RIDER DŹWIĘKOWO-TECHNICZNY ZESPOŁU KONOPIANS

Transkrypt

1 RIDER DŹWIĘKOWO-TECHNICZNY ZESPOŁU KONOPIANS aktualizacja System Frontowy. Trzydrożny system nagłośnieniowy uznanej na rynku marki z aktywnym podziałem pasm. Realizator musi mieć zapewnioną możliwość ingerencji w ustawienia procesora dźwiękowego w każdej chwili trwania próby i koncertu. Akceptujemy systemy Line Array jak i klasyczne PA oczywiście wybór zależny jest od rodzaju nagłaśnianego obszaru. Preferujemy marki takie jak: POL-Audio, d&b audio technik (nie mylić z db Technologies;/ ), Coda Audio, Meyer Sound, EAW oraz wiele innych podobnych klasowo. Moc zestawu powinna generować przy reżyserce natężenie w pełnym paśmie -/+3dB w granicach dB ( nie obrażę się jak będzie głośniej ). System powinien być zestrojony i przygotowany do rozpoczęcia próby przed przyjazdem zespołu. Firma zapewniająca nagłośnienie zobowiązuje się również zapewnić miłych i kompetentnych techników do sprawnego podłączenia instrumentarium zespołu. 2. System Monitorowy. ZESTROJONY POD GŁÓWNY WOKAL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Zespół na scenie używa 5 torów monitorowych. 1. Tor podwójny / poczwórny ( przy dużych szerokościach sceny ) 2. Tor pojedyńczy 3. Tor podwójny 4. Tor pojedyńczy 5. Tor perkusisty DRUMFILL Monitory podłogowe powinny być uznanej na rynku marki. Preferujemy takie jak: d&b MAX, POL-Audio M P 115 CX ND, Turbosound, JBL srx, EAW oraz inne tej klasy. Drumfill musi być paczką przystosowaną do swojego zadania czyli / System monitorowy musi być wstępnie pozbawiony źródeł powstawania sprzężeń przy czym wskazane jest aby zachował swoje pasmo przenoszenia częstotliwości. Razem z monitorami wymagamy zainsertowanych na każdym torze oddzielnych eq tercjowych oraz zastosowania końcówek mocy o adekwatnie dobranej mocy. Wszystkie monitory powinny grać tak samo, z tym samym natężeniem ( pomijając korekcje ), tą samą barwą dźwięku. Oddzielny system monitorowy jest wskazany przy dużych imprezach oraz w sytuacjach gdzie nie ma czasu na długą próbę dźwiękową. W pozostałych sytuacjach spokojnie poradzimy sobie korzystając z konsolety przodowej. W przypadku dużych scen wymagany jest stereofoniczny sidefill. Strona 1 z 5

2 3. Front Of House. Akceptujemy konsolety analogowe i cyfrowe (Digidesign Sc/ Digidesign profile, Yamaha serie powyżej ls9, allenheath). Preferujemy analogowe ze względu na ich schematyczność, a co za tym idzie łatwość i szybkość w obsłudze. Zastosowanie stołu cyfrowego jest dopuszczalne jedynie, gdy firma wypożyczająca sprzęt wysyła razem z nim kompetentnego i miłego człowieka, znającego system konfiguracyjny stołu na pamięć i potrafiącego przekazać w nieskomplikowany sposób wszystkie tajniki działania konsolety. Stół powinien posiadać 32 kanały monofoniczne, insertowane, z 2 punktową korekcją parametryczną, przestrajalnym filtrem dolno zaporowym, możliwością odwrócenia fazy kanału, włączenia zasilania phantom. Musi posiadać 8 wysyłek aux przełączalnych pre/post oraz 6/8 podgrup ( bardzo miło będzie jak na miejscu zastanę stół z VCA). Na sumie wyjściowej musi zostać zainsertowany bardzo dobrej klasy equalizer tercjowy. Najlepiej, jeżeli będzie on ze stajni: KLARK TEKNIK, BSS(wyłączając serie opal), XTA, ALTAIR, ASHLEY, DBX2231. Zespół korzysta z następujących procesorów dynamiki: - 4szt. Bramek / istnieje możliwość dowozu procesorów przez realizatora. - 8szt. Kompresorów Urządzenia te, powinny być uznanej na rynku marki. Z miłą chęcią pracujemy na BSS, ALTAIR, DRAWMER, KLARK TEKNIK, DBX. Procesory efektów jakich używa zespół to dwa mono reverby, różniące się parametrami, oraz jeden stereofoniczny tap owany delay. Najlepiej jeżeli będą to urządzenia firm Yamaha, T.C electronics. Reżyserka musi znajdować się na osi sceny w połowie długości nagłaśnianego obszaru. Najlepiej jeżeli będzie umieszczona na podeście o h=30cm. Nie akceptujemy sprzetu firm Behringer, Phonic, Alesis, DOD, Peavey, Alto itp.!!!!!!cała WYMIENIONA WYŻEJ APARATURA POWINNA BYĆ DOBREJ!!!!!!!!!KLASY I W DOBRYM STANIE TECHNICZNYM!!! Niniejszy dokument stanowi integralną część umowy koncertowej. Jest to niezbędne minimum techniczne, umożliwiające wykonawcom wykonanie koncertu na właściwym poziomie artystycznym i technicznym. W przypadku małych koncertów możliwa zmiana ilości i konfiguracji sprzętu, po uprzedniej konsultacji z akustykiem zespołu: Bartosz Klich tlf: / silesiasound@gmail.com Strona 2 z 5

3 Input Instrument Mikrofon / Dibox Insert 48V Statyw 1 Stopa Sennheiser e602/902 Gate niski 2 Werbel 1 Góra Shure SM57 Gate. niski 3 Werbel 1 Dół Shure SM57 niski 4 Roland SPd-S DiBOX 5 Roland SPd-S DiBOX 6 HiHat Shure SM94, Sennheiser e914 X niski 7 Tom 1 Sennheiser e604/904 Gate klips 8 Tom 2 Sennheiser e604/904 Gate klips 9 Ride Shure SM94 X niski 10 overhead L AKG C1000 X wysoki/ciężki 11 overhead R AKG C1000 X wysoki/ciężki 12 BAS XLR Compressor X 13 Gitara Rytm Sennheiser e906, Shure SM57 X 14 Gitara Solo Sennheiser e906, Shure SM57 niski 15 Gitara Solo Sennheiser e906, Shure SM57 niski 16 Klawisz L DiBOX X 17 Klawisz R DiBOX X 18 Puzon AudioTechnica PRO35 X klips 19 Trąbka lead. AudioTechnica PRO35 X klips 20 Wokal ( bas ) Sennheiser e945 wysoki 21 Wokal lead. Sennheiser e945 wysoki 22 Reverb 1 return Yamaha SPX990, T.C M-ONE 23 Reverb 2 return Yamaha SPX990, T.C M-ONE 24 Tap Delay L T.C D-TWO/M Tap Delay R T.C D-TWO/M Talkback Shure SM58 Grupa 1 Perkusja L compressor Grupa 2 Perkusja R compressor Grupa 3 Gitary L compressor Grupa 4 Gitary R compressor Grupa 5 Dęciaki L compressor Grupa 6 Dęciaki R compressor Grupa 7 Wokale L compressor Grupa 8 Wokale R compressor Strona 3 z 5

4 Polecane firmy nagłośnieniowe: Szczepan ART. Gliwice Estrada Rybnicka I inne duże Strona 4 z 5

5 Strona 5 z 5