WSTĘP DO GRAFIKI KOMPUTEROWEJ

Transkrypt

1 WSTĘP DO GRAFIKI KOMPUTEROWEJ Miłosz Michalski Institute of Physics Nicolaus Copernicus University Październik / 1

2 Plan wykładu Światło, kolor, zmysł wzroku. Obraz: fotgrafia, grafika cyfrowa, poligrafia Grafika rastrowa: typowe narzędzia i techniki Grafika wektorowa: elementy i techniki Elementy grafiki 3D 2 / 1

3 Obrazy fotograficzne Louis J. Daguerre, Boulevard du Temple, Paryż, / 1

4 Obrazy fotograficzne Louis J. Daguerre, Boulevard du Temple, Paryż, 1838 Wytrącanie metalicznego srebra w procesach fotoredukcji jego światłoczułych związków (halogenki AgCl, AgBr, AgI) 2Ag Br + hν 2Ag + Br 2 3 / 1

5 Dagerotypia Unikatowy obraz powstaje na lustrzanej, metalowej płycie uczulonej w parach jodu (AgI) 4 / 1

6 Dagerotypia Unikatowy obraz powstaje na lustrzanej, metalowej płycie uczulonej w parach jodu (AgI) Naświetlanie w zamkniętym dagerotypie (camera obscura lub obiektyw) 4 / 1

7 Dagerotypia Unikatowy obraz powstaje na lustrzanej, metalowej płycie uczulonej w parach jodu (AgI) Naświetlanie w zamkniętym dagerotypie (camera obscura lub obiektyw) W miejscach naświetlonych powstaje matowa warstwa metalicznego srebra 4 / 1

8 Dagerotypia Unikatowy obraz powstaje na lustrzanej, metalowej płycie uczulonej w parach jodu (AgI) Naświetlanie w zamkniętym dagerotypie (camera obscura lub obiektyw) W miejscach naświetlonych powstaje matowa warstwa metalicznego srebra Wywołanie w parach rtęci, które osiadają w zmatowionych miejscach 4 / 1

9 Dagerotypia Unikatowy obraz powstaje na lustrzanej, metalowej płycie uczulonej w parach jodu (AgI) Naświetlanie w zamkniętym dagerotypie (camera obscura lub obiektyw) W miejscach naświetlonych powstaje matowa warstwa metalicznego srebra Wywołanie w parach rtęci, które osiadają w zmatowionych miejscach Utrwalanie w roztworze soli i płukanie w wodzie (usunięcie nienaświetlonego jodku srebra) 4 / 1

10 Dagerotypia historia 5/1

11 Dagerotypia historia Joseph N. Nie pce: Widok z okna w Le Gras (1826) 5/1

12 Dagerotypia historia Joseph N. Nie pce: Widok z okna w Le Gras (1826) Louis J. Daguerre ( ) 5/1

13 Dagerotypia historia Joseph N. Nie pce: Widok z okna w Le Gras (1826) Louis J. Daguerre ( ) W Polsce A. Radwański, M. Scholtz ok /1

14 Znane postaci na dagerotypach 6/1

15 Fotografia analogowa proces negatywowy proces pozytywowy 7 / 1

16 Fotografia analogowa podstawy chemiczne Od 1850 klisze szklane i celuloidowe pokrywane emulsją światłoczułą (żelatyna z drobinkami bromku srebra) naœwietlanie obraz utajony wywo³ywanie metol - redukcja naœwietlonych cz¹stek emulsji do metalicznego srebra, wêglan sodu - wi¹zanie uwalnianego bromu utrwalanie tiosiarczan sodu - zamiana nienaœweitlonego bromku srebra w rozpuszczalne w wodzie sole nieœwiat³oczu³e p³ukanie woda - wymywanie rozpuszczalnych soli z emulsji 8 / 1

17 Materiały fotograficzne 9 / 1

18 Materiały fotograficzne Czułość filmów: ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1200, / 1

19 Materiały fotograficzne Czułość filmów: ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1200, 3600 Ziarnistość związana z czułością: typowe materiały ok DPI, specjalistyczne większe rozdzielczości. Dla obrazka 6 6 cm, odpowiada to 44 Mpix, cyfrowe lustrzanki ok. 20 Mpix. 9 / 1

20 Materiały fotograficzne Czułość filmów: ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1200, 3600 Ziarnistość związana z czułością: typowe materiały ok DPI, specjalistyczne większe rozdzielczości. Dla obrazka 6 6 cm, odpowiada to 44 Mpix, cyfrowe lustrzanki ok. 20 Mpix. Gradacja papieru kontrast: miękkie, średnie, twarde 9 / 1

21 Materiały fotograficzne Czułość filmów: ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1200, 3600 Ziarnistość związana z czułością: typowe materiały ok DPI, specjalistyczne większe rozdzielczości. Dla obrazka 6 6 cm, odpowiada to 44 Mpix, cyfrowe lustrzanki ok. 20 Mpix. Gradacja papieru kontrast: miękkie, średnie, twarde Materiały ortochromatyczne nieczułe na czerwień, panchromatyczne pełne spektrum 9 / 1

22 Fotografia barwna Początki J. Maxwell i T. Stutton, ok / 1

23 Fotografia barwna Początki J. Maxwell i T. Stutton, ok W 1899 polski Edison Jan Szczepanik opatentował w Anglii film i papier do fotografii barwnej. Patent wykorzystany później przez firmy Kodak i Agfa. 10 / 1

24 Fotografia barwna Początki J. Maxwell i T. Stutton, ok W 1899 polski Edison Jan Szczepanik opatentował w Anglii film i papier do fotografii barwnej. Patent wykorzystany później przez firmy Kodak i Agfa. Technologia ruchomego filmu barwnego Szczepanika ( ) przegrała konkurencję z tańszym amerykańskim Technicolorem upowszechnionym w latach 30-tych. 10 / 1

25 Fotografia analogowa sepia 11 / 1

26 Fotografia analogowa sepia Wczesne obrazy srebrowe łatwo ulegały chemicznej degradacji (utlenianie) 11 / 1

27 Fotografia analogowa sepia Wczesne obrazy srebrowe łatwo ulegały chemicznej degradacji (utlenianie) Tonowanie przeprowadzanie srebra metalicznego do trwalszych, brązowawych siarczków srebra 11 / 1

28 Fotografia analogowa sepia Wczesne obrazy srebrowe łatwo ulegały chemicznej degradacji (utlenianie) Tonowanie przeprowadzanie srebra metalicznego do trwalszych, brązowawych siarczków srebra Stabilne czarno-białe materiały lata 20 XX w., Kodak, Agfa 11 / 1

29 Fotografia analogowa sepia Wczesne obrazy srebrowe łatwo ulegały chemicznej degradacji (utlenianie) Tonowanie przeprowadzanie srebra metalicznego do trwalszych, brązowawych siarczków srebra Stabilne czarno-białe materiały lata 20 XX w., Kodak, Agfa Obecnie tonowanie używane jest często jako stylizacja w fotografii artystycznej 11 / 1

30 Bichromie Bichoromia (duotone) to technika używająca dodatkowej (trzeciej!) barwy tonującej w obrazie czarno-białym. 12 / 1

31 Obiektywy fotograficzne 13 / 1

32 Obiektywy fotograficzne Szerokokątne ( 35 mm), standardowe (50 mm), teleobiektywy ( 80 mm) dla formatu małoobrazkowego, tj mm w analogowych lustrzankach 13 / 1

33 Obiektywy fotograficzne Szerokokątne ( 35 mm), standardowe (50 mm), teleobiektywy ( 80 mm) dla formatu małoobrazkowego, tj mm w analogowych lustrzankach Dla aparatów cyfrowych stosuje się przeliczniki ze względu na mniejszy rozmiar matrycy: 13 / 1

34 Obiektywy fotograficzne Szerokokątne ( 35 mm), standardowe (50 mm), teleobiektywy ( 80 mm) dla formatu małoobrazkowego, tj mm w analogowych lustrzankach Dla aparatów cyfrowych stosuje się przeliczniki ze względu na mniejszy rozmiar matrycy: 2.0 dla formatu 4:3 1.6 dla formatu APS-C 1.0 dla full frame FF 13 / 1

35 Ogniskowa rzeczywista i równoważna f 14 / 1

36 Ogniskowa rzeczywista i równoważna f Mniejsza matryca = mniejszy kąt widzenia. Ten sam kąt widzenia dla większej matrycy odpowiadałby obiektywowi o dłuższej ogniskowej. 14 / 1

37 Ogniskowa rzeczywista i równoważna f Mniejsza matryca = mniejszy kąt widzenia. Ten sam kąt widzenia dla większej matrycy odpowiadałby obiektywowi o dłuższej ogniskowej. Ogniskowa równoważna ogniskowa dająca ten sam kąt widzenia dla formatu mm 14 / 1

38 Ogniskowa rzeczywista i równoważna f Mniejsza matryca = mniejszy kąt widzenia. Ten sam kąt widzenia dla większej matrycy odpowiadałby obiektywowi o dłuższej ogniskowej. Ogniskowa równoważna ogniskowa dająca ten sam kąt widzenia dla formatu mm Obiektyw standardowy dla formatu APS-C ma rzeczywistą ogniskową ok. 32 mm (równoważna 32 mm mm). 14 / 1

39 Przysłona 15 / 1

40 Przysłona Przysłona reguluje ilość światła wpadającą przez obiektyw. 15 / 1

41 Przysłona Przysłona reguluje ilość światła wpadającą przez obiektyw. Liczba przysłony: f /# = f /d, gdzie f ogniskowa, a d śerdnica otworu przysłony. 15 / 1

42 Przysłona Przysłona reguluje ilość światła wpadającą przez obiektyw. Liczba przysłony: f /# = f /d, gdzie f ogniskowa, a d śerdnica otworu przysłony. Przysłony skalują się co 2: 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22. Odpowiada to zmniejszaniu jasności o połowę. 15 / 1

43 Przysłona Przysłona reguluje ilość światła wpadającą przez obiektyw. Liczba przysłony: f /# = f /d, gdzie f ogniskowa, a d śerdnica otworu przysłony. Przysłony skalują się co 2: 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22. Odpowiada to zmniejszaniu jasności o połowę. Jasność obiektywu = największa dostępna przysłona (najmniejsza liczba przysłony). 15 / 1

44 Przysłona Przysłona reguluje ilość światła wpadającą przez obiektyw. Liczba przysłony: f /# = f /d, gdzie f ogniskowa, a d śerdnica otworu przysłony. Przysłony skalują się co 2: 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22. Odpowiada to zmniejszaniu jasności o połowę. Jasność obiektywu = największa dostępna przysłona (najmniejsza liczba przysłony). Obiektywy szerokokątne (małe f ) są obiektywami szybkimi o dużej jasności (np. 1.2), teleobiektywy niska jasność (przeważnie 4). 15 / 1

45 Przysłona Przysłona reguluje ilość światła wpadającą przez obiektyw. Liczba przysłony: f /# = f /d, gdzie f ogniskowa, a d śerdnica otworu przysłony. Przysłony skalują się co 2: 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22. Odpowiada to zmniejszaniu jasności o połowę. Jasność obiektywu = największa dostępna przysłona (najmniejsza liczba przysłony). Obiektywy szerokokątne (małe f ) są obiektywami szybkimi o dużej jasności (np. 1.2), teleobiektywy niska jasność (przeważnie 4). Im większa liczba przysłony, tym dłuższy czas otwarcia migawki dla takiej samej ekspozycji. 15 / 1

46 Przysłona a głębia ostrości 2m 3m 5m 8m 15m 30m F/2 F/5.6 F/11 F/16 F/22 16 / 1

47 Przysłona a głębia ostrości 2m 3m 5m 8m 15m 30m F/2 F/5.6 F/11 F/16 F/22 Im wyższa liczba przysłony, tym większa głębia 16 / 1

48 Przysłona a głębia ostrości 2m 3m 5m 8m 15m 30m F/2 F/5.6 F/11 F/16 F/22 Im wyższa liczba przysłony, tym większa głębia Głębia ostrości zależy od odległości ostrzenia 16 / 1

49 Przysłona a głębia ostrości 2m 3m 5m 8m 15m 30m F/2 F/5.6 F/11 F/16 F/22 Im wyższa liczba przysłony, tym większa głębia Głębia ostrości zależy od odległości ostrzenia Obiektywy szerokokątne duża głębia, fotografia reportażowa, sportowa 16 / 1

50 Przysłona a głębia ostrości 2m 3m 5m 8m 15m 30m F/2 F/5.6 F/11 F/16 F/22 Im wyższa liczba przysłony, tym większa głębia Głębia ostrości zależy od odległości ostrzenia Obiektywy szerokokątne duża głębia, fotografia reportażowa, sportowa Teleobiektywy mała głębia, portret 16 / 1

51 Wady obiektywów aberracja chromatyczna i sferyczna Zwyk³e szk³o optyczne Szk³o ED Extra low Dispersion 17 / 1

52 Wady obiektywów winietowanie 18 / 1

53 Wady obiektywów winietowanie Obiektywy krótkoogniskowe są bardziej podatne na tę wadę 18 / 1

54 Wady obiektywów winietowanie Obiektywy krótkoogniskowe są bardziej podatne na tę wadę Efekt słabnie wraz ze zmniejszaniem otworu przysłony 18 / 1

55 Wady obiektywów winietowanie Obiektywy krótkoogniskowe są bardziej podatne na tę wadę Efekt słabnie wraz ze zmniejszaniem otworu przysłony Winietowanie jest istotnym technologicznym problemem w rozwoju aparatów cyfrowych 18 / 1

56 Wady obiektywów dystorsje Im mniejsza ogniskowa tym większe dystorsje. 19 / 1

57 Grafika cyfrowa obrazy rastrowe 20 / 1

58 Grafika cyfrowa obrazy rastrowe 20 / 1

59 Grafika cyfrowa obrazy rastrowe Obraz rastrowy jest tablicą barwnych punktów pikselków [x ij ], 1 i M, 1 j N Rozmiar obrazu M N. 20 / 1

60 Grafika cyfrowa obrazy rastrowe Obraz rastrowy jest tablicą barwnych punktów pikselków [x ij ], 1 i M, 1 j N Rozmiar obrazu M N. Zbiór dostępnych wartości x ij {0, 1,..., k} jest paletą obrazu. 20 / 1

61 Obrazy rastrowe rozdzielczość 21 / 1

62 Obrazy rastrowe rozdzielczość x / 1

63 Obrazy rastrowe rozdzielczość x Rozdzielczość jest cechą urządzenia reprodukującego (ekranu, drukarki, skanera), a nie samego obrazu 21 / 1

64 Obrazy rastrowe rozdzielczość x Rozdzielczość jest cechą urządzenia reprodukującego (ekranu, drukarki, skanera), a nie samego obrazu Rozdzielczość to wielkość najmniejszej barwnej plamki, którą urządzenie może reprodukować w rozróżnialny sposób. 21 / 1

65 Obrazy rastrowe rozdzielczość x Rozdzielczość jest cechą urządzenia reprodukującego (ekranu, drukarki, skanera), a nie samego obrazu Rozdzielczość to wielkość najmniejszej barwnej plamki, którą urządzenie może reprodukować w rozróżnialny sposób. Jednostka dots per inch : 100 dpi 4 pix/mm (plamka ok mm), 300 dpi 12 pix/mm (plamka ok mm) 21 / 1

66 Obrazy rastrowe rozdzielczość Nieprecyzyjnie: obraz dużej (niskiej) rozdzielczości 22 / 1

67 Obrazy rastrowe rozdzielczość Nieprecyzyjnie: obraz dużej (niskiej) rozdzielczości Duża rozdzielczość = dużo pikselków 22 / 1

68 Obrazy rastrowe palety 1 bit - {0,1} lineart, B&W 8 bitów - {0,...255} grayscale 8 bitów indeksowa 3x8 bitów - 16 mln kolorów true color RGB 23 / 1

69 Obrazy rastrowe palety 1 bit - {0,1} lineart, B&W 8 bitów - {0,...255} grayscale 8 bitów indeksowa 3x8 bitów - 16 mln kolorów true color RGB Paleta indeksowa: przeważnie 1 bajt/piksel (do 256 kolorów), wartość piksela jest indeksem do przechowywanej w pliku tabeli z opisem odp. koloru zwykle 24 bitowy RGB. Stosowana w formacie GIF. 23 / 1

70 Operacje na obrazach rastrowych Operacje na obrazach procesy obliczeniowe wykonywane na tablicach [y kl ] = Φ ( [x ij ] ) 24 / 1

71 Operacje na obrazach rastrowych Operacje na obrazach procesy obliczeniowe wykonywane na tablicach [y kl ] = Φ ( [x ij ] ) Operacje 1-punktowe (krzywe): Φ obliczane na pojedynczych pikselkach, niezależnie od ich pozycji x ij = Φ(x ij ) 24 / 1

72 Operacje na obrazach rastrowych Operacje na obrazach procesy obliczeniowe wykonywane na tablicach [y kl ] = Φ ( [x ij ] ) Operacje 1-punktowe (krzywe): Φ obliczane na pojedynczych pikselkach, niezależnie od ich pozycji x ij = Φ(x ij ) Operacje wielopunktowe (filtry): nowa wartość x ij obliczana jest na podstawie x ij i grupy sąsiednich pikselków, x ij = Φ(..., x i 1 j, x i j 1, x ij, x i+1 j, x i j+1,...) lub nawet (transformata Fouriera) na podstawie całego obrazu 24 / 1

73 Jakość obrazów rastrowych Operacje na obrazach, oprócz pożądanych efektów, mają z reguły także rozmaite efekty uboczne. 25 / 1

74 Jakość obrazów rastrowych Operacje na obrazach, oprócz pożądanych efektów, mają z reguły także rozmaite efekty uboczne. 25 / 1

75 Jakość obrazów rastrowych Operacje na obrazach, oprócz pożądanych efektów, mają z reguły także rozmaite efekty uboczne. Efekt nadmiernej kompresji obrazu 25 / 1

76 Jakość obrazów rastrowych wpływ formatu zapisu 26 / 1

77 Jakość obrazów rastrowych wpływ formatu zapisu 26 / 1

78 Jakość obrazów rastrowych wpływ formatu zapisu Format JPG (od Joint Photographic Experts Group) wyłącznie do kompresji obrazów fotograficznych 26 / 1

79 Jakość obrazów rastrowych wpływ formatu zapisu Format JPG (od Joint Photographic Experts Group) wyłącznie do kompresji obrazów fotograficznych W przypadku ubogiej palety (GIF) stosujemy wyłącznie kolory w niej obecne. 26 / 1

80 Rastrowy hardware matryce światłoczułe 27 / 1

81 Rastrowy hardware matryce światłoczułe Stosowane technologie: Charge Coupled Device (CCD) i Complementary Metal Oxide Semiconductor (CMOS) 27 / 1

82 Rastrowy hardware matryce światłoczułe Stosowane technologie: Charge Coupled Device (CCD) i Complementary Metal Oxide Semiconductor (CMOS) Matryce z filtrem Bayera interpolacja koloru z sąsiednich pikseli 27 / 1

83 Rastrowy hardware matryce światłoczułe Stosowane technologie: Charge Coupled Device (CCD) i Complementary Metal Oxide Semiconductor (CMOS) Matryce z filtrem Bayera interpolacja koloru z sąsiednich pikseli Martyce 3-warstwowe 27 / 1

84 Rozmiary i rozdzielczość matryc Matryce światłoczułe stosowane w aparatach cyfrowych Rozdzielczość podawana w megapikselach: obecnie Mpix 28 / 1

85 Rastrowy hardware skanery i drukarki 29 / 1

86 Rastrowy hardware skanery i drukarki Skanery wykorzystują przetworniki fotoelektryczne podobne do matryc CCD w aparatach. Optyka: układ zwierciadeł i pomniejszający obiektyw. 29 / 1

87 Rastrowy hardware skanery i drukarki Skanery wykorzystują przetworniki fotoelektryczne podobne do matryc CCD w aparatach. Optyka: układ zwierciadeł i pomniejszający obiektyw. Drukarki laserowe działanie podobne do kserografów. Proszkowy toner nanoszony elektrostatycznie na bęben (de)polaryzowany w odp. punktach światłem lasera. 29 / 1

88 Rastrowy hardware skanery i drukarki Skanery wykorzystują przetworniki fotoelektryczne podobne do matryc CCD w aparatach. Optyka: układ zwierciadeł i pomniejszający obiektyw. Drukarki laserowe działanie podobne do kserografów. Proszkowy toner nanoszony elektrostatycznie na bęben (de)polaryzowany w odp. punktach światłem lasera. Drukarki atramentowe: atramenty nanoszone przez układ mikrodysz sterowanych termicznie lub piezoelektrycznie. 29 / 1

89 Monitory LCD 30 / 1

90 Monitory LCD Orientacja molekuł ciekłego kryształu w polu elektrycznym wpływa na polaryzację przechodzącej wiązki światła. 30 / 1

91 Monitory LCD Orientacja molekuł ciekłego kryształu w polu elektrycznym wpływa na polaryzację przechodzącej wiązki światła. Moduł ciekłokrystaliczny z układem punktowych elektrod obudowany filtrami polaryzacyjnymi umożliwia modulację intensywności przechodzącego światła. 30 / 1

92 Monitory LCD Orientacja molekuł ciekłego kryształu w polu elektrycznym wpływa na polaryzację przechodzącej wiązki światła. Moduł ciekłokrystaliczny z układem punktowych elektrod obudowany filtrami polaryzacyjnymi umożliwia modulację intensywności przechodzącego światła. Barwne mikrofiltry RGB tworzą siatkę pikselków. 30 / 1

93 Korekta gamma Rzeczywisty rozk³ad jasnoœci Monitor y = x Korekta gamma Monitor y = x = 31 / 1

94 Poligrafia obrazy półtonowe 32 / 1

95 Poligrafia obrazy półtonowe Użycie klisz rastrowych: regularny rozkład punktów, gradacja szarości poprzez kontrolę wielkości plamki tuszu (raster amplitudowy) lub pseudolosowe odległości plamek (raster częstotliwościowy) 32 / 1

96 Poligrafia obrazy półtonowe Użycie klisz rastrowych: regularny rozkład punktów, gradacja szarości poprzez kontrolę wielkości plamki tuszu (raster amplitudowy) lub pseudolosowe odległości plamek (raster częstotliwościowy) Rozdzielczość minimalna wielkość pamki liniatura liczba linii rastra na cal. 32 / 1

97 Poligrafia obrazy półtonowe Użycie klisz rastrowych: regularny rozkład punktów, gradacja szarości poprzez kontrolę wielkości plamki tuszu (raster amplitudowy) lub pseudolosowe odległości plamek (raster częstotliwościowy) Rozdzielczość minimalna wielkość pamki liniatura liczba linii rastra na cal. Zalecana proporcja rozdzielczości urządzenia naświetlającego do liniatury rastra to 16 : 1 (gdyż szachownica o boku 16 pól daje łącznie 256 pól będących odpowiednikami 256 poziomów szarości w komputerze). 7% 36% 93% 32 / 1

98 Poligrafia jakość obrazów półtonowych Stosowane liniatury: niska 115 lpi (druk gazetowy), wysokie lpi (zalecana rozdz. naświetlarki 2400 dpi). Znaczenie ma także jakość papieru (rozlewanie się plamek). 33 / 1

99 Poligrafia jakość obrazów półtonowych Stosowane liniatury: niska 115 lpi (druk gazetowy), wysokie lpi (zalecana rozdz. naświetlarki 2400 dpi). Znaczenie ma także jakość papieru (rozlewanie się plamek). Kąt liniatury rastra: dla druku monochromatycznego 45 Ludzkie oko lepiej dostrzega szczegóły w poziomie i pionie. Dla ukośnego rastra o tej samej rozdzielczości reprodukcja obrazu jest przez to pozornie gładsza. 33 / 1

100 Druk wielobarwny Proces CMYK: 4 półtonowe wyciągi barwne 34 / 1

101 Druk wielobarwny Proces CMYK: 4 półtonowe wyciągi barwne Kąty obrotu rastrów minimalizacja efektu mory, równomierne rozłożenie farb, np: Y = 0, M = 15, K = 45, C = / 1

102 Druk wielobarwny Proces CMYK: 4 półtonowe wyciągi barwne Kąty obrotu rastrów minimalizacja efektu mory, równomierne rozłożenie farb, np: Y = 0, M = 15, K = 45, C = 75 Minimalna mora przy 30. Liniatury ciemnych rastrów co 30, żółty jako najjaśniejszy daje najsłabiej widoczną morę. 34 / 1

103 Rastry CMYK 35 / 1

104 Mory i rastry CMYK 2 o 5 o 0 o losowe 30 o CMYK 36 / 1

105 Farby procesowe i dodatkowe 37 / 1

106 Farby procesowe i dodatkowe Barwniki (farby procesowe) CMYK dla poligrafii podlegają standaryzacji w Europie ISO , w USA SWOP bazujący na ISO : / 1

107 Farby procesowe i dodatkowe Barwniki (farby procesowe) CMYK dla poligrafii podlegają standaryzacji w Europie ISO , w USA SWOP bazujący na ISO :2006 Proces CMYK nie reprodukuje poprawnie wielu barw. Udoskonalony (droższy) proces Hexachrome używa 6 farb: CMYKOG z barwnikami O (orange) i G (green) 37 / 1

108 Farby procesowe i dodatkowe Barwniki (farby procesowe) CMYK dla poligrafii podlegają standaryzacji w Europie ISO , w USA SWOP bazujący na ISO :2006 Proces CMYK nie reprodukuje poprawnie wielu barw. Udoskonalony (droższy) proces Hexachrome używa 6 farb: CMYKOG z barwnikami O (orange) i G (green) Farby dodatkowe (spot colors) dowolne barwniki (z palety Pantone) dodawane do procesu CMYK w druku wysokiej jakości CMYK Pantone 37 / 1

109 Grafika wektorowa reprezentacja obiektów 38 / 1

110 Grafika wektorowa reprezentacja obiektów Obraz opisany analitycznie w wirtualnym układzie współrz. Koło(x 0, y 0, r, g l, k l, k w,...) Prostokąt(x 0, y 0, a, b, α, g l, k l, k w,...) Napis(x 0, y 0, Abc, 35pt, α, g l, k l, k w,...) / 1

111 Grafika wektorowa reprezentacja obiektów Obraz opisany analitycznie w wirtualnym układzie współrz. Koło(x 0, y 0, r, g l, k l, k w,...) Prostokąt(x 0, y 0, a, b, α, g l, k l, k w,...) Napis(x 0, y 0, Abc, 35pt, α, g l, k l, k w,...)... Możliwość zmiany kolejności ( wysokości ) obiektów lub ich przezroczystości 38 / 1

112 Grafika wektorowa krzywe Przybliżanie przez liniowe segmenty (łamane) słabe włansości skalowania 39 / 1

113 Grafika wektorowa krzywe Przybliżanie przez liniowe segmenty (łamane) słabe włansości skalowania Segmenty paraboliczne są nadal zbyt sztywne : nie można wymusić gładkości połączeń na obu końcach jednocześnie. 39 / 1

114 Grafika wektorowa krzywe b 0 a 1 (x, y ) 1 1 (x, y ) 0 0 a 0 b 1 Przybliżanie przez liniowe segmenty (łamane) słabe włansości skalowania Segmenty paraboliczne są nadal zbyt sztywne : nie można wymusić gładkości połączeń na obu końcach jednocześnie. Minimalna liczba parametrów kontrolnych 8: po 2 na współrzędne punktów końcowych i po 2 na składowe wektorów kierunkowych 39 / 1

115 Grafika wektorowa krzywe Łuki elementarne 3 stopnia: { x(t) = At 3 + Bt 2 + Ct + D, y(t) = Et 3 + Ft 2 + Gt + H, 0 t 1 (bardziej systematyczna konstrukcja krzywe Béziera) 40 / 1

116 Grafika wektorowa krzywe Łuki elementarne 3 stopnia: { x(t) = At 3 + Bt 2 + Ct + D, y(t) = Et 3 + Ft 2 + Gt + H, 0 t 1 (bardziej systematyczna konstrukcja krzywe Béziera) Krzywe sekwencje łuków elementarnych połączonych (lub nie) węzłami gładkimi lub ostrymi 40 / 1

117 Grafika wektorowa relacje między obiektami Obiekty złożone, hierarchizacja 41 / 1

118 Grafika wektorowa relacje między obiektami Obiekty złożone, hierarchizacja Kopie i klony obiektów 41 / 1

119 Grafika wektorowa efekty 3D Persepektywa 42 / 1

120 Grafika wektorowa efekty 3D Persepektywa Efekty cieniowania i refleksów 4x4 42 / 1