Polska Orkiestra Muzyki Filmowej - rider techniczny

Transkrypt

1 Niniejszy dokument zawiera minimalne potrzeby techniczne umożliwiające artystom i realizatorom przeprowadzenie koncertu na właściwym poziomie artystycznym i technicznym. NAGŁOŚNIENIE Dla określenia rodzaju, wielkości oraz sposobu nagłośnienia koncertu zespołu Polska Orkiestra Muzyki Filmowej konieczne jest wyznaczenie i zwymiarowanie obszaru na którym ma znajdować się publiczność oraz określenie planowanej ilości widzów. Pozwoli to spełnić warunki poniższego ridera. SYSTEM NAGŁOŚNIENIA WIDOWNI (FOH) Wymagane jest zapewnienie równomiernego nagłośnienia na wyznaczonym przez Organizatorów obszarze za pomocą wysokiej jakości systemu wyrównanego liniowo ( LINE ARRAY ) Systemy średnio - wysokotonowe powinny być podwieszone. Zawieszenia powinny bezwzględnie posiadać niezbędny atest. Przesłonięcia systemów nagłośnieniowych są możliwe wyłącznie za pomocą specjalnej, atestowanej tkaniny, przeznaczonej do tych celów. Izolacyjność akustyczna tkaniny nie może przekraczać 1 db w całym paśmie akustycznym. System nagłośnieniowy powinien rownomiernie pokrywać dźwiękiem cały obszar audytorium, spełniając następujące warunki: -Powinien być złożony z jednego grona składającego się z odpowiedniej ilości kolumn głośnikowych Line Array, podwieszonych obok sceny, ukierunkowanych tak, aby zminimalizować ewentualne odbicia dźwięku od ścian budynków, oraz z odpowiedniej ilości kolumn głośnikowych niskotonowych SUB BASS. -Musi być skorygowany fazowo, zgodnie z zasadami sztuki. Obiekty plenerowe o zaplanowanym audytorium dłuższym niż 80 m. wymagają zastosowania systemu linii opóźniającej DELAY. KONSOLETA MIKSERSKA FOH Mikser dźwięku umożliwiający przyjęcie minimum 72 kanałów mikrofonowych, 8 xaux, 8 x VCA GROUPS, 4 punktowa korekcja 1

2 barwy w tym 2 korekty z parametryczną regulacją barwy w kanale. Odzielne zasilanie phantom na każdym kanale. Preferowane są najwyższej klasy, profesjonalne cyfrowe konsolety dźwięku z pamięcią GAIN, dedykowane do pracy live, a także uznane modele analogowych konsolet odpowiedniej klasy. Na koncertach plenerowych konsoleta powinna być usytuowana w odległości m. centralnie w osi sceny, na podeście nie wyższym niż 0,3-0,5 m. W halach i salach koncertowych konsoleta powinna być ustawiona w osi symetrii sceny. Wykluczone jest umieszczenie miksera z boku sali, pod balkonami oraz we wnękach, a przede wszystkim poza pomieszczeniem. Niezbędne jest odseparowanie mikrofonów orkiestrowych od perkusji za pomocą przegród akustycznych tzw. plexi (np. 2 x plexi szerokość 6 m. i wysokość 2 m.) SYSTEM ODSŁUCHOWY (MON) KONSOLETA MONITOROWA 1. Mikser odsłuchowy odsłuchowej z lewego boku sceny. 2. Preferowane sa profesjonalne cyfrowe konsolety dźwięku z pamięcią GAIN, dedykowane do pracy live oraz uznane modele analogowych konsolet odpowiedniej klasy 3. Dla orkiestry są wymagane kolumny odsłuchowe, natomiast dla dyrygenta system douszny oraz kolumna odsłuchowa na sytuację awaryjną. UWAGA! Nie będą akceptowane żadne półprofesjonalne stoły mikserskie typu Mackie, Beringer, Spirit itp. 4. Układ systemu odsłuchowego zgodnie z rysunkiem w osobnym dokumencie. 2

3 L. p. Żródło dźwięku Mikrofon 1. Kick AKG D112/SHURE BETA52 2. Sn Top SHURE SM57 3. Sn Bottom SHURE SM57 4. H-H SM81/SHOEPS/C Rack Tom1 MD421/EV N/D408/e Rack Tom2 MD421/EV N/D408/e Floor Tom MD421/EV N/D408/e Oh L C451/SM81 9. Oh R C451/SM Bass guitar ACTIVE DI 11. *El guitar SENNHEISER E *El guitar ACTIVE DI 13. Voc1 SM Voc2 SM Voc3 SM Voc4 SM Voc5 SM Voc6 SM Voc7 SM Voc8 SM Voc9 SM Vno I 1 ATM350 clip-on mic 23. Vno I 2 ATM350 clip-on mic 24. Vno I 3 ATM350 clip-on mic 25. Vno I 4 ATM350 clip-on mic 26. Vno I 5 ATM350 clip-on mic 27. Vno I 6 ATM350 clip-on mic 28. Vno I 7 ATM350 clip-on mic 29. Vno I 8 ATM350 clip-on mic 30. Vno II 1 ATM350 clip-on mic 31. Vno II 2 ATM350 clip-on mic 32. Vno II 3 ATM350 clip-on mic 33. Vno II 4 ATM350 clip-on mic 34. Vno II 5 ATM350 clip-on mic 35. Vno II 6 ATM350 clip-on mic 36. Vno II 7 ATM350 clip-on mic 37. Vla 1 ATM350 clip-on mic 38. Vla 2 ATM350 clip-on mic 39. Vla 3 ATM350 clip-on mic 3

4 40. Vla 4 ATM350 clip-on mic 41. Vla 5 ATM350 clip-on mic 42. Vla 6 ATM350 clip-on mic 43. Vc 1 ATM350 clip-on mic 44. Vc 2 ATM350 clip-on mic 45. Vc 3 ATM350 clip-on mic 46. Vc 4 ATM350 clip-on mic 47. Vc 5 ATM350 clip-on mic 48. Vc 6 ATM350 clip-on mic 49. Cb 1 ATM350 clip-on mic 50. Cb 2 ATM350 clip-on mic 51. Sax ATM350 clip-on mic 52. Fl 1 AMT Z1 clip-on mic 53. Fl 2 AMT Z1 clip-on mic 54. Fl 3 (Fl. Pic) AMT Z1 clip-on mic 55. Ob 1 AMT Z1 clip-on mic 56. Ob 2 (Fl. Ethn) AMT Z1 clip-on mic 57. Cl 1 ATM350 clip-on mic 58. Cl 2 ATM350 clip-on mic 59. Fag 1 ATM350 clip-on mic 60. Fag 2 ATM350 clip-on mic 61. Cor 1 AKG C519 clip-on m 62. Cor 2 AKG C519 clip-on m 63. Cor 3 AKG C519 clip-on m 64. Tr 1 AKG C519 clip-on m 65. Tr 2 AKG C519 clip-on m 66. Tr 3 AKG C519 clip-on m 67. Trbn 1 AKG C519 clip-on m 68. Trbn 2 AKG C519 clip-on m 69. Trbn 3 AKG C519 clip-on m 70. Tb AKG C519 clip-on m 71. Tmp 1 Shure SM Tmp 2 Shure SM Piatti AKG C 451 B 74. Gran casa AKG C 451 B 75. Werbel Shure SM Perc L AKG C 451 B 77. Perc R AKG C 451 B 78. *PIANO L DIBOX ACTIVE 79. *PIANO R DIBOX ACTIVE 80. *PIANO 2x SHURE KLM137 4

5 81. KEYS/SP FX L DIBOX ACTIVE 82. KEYS/SP FX R DIBOX ACTIVE 83. Harfa AKG C 451 B Wszelkie zmiany listy mikrofonów są akceptowalne za potwierdzeniem koordynatora ds. multimediów bądź konsultanta technicznego (numery telefonów na dole stron tego dokumentu) *- do wyboru zależnie od sytuacji na miejscu bezpośrednio na próbie akustycznej koncertu 5

6 INNE Firma realizująca technicznie koncert zapewnia: 1. Pulpity pod nuty - pełne 65 szt. (wykluczone lekkie, składane pulpity ażurowe) 2. Oświetlenie pulpitów tzw. lampki na pulpity orkiestry symfonicznej 3. Pulpit dla dyrygenta 90 x 60cm z płaską podstawą również zaopatrzony w oświetlenie 4. Podest z barierką dla dyrygenta. 6