Box Electronics Taurus Turbo H-130 i G412 Vintage Wzmacniacz typu head i gitarowy zestaw głosnikowy t e s t Kanstantsin Kostek Andreyeu O ile w dziedzinie gitarowych procesorów efektów powstawanie się nowych modeli procesorów jest porównywalne w pojawianiem się na rynku nowych modeli procesorów komputerowych, to wśród wzmacniaczy gitarowych mimo sporej ilości nowych modeli duża ilość gitarzystów wybiera stare (wyprodukowane około 15 albo i więcej lat temu) modele. Nie sądzę by konstruktorzy na całym świecie nie byli w stanie stworzyć czegoś zaskakującego, raczej gitarzyści to naród oporny chociaż kto to wie Faktem jest jednak to, że progres technologiczny we wzmacniaczach gitarowych (mam akurat na myśli wzmacniacze tradycyjnego typu, a nie kombajny z kilkudziesięcioma symulacjami barw) odczuwa się nieco mniej. Gdy dostałem do testów gitarowy zestaw nagłośnieniowy nie spodziewałem się żadnych sensacji: na całym świecie pracują konstruktorzy ale tylko kilkanaście modeli jest używanych powszechnie. Jakie zatem są szansę na to by nowy sprzęt okazał się czymś naprawdę wyjątkowym? Praktyka jednak koryguje wszelkie nasze wyobrażenia o rzeczywistości, wybiegając nieco naprzód mogę absolutnie szczerze stwierdzić że testowany zestaw w niczym nie ustępuje zestawom podobnej klasy wyprodukowanym przez producentów o światowej renomie, a w niektórych parametrach wydaje się być nawet bardziej użyteczny. Zatem przejdźmy do szczegółów. Testowany zestaw nagłośnieniowy składa się ze wzmacniacza typu head oraz zestawu głośnikowego, zacznijmy od wzmacniacza. 49
OPIS Taurus Turbo H-130 Taurus Turbo H-130 jest hybrydowym monofonicznym wzmacniaczem gitarowym typu head o mocy 130 W. Oznacza to, że zarówno przedwzmacniacz jak i końcowy stopień mocy zostały zbudowany w oparciu o układy tranzystorowe z wykorzystywaniem układów lampowych kształtujących charakterystykę brzmienia (w przedwzmacniaczu), oraz jego dynamikę (w końcowym stopniu mocy). Są to lampy 12AX7 wyprodukowane przez Electro-Harmonix, opcjonalnie mogą być stosowane lampy typu ECC-83. Obudowa testowanego wzmacniacza została wykonana ze sklejki. Zewnętrzna część obudowy została oklejona czarną dermą. Wszystkie narożniki zabezpieczono czarnymi metalowymi okuciami. W górnej ściance obudowy wzmacniacza umieszczono plastikowy uchwyt, służący do przenoszenia urządzenia. W dolnej ściance obudowy umieszczono cztery gumowe nóżki. Przednia ścianką obudowy jest odpowiednio wyprofilowana chromowaną płytką, w której umieszczono regularne otwory umożliwiające przepływ powietrza. W dolnej części tej płytki umieszczono panel przedni wzmacniacza. Wykorzystamy jego opis jako mapę, według której opiszemy możliwości testowanego wzmacniacza. W lewej części panelu przedniego znajdziemy gniazdo wejściowe typu jack 1/4, poprzez które wprowadzamy sygnał z gitary elektrycznej do wzmacniacza. Jak wiadomo różne gitary są wyposażone w różne rodzaje przetworników wysyłających sygnały znacznie różniące się nie tylko poziomem, a i charakterystyką częstotliwościową. Testowany wzmacniacz wyposażono w dość ciekawy układ pozwalający dopasować parametry pracy przedwzmacniacza do właściwości sygnału z przetworników gitary elektrycznej. Tuż nad gniazdem wejściowym umieszczono trójpozycyjny przełącznik PICK UP uaktywniający dodatkowe filtry. W pozycji SINGLE filtry redukują poziom sygnału w wybranych odcinkach pasma częstotliwości, co eliminuje zbyt szkliste i jazgoczące brzmienie niektórych instrumentów wyposażonych w przetworniki typu single coil. W pozycji HUM- BUCKER uaktywniają się inne filtry redukujące poziom sygnału w niższych odcinkach pasma częstotliwości, co eliminuje zbyt buczące brzmienie niektórych instrumentów wyposażonych w przetworniki typu humbucker. W pozycji NORMAL filtry nie są aktywne. Oprócz tego obok gniazda wejściowego umieszczono przełącznik przyciskowy GAIN umożliwiający skokowe dopasowanie czułości wejścia do poziomu sygnału wyjściowego z gitary. Przy pracy na przesterowanym brzmieniu użycie tego przełącznika umożliwia łatwiejsze przesterowanie sygnału w przedwzmacniaczu, uzyskiwanie dodatkowych składowych harmonicznych, oraz delikatne polepszenie dynamiki sygnału. Po prawej stronie od gniazda wejściowego znajduje się pięć potencjometrów obrotowych regulujących parametry pracy kanały CLEAN. Potencjometr obrotowy BASS służy do regulacji zawartości tonów niskich. Do regulacji zawartości tonów średnich służy potencjometr obrotowy MIDDLE w sygnale, oraz zawartość tonów wysokich możemy regulować za pomocą potencjometru TRE- BLE. Na tym kanale oprócz czystej barwy można uzyskać delikatne przesterowane brzmienie typu crunch. Stopień nasycenia przesteru możemy regulować za pomocą potencjometru obrotowego CRUNCH, znajdującego się obok korektora barwy. Ostatni, piąty potencjometr VOLUME służy do regulowania poziomu sygnału uformowanego w kanale CLEAN testowanego wzmacniacza. Do regulacji parametrów brzmienia wzmacniacza na drugim kanale LEAD służy kolejne pięć potencjometrów obrotowych. Ten kanał służy głownie do uzyskiwania wszelkiego rodzaju dźwięków przesterowanych. Pierwszy z nich DRIVE służy do regulowania stopnia nasycenia przesteru, kolejne trzy: BASS, MIDDLE oraz TREBLE służą do regulowania odpowiednio zawartości niskich, średnich oraz wysokich tonów w sygnale. Piąty potencjometr VOLUME służy do regulowania poziomu sygnału uformowanego na kanale LEAD. Pomiędzy sekcjami dwóch kanałów wzmacniacza na panelu przednim umieszczono dwa przełączniki umożliwiające wybór jednego z czterech brzmień przesterowanych na kanale LEAD. Pierwsze z nich uzyskujemy w sytuacji gdy obydwa przełączniki są wyłączone. Ten typ brzmienie możemy uznać za podstawowy. Drugi typ brzmienia uzyskujemy włączając przełącznik TURBO DRIVE. To brzmienie jest nieco potężniejsze od podstawowego ale w dalszym ciągu jest miękkie i obfite w tony średnie. Trzeci typ brzmienia uzyskujemy włączając tylko przełącznik HARD. Uzyskane w ten sposób brzmienie jest twarde, metalowe i nieco konturowe, świetnie nadające się do grania ciężkich riffów. Czwarty typ brzmienia uzyskujemy włączając obydwa przełączniki. To brzmienie łączy w sobie twardość i potęgę. W sekcji MASTER w testowanym wzmacniaczu umieszczono trzy potencjometry obrotowe. Pierwszy z nich PRESENCE służy do dodatkowej korekcji bar- 50
test wy niezależnie od wybranego kanału pracy. Potencjometr MASTER pozwala regulować poziom sygnału opuszczającego wzmacniacz, natomiast potencjometr SOLO jest alternatywnym potencjometrem głośności. Jeżeli ustawi się go tak, by poziom sygnału przy aktywnym potencjometrze SOLO był nieco wyższy niż przy aktywnym potencjometrze MASTER, to przełączenie na ten potencjometr pozwoli uzyskać skokowy wzrost głośności wzmacniacza przydatny podczas grania partii solowych niezależnie od wybranego kanału oraz stopnia nasycenia przesteru w nim. Kolejna sekcja to sekcja przełączników FOOTSWITCH. Przełączenie kanałów wzmacniacza może zostać dokonane za pomocą dedykowanego przełącznika przyciskowego znajdującego się w sekcji FOOTSWITCH. Aktualnie używany kanał testowanego wzmacniacza sygnalizuje dwukolorowa dioda znajdująca się nad przełącznikiem. Zielony kolor odpowiada aktywacji kanału CLEAN, natomiast czerwony aktywacji kanału LEAD. Oprócz tego w sekcji FOOTSWITCH znajdują się dwa gniazda służące do podłączenia przełączników nożnych. Pierwsze z nich jest monofoniczne i służy jedynie do podłączenia jednoprzyciskowego przełącznika nożnego uaktywniającego ustawienia potencjometru SOLO w sekcji MASTER. Natomiast drugie jest stereofoniczne i służy do podłączenia dwuprzyciskowego przełącznika nożnego pozwalającego przełączać kanały wzmacniacza oraz uaktywniać delikatny przester CRUNCH na kanale CLEAN. Obok tych gniazd umieszczono podświetlany diodą wyłącznik zasilania POWER. Tuż nad tym wyłącznikiem znajduje się logo Guitar Amplifier H-130. Na tylnym panelu testowanego wzmacniacza oprócz gniazda sieciowego IEC i bezpiecznika T2.5 A znajdują się dwa gniazda wyjściowe typu jack 1/4 służące do podłączenia dwóch (bądź jednego) zestawów głośnikowych o impedancji 4 Ohm albo 8 Ohm. Znajdujący się obok przełącznik umożliwia wybór impedancji wyjściowej. Testowany wzmacniacz umożliwia podłączenie czterech (!) urządzeń zewnętrznych w cztery pętle efektów. Szeregowo można podłączyć: urządzenie 1 do sekcji MASTER (w tym celu w tylnym panelu testowanego wzmacniacza znajdują się gniazda typu jack 1/4 oznaczone EFFECT MASTER SEND i RETURN) w tym urządzeniu będzie obrabiany sygnał niezależnie od wybranego kanału wzmacniacza urządzenie 2 do sekcji LEAD (w tym celu w tylnym panelu testowanego wzmacniacza znajdują się gniazda typu jack 1/4 oznaczone EFFECT LEAD SEND i RETURN) w tym urządzeniu będzie obrabiany sygnał z kanału LEAD urządzenie 3 do sekcji CLEAN (w tym celu w tylnym panelu testowanego wzmacniacza znajdują się gniazda typu jack 1/4 oznaczone EFFECT CLEAN SEND i RETURN) w tym urządzeniu będzie obrabiany sygnał z kanału CLEAN. Oprócz tego możemy podłączyć urządzenie 4 równolegle w pętlę w tym celu w tylnym panelu testowanego wzmacniacza znajdują się gniazda typu jack 1/4 oznaczone jako PARALLEL EFFECT LOOP SEND i RETURN/LINE INPUT TO PA AUX IN. 51 51
Poziom sygnału powracającego z urządzenia 4 jest regulowany za pomocą potencjometru obrotowego LEVEL RETURN AUX IN. Gniazdo wejściowe LINE INPUT TO PA AUX IN można wykorzystać w celu podłączenia zewnętrznego przedwzmacniacza bezpośrednio do końcowego stopnia mocy. Istnieje również możliwość wysyłania sygnału o poziomie liniowym do rejestrujących urządzeń zewnętrznych. W tym celu w tylnym panelu wzmacniacza umieszczono gniazdo wyjściowe typu jack 1/4 LINE OUTPUT przy czym w sygnale jest symulacja brzmienia zestawu głośnikowego z głośnikami Celestion Vintage 30. Obok tego gniazda znajduje się przełącznik mocy 100% / 50%. Nad tylnym panelem umieszczono czarną metalową siatkę umożliwiającą swobodny przepływ powietrza wewnątrz wzmacniacza. G412 VINTAGE Dostarczony do testów zestaw głośnikowy umieszczono w obudowie o łamanym z przodu kształcie wykonanej ze sklejki pokrytej czarną dermą. W przedniej ściance obudowy umieszczono cztery dwunastocalowe głośniki Celestion Vintage 30. Membrany głośników chronione są czarną metalową siatką. Na siatce ochronnej umieszczono logo Box Electronics. Wszystkie narożniki oprócz górnych przednich zabezpieczono czarnymi metalowymi okuciami. W bocznych ściankach zestawu głośnikowego znajdują się dwa uchwyty służące do przenoszenia zestawu. W dolnej ściance obudowy umieszczono cztery kółka transportowe. W centralnej części tylnej ścianki znajduje się metalowa płytka, w której umieszczono dwa gniazda typu jack 1/4. Oznaczone jako INPUT LINK. WRAŻENIA Zacznę od wrażeń wizualnych, które w przypadku tego typu urządzeń też mają duże znaczenie: jak wiadomo sprzęt takiej mocy jest używany na koncertach, gdzie oprócz tego co się słucha jest również ważne to, co się widzi. H-130 wygląda naprawdę imponująco. Czerwona poświata wewnątrz wzmacniacza też dodaje mu uroku. Zestaw głośnikowy prezentuje się ciekawie. Kolejna sprawa to możliwości. Uważam, że konstruktorzy postarali się i ich wyrób w niczym nie ogranicza użytkownika. Możliwość podłączenia czterech urządzeń zewnętrznych jest rzadko spotykanym atutem nawet wśród tych najbardziej renomowanych wzmacniaczy gitarowych zza oceanu. Kolejna przydatna opcja to delikatny przester typu crunch na czystym kanale. Nie chodzi o sam fakt takiego przesteru, lecz o to, że po jego włączeniu głośność wzmacniacza może, ale nie musi wzrastać. Taki stan rzeczy jest rzadkością, a są sytuacje na scenie gdy taka opcja jest bardzo potrzebna. Kolejnym ciekawym rozwiązaniem jest układ dopasowujący parametry pracy przedwzmacniacza do poziomu i właściwości sygnału z przetworników gitary elektrycznej. Stwarza dodatkowe możliwości w kreowaniu barwy, i dynamiki sygnału. Bardzo potrzebną opcją jest możliwość skokowej zmiany głośności wzmacniacza (potencjometr głośności SOLO oraz dedykowany przełącznik nożny). W niektórych zachodnich wzmacniaczach taka opcją jest stosowana ale zazwyczaj są to bardzo drogie modele. Teraz czas na brzmienie. H-130 jest wzmacniaczem hybrydowym i ocena jego brzmienia powinna być prowadzona w kategoriach tego typu wzmacniaczy. Wiadomo, że 52
test zwolennicy brzmienia lampowych wzmacniaczy nie obdarzą oklaskami żadnego wzmacniacza tranzystorowego, a o hybrydowym raczej powiedzą że coś tam w nim jest ale to jeszcze nie to. Ci, którzy są zwolennikami brzmienia tranzystorowych wzmacniaczy nie obdarzą oklaskami wzmacniacza lampowego, a o hybrydowym tak naprawdę to jednym się spodoba a innym, nie. Dużo osób gra na wzmacniaczach hybrydowych i dla nich tranzystorowe wzmacniacze są za suche, a lampowe też nie pasują. Dla tego testowany wzmacniacz należy rozpatrywać w kategoriach wzmacniaczy hybrydowych. Jest parę firm na świecie, produkujących takie wzmacniacze, ich renoma sięga korzeniami czasów prawdziwego rock&rolla. Z pełną odpowiedzialnością śmiem twierdzić, że testowany wzmacniacz w niczym im nie ustępuje, a niektóre z nich znacznie przewyższa. Zestaw głośnikowy zasługuje również na uznanie. Wyróżnia go jasne selektywne brzmienie i niezbyt wysoka jak na zestaw z takimi głośnikami cena. PODSUMOWANIE Dostarczony do testów gitarowy zestaw nagłośnieniowy jest bardzo udanym produktem, który po raz kolejny udowadnia, że dawno czas pożegnać skojarzenie typu: krajowej produkcji znaczy nieco gorszy. Wygląd funkcjonalność i brzmienie tego zestawu stawiają go wśród najbardziej okazałych urządzeń. Jeżeli jeszcze wziąć pod uwagę fakt, że te pochwały pisze zwolennik brzmień wzmacniaczy lampowych, to chyba na tym powinien być koniec komentarzy. DANE TECHNICZNE: TAURUS TURBO H 130 Preamp: hybryda z lampą 12AX7 Końcowy stopień mocy: hybryda z lampą 12AX7 Ilość kanałów: 2 Ilość pętli efektów: 4 Wyjście liniowe: z symulacją brzmienia zestawu głośnikowego Moc wyjściowa RMS: 130 W Wymiary: 260 635 258 mm Ciężar: 12.5 kg Cena: 2,590 zł G412 Vintage Moc: 240 W Impedancja: 4 Ohm i 8 Ohm Głośniki: 4 12 Celestion Vintage 30 Typ obudowy: łamany, zamknięty Gniazda połączeniowe: 2 jack 1/4 Wymiary: 760 760 380 mm Ciężar: 46 kg Cena: 2,895 zł Do testu dostarczył: Box Electronics ul. Cieszyńskiego 4 81-881 Sopot tel. (058) 5506646, fax (058) 5519005 Internet: www.box.com.pl PLUSY I MINUSY: + ilość pętli efektów + ilość dostępnych barw + prostota obsługi 53 53