RAY OOONEY. Dyrektor EDMUND KARWAŃSKI ,,MAY ~'' RUN FOR YOUR WIFE. Przekład: Kierownictwo artystyczne MARCIN SłA WIŃSKI.

Transkrypt

1

2 Dyrektor EDMUND KARWAŃSKI RAY OOONEY,,MAY '' Kierownictwo artystyczne MARCIN SłA WIŃSKI RUN FOR YOUR WIFE Przekład: Elżbieta Wożniak

3 Reżyseria MARCIN SłAWIŃSKI Scenografia JÓZEf NAPIÓRKOWSKI lnspicient : WALDEMAR ANTONIAK Sufler : ANNA BOROWIEC

4 oasada= Mary Smith - Ewa Borowik Barbara Smith -:'::;:::, Manteska John Smith - Wojciech Pokora \( Inspektor Troughton - Bronisław Surmiak i. G VJerzy Bończak St anj_ey. ardner -vpawel Wawrzecki Reporter - Piotr Michalski ; Marek Siridy1J Inspektor Porterhouse - Jerzy Turek. Bobby Franklin - Piotr Michalsk(, Marek Siudym

5 Teatr Kwadrat przedstawia kolejną prapn:mien; polską światowego przeboju współczesnego repertuarn komediowego. MA Y DAY'' (Run For Your Wite) to sztuka grana na londyńskim West Endzie nieprzerwanie od blisko 1 O lat, co jest rekordem w dziejach tego gatunku. Jej autorem jest jeden z najwybitniejszych współczesnych komediopisarzy angielskich, aktor i reżyser - Ray Cooney. Nie mogę uwierzyć, że MA YDA Y'' - wyznaje autor - jest jedenastą sztuk<! którą napisałem. ani że piszę sztuki już od.30 lat. W 1956 roku zacząłem grać w Whitehall Theatre w sztuce Simple Spymen", która szła przez 4 lata bez przerwy. Po dwóch latach pomyślałem, że mógłbym zrobić coś więcej niż tylko pracować dwie i pół godziny co wieczór w teatrze, grać w tenisa i kochać się w ładnych aktorkach - blondynkach. Zacząłem więc pisać sztukę One For The Pot" razem z moim przyjacielem Tony Hiltonem. Spotykaliśmy się codziennie przez 12 miesięcy. W jakiś sposób udawało mi się jednocześnie występować w teatrze, grać w tenisa i tak dalej z niezmienną regularnością. One For The Pot" graliśmy w Whitehall Theatre ponad 1 OOO razy. Była to pierwsza a jednocześnie ostatnia sztuka w 3-ch aktach jaką napisałem. W 1960 roku zaczęła się moda na sztuki dwuaktowe, głównie ze względu na publiczność, która woli jedną długą przerwę niż dwie gonitwy do bufetu. Jedna przerwa pasuje też bardziej do mojego stylu pisarskiego, który preferuje akcję ciągłą - początek II aktu jest kontynuacją peryrypetii spiętrzonych w końcu aktu I-go. Korzyści są podwójne: a) autor nie musi wyjaśniać co stało się w czasie, który dzieli akt I i II-gi i b) jeżeli akt I kończy się śmiechem, to publiczność skłonna jest śmiać się, kiedy kurtyna podnosi się na początek II-go aktu - czysty zysk! Moje komedie nigdy nie są ostatecznie napisane. W trakcie prób i przedstawień przerabiam je i poprawiam. Wszystkie moje sztuki są grane najpierw w teatrach prowincjonalnych a dopiero później przenoszone do Londynu. Prawie zawsze gram w tych próbnych" przedstawieniach. W ten sposób najlepiej widzę jak reaguje publiczność. Jeśli się nie śmieje to winię tylko siebie.

6 W przypadku MA YDA Y' nie wprowadziłem wielu przeróbek - dużo tylko skracałem. Pierwszy spektakl trwał 2 godz. 45 min. W naszych czasach uważa się, że dla publiczności 2 godz. 15 min to czas wystarczająco długi. Musieliśmy więc wyciąć pół godziny przed przystąpieniem do prób spektaklu w Londynie. Znam autorów, którzy woleliby umrzeć niż dać sobie wyciąć ze sztuki pół godziny. Ponieważ jednak to ja byłem producentem i reżyserem przedstawienia, było mi łatwiej nalegać. Pytają mnie często, którą z moich sztuk lubię najbardziej. No cóż, ciepło myślę o One For The Pot" - bo była pierwsza, cenię sobie Move Over Mrs. Markham" - bo po raz pierwszy krytycy jednomyślnie pochwalili jedną z naszych komedii, jestem bardzo przywiązany do My Giddy Aunt" - to była moja pierwsza klapa (... ), Not N Ów Darling" to był sukces na cały świat - lepiej się przyznam: wszystkie lubię najbardziej! ( - ) Ray Cooney Farsą określa się typ humorystycznej sztuki charakteryzującej się bardziej akcją fizyczną i mechanizmem wątku niż subtelnością charakterów. Początki farsy sięgają antycznej Grecji ale farsa brytyjska w obecnej formie bierze swój początek z dziewiętnastowiecznej farsy francuskiej - od Labiche'a i Feydeau. Przywędrowawszy przez kanał zmieniła nieco formę i treść tak, aby odpowiadała angielskiej publiczności. Pierwszą wybitną farsą brytyjską była Ciotka Karola" napisana w 1892 przez Waltera Brandon Thomasa ( ). Grana była na całym świecie. Akcja sztuki oparta jest na jednym z półtuzina podstawowych schematów tworzących farsę od zarania dziejów niezmiennie - sytuacji w której mężczyzna musi przebierać się za kobietę. Innym wybitnym twórcą farsy był Arthur Wing Pinero ( ). Podobnie jak Thomas był aktorem. Wiedza na emt techniki aktorskiej jest oczywiście bardzo pomocna w p1saruu komedii. Ben Travers ( ) napisał 13 fars które wystawione były w latach 20-tych i 30-tych w Teatrze Aldwych. Ponieważ zespół aktorski teatru nie zmieniał się, Travers mógł pisać swoje sztuki biorąc pod uwagę uzdolnienia poszczególnych aktorów. Jego sztuki były bardzo popularne i opierały się na tej samej formule - postacie z codziennego życia w ambarasującej sytuacji. Travers

7 twierdził że Komedia to nieprawdziwi ludzie w prawdziwych sytuacjach a farsa to prawdziwi ludzie w nieprawdziwych sytuacjach". Współcześnie najbardziej znanymi twórcami fars są: Ayckbourn, Shaffer, Orton i Stoppard. Najbardziej konsekwentnym kontynuatorem brytyjskiej tradycji tego gatunku jest Ray Cooney. (Z artykułu Susan Maslen)

8

9 N i EPRAWDOPODD&tiE I SM I ESZNA '' 11 uvdownit: OBKANĄ - JLA111f Tie(

10 PRllCOWN/11 KRAWIECKA TEATRU KWADRAT z u ktlłluje "" ZJJmowienie z z powierzonego mt11erit/łu... z = -MARYNARKI -GllRNITflRY MESKIE -SPODNIE... lnformt/cje: KleffJWllil< p/1/ajwlli \ mistrz Jerzy Betlnt/telt = Czacltiego IS 17 te/:623123'1 godz ()()

11 Mamy ponad 45-letnie doswiadczenia w imporcie i eksporcie dobr iflł!stycyjnch t wsp<iracujemy z liczącymi się firmami na carym swiecie doradzamy najkorzystnisze rozwiazania t kojarzymy nowocze technologie i producentów ł aranżujemy uzyskanie kredytów ł wyposażismy w importowane u rządzenia kilkaset zakradów w olsce solidnie i korzystnie zaratwimy i Twoją sprawę POLIMEX-CEKOP WARSZAWA CZACKIEGO 7/ KR. POCZ. 815 TELEX TEL FAX l

12 Organizator pracy artystycznej - Teresa Krasnodębska Kierownik techniczny - Stanisław Misierewicz Światło - Sylwester Basiak Dźwięk - Artur Smolis Brygadier sceny - Leon Bajera Rekwizytor - Waldemar Ąntoniak Kierownik pracowni krawieckiej męskiej - Jerzy Bednarek Pracownia fryzjersko-perukarska - Jerzy Szczepan Godlewski Elżbieta Witczak Pracownia malarsko-modelatorska Pracownia stolarska - Stanisława Gąsiorowska - Kazimierz Telega Zastępca dyrektora MIECZVSłA W JOBDA Ze zbiorów Działu Dokumentacji ZG ZASP OPRACOWANIE GRAFICZNE PROGRAMU - JACEK TOFIL TEATR KWADRAT Dyrekcja i administracja ul. Czackiego 15/ l 7 tel Kasa tel Drukarnia W-wa, ul. Zamoyskiego 4. Zam. 520/ 91. Nakład IO.OOO TEATR KWADRAT Dyrekcja i administracja ul. Czackiego 15/ 17 tel.: Kasa tel.:

13 Ze ZL1orów Działu Dokumentacji ZG ZASP