TRESER ŻUKÓW - STAREWICZ

Transkrypt

1 TRESER ŻUKÓW - STAREWICZ Władysław Starewicz, czarodziej ekranu, treser żuków jedna z najmniej znanych, postaci w historii polskiego kina a jednocześnie jedyny Polak, który stworzył gatunek filmowy: animację poklatkową, lalkową. (Opracowanie na podstawie materiałów z filmu Treser Żuków : Zbigniew Żmudzki) Władysław Starewicz, syn - Aleksandra i Antoniny z Legięckich, urodził się w Moskwie 8 sierpnia 1882 roku. Jego ojciec, uczestnik Powstania Styczniowego, był skazany na przesiedlenie do Moskwy. Kiedy Władek skończył cztery lata, umarła jego matka. Wtedy ojciec przywiózł go z Moskwy do rodzinnego Kowna na Litwie do domu dziadków ze strony matki. W 1892 roku Władek rozpoczął naukę w kowieńskim Gimnazjum dla chłopców. Jednak szybko został z niego usunięty ze względu na złe zachowanie. W szkole na lekcjach Władek malował małego człowieczka w różnych fazach ruchu, w każdym szkolnym zeszycie i książce. Postać ożywa gdy kartkuje się strony. Epidemii podręcznikowej animacji ulega cała klasa. Szesnastoletni Władysław Starewicz otrzymuje wilczy bilet, który zamyka przed nim drzwi wszystkich szkół znajdujących się w całym okręgu. W wyniku rodzinnej narady zapada decyzja o wysłaniu go do Gimnazjum dla chłopców w Dorpacie. Miasto Dorpat, obecnie noszące nazwę Tartu, położone jest w Estonii, około 400 km na północ od Kowna. Ten wyjazd zmienił życie Władka całkowicie. Jego ojciec nie był wstanie zaspokoić wszystkich jego potrzeb, dlatego też Władek musiał, przynajmniej częściowo, zarabiać na swoje utrzymanie. Po lekcjach poświęcał czas różnym czynnościom, zaniedbując naukę i z tego powodu musiał powtarzać 4 klasę. Po ukończeniu czterech klas, ojciec Władka wypisał go z gimnazjum i zabrał go z powrotem do Kowna, ponieważ nie miało sensu trzymanie syna w zagranicznym gimnazjum, skoro wcale się nie uczył. Władysław Starewicz mieszkał w Kownie przez dwadzieścia sześć lat. Dnia 25 listopada 1906 roku w Kościele Św. Kazimierza w Kownie zawarł związek małżeński z Anną Zimmermann. W 1907 urodziła się ich pierwsza córka Irena; późniejsza niezastąpiona pomocnica przy tworzeniu filmów. W wolnych chwilach Starewicz rysował karykatury, które podpisywał pseudonimem Wek publikował je na łamach tygodników kowieńskich. Rysował plakaty na zamówienie czterech kin, za którą to pracę właściciele kin płacili mu biletami wolnego wstępu na seanse. Każdego dnia bardzo skrzętnie oglądał wszystkie wyświetlane filmy. Interesował się przede wszystkim filmami fantastycznymi i trickowymi, zwłaszcza Georga Meliesa. Przyjacielska znajomość z Tadeuszem Dowgirdem - dyrektorem Kowieńskiego Muzeum Nauki i Przemysłu wybitną osobistością tamtych lat miała kolosalne znaczenie dla dalszych losów Władysława Starewicza. Dowgird zaproponował Starewiczowi, aby objął pieczę nad działem zoologicznym w muzeum i zajął się fotografią. Zachęcony przez Dowgirda, Starewicz miał też filmować okolice Kowna. Ponieważ do tego potrzebna była kamera filmowa, Władysław udał się do 1

2 Moskwy, gdzie świeżo zostały otwarte biura francuskich towarzystw kinematograficznych Pathè Brothers i Gaumont. Pierwsze próby pozyskania kamery filmowej zakończyły się niepowodzeniem. Znane wytwórnie nie zamierzały powierzać kamery filmowej obcemu, zupełnie nieznanemu młodemu człowiekowi. W końcu Starewicz trafił do wytwórni Chanżonkowa. Prawdopodobnie, Chanżonkow wiedział co nieco o Starewiczu od swojego kowieńskiego agenta. Po znalezieniu utalentowanej osoby, Chanżonkow miał zwyczaj oferowanie jej kontraktu na pracę w jego wytwórni filmowej w Moskwie. Taką też propozycję złożył Starewiczowi i udostępnił mu kamerę. Władysław Starewicz realizował zdjęcia do swojego pierwszego filmu na przedmieściach Kowna. Dzięki temu film Nad Niemnem ukazał się w 1909 roku. Jednak ten pierwszy film nie zachował się. Później powstają krótkie obrazy dokumentujące życie owadów: Życie ważki, Żuki i Walka żuków. W tym ostatnim filmie Starewicz zamierzał pokazać walki żuków, ale w trakcie filmowania było zbyt ciemno w lesie, więc kręcenie postanowił przenieść do atelier. Sam Starewicz tak to opisał: Kiedy próbowałem sfilmować walkę żywych żuków jelonków o samicę, okazało się, że po zapaleniu reflektorów zamierały one w bezruchu. Wpadłem, więc na pomysł, aby uśpić moich rycerzy. Oddzieliłem ich kończyny i rogi od tułowia, potem z powrotem umieściłem je na właściwym miejscu przy pomocy cieniutkich drucików. Walkę samców o samicę Starewicz filmował dzieląc ruch na poszczególne fazy i wykonując zdjęcia klatka po klatce. Tak powstała pierwsza przestrzenna animacja poklatkowa. Po obejrzeniu na ekranie wywołanych zdjęć, miał zawołać: Ruszają się, ruszają jak żywe! Co za fantastyczne tworzywo, zdolne kreować cuda! Później ubrał swoich bohaterów w średniowieczne stroje, zbudował dekoracje i nakręcił poklatkowo historię walki rycerzy żuków o rękę królewny żukówny o imieniu Lukanida. W 1912 roku po długich namowach ze strony Chanżonkowa Starewicz opuścił Kowno i przeniósł się z całą rodziną do Moskwy. Tu, 26 marca 1912 roku odbyła się premiera Pięknej Lukanidy. Zaraz po tym pokazie niektórzy krytycy pisali o tresowanych owadach występujących w filmie. Prawdopodobnie jeszcze w Kownie Starewicz nakręcił materiały do trzech następnych filmów, których premiery odbyły się w 1912 roku. W Moskwie tylko je zmontował i przekazał do kin. Z tego najbardziej znanym filmem jest Zemsta Kinooperatora ironiczna opowieść o zdradzie małżeńskiej w świecie owadów i jej ujawnieniu przez kinooperatora kręcącego film, przypadkowo rejestrującego całe zdarzenie na taśmie. Dwa pozostałe to Boże Narodzenie w lesie i Wesołe sceny z życia owadów. W Moskwie Starewicz realizuje pierwszą adaptację utworu literackiego - film pt. Konik polny i mrówka, według bajki Iwana Kryłowa. Premiera filmu odbyła się w 1912 roku w Kopenhadze, a sukces przeszedł wszelkie oczekiwania. Obraz obejrzeli widzowie z Europy i Ameryki. Wykonano rekordową ilość kopii aż 140 sztuk. Jedną z nich w srebrnym pudełku Chanżonkow ofiarował następcy tronu rosyjskiego Aleksemu Nikołajewiczowi. Carewicz, w dowód wdzięczności, nagrodził 2

3 autora Władysława Starewicza pierścionkiem z diamentem. Starewicz, jako człowiek praktyczny, sprzedał pierścionek i kupił samochód, który był czymś niezwykle rzadkim w Moskwie w tym czasie. W filmowej wytwórni Chanżonkowa, pełnił funkcje operatora, reżysera, animatora i specjalisty od efektów specjalnych. W 1914 roku Starewicz, pionier i mistrz animacji poklatkowej porzucił ją ponieważ nie była tak samo opłacana jak film aktorski, fabularny. Płaciło się za metraż wykonanej produkcji i nie brano pod uwagę fakt, że aby zrealizować jeden metr filmu animowanego trzeba użyć o wiele więcej środków i poświecić o wiele więcej czasu, niż na zrealizowanie jednego metra filmu aktorskiego. Z tego prostego powodu Starewicz w całości poświęcił się filmowi aktorskiemu. Po wybuchu I Wojny Światowej Starewicz został zaangażowany jako operator w Komitecie Skobolewskim. Komitet był jednostką militarną mającą za zadanie wspieranie ideologiczną propagandą Rosji i Antanty podczas wojny. Nasz bohater zrobił tam filmy propagandowe Jak Niemiec zrobił z siebie idiotę, Bajkę o groźnym Szwabie Koglu Moglu i diable Balbesku, wyśmiewające niemieckiego Cesarza, a sławiące żołnierzy Antanty miażdżących niemiecką armię. W roku 1915 Starewicz po raz pierwszy w swojej artystycznej karierze poważnie zareagował na polityczne wydarzenia, realizując poetycką opowieść Lilia Belgii. Film opowiadał o dzielnej dziewczynie symbolizującej Belgię i jej walce ze wstrętnymi wojownikami symbolizującymi Niemców, podbijających jej kraj. Dziewczynkę zagrała córka Starewicza Irena. Starewicz żył i tworzył w Rosji, ale zacieśniał kontakty z Polonią mieszkającą w Moskwie i interesował się polską literaturą. Zrealizował dramaty romantyczne: Jola wg powieści Jerzego Żuławskiego i Na Warszawskim trakcie. Następnie na podstawie powieści Kraszewskiego i ballady Mickiewicza nakręcił filmy: Pan Twardowski i Pan Twardowski w karczmie Rzym Oba z dużą ilością efektów, tricków i zdjęć poklatkowych. Po wybuchu bolszewickiej rewolucja, jak wielu innych filmowców, Starewicz wraz z rodziną wyjechał z Jałty. Pierwszym jego filmem jałtańskim był Kaliostro - aktorski z dużą ilością tricków. Wojna domowa w Rosji, spowodowała, że Starewicz opuścił Jałtę i udał się na zachód. Po przyjeździe w 1919 roku do Francji, osiedlił się z rodziną w Fontenay-sous-Bois. Wynajął tam willę, w której założył własne studio filmowe, powracając do realizacji swoich ulubionych filmów lalkowych. Swój okres francuski rozpoczął filmem w stylu "Pięknej Lukanidy", zatytułowanym "W szponach pająka". Filmowanie stało się rodzinnym interesem. Żona Anna projektowała kostiumy i ubierała w nie lalki. Młodsza córka Janina występowała pod pseudonimem Nina Star. Starsza córka Irena stała się główną współpracowniczką, a później współautorką filmów ojca. W 1925 roku za film Głos słowika Starewicz został nagrodzony Złotym Medalem Rozenfelda. Medal ten znaczył w tamtych czasach tyle samo, co dzisiejsza statuetka OSKARA. Ten sukces i uznanie otworzyły Starewiczowi drogę w latach trzydziestych do wyjazdu do Stanów Zjednoczonych Ameryki Północnej. Amerykanie proponowali mu pracę u siebie, ale Starewicz odmówił. Odrzucając ofertę amerykańskich producentów Starewicz zachował swoją niezależność, indywidualizm i dzięki temu w połowie lat trzydziestych zrealizował kilka znakomitych filmów. Film 3

4 Miłość czarna i biała był parodią westernu. Główne role zagrały lalki popularnych amerykańskich aktorów. Zakochany Charlie Chaplin rywalizował z kowbojem Tomem Mixem o względy naiwnej Mary Pickword. Film Zaczarowany zegar z 1928 roku to ostatni niemy film Starewicza. Zarówno publiczność jak i prasa uznała go za dzieło sztuki, podobnie jak Małą paradę, która powstała w 1929 roku i w kilka tygodni po odniesieniu kinowego sukcesu została udźwiękowiona. Film Opowieść o lisie na motywach bajki Goethego Lis Przechera był kolejnym arcydziełem w filmografii Starewicza. Twórca użył tu wszystkich dostępnych technicznych i artystycznych chwytów: reprojekcji; podwójnej ekspozycji; luster; animacji rysunkowej; lalek różnych rozmiarów o bardzo precyzyjnej możliwości uzyskania mimiki twarzy głównych bohaterów. W filmie w kilku scenach występuje jednocześnie kilkadziesiąt postaci. Nie od razu Starewicz znalazł producenta gotowego sfinansować udźwiękowienie i coraz częściej zaczynało brakować mu pieniędzy. Dla zarobku więc, z udziałem lalek z tego filmu, nakręcił krótkie bajki wg La Fonteina Lew i Mucha i Lew Starzeje Się oraz całą serię filmów dla dzieci z malutkim pieskiem Fetichem - maskotką. Wreszcie po siedmiu latach nieustannych zabiegów gotowy obraz wykupiła niemiecka wytwórnia filmowa UFA i udźwiękowiła go. 28 kwietnia 1937 r. odbyła się w Berlinie uroczysta premiera z udziałem Starewicza. W 1939 roku w Polsce rozeszła się wieść, że mistrz filmów lalkowych jest gotów powrócić do kraju. Oto jak o tym pisał tygodnik warszawski KINO w 27 numerze z 1939 roku: Mówi się o rychłym przyjeździe do Warszawy znanego twórcy filmów kukiełkowych, Starewicza. W kraju ma on rozpocząć pracę dla nowo powstałej wytwórni. Kilka miesięcy przed wybuchem wojny, producent Stefan Katelbach podpisał z nim kontrakt na realizację filmu pt. Pani Twardowska, jednak wybuch wojny uniemożliwił mu powrót do Warszawy. Lata to najcięższy okres w twórczym życiu Starewicza. Nie zrealizował wtedy żadnego filmu. Po dziesięcioletniej przerwie Starewicz powrócił do pracy filmem Zanzabella w Paryżu za który otrzymał nagrodę w kategorii filmów dla dzieci w 1949 roku w Wenecji. Następny Kwiat paproci, oparty na bajce Józefa Kraszewskiego, okazał się najlepszy na II Festiwalu Filmów dla Dzieci w Wenecji w 1950 roku. W 1956 roku, film Czujny nos reprezentował Francję na wystawie w Wielkiej Brytanii. W 1958 roku Starewicz stworzył swój ostatni film Północna karuzela, ale można nazwać go ostatnim tylko z pewnych względów. Z powodu trudności finansowych, kilka projektów pozostało niedokończonych. Pracę nad najważniejszym z nich Stworzeniem świata rozpoczął w 1930 roku. Ten film miał być podsumowaniem całego artystycznego życia Starewicza. Nie zrealizował także Snu nocy letniej. 26 lutego 1965 roku Starewicz umiera podczas realizacji filmu Jak pies z kotem. Władysław Starewicz zajął ważne miejsce wśród pionierów filmowej animacji: Emila Cohla, J.Stuarta Blacktona czy Winsora McCaya. Techniki i zasady przez nich odkryte, Starewicz przekształcił 4

5 w niezależną i jedyną w swoim rodzaju, unikatową sztukę. Ustanowił reguły animacji polkatkowej i do tych reguł się stosował, tak jak i obecnie są one stosowane przez współczesnych reżyserów lalkowych filmów animowanych: Tima Burtona, Nicka Parka, Braci Quay, Jana Svankmajera czy Marka Skrobeckiego. 5