2. METODY MODELOWE ANALIZY POLA AKUSTYCZNEGO

Transkrypt

1 2. METODY MODELOWE ANALIZY POLA AKUSTYCZNEGO Problem analizy pola akustycznego nie jest wyczerpany i pozostaje nadal otwarty. Złożoność zjawisk towarzyszących propagacji fali akustycznej powodują, że próby tworzenia modeli wspomagających projektowanie sal koncertowych, pomieszczeń radiowych, przegród i osłon akustycznych itp., czy też różnorodne doświadczenia naukowe, natrafiają na ogromne trudności. Rozwiązaniem tych niedogodności zdają się być metody numeryczne analizy pola akustycznego, które wraz z ciągłym postępem technicznym stają się coraz silniejszym narzędziem badawczym. W związku z powyższym, oraz mając na uwadze wcześniejsze słowa, chciałbym jeszcze raz podkreślić, iż problemowi modelowania numerycznego zagadnień propagacji fali akustycznej, poświęcam w całości dalszą część pracy, rozpoczynając jednak od krótkiej charakterystyki historycznych i obecnie stosowanych metod i modeli do badania pola akustycznego (Rys. 2.1). Rys Klasyfikacja modeli do analizy pola akustycznego 1 1 klasyfikacja wg prof. Andrzeja Gołasia [9] 7

2 2.1. MODELE FIZYCZNE (EKSPERYMENTALNE, ANALOGOWE) Do grupy tej zaliczamy wszystkie modele materialne. Zgodnie z Rys. 2.1 wyróżniamy tu: modele pseudoakusyczne (analogowe), bazujące na analogii rozchodzenia się fal w innych ośrodkach oraz modele akustyczne, wykorzystujące fale dźwiękowe MODELE PSEUDOAKUSTYCZNE MODEL WODNY Modelowanie zjawisk akustycznych przy pomocy fal wodnych należy już do przeszłości, aczkolwiek są one nadal wysoce cenione podczas nauczania szkolnego, ze względu na łatwość prezentacji podstawowych zjawisk falowych. Metoda ta polega na umieszczaniu w płytkim naczyniu wypełnionym wodą przekroju badanego pomieszczenia. Na powierzchni wody, w miejscach gdzie w modelowanym obiekcie znajdują się źródła dźwięku, generowane są przy pomocy wibrujących prętów fale wodne. Fale te, rozchodząc się na powierzchni wody, ulegają odbiciu od ścian przekroju, umożliwiając,przez analogię, obserwowanie biegu fal akustycznych w danym przekroju pomieszczenia. W doświadczeniach tych obserwujemy wyłącznie zmiany jakościowe (ugięcie, interferencja), gdyż ilościowe parametry rozchodzenia się fal akustycznych (poziom mocy, natężenie, pochłanianie) są praktycznie nieuchwytne. Inną wadą tej metody jest również ograniczenie obserwacji zjawisk do analizy w dwóch wymiarach MODEL ŚWIETLNY Modelowanie to oparte jest na analogii pomiędzy falami dźwiękowymi i świetlnymi. Rozróżnia się dwie metody: metodę promieni świetlnych i metodę rozproszenia światła. Wspólnym dla obu metod jest zjawisko odbicia światła. Metoda promieni świetlnych, polega na badaniu biegu promieni świetlnych w modelowanym pomieszczeniu i wnioskowaniu na tej podstawie o rozchodzeniu się dźwięku. Źródłem promieni, a więc modelowanym źródłem dźwięku, może być zwykła żarówka. Powierzchnie pochłaniające modeluje się lustrami, przydymionymi odpowiednio do wymaganego współczynnika pochłaniania. Odbiornikiem jest fotokomórka umieszczona w miejscu, dla którego chcemy 8

3 uzyskać informację o poziomie natężenia dźwięku. Przez zmianę natężenia światła, ułożenia i stopnia zadymienia luster można w dowolny sposób modelować warunki akustyczne. W metodzie rozproszenia światła źródło światła umieszcza się za ekranem o wąskich szczelinach, uzyskując w ten sposób dużą liczbę wiązek promieni. Jeżeli wnętrze modelu zostanie wypełnione dymem, to promienie zostaną uwidocznione. Metoda ta nie uwzględnia pojedynczych odbić, ale daje informację o rozkładzie natężenia dźwięku w pomieszczeniu MODEL AKUSTYCZNY MODEL ULTRADŹWIĘKOWY Idea modelowania ultradźwiękowego sprowadza się do możliwości prowadzenia w modelu pomiarów akustycznych, analogicznych do tych jakie prowadzi się w obiekcie rzeczywistym. Modelowanie, oprócz budowy modelu obiektu w danej skali, wymaga modelowania w tej samej skali przetworników elektroakustycznych, pasma częstotliwości i własności pochłaniających materiałów znajdujących się w obiekcie, w tym również powietrza. Jak wskazują źródła literaturowe ostatni wymóg rzadko jest uwzględniany, ponieważ modelowanie w skali warunków pochłaniających dla fali akustycznej wymaga zmiany czynnika wypełniającego przestrzeń obiektu np. na tlen lub inny gaz. Wagę problemu skali uwidoczni następujący przykład. Najczęściej spotyka się modele w skali od 1:10 do 1:100. Przykładowo dla tej ostatniej wielkości dla pasma od 1 Hz do 10 Hz odpowiada zakres 100 Hz do 1 khz, stąd też najczęściej stosujemy modele o mniejszej skali np. 1:20 ograniczając w ten sposób badane pasmo do 5 khz. Oczywiście osobnym problemem są w metodzie ultradźwiękowej takie elementy modelu jak źródło dźwięku, odbiornik oraz materiały pochłaniające, a ten ostatni składnik ze względu na nieliniową charakterystykę częstotliwościową wysuwa się na plan pierwszy. Mimo niedogodności związanych z problemem skali najlepszym podsumowaniem będą słowa Andrzeja Gołasia zawarte w książce jego autorstwa Metody komputerowe w akustyce wnętrz i środowiska : Modelowanie ultradźwiękowe było i jest szeroko stosowane.... 9

4 2.2. MODELE ABSTRAKCYJNE (TEORETYCZNE) Do tej grupy należą wszystkie modele, które są pewną abstrakcją matematyczną, opisującą rzeczywistość. Takie podejście, jak każde modelowanie, musi zawierać uproszczenia, ponieważ tylko w ten sposób stworzone przez nas formuły matematyczne stają się praktyczne w użyciu, chociaż i tak ich rozwiązanie (w ogólnym przypadku) możliwe jest wyłącznie przy zastosowaniu zaawansowanych technik metod numerycznych. Modelowanie abstrakcyjne, mimo że częstokroć bardzo czasochłonne, stawia przed projektantami nowe możliwości. Burzliwy rozwój komputerów oraz ciągłe ulepszanie oprogramowania inżynierskiego pozwalają na rozwiązywanie zadań o praktycznie dowolnym stopniu trudności. Metody te zezwalają, oczywiście przy założeniu użycia komputera, by analizowany obiekt przybierał dowolne kształty (nawet nieskończone w metodzie elementów skończonych), dowolnie złożone są również warunki brzegowe i początkowe. Problematykę modelowania numerycznego przedstawię szczegółowo w następnych rozdziałach MODELE GEOMETRYCZNE Główne założenie modeli geometrycznych bazuje na prostoliniowej propagacji tzw. promienia dźwiękowego i jego odbiciu zgodnie z prawami odbicia od płaskiej powierzchni o nieskończonych wymiarach. Należy jednak zwrócić uwagę, że teoria ta zawodzi w przypadku fal o niskich częstotliwościach (gdy długość fali porównywalna jest z wymiarami powierzchni odbijającej) i dla fal o częstotliwościach wysokich (gdy długość fali jest rzędu wymiaru struktur zewnętrznych powierzchni odbijającej) METODA PROMIENIOWA W metodzie tej ciągłą falę akustyczną rozważa się jako dyskretny zbiór tzw. promieni dźwiękowych, rozprzestrzeniających się z prędkością propagacji dźwięku i niosących jednakową część energii emitowanej przez źródło. Energia ta jest tracona w kolejnych odbiciach, proporcjonalnie do współczynnika pochłaniania dźwięku danej powierzchni brzegowej. Spadek energii spowodowany odległością od źródła jest uwzględniony przez zmniejszenie się wraz ze wzrostem odległości liczby promieni docierających do odbiornika, modelowanego jako strefę. Odpowiedź wnętrza uzyskuje się poprzez uśrednienie 10

5 z energią po- w obszarze obserwacji wszystkich danych związanych szczególnych promieni dźwiękowych METODA ŹRÓDEŁ POZORNYCH W metodzie tej źródła dźwięku i układ ograniczający wnętrze zastępuje się siatką pozornych źródeł dźwięku. Źródła pozorne tworzone są w ten sposób, iż każdej fali akustycznej dochodzącej do punktu obserwacji ze źródła rzeczywistego, (po odbiciach), odpowiada oddzielne źródło pozorne MODEL STATYSTYCZNY Model ten powstał według statystycznej teorii pola akustycznego, której twórcą jest W.C. Sabine (1900). Nazwa metody bierze się stąd, iż operuje ona pojęciami statystycznymi takimi jak: średnia długość drogi swobodnej fali akustycznej, średni czas itp. Zakłada się w niej, że gęstość energii dźwiękowej w każdym punkcie pomieszczenia jest równa i że prawdopodobieństwo padania fali dźwiękowej jest jednakowe we wszystkich kierunkach. Jedną z najsłynniejszych zależności matematycznych tej metody jest wzór na czas pogłosu T pomieszczenia T 0,16V = [] s, S α śr gdzie: 3 V - objętość pomieszczenia [ m ], 2 S - pole powierzchni pomieszczenia [ m ], α śr - średni pogłosowy współczynnik pochłaniania dźwięku [ ] MODELE FALOWE METODA FALOWA Metoda ta bazuje na analitycznym rozwiązaniu równania falowego, a więc równania różniczkowego cząstkowego. Skomplikowane warunki brzegowe i początkowe, wyznaczają granicę stosowal- 11

6 ności tej metody do geometrii o najprostszych kształtach, jednolitych warunków na brzegu oraz wymuszenia harmonicznego. Dla tak postawionego problemu możliwe jest uzyskanie podstawowych wyników takich jak częstości i postaci drgań własnych, mody drgań wymuszonych itp METODA ELEMENTÓW SKOŃCZONYCH MES W metodzie tej analizowana przestrzeń poddawana jest dyskretyzacji podziałowi na elementy skończone, które tworzą tzw. siatkę elementów. Rozwiązanie problemu uzyskujemy dla wybranych punktów, zwanych węzłami siatki, które następnie poprzez funkcje kształtu (interpolujące) rozpinamy na cały badany obszar. Znaczenie MESu, (wciąż niesłabnące), w analizie różnorodnych zjawisk fizycznych jest nieocenione. Dzięki tej metodzie potrafimy niemal bezbłędnie - w szczegółach(!) - oceniać, interpretować zjawiska o najwyższym stopniu trudności (tzn. dowolna geometria, dowolne warunki brzegowe i początkowe). 12