1/2. Te ostatnie są

3 automatycznie przełączane do funkcji PFL/AFL gdy tylko którykolwiek z przycisków SOLO jest załączony. Należy również dodać, że wszystkie miksery tej serii posiadają możliwość stosowania 2 lampek - co w sposób oczywisty ułatwia pracę realizatora. Zadbano też o intensywnie używane elementy mechaniczne typu: przełączniki, potencjometry, suwaki i gniazda - w szczególny sposób narażone na trudne warunki pracy podczas tras koncertowych (zmiany temperatury, wilgoć, kurz), stosując produkty takich firm jak Neutrik czy ALPS znanych z najwyższej jakości i długiej żywotności swoich wyrobów. Dodatkową informacją, która powinna ucieszyć zwłaszcza muzyków jest dostępność modelu Venice 160 w wersji do zabudowy w racku 19". Na koniec wypada odpowiedzieć na jedno zasadnicze pytanie: cóż takiego wyróżnia serię Venice z grona konsolet o podobnej klasie, oferowanych przez innych producentów? W przypadku tych, którzy mieli już do czynienia - choć jeden raz - z konsoletą, na której widniał znak firmowy MIDAS, za odpowiedź wystarcza stwierdzenie: "BO TO JEST MIDAS". Tym, którzy takiej możliwości jeszcze nie mieli, niech przekona szeroki zakres możliwości konfigurowania miksera pod kątem specyficznych potrzeb użytkownika, niezawodność i długa żywotność podzespołów - zwłaszcza elementów pracujących mechanicznie, a jeżeli dodamy do tej listy to, co jest rzeczą najważniejszą - charakterystyczne, szlachetne brzmienie, to otrzymujemy produkt wysokiej jakości za rozsądną cenę. VENICE 160 VENICE 240 VENICE kanałowa 24 - kanałowa 32 - kanałowa konsoleta mikserska konsoleta mikserska konsoleta mikserska (8 Mono + 4 Stereo) (16 Mono + 4 Stereo) (24 Mono + 4 Stereo) Wejścia (Inputs) Przedwzmacniacze mikrofonowe i wszystkie symetryzowane wejścia pochodzą z LEGENDARNEGO MIDAS XL 3 Wejścia Mono (Mic/Line) z Insertami Wejścia Stereo-Line / Mono-Mic 4 /4 4 /4 4 /4 Stereo-Efekt - Powroty (Line) Stereo-Tape - Powrót (Line) 1 lewy / 1 prawy Szyny sygnałowe 15 Subgrupy 4 Aux Przed-Tłumikiem (Monitor) 2 Aux Po-Tłumiku (Efekt) 2 Aux przełącz. Pre/Post-Fader 2 Suma L/R 2 Mono - PFL 1 Stereo - AFL 2 Wyjścia (Outputs) Subgrupy (z Insertami) 4 symetryzowane transformatorowo 1/4" jack Aux Przed-Tłumikiem (Monitor) 2 XLR (symetryczne) Aux Po-Tłumiku (Efekt) 2 symetryzowane transformatorowo 1/4" jack Aux przełącz. Pre/Post-Fader 2 XLR (symetryczne) Suma (z Insertami) 2 XLR (symetryczne) Suma B Wyjście 2 XLR (symetryczne) (przełączalne Mono/Stereo, Przed-Po Tłumiku Tape - Wysyłka (Nagrywanie) 1 Stereo (Phono)

4 Wyjścia Direct (1/4" jack) Stereo - Słuchawki 2 Stereo - 1/4"jack Stereo - Głośniki (np. odsłuch reżys.) 2 symetryzowane transformatorowo 1/4" jack Wyposażenie dodatkowe Gniazdo do Lampki 2 x 12V / 5W (4-pin XLR) Uchwyty do Rack'a 19" tak - - Obrotowy panel gniazd tak - - Akcesoria Pokrywa przeciwkurzowa (na wyposażeniu) Lampka 12V (opcjonalnie) Transformator wejściowy (opcjonalnie) Dane techniczne Impedancja wejściowa Mic 2 kohm Symetryczne Line 20 kohm Symetryczne Wzmocnienie (Gain) Mic Płynna regulacja 0 db do +60 db Line (Kanał Mono) Płynna regulacja -20 db do +40 db Line (Kanał Stereo) Płynna regulacja -10 db do +20 db Line - Poziom wejściowy 0 db Maksymalny Poziom Wejściowy Mikrofon i Linia + 22 dbu Liniowy Poziom Wejściowy (Mono) + 42 dbu Liniowy Poziom Wejściowy (Stereo) + 22 dbu CMR przy 1 khz Mic (Gain +30 db) > 80 db Line > 40 db CMR przy 100 Hz Mic (Gain +30 db) 70 db Charakterystyka częstotliwościowa (20 Hz-20 khz) Mic do Mix (Gain +60 db) + 0 db do 1 db Szumy (20 Hz - 20 khz) Mic EIN odn. 150 Ω gain + 60 db -129 dbu Mic EIN odn. 150 Ω gain 0 db -107 dbu Szumy własne (20 Hz - 20 khz) Suma szumów (12 kanałów, tłumiki zamknięte) -90 dbu Szumy Line do Mix (12 kanałów przy poziomie 0dB) -84 dbu Zniekształcenia przy 1 khz Mic do Insert (+30dB Gain, +20dBu Output) Typ 0,0007% Mic do Sumy (+30dB Gain, +20dBu Output) < 0,009% Przesłuchy przy 1 khz Kanał - Kanał < -80 db Mix - Mix < -80 db Kanał - Mix < -80 db Przy zamkniętym tłumiku > 100 db

5 Przy przełączaniu > 100 db Impedancja wyjściowa Wyjście Line 75 Ohm symetryczne Słuchawkowe > 32 Ohm Maksymalny Poziom Wyjściowy Suma - wyjście + 25 dbu Wyjście liniowe + 22 dbu Słuchawki + 25 dbu / 600 Ohm Nominalny Poziom Sygnału Mikrofon -60 dbu do 0 dbu Linia 0 dbu Korektor - Kanał Mono Filtr górnoprzepustowy Filtr 2-rzędu Butterworth, 80 Hz Wysokie +/- 15 db przy 12 khz (Shelv) Średnie - Wysokie Płynna regulacja 100Hz do 2kHz (1 Oct) +/-15dB Średnie - Niskie Płynna regulacja 400Hz do 8kHz (1 Oct) +/-15dB Niskie +/- 15 db przy 80 Hz (Shelv) Korektor - Kanał Stereo Wysokie +/- 15 db przy 12 khz (Shelv) Średnie - Wysokie 3 khz (1,4 Oct) +/-15dB Średnie - Niskie 300 Hz (1,4 Oct) +/-15dB