DAWID KWIATKOWSKI BAND Rider Techniczny Element Trzeci Tour 2016

Podobne dokumenty
RIDER TECHNICZNY. I. organizacja pracy

Rider techniczny. kontakt: Menager - Michał Toczyski / (+48)

Donatan & Cleo Rider Techniczny

Sound n Grace. Rider Techniczny

Utwory ze spektaklu Skazany na bluesa reż. A. Jakubika RIDER TECHNICZNY 2016

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

I. O R G A N I Z A C J A P R A C Y

Donatan & Cleo Rider Techniczny

Utwory ze spektaklu Skazany na bluesa reż. A. Jakubika RIDER TECHNICZNY 2019

UKEJE Rider Techniczny Nagłośnienie

Margaret rider 2016 ver5 str.1

Margaret rider 2015 ver2 str.1

WYSTĘPUJĄCE W SPECYFIKACJI WARUNKI, URZĄDZENIA I PARAMETRY SĄ INTEGRALNĄ CZĘŚCIĄ UMOWY.

Ver. 2/2017 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail:

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017 RECITAL

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

Margaret rider 2017 ver.8 str.1

Ver. 5/2018 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail: 1

Ver. 4/2018 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail:

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

KONIECZNY 5-CIO LUB 7-MIO CZĘŚCIOWY PAWAWAN Z PLEXI DO PERKUSJI!!!!!!!

BRACIA RIDER Organizator koncertu zobowiązany jest zapewnid profesjonalną, doświadczoną ekipę nagłaśniająca, która dostarczy:

NOSOWSKA 2018 RIDER TECHNICZNY DŹWIĘK KONTAKTY WOJCIECH KOSIOREK MANAGER : MARTA KUTERMAK TEL PRODUCTION MANAGER / MONITOR :

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

RIDER TECHNICZNY CREE DUŻY KLUB (pow. 200 osób) 2018 ver. 5.1

KOVALCZYK BIG BAND PROJECT - LIVE R I D E R T E C H N I C Z N Y 2 015

Zaproszenie do złożenia propozycji cenowej

Wymagania techniczne 2018r.

Załącznik nr. 1 GRZEGORZ HYŻY // RIDER DŹWIĘKOWY Plenery 2018

TECHNICAL RIDER 2013 LISTA KANAŁÓW FRONT INPUT INSTRUMENT MIC/DI/XLR. 1 Kick Mic. 2 Snare Top Mic. 3 Snare Bottom Mic. 4 Hi Hat Mic.

RIDER TECHNICZY KAMIL ZIEMOWSKI t:

SCENA powinna być stabilna, wypoziomowana, odpowiednio przytwierdzona do podłoża i uziemiona.

RIDER TECHNICZNY CREE MAŁY KLUB (do 200 osób) 2018 ver. 6.0

RIDER TECHNICZNY 2019 Z ZESPOŁEM

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

VINIBAND RIDER TECHNICZNY 2010

Rider Dźwiękowy. Rider Dźwiękowy. Aktualizacja r. Realizator dźwięku: Piotr Sawicki tel: , mail:

CHEMIA. Wymagania techniczne. Kontakt. Tomasz Budkiewicz. Tel Joanna Balczun. Tel realizator dźwięku.

RIDER TECHNICZNY - COMA 2016

RIDER TECHNICZNY - PÓŁ-PLAYBACK DUET 2013

Rider Techniczny. ! Min. 32 kanały mono,! Wyłącznie konsolety cyfrowe: YAMAHA (minimum LS9), SOUNDCRAFT Vi1(minimum), MIDAS (minimum M32 lub PRO1)

Margaret rider 2018 ver.10 str.1

RIDER TECHNICZNY NATALIA NYKIEL 2016

RIDER TECHNICZNY CREE AKUSTYCZNY 2018 ver. 6.0

SHEMOANS WYMAGANIA TECHNICZNE KONTAKT AGATA BORZYM MENAGER MAKSYMILIIAN ZIĘBA REALIZATOR DŹWIĘKU

DAWID KWIATKOWSKI BAND

Załącznik nr 1 TECHNICAL RIDER BARTEK ZDANOWICZ Z ZESPOŁEM

Miejsce i data koncertu:

RIDER TECHNICZNY CREE z orkiestrą kameralną 2018 ver. 2.0

RIDER TECHNICZNY NATALIA NYKIEL JESIEŃ 2017

RIDER TECHNICZNY CREE z Big Band-em 2018 ver. 1.0

INFORMACJE OGÓLNE REALIZATORZY DŹWIĘKU

RIDER TECHNICZNY CREE DUŻY KLUB (pow. 200 osób) 2017 ver. 4.0

RIDER TECHNICZNY CREE MAŁY KLUB (do 200 osób) 2018 ver. 5.0

RIDER TECHNICZNY ZAŁĄCZNIK NR 1

MARTA PODULKA RIDER TECHNICZNY

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER / SALA powyżej 1000 osób ver. 6.0

NOSOWSKA - USB. Rider dźwiękowy. lp INSTRUMENT MIKROFON/Di +48V INSERT UWAGI STATYW

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER 2018 ver. 5.0

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER 2017 ver. 4.0

Rider Techniczny Obsesja 2017 SCENA

Załącznik nr. 2 DAWID PODSIADŁO // RIDER DŹWIĘKOWY Koncerty plenerowe 2016

Strona1 RAFAŁ BRZOZOWSKI. RIDER NAGŁOŚNIENIOWY 2018 zespół plener

WYMAGANIA TECHNICZNE 2013

INFORMACJE OGÓLNE REALIZATORZY DŹWIĘKU

Elektryczne Gitary RIDER TECHNICZNY aktualizacja 2016

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

RIDER TECHNICZNY GOSPEL SOUND

ComboArt Prosound PogoArt CzakMusic

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

MESAJAH & RIDDIM BANDTIS RIDER TECHNICZNY 2017

Ver Zobacz:

LemON Rider Techniczny

MESAJAH & RIDDIM BANDTIS

RIDER TECHNICZNY ZESPOŁU CONTRA MUNDUM

Tomasz Szymuś Orkiestra

Rider Dźwiękowy. Rider Dźwiękowy. Aktualizacja r. Realizator dźwięku: Piotr Sawicki tel: , mail:

Margaret rider 2016 ver3 str.1

RIDER TECHNICZNY STEREO 15 M-AUDIO LOOP (OUT 5) D.I. BOX (AKTYWNY) KOMPRESOR 16 M-AUDIO LOOP (OUT 6) D.I. BOX (AKTYWNY)

Zapytanie ofertowe na wykonanie zamówienia o wartości poniżej euro netto

S.T.O.R.M. S.T.O.R.M.

Sylwia Grzeszczak. RIDER TECHNICZNY ver.2013/3

POPARZENI KAWĄ 3 - RIDER TECHNICZNY

RAIDER TECHNICZNY 2015

Rider techniczny zespołu MUS!

Elektryczne Gitary RIDER TECHNICZNY aktualizacja 2017

KOMBII WYMAGANIA TECHNICZNE

RIDER TECHNICZNY TOUR 2016

ul. Stokrotkowska Poznan Grzegorz Strózniak mobile

MESAJAH & RIDDIM BANDTIS ZAŁĄCZNIK NR.1 DO UMOWY KONCERTOWEJ RIDER TECHNICZNY 2016

Zał. 1 RAIDER TECHNICZNY

NAGŁOŚNIENIE KONCERT AKUSTYCZNY

ANNA DERESZOWSKA Z ZESPOŁEM MACHINA DEL TANGO RIDER TECHNICZNY

Polska Orkiestra Muzyki Filmowej - rider techniczny

RIDER TECHNICZNY CREE AKUSTYCZNY 2018 ver. 5.0

RIDER TECHNICZNY 2013

RIDER - NAGŁOŚNIENIE - FORMACJA NIEŻYWYCH SCHABUFF Rider jest integralną częścią umowy

Kabaret Neo Nówka z zespołem Żarówki "Pielgrzymka do miejsc śmiesznych" v.2/2013

Transkrypt:

DAWID KWIATKOWSKI BAND Rider Techniczny Element Trzeci Tour 2016 Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na najwyższym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej. Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora lub Managera. Niniejszy dokument jest POUFNY (nie wyrażamy zgody na jego publikację). Treść tego dokumentu jest kluczowa dla sprawnego przeprowadzenia koncertu, dlatego prosimy o DOKŁADNE zapoznanie się z nim i (KONIECZNIE) przekazanie go osobom bezpośrednio odpowiedzialnym za obsługę techniczną imprezy!!! I. Organizacja pracy 1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm oraz realizatorem FOH i monitorów. Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom. 2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy. 3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów frontowego, monitorowego i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu. Biegła znajomość dostarczonego stołu jest absolutnie wymagana spełnienie tego warunku jest nienegocjowalną częścią ridera I integralną częścią umowy ostatecznej. 4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 120 minut od momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu. 5. Po zakończeniu próby dźwięku nie ma możliwości złożenia/przestawienia backline u Zespołu. 6. O ile Umowa nie stanowi inaczej o wszelkich pozostałych kwestiach związanych z organizacją pracy na scenie podczas koncertu oraz próby dźwięku, a także ze sposobem realizacji koncertu (w tym także jego głośnością) decyduje WYŁĄCZNIE obsługa i Manager Zespołu. II. Scena 1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową, połączonych i usytuowanych w sposób uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie. Tył i boki sceny zabezpieczone barierkami. Minimalne wymiary sceny: 6x8x0.8 m (gł. x szer. x wys.). 2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 5 metrów od powierzchni sceny. 3. Prosimy o zapewnienie dwóch hookerów (stołków barowych wysokich). KONIECZNY podest o Strona 1/6

głębokości min. 2m i szerokości równej szerokości sceny, wys. 30 lub 60 cm (patrz Plan Sceny) wysłonięty z przodu materiałem w kolorze czarnym. 4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.) muszą być prawidłowo uziemione i posiadać wszystkie określone prawem atesty, aktualne badania techniczne i potwierdzające to dokumęty. 5. Konieczna PLEXI (pięcioczęściowa min.1.6m wysokości, preferowana Acoustic Solutions) do perkusji - niezależnie od sceny. 6. Frontfille wymagane na każdej scenie. III. Zasilanie 1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie zasilania musi być stabilne przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków napięcia. Jest to ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń na scenie, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie zasilania i wykonanie testu obciążeniowego przed przybyciem Zespołu! 2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i wpływem warunków atmosferycznych. 3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie różnicowo prądowe. 4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W IV. System frontowy 1. Konieczny jest DUŻY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej marki (tj. L-acoustics (wszystkie serie), Adamson (wszystkie serie), Meyer-Sound (wszystkie serie), Nexo (GeoD lub GeoT), d&b (wszystkie serie), JBL (seria VerTec lub VTX), EAW, Turbosound (FlexArray), minimum 3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB SPL (A-ważone) całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Subbas złożony z zestawów wyposażonych w przetworniki o średnicy 18 lub 21 (nie 15!!! wyjątek: Meyer 600HP), w stosunku mocowym 2:1 (sub:góra) powinien być sterowany wyłączanie z poziomu procesora głośnikowego i zasilany sygnałem sumy (L-R master)! Konstrukcja systemu nie może wymuszać częstotliwości podziału pasma sub:góra wyższej niż 100Hz!!! Pod żadnym pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych domowej roboty, ani systemów następujących firm: RCF, FBT, MASTER AUDIO, KME, HK Audio Systemy marki POL-Audio są akceptowane TYLKO I WYŁĄCZNIE pod następującymi warunkami: a) WYŁĄCZNIE ORYGINALNE produkty (kopiom i podróbkom mówimy stanowcze NIE) c) System MUSI być zasilany wzmacniaczami DEDYKOWANYMI, ZALECANYMI PRZEZ PRODUCENTA!!! d) Akceptowane modele: SLA208, SLA210, TP118, SB1000. 2. Konsoleta frontowa WYŁĄCZNIE stoły cyfrowe: Yamaha CL, DiGiCo (prócz SD9), eq. Digidesign (wyłącznie z zainsalowanym dynamicznym EQ!). W przypadku innych niż wymienione propozycji, konieczna jest pisemna akceptacja realizatora FOH. Produktom takim jak: Yamaha serii DM, Yamaha 01V, Roland, PreSonus, Soundcraft seria Si, Midas PRO1 i PRO2, Allen&Heath ilive / GLD80 / Seria Qu, Behringer X32 z góry mówimy stanowcze NIE. W przypadku stołów Soundcraft Vi musi zostać zapewniony zewnętrzny dynamiczny EQ (np BSS DPR 901 II) oraz dodatkowy procesor efektowy (wymagamy 3x mono delay oraz 2x reverb) 3. Z powodu ekstremalnie dużego zapotrzebowania na procesory dynamiki oraz dużą ilość zajmowanych kanałów nie akceptujemy stołów analogowych (na prawdę, bardzo byśmy chcieli, ale nie mamy sumienia wymagać dostarczenia i podłączenia 30 analogowych kompresorów) 4. Plener: Stanowisko frontowe powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny, w 2/3 długości audytorium na podeście nie wyższym niż 30cm. Prosimy o niestosowanie wysłon tylnych i bocznych reżyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność prosimy o użycie w tym celu materiałów neutralnych akustycznie. Klub/sala: Stanowisko frontowe w osi sceny na podeście nie wyższym niż 30cm. Umiejscowienie konsolety we wnękach, na antresolach balkonach czy zapleczach jest ABSOLUTNIE WYKLUCZONE. 5. Konieczny jest router skonfigurowany do zdalnej obsługi konsoli z ipada! V. System monitorowy 1. Akceptujemy wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe minimum 35 kanałów wejściowych,oraz 22 AUX Preferowane: Yamaha:CL5,M7CL,QL5; Soundcraft Vi series; Avid: SC48,Profile. Nie akceptujeme : Behringer X32,Yamaha LS9,QL1,Soundcraft Si series,midas PRO1 Strona 2/6

2. Konsoleta monitorowa umieszczona na wingu monitorowym poza obrysem sceny na tej samej wysokości w miejscu umożliwiającym kontakt wzrokowy realizatora z każdym z muzyków. 4. Korzystamy z zapewnionych systemów odsłuchu dousznego (zapewnionych przez firmę obsługującą wydarzenie). Prosimy o zapewnienie odpowiedniej ilości miejsca na nadajniki oraz dodatkowych gniazd zasilających (4szt.) na stanowisku monitorowym. 5.Wysyłki AUX STEREO 2 i 3 kierowane do mikserka klawiszowca i bębniarza powinny być poprowadzone wystarczająco długimi przewodami zakończonymi wtykami xlr męski. 6. Monitory: JBL SRX712M / Meyer MJF-212 / L-acoustics 115XT HiQ / d&b MAX 1.AUX STEREO-IEM GIT 1 2.AUX STEREO-MIKSER KLAWISZE 3.AUX STEREO-MIKSER PERKUSJA 4.AUX STEREO-IEM BASS 5.AUX STEREO-IEM GIT 2 6.AUX STEREO-IEM DAWID 7.AUX STEREO-IEM MON 8.AUX STEREO-IEM CHÓREK1 9.AUX STEREO-IEM CHÓREK2 10.AUX STEREO-2xWEDGE (Dawid) PROSIMY ZAPEWNIĆ 7 SYSTEMÓW DOUSZNYCH SHURE PSM900/PSM1000 lub SENNHEISER G3 WRAZ Z COMBINER EM I ANTENĄ WSZECHKIERUNKOWĄ (DOOKÓLNĄ) (Odstrojonych I przygotowanych do pracy) spełnienie tego warunku jest nienegocjowalną częścią ridera I integralną częścią umowy ostatecznej. Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami najpóźniej 7 dni przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt: Realizator frontu: WOJCIECH TRUSEWICZ tel. +48 602 660 262 Realizator monitorów: PAWEŁ LABUDA tel. +48 732 242 437 VI. Oświetlenie i multimedia 1. Konieczne jest światło na scenę oraz na publiczność z możliwością sterowania z konsolety oświetleniowej. 2. Pozostałe kwestie związane z oświetleniem koncertu (wybór, ilość i rozmieszczenie urządzeń, typ sterownika/konsolety oświetleniowej itd.) pozostawiamy w gestii Organizatora/Obługi. VII. Dodatkowe uwagi Aby ułatwić pracę przy montażu, próbie i demontażu i generalnie umilić współpracę zarówno nam jak i technice sceny prosimy zwrócić uwagę na następujące kwestie (z góry przepraszamy tych, dla których sprawy te są absolutnie oczywiste, pozostałych prosimy natomiast o szczególną uwagę): 1. Aby sprawnie przeprowadzić rozładunek sprzętu, montaż i próbę dźwięku potrzebujemy zapewnienia podjazdu busem z przyczepą w miejsce możliwie najbliższe sceny/wejścia do klubu. Potrzebujemy także miejsca parkingowego dla tegoż pojazdu (w bezpiecznym, najlepiej strzeżonym miejscu) na czas pobytu zespołu na terenie imprezy. 2. Bardzo prosimy o dokładne sprawdzenie wszystkich urządzeń, w szczególności KABLI (czy działają, czy nie powodują brumu ) oraz STATYWÓW (czy są stabilne, czy nie zjeżdżają taśma klejąca nie rozwiąże problemu!) PRZED przystąpieniem do montażu. Zajmuje to dosłownie chwilę, a pozwala oszczędzić całe mnóstwo czasu. Każdy niesprawny przewód, di-box czy niestabilny statyw to 2-10 minut cennego czasu próby!!! 3. Dodatkowym usprawnieniem jest sytuacja, w której mikrofony zainstalowane są już na odpowiednich statywach przed przyjazdem zespołu. Prosimy postarać się, aby do niej doszło Strona 3/6

4. Jeżeli na scenie występują tego dnia także inni artyści, prosimy o dokładne zaplanowanie ustawienia ich sprzętu na scenie, ponieważ po zakończeniu przez nas próby dźwięku jakakolwiek zmiana ustawienia naszego sprzętu NIE BĘDZIE MOŻLIWA. 5. WSZYSTKIE PRZEWODY (także zasilające i przedłużacze) ORAZ STATYWY MUSZĄ BYĆ KOLORU CZARNEGO!!! To samo dotyczy taśmy używanej do oklejania przewodów oraz innych widocznych z publiczności elementów zastosowanych na scenie. 6. Za bezpieczeństwo Zespołu, Obsługi Zespołu oraz mienia w/w. osób w czasie od przyjazdu na miejsce koncertu do jego opuszczenia odpowiada Organizator. 7. Jesteśmy w pełni świadomi trudności, z jakimi często wiąże się spełnienie wymagań technicznych artystów, zwłaszcza w przypadku imprez z udziałem więcej niż jednego zespołu, dlatego jesteśmy otwarci na wszelkiego rodzaju alternatywy, propozycje i ustępstwa, jednak absolutnie podstawową sprawą jest KONTAKT. Stawianie Zespołu przed faktem dokonanym rzadko kończy się przyjemnie, a 99.9% problemów udaje się rozwiązać w ciągu kilkuminutowej rozmowy telefonicznej proszę więc nie wahać się i dzwonić, a na pewno wspólnie znajdziemy rozwiązanie!!! Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorem najpóźniej 7 dni przed koncertem! W razie jakichkolwiek pytań i wątpliwości prosimy o kontakt: FRONT: Wojciech Trusewicz te. +48 602 660 262, email: hefal@icloud.com MONITORY: Paweł Labuda tel. +48 732 242 437, email: pawel.labuda@hotmail.com MANAGER: Igor Pilewicz tel. +48 533 999 390, email: pilewicz.igor@gmail.com W razie kłopotów ze skompletowaniem aparatury służymy pomocą! DAWID KWIATKOWSKI BAND INPUT LIST CH Input Mic/Other 1 Kick Beta52 2 Snare 1 TOP SM57 3 Snare 1 BOTTOM SM57 4 Snare 2 TOP SM57 5 Snare 2 Bottom SM57 Strona 4/6

6 HH C541 / SM81 7 Tom 1 E904 / Audix D2 8 Tom 2 E904 / Audix D2 9 Tom 3 E904 / Audix D4 10 Tom 4 E904 / Audix D4 11 OH L AKG C414 / 214 12 OH R AKG C414 / 214 13 SPDS L Passive DI 14 SPDS R Passive DI 15 BASS MIC RE20/27/320 / SM7 / MD421/441 * 16 BASS LINE Active DI 17 Guitar Amp Kacper 1 E906 * 18 Guitar Amp Kacper 2 RE20/27/320 / SM57 / e906 19 Guitar Amp Lukasz 1 E906 * 20 Guitar Amp Lukasz 2 RE20/27/320 / SM57 / e906 21 Piano Bottom Passive DI 22 Piano Bottom Passive DI 23 Piano Top Passive DI 24 Piano Top Passive DI 25 Dawid Backup Shure SM58 ULX-D lub UR Wireless 26 Dawid Shure SM58 ULX-D Wireless (private / wlasny) 27 Vocal Backing 1 Shure SM58 ULX-D lub UR Wireless 28 Vocal Backing 2 Shure SM58 ULX-D lub UR Wireless 31 Ambience (Monitor only) shotgun 32 Ambience (Monitor only) shotgun * We only accept these mics / Akceptujemy tylko wymienione mikrofony Please provide high quality Dis, stands and only black cables / Prosimy zapewnić wysokiej jakości DI, statywy oraz czarne kable. Strona 5/6

Strona 6/6