Nie akceptujemy aparatur wykonanych tzw. domowym sposobem oraz systemów Mackie, Peavey, Alphard, Behringer etc.

Transkrypt

1 Niniejszy dokument jest integralną częścią umowy i zawiera niezbędne minimum techniczne, umożliwiające wykonawcom i realizatorom przeprowadzenie koncertu na właściwym poziomie artystycznym i technicznym. Prosimy o przeczytanie wszystkich stron. System frontowy: Aparatura musi być bezwzględnie uziemiona, wolna od szumów i przydzwięków sieciowych lub innych, które uniemożliwiają przeprowadzenie koncertu na zadawalającym poziomie. drożny system o uznanej reputacji z aktywnym podziałem pasm o mocy adekwatnej do nagłaśnianej powierzchni. Preferowane systemy:l-acoustic, Adamson, Meyer, D&B, EAW, Fohhn, Bell Audio. Nie akceptujemy aparatur wykonanych tzw. domowym sposobem oraz systemów Mackie, Peavey, Alphard, Behringer etc. System zdolny do wytworzenia czystego i nie przesterowanego dzwięku o poziomie 0dB (stereo program), 2dB (peak) mierzonego w punkcie FOH. Aparatura musi być zainstalowana, uruchomiona i sprawdzona przed przyjazdem techniki zespołu. Ważne! O poziomie głośności decyduje wyłącznie realizator lub manager zespołu. Realizator zespołu musi mieć możliwość zmiany ustawień systemu frontowego (procesorów). Procesory zarządzające nagłośnieniem frontowym powinny znajdować się przy stanowisku realizatora FOH (ewentualnie komputer połączony z nimi) Mikser frontowy: Ustawiony centralnie w osi sceny, w połowie długości widowni, najlepiej na podwyższeniu (0-0cm), zabezpieczony przed dostepem osób postronnych oraz przed wpływem warunków atmosferycznych. Nie akceptujemy ustawień miksera z boku sali, na balkonach oraz pod nimi oraz we wnękach. Mikser lub odpowiednia ilość kanałów musi być wyłącznie do dyspozycji zespołu! 0 wejść z parametryczną regulacją barwy w kanale (dwa parametryczne środki) 2 każdy kanał wyposażony w insert, tłumik 20dB, filtr górnoprzepustowy (najlepiej phantom, wskażnik obecności sygnału w kanale. minimum 8 podgrup i wysyłek aux z przestawianym punktem pracy pre/post min.8 grup VCA przestrajany), zasilanie W insercie sumy powinnien znajdować się tercjowy korektor graficzny wykonany przez firmę o uznanej reputacji (Klark-Teknik, BSS, Ashley, DBX) Preferowane miksery: Innivason Eclipse, Digico (D / D / SD 7 / SD 8 / SD 9/ SD 0 / SD ) Digidesign Venue, Soundcraft VI 2 / VI / VI, Yamaha PMD RH / M7CL, Midas XL8/PRO/PRO2. W przypadku zapewnienia przez organizatora któregokolwiek z wyżej wymienionych mikserów i odległości reżyserki od sceny nie przekraczającej 20 m zespół może zrezygnować z niezależnej konsolety monitorowej. Wymaga to jednak wcześniejszego potwierdzenia z realizatorem zespołu Nie akceptujemy stołów firm Behringer, Peavey oraz Mackie a także konsolet Yamaha serii GA! Stack FOH powinien mieć szerokość min. ok m, ewentualnie możliwość odsłonięcia boków namiotu (FOH) Daniel Szyba banan.tb@gmail.com /

2 Procesory dźwięku (wyłącznie dla stołów analogowych): min.0 kompresorów (9 Kanałów) (BSS, DBX, Klark, Altair, Focusrite, TL Audio) 2 Kanałów bramek (Drawmer, Ashley, Klark, Altair, BSS) x Yamaha SPX 000/2000, Lexicon PCM 80/90 TC.Electronic M-2000, M-One Lexicon PCM9, TC.Electronic M-2000, M-One (tap Delay) Konsoleta monitorowa: 2 wejscia, min 8 wyjść AUX z możliwością przełaczania PRE/POST. Każda droga wyposażona w tercjowy korektor graficzny (/ okt.), 7 monitorów odsłuchowych min.0w(rms) oraz drum fill (sub bas + top) Wszystkie monitory i wzmacniacze musza być jednego typu! Preferowane miksery to: Innivason Eclipse, Digico (D / D / SD 7 / SD 8 / SD 9/ SD 0 / SD ) Digidesign Venue, Soundcraft VI 2 / VI / VI, Yamaha PMD RH / M7CL, Midas XL8/PRO/PRO2 Soundcraft SM20, FIVE Monitor, Preferowane systemy monitorowe: Turbosound TFM-22, Martin LE00C, JBL SRX72M, HK Audio SM2II, D&B MAX Mikser lub odpowiednia ilość kanałów musi być wyłącznie do dyspozycji zespołu. Prosimy o doświadczonego i miłego realizatora monitorów. W przypadku zapewnienia przez organizatora któregokolwiek z niżej wymienionych mikserów i odległości reżyserki od sceny nie przekraczającej 20 m zespół może zrezygnować z niezależnej konsolety monitorowej. Wymaga to jednak wcześniejszego potwierdzenia z realizatorem zespołu Preferowane miksery: Innivason Eclipse, Digico (D / D / SD 7 / SD 8 / SD 9/ SD 0 / SD ) Digidesign Venue, Soundcraft VI 2 / VI / VI, Yamaha PMD RH / M7CL, Midas XL8/PRO/PRO2. Przy stanowisku monitorowym niezbędne jest miejsce o minimalnej powierzchni,x,m oraz 2 stołów (lub case ów) x0,m o wysokości ok 0,m i m dla naszego technika. Na stanowisku tym powinien znajdować się dokładnie taki sam odsłuch jak na scenie. Scena: Minimalna wielkość sceny to m x m x0,m. Scena zadaszona w przypadku koncertów plenerowych, zabezpieczona z trzech stron przed deszczem i wiatrem. solidna,stabilna i pozbawiona nierówności sucha i czysta wyposażona w stabilne schody o szerokosci pozwalającej na bezpieczne wnoszenie sprzętu po obu stronach sceny Zasilanie: System (aparatura + sprzęt muzyków) musi być zasilany z tego samego żródła, umożliwiającego odpowiedni pobór mocy adekwatnie do potrzeb zainstalowanej aparatury. Zarówno w przypadku zasilania jednofazowego, jak też i trójfazowego, bezwzględnie wymagana jest instalacja z dodatkowym przewodem ochronnym. Firma zapewniająca nagłośnienie i zasilanie sprzętu zespołu bierze na siebie całkowitą odpowiedzialność za bezpieczeństwo wykonawców, realizatorów i techniki zaspołu podczas prób i koncertu. (FOH) Daniel Szyba banan.tb@gmail.com 2/

3 Uwagi: Wszystkie połączenia powinny być prowadzone w sposób symetryczny przy użyciu kabli dobrej jakości i zakończone końcówkami XLR. Między sceną a konsoletą frontową musi być poprowadzona komunikacja TalkBack! Musi być ona włączona także w trakcie koncertu (wysłana wyłącznie do odsłuchu technika) W czasie prób i koncertu obowiązkowa jest obecność doświadczonej ekipy technicznej odpowiedzialnej za aparaturę nagłaśniającą. Serdecznie prosimy o zagwarantowanie minimum 2 Di-box'ów BSS AR lub odpowiedników posiadających wejście Jack jak i XLR z możliwością odcięcia masy Uwaga: Zespół Przyjeżdża ze swoimi systemami bezprzewodowymi Lokalna ekipa techniczna ma obowiązek przestroić swój sprzęt w wypadku konfliktu częstotliwościowego z sprzętem artysty Dopuszcza się możliwość zmian po wcześniejszym ich zaakceptowaniu przez zespół. Dla Koncertów klubowych część warunków technicznych może zostac zmieniona w celu dostosowania do warunków obiektu. W przypadku wątpliwości lub uzyskania dodatkowych informacji prosimy o kontakt. (FOH) Daniel Szyba banan.tb@gmail.com /

4 nr instrument. Mic/D.I Stands Insert FOH GRP VCA Position Bass drum D2/beta 2 Gate 2 Snare Top Sm 7 /Gate Snare Bottom Sm 7 /Gate Hi hat SM8, CB, KM8 Rack Tom e90, Beta 98DS Clip on Gate Flor Tom e90, Beta 98DS Clip on Gate 7 Oh (stage L) C, KM8, SM8 8 B DI BSS AR / Radial J8 2 9 B Mic D2/beta 2/MD 2 0 G el Wojtek E 90/MD2 G el Wojtek SM 8 2 G el Maciek E 90/MD2 G el Maciek SM 8 G Acc Maciek BSS AR / Radial J8 G el E 90/MD2 G el SM 8 7 G Acc BSS AR / Radial J8 8 V Dr AKG D / SM8 Down Stage L 9 VB AKG D / SM8 Up Stage L 20 V Maciek clean AKG D /Beta8 2 V Clean AKG D / Beta8 Down Stage Cent 22 V Maciek FX XLR 2 V FX XLR Down Stage Cent 2 Cymbały Sm 7 2 V Gość AKG D /Beta8 2 Instr Gość C, KM8, SM8 /BSS AR 27 Ambient SL C, KM8, SM8 28 Ambient SR C, KM8, SM8 Dr Rev Ret SPX 2000 Short Rev Ret SPX Down Stage Left Up Stage Left Up Stage Right ight Down Stage Center Monitor desk Only (FOH) Daniel Szyba banan.tb@gmail.com /

5 Long Rev Ret Delay Ret Mix Mix 2 Mix Mix Mix Mix Mix 7 Mix 8 SPX 2000 Lexicon PCM 9 GRP GRP GRP GRP Monitor MIX DSC Maciek DSR Maciek IVM DSR G USR B USL Dr DSL Gość DSR Guitar World Mon position Dr+B G V V FX 7 8 Insert 2 x wedge 2 x wedge IVM x wedge x wedge Drumfill x Wedge x Wedge /eq /eq /eq /eq /eq /eq /eq /eq (FOH) Daniel Szyba banan.tb@gmail.com

6 (FOH) Daniel Szyba banan.tb@gmail.com /