od 1905 Tradycja USTNIKÓW i STROIKÓW

Transkrypt

1 od 1905 Tradycja USTNIKÓW i STROIKÓW

2

3 Spis Treści KRÓTKA HISTORIA VANDORENA PRODUKCJA STROIKÓW PRODUKCJA USTNIKÓW STROIKI I USTNIKI DO KLARNETU 11 STROIKI I USTNIKI DO SAKSOFONU 17 MASZYNKI I KAPTURKI AKCESORIA STROIKI PODWÓJNE

4 TAK WYGLĄDAŁA FABRYKA VANDOREN A NA POCZĄTKU XIX W. EUGÈNE VAN DOREN ROBERT VAN DOREN BERNARD VAN DOREN

5 Od 1905 rodzina Van Doren wyrabia stroiki i ustniki. W czasach Belle Epoque Eugene Van Doren jest klarnecistą w Operze Paryskiej. Muzycy grający na instrumentach dętych wyrabiają ręcznie swoje stroiki, z lepszym lub gorszym rezultatem. Eugene Van Doren jest utalentowany, a jego stroiki brzmią tak dobrze że koledzy są mu wdzięczni, kiedy zgadza się im kilka odstąpić. Jednakże ręczne wyrabianie stroików to długi i żmudny proces. Aby zaoszczędzić swój czas Eugene Van Doren łącząc swe zdolności i geniusz do urządzeń mechanicznych konstruuje maszynę poruszaną nożnie tak jak maszyna do szycia. Stroiki, które produkuje za pomocą swej maszyny w jadalni przy ulicy Andre del Sarte odnoszą natychmiast wielki sukces i w 1905 (roku narodzin jego syna) Eugene Van Doren zakłada przy ulicy Lepic 51 fabrykę stroików, w której od tej pory będzie poświęcał więcej czasu niż ćwiczeniu na klarnecie. Jego syn,robert, studiuje grę na klarnecie i otrzymuje dyplom oraz Premier Prix Konserwatorium Paryskiego. Myśli o karierze muzyka i w roku 1928 wyjeżdża na tournee do Stanów Zjednoczonych, gdzie zwrócono szczególną uwagę na jakość jego tonu. Odtąd stanie się jednym z pierwszych klarnecistów francuskich, którzy jako soliści występują w Radio-City, słynnej nowojorskiej stacji radiowej. Przy tej okazji Ameryka poznaje stroiki Vandorena, które nieustannie cieszą się wielką popularnością wśród profesjonalistów na tym kontynencie. Rozwój firmy zmusza również Roberta Van Dorena do większego poświęcenia się produkcji stroików niż karierze muzyka. Wkrótce rozbudowuje fabrykę, w roku 1935 pozyskuje nie zagospodarowany teren przy ulicy Lepic, gdzie pod numerem 56 znajduje się obecnie siedziba firmy Vandoren. Prawie w tym samym czasie Robert Van Doren wprowadza na rynek ustnik, owoc swoich badań: słynny 5RV, który odnosi wielki sukces wśród profesjonalistów. Trzecie pokolenie wkracza do fabryki w roku 1967, wraz z Bernardem Van Dorenem, który odziedziczył geniusz swego dziadka do urządzeń mechanicznych. Z jego inicjatywy powstała generacja ustników, której podstawowym modelem jest B45, równie znany jak 5RV. Realizując marzenia swego dziadka, Robert Van Doren wprowadza udoskonalone maszyny, które pozwalają na obniżenie progu tolerancji obróbki materiału (poniżej jednej setnej milimetra) oraz zwiększenie produkcji. Już od wielu lat wszystkie warsztaty produkcyjne pracują w warunkach zrównoważonej wilgotności. Ten ogromny postęp, w połączeniu z wyrafinowanymi technikami kalibrowania, pozwolił poprawić selekcję i zoptymalizować jakość. Dla utrzymania tej jakości Vandoren stworzył nowe opakowanie: Flow-Pack, którego szczelność pozwala na zachowanie stroików w takim samym stanie świeżości, jak na wyjściu z procesu produkcji. Wszystkie warsztaty zlokalizowane są w Bormes-les-Mimosas, w pobliżu plantacji trzciny. Przeznaczeniem pomieszczeń siedziby paryskiej jest podejmowanie muzyków francuskich i zagranicznych: do ich dyspozycji pozostają studia prób, specjalistyczny dział nutowy i sala do prowadzenia kursów interpretacji. Vandoren współpracuje ze specjalistami z całego świata, aby upewnić się, że jego wyroby spełniają bardzo surowe normy jakościowe, jakie narzuca sobie firma. 5

6 Etapy wyrobu stroika PRODUKCJA W WARUNKACH ZRÓWNOWAŻONEJ WILGOTNOŚCI Technologia Factory Fresh Jedna z plantacji trzciny w Lavandou (Francja Południowa). 2 - Zbiór zimowy: dwuletnie trzciny są dobierane i ścinane ręcznie. 3 - Nasłonecznianie: trzciny są wystawiane na działanie słońca w celu nadania im pięknego złocistego koloru. 4 - Suszenie: trzciny są suszone przez dwa lata w warunkach naturalnych. Cały proces produkcyjny przebiega w warunkach zrównoważonej wilgotności. 5 - Przycinanie łodygi trzciny. 6 - Cięcie w pionie (rurka łodygi przecięta na cztery części). 7 - Przycinanie do formy płytki (nadanie długości) 8 - Prostowanie (uzyskanie doskonale płaskiej powierzchni). Od Przycinanie szerokości (ciecie stożkowe) Wycinanie ustnika (półwyrób przed nacinaniem) Skrobanie skórki i fazowanie (trzcina staje się stroikiem) Przycinanie końcówki (kształt zaokrąglony) Selekcja twardości stroika przy pomocy systemu dotyku elektronicznego. Nakładanie znaku Vandoren i oznakowania twardości stroika Wkładanie stroika do indywidualnej koszulki ochronnej Flow-Pack: w celu ochrony stroika przed wahaniami wilgotności, zostaje on zapakowany indywidualnie w etui, które utrzymuje go w takim stanie świeżości, w jakim był na wyjściu z pracowni Opakowania Flow-Pack są następnie konfekcjonowane w pudełkach po 5, 10 lub 30 sztuk.

7 Produkcja stroików Stroiki W sercu Var na południu Francji rodzina Van Doren uprawia od trzech pokoleń Arubdo Donax (zwana też przez Prowansalczyków muzyczną trzciną ). Aby uprawiać trzcinę trzeba wziąć pod uwagę kilka ważnych czynników: właściwości gruntu, wilgotność powietrza-wiatr, klimat, dobre nasłonecznienie, które dają życie trzcinie, nie licząc doświadczenia i umiejętności uprawiających ją z pasją ludzi. Trzeba nie mniej niż czterech długich lat troski i uwagi zanim trzcina zasłuży na prestiżową markę Vandoren. Trzcinę hoduje się z kłącza. W ciągu pierwszego roku osiąga swą ostateczną wysokość i średnicę. W końcu drugiego roku, kiedy nabierze miąższu i twardości, jest gotowa do ścięcia. Trzcina jest delikatnie cięta specjalnymi nożycami, które nie uszkadzają włókien. Ścinana jest ręcznie zgodnie z dawną tradycją stowarzyszeń cieśli. Zbiory odbywają się w momencię kiedy zatrzymuje się wszelkie krążenie soków. Mr. Van Doren obdarza duszą ten mały kawałek trzciny, która pewnego dnia ujawni się wraz z talentem muzyka Następnie wygładza się trzcinę po czym przycina się do długości około 1,80 metra. Tak przygotowaną wystawia się na słońce, aby mogła przybrać swój złoty kolor, czasem pojawiają się brunatne plamki. Później wiąże się ją w wiązki i wysyła do składu Vandorena, gdzie suszy się przez dwa lata zanim zostanie poddana dalszej obróbce. Kiedy trzcina jest gotowa do obróbki wykonuje się pierwsze cięcie, które pozwala uzyskać kontury stroika. To pierwsze ukośne wycięcie profilu stroika wymaga precyzji rzędu jednej setnej milimetra, według modelu opracowanego przez Bernarda Van Dorena. Kultywowanie wiedzy przekazywanej przez trzy pokolenia pozwala połączyć nieskończoną liczbę linii prostych i łuków. Van Doren obdarza duszą ten mały kawałek trzciny, która pewnego dnia ujawni się wraz z talentem muzyka. Każda trzcina ma niepowtarzalną naturę, która decyduje o twardości stroika. Ze względu na naturalny charakter tworzywa, żadna łodyga trzciny nie może być taka sama jak inne. Po ostatecznej inspekcji, wykonanej przez wykwalifikowanych rzemieślników stroiki zostają, przed włożeniem do koszulki, oznakowane (oznakowanie twardości i znak Vandoren) i zapakowane w Flow-Pack. Stroiki są produkowane w warunkach zrównoważonej wilgotności, by osiągnąć na wyjściu z warsztatu swą optymalna jakość. W celu uniknięcia wszelkich odkształceń spowodowanych wahaniami wilgotności (na przykład w czasie transportu lub magazynowania), Vandoren stworzył opakowanie, którego szczelność pozwala na zachowanie stroików w równie doskonałym stanie świeżości i tak długo jak to możliwe, w jakim były na zakończenie procesu produkcyjnego. Jest to idea factory fresh. Została ona doprowadzona do maksimum przy pomocy opakowania jednostkowego. Każdy stroik dociera więc do muzyka w znakomitym stanie świeżości. 7

8

9 Produkcja ustników Ustniki Rozpoczyna się od formy odlanej w bardzo twardym materiale, ebonicie, który wytwarza się na bazie kauczuku. Automatyczne koło, opracowane przez firmę Vandoren, formuje zewnętrzną część ustnika. W czasie toczenia podstawowym problemem jest precyzyjne ustawienie punktu centralnego ustnika. Każdy ustnik jest osobno sprawdzany aby na każdym etapie produkcji zagwarantować odpowiedni wygląd i dokładne wymiary. Polerowanie ustnika nadaje mu połysk. Następnie rozpoczyna się, formowanie lady. Począwszy od tego etapu ustniki są dzielone na kategorie. Ustniki klarnetów wyposażone są w korek. Starannie dobrany korek gwarantuje precyzyjne zamocowanie ustnika na instrumencie. Ostatecznego szlifu lady dokonuje się w kilku etapach przy pomocy diamentowych narzędzi. Margines tolerancji wynosi 1/100 milimetra i jest tak niewielki, że dla zachowania precyzji lada nie jest polerowana. Profesjonalni muzycy próbują ustniki sprawdzając ich jakość dźwięczność i intonację. Ustniki są wykańczane ręcznie. Mistrzowie rzemiosła dopasowują każdy ustnik tak aby spełniał oczekiwania najbardziej wymagających muzyków. Tak więc ustniki są ostatni raz polerowane (oprócz lady) w celu wyeliminowania wszelkich zarysowań oraz innych niedoskonałości. Złotymi literami graweruje się, na ustniku markę, Vandoren oraz rodzaj modelu. Profesjonalni muzycy próbują ustniki sprawdzając ich jakość, dźwięczność i intonację. Ustniki są po raz ostatni sprawdzane zanim zostaną spakowane i wysłane w świat. 9

10

11 Stroiki i ustniki do Klarnetu 11

12 Stroiki do klarnetu PROFILE STROIKÓW KLARNETOWYCH Na schematach końcówek poszczególnych stroików kolejne, wygięte w łuk linie odpowiadają kolejnym warstwom drewna jednakowej grubości. Im ostrzej zaznaczony na schemacie łuk, tym większa grubość klinu i serca stroika (a grubość powierzchni zewnętrznych mniejsza). Tradycyjne Grubość końcówki: 0,09mm (0,0035 cala) Grubość podstawy: 2,8mm (0,110 cala) Grubość końcówki: 0,10mm (0,0040 cala) Grubość podstawy: 3,15mm (0,124 cala) Grubość końcówki: 0,11mm (0,0045 cala) Grubość podstawy: 3,25mm (0,128 cala) Tradycyjne Konstrukcja modelu 56 jest przełomowa ponieważ łączy w sobie tradycyjny profil przekroju i owalny kształt. Nowością w tym stroiku jest owalny kształt i większa podstawa niż u pozostałych. Dzięki temu uzyskuje się lepszą reaktywność stroików i kontrolę emisji dżwięku. Tabela synoptyczna porównawcza 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 5 Tradycyjne 1 1,5 2 2,5 3 3, ,5 3 3,5 4 4, ,5 3 3,5 3, ,5 5 Tradycyjne 12

13 Stroiki do klarnetu NOWOŚĆ: wszystkie nasze stroiki do klarnetu są teraz pakowane pojedynczo w opakowanie Flow-Pack. Muzyk otrzyma w ten sposób stroiki w takim samym stanie świeżości, w jakim wyszły z produkcji. Tradycyjne Najczęściej stosowane na świecie stroiki klarnetowe, o potwierdzonej przez lata jakości. Odpowiednie dla wszystkich rodzajów muzyki. Stroiki Tradycyjne słyną z łatwości emisji dźwięku we wszystkich rejestrach, umożliwiają wydobycie pianissimo nawet w zakresie najwyższych tonów. Niezwykle elastyczne, pozwalają również na wykonanie szerokich interwałów legato, czy staccato zapewniając jednocześnie bogactwo, złożoność i czystość dźwięków - znaków rozpoznawczych stroików marki Vandoren. Tradycyjne Tradycyjne Tradycyjne Opakowania 10 szt. Opakowania 5 szt. Opakowania 30 szt. Twardość stroika As Piccolo Es B Altowy Basowy Kontrabasowy B 1 CR111 CR101 CR141 CR121 CR101FPS CR1115 CR1015 CR1415 CR1215 CR1015FPS 2 CR132 CR112 CR102 CR142 CR122 CR152 CR102FPS CR1125 CR1025 CR1425 CR1225 CR1025FPS 3 CR133 CR113 CR103 CR143 CR123 CR153 CR103FPS CR1135 CR1035 CR1435 CR1235 CR1035FPS 4 CR134 CR114 CR104 CR144 CR124 CR154 CR104FPS 5 CR105 CR125 CR105FPS Stroiki do małych klarnetów oraz do klarnetów kontrabasowych są dostępne w ramach limitu. Stroiki wykonuje się z łodyg trzciny o identycznej średnicy, jak średnica trzciny stosowanej w produkcji stroików do saksofonu altowego. Odpowiednie procesy obróbki sprawiają, że stroiki tę posiadają, grubszą, podstawę i nieco grubszą końcówkę niż Tradycyjne stroiki, co skutkuje wydobywaniem głębszych i bogatszych dźwięków. Grubsza końcówka wydłuża sam stroik i podtrzymuje uderzenie dźwięku. Dla porównania: stroiki typu o twardości 4 odpowiadają stroikom Tradycyjnym o twardosęci 3 1/2. Opakowania 10 szt. Opakowania 30 szt. Twardość stroika B B CR1925 CR1925FPS 3 CR193 CR193FPS CR1935 CR1935FPS 4 CR194 CR194FPS CR1945 CR1945FPS 5 CR195 CR195FPS 5+ CR196 CR196FPS Stroiki typu 56 Rue Lepic Nazwa pochodzi od nazwy ulicy - siedziby firmy Vandoren, ten typ stroików jest najnowszym uzupełnieniem od dawna zapowiadanej i wprowadzanej linii stroików klarnetowych. Wykonywane są z grubszej trzciny ze zwężeniem podstawy podobnym jak w stroikach niemieckich. Pozwalają wydobyć bogaty, skoncentrowany i niezwykle czysty dźwięk zapewniając jednocześnie jego maksymalną, stabilność i szybką odpowiedź we wszystkich rejestrach. Stopień nachylenia jest mniejszy i bardziej wyraźny, co sprawia że stroiki nabierają zwartej charakterystyki. 56 Rue Lepic 56 Rue Lepic Opakowania 10 szt. Opakowania 30 szt. Twardość stroika B B CR5025 CR5025FPS 3 CR503 CR503FPS CR5035 CR5035FPS CR5035+ CR5036FPS 4 CR504 CR504FPS CR5045 CR5045FPS 5 CR505 CR505FPS Stroiki niemieckie Vandoren produkuje również stroiki dostosowane do ustnika klarnetu systemu niemieckiego (Oehler). Stroiki White Master i Black Master są przeznaczone odpowiednio dla klarnecistów niemieckich i austriackich. Sposób ich profilowania jest specjalnie dobrany do cech ustników klarnetu systemu niemieckiego. Stroik Black Master ma większy i grubszy przekrój niż stroik White Master. Stroiki niemieckie Opakowania 10 szt. Stroiki niemieckie Opakowania 30 szt. Twardość stroika White Master Black Master White Master Black Master CR1615 CR1615FPS 2 CR162 CR182 CR162FPS CR182FPS CR1625 CR1825 CR1625FPS CR1825FPS 3 CR163 CR183 CR163FPS CR183FPS CR1635 CR1835 CR1635FPS CR1835FPS 4 CR164 CR184 CR164FPS CR184FPS CR1645 CR1645FPS 5 CR165 CR185 CR165FPS CR185FPS 5+ CR186 CR186FPS 5++ CR187 CR187FPS 13

14 Ustniki do klarnetu Ustniki do klarnetu B Tradycyjny Dziób Tradycyjny & Seria 13 strój amerykański (440 Hz) Ustnik Rozwartość Długość 1/100mm lady Zalecane profile stroików Tradycyjny Czarny ebonit Dziób Tradycyjny 5JB 147 L 1,5/ 2 2,5 2,5 Ustnik przeznaczony do jazzu, o długiej ladzie. Używa się go wraz z miękkimi stroikami. B ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Ton podobny do ustnika B40 połączony z łatwością gry na B ,5 ML 2,5/ 3/3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 Wykorzystując zaawansowaną technologię i innowacyjne materiały firma Vandoren wyprodukowała nową generacje, ustników, które wykorzystują te same lady co model B45. Przy użyciu AT45 uzyskuje się jaśniejszą barwę dźwięku. B40 119,5 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 B45 119,5 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 Grając na miękkich stroikach można zachowacę jakość dźwięku uzyskiwaną podczas gry na twardszych stroikach (pełny, ciemny ton). Ustnik uniwersalny i najbardziej popularny. Bardzo doceniany przez muzyków orkiestrowych. B45 119,5 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 Duża komora taka sama koncepcja jak w przypadku B45. B40 117,5 L 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Doskonała równowaga dźwięku pełnego (zaokrąglonego) i barwnego. Dźwięczność scentrowana i zwarta. Łatwość emisji, zwłaszcza w wysokim rejestrze. B M 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5/ 3,5+ Idealny do lekkiej muzyki lub dla klarnecistów symfonicznych życzących sobie ustnika mniej ekspansywnego MS 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 Taka sama jakość tonu jak przy użyciu B45, podczas gry na twardszych stroikach. M L 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 3,5+/ 4 5RV 109+ M 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 3,5+/ 4 5RV 106,5 MS 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 3,5+/ 4 M15 103,5 L 3,5/ 4/ 5 4/ 4,5/ 5 4/ 4,5/ 5 M ML 3,5/ 4 4/ 4,5 3,5+/ 4/ 4,5/ 5 M13 100,5 L 3,5/ 4 4/ 4,5 3,5+/ 4/ 4,5/ 5 Série 13 Uwagi Konstrukcja zapewnia większą elastyczność, bardzo długa lada i charakterystyczne rozwarte zakończenie zapewnia uzyskiwanie dżwięczności podobnej jak w przypadku B40 jednak przy znacznie niższej trudności emisji dźwięku. Bogactwo natężenia dźwięku i duża łatwość emisji we wszystkich rejestrach. Przystosowany do muzyki symfonicznej i kameralnej. Ustnik zalecany przez profesjonalistów. Umożliwia grę na twardych stroikach, ułatwia grę, zapewnia wyjątkową dźwięczność, gracze wydobywaja, szerokie spektrum barw dźwięków. Trochę bardziej rozwarty niż M13. Pozwala na uzyskanie pełnego tonu przy użyciu twardszych stroików. Odpowiedni zarówno do muzyki kameralnej jak i symfonicznej. M13 Mała rozwartość, posiada cechy charakterystyczne dla dawniej używanych ustników amerykańskich. Pozwala na otrzymywanie pełnego i ciemnego brzmienia przy użyciu twardych stroików. Doskonale reaguje spełniając wszelkie zadania. Polecany do muzyki symfonicznej. Długość lady: MS = średnia krótsza, M = średnia, ML = średnia dłuższa, L = długa Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki. Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik. Polecany do jazzu. 14

15 Ustniki do klarnetu Ustniki do klarnetu Es Rozwartość Ustnik 1/100mm Ustniki do klarnetu basowego Rozwartość Ustnik 1/100mm Długość lady Długość lady Zalecane profile stroików Tradycyjny B40 110,5 M 2/ 2,5/ 3 Przy użyciu miękkich stroików można zachować jakość tonu otrzymywaną podczas gry na stroikach twardszych (pełny, skoncentrowany ton). B44 110,5 M 2,5/ 3/ 3,5/ 4 Polecany do muzyki symfonicznej. 5RV 106,5 S 3/ 3,5/ 4 Polecany przez profesjonalistów znanych na całym świecie, standard tych ustników wyznacza poziom wszystkim innym. Ustniki do malłych klarnetów robione są na specjalne zamówienie. Ustniki do klarnetu altowego Ustnik Rozwartość Długość Zalecane profile stroików 1/100mm lady Tradycyjny Uwagi B ML 2/ 2,5/ 3 Przy użyciu miękkich stroików można zachować jakość tonu otrzymywaną podczas gry na stroikach twardszych (pełny, skoncentrowany ton). B ML 2,5/ 3/ 3,5 Polecany do muzyki symfonicznej. 5RV 126 M 3/ 3,5/ 4 Polecany przez profesjonalistów znanych na całym świecie, standard tych ustników wyznacza poziom wszystkim innym. Zalecane profile stroików Tradycyjny B L 2/ 2,5/ 3 Dostosowany dla klarnecistów orkiestr symfonicznych i innych chcących grać na ustnikach bardziej rozwartych niż B45. B ML 2/ 2,5/ 3 Grając na miękkich stroikach można zachować jakość tonu otrzymywaną podczas gry na stroikach twardszych (pełny, skoncentrowany ton). Uwagi B ML 2,5/ 3/ 3,5 Podobna charakterystyka dźwięku jak u B44. Ustnik nieco bardziej rozwarty. B M 3/ 3,5/ 4 Ustnik bardzo popularny i ceniony przez klarnecistów orkiestr klasycznych. B MS 3/ 3,5/ 4 Polecany muzykom grającym na twardych stroikach. Ustniki do klarnetów kontrabasowych robione są na specjalne zamówienie. Uwagi Ustniki do klarnetu niemieckiego Ustnik Rozwartość Długość 1/100mm lady Zalecane profile stroików White Master VD4 102 L 2/ 2,5/ 3 Ten ustnik przyjmuje łatwość dźwięku ustnika VD2, jest trochę bardziej rozwarty. Przystosowany do muzyki symfonicznej. VD3 100 ML 2,5/ 3/ 3,5/ 4 Duża łatwość emisji we wszystkich rejestrach. Szczególnie polecany. VD2 96 ML 2,5/ 3/ 3,5 Pełny, skoncentrowany ton. Szczególnie przystosowany do muzyki kameralnej. Wszystkie modele są dostępne z kanałem o dwóch różnych średnicach zewnętrznych: W = 22,40mm i S = 22,00mm. Uwagi Ustniki do klarnetu austriackiego Ustnik Rozwartość 1/100mm Długość lady Zalecane profile stroików Black Master VA5 85 L 2,5/ 3/ 3,5/ 4 Duża łatwość emisji. Jego walory brzmieniowe czynią go ustnikiem wysokiej klasy. VA0 80 VL 4/ 5/ 5+/ 5++ Ustnik szczególnie zamknięty, używany z bardzo twardymi stroikami. Przystosowany do muzyki symfonicznej. Uwagi Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, M = średnia, ML = średnia dłuższa, L = długa, VL = bardzo długa Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki. Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik. Polecany do jazzu. 15

16

17 Stroiki i ustniki do Saksofonu 17

18 Ustniki do saksofonu PROFILE STROIKÓW SAKSOFONOWYCH Na schematach poszczególne wygięte w łuk linie odpowiadają kolejnym warstwom drewna jednakowej grubości. Im ostrzej zaznaczony na schemaciełuk, tym większa grubość klinu i serca stroika (a grubość powierzchni zewnętrznych mniejsza). Stroiki Java sa, bardziej elastyczne od Tradycyjnych i od V16, wibrują na długiej powierzchni, bardzo szybko reagują tworząc pełne blasku dźwięki. Stroiki ZZ charakteryzuje średniej grubości klin i serce, a także zaokrąglona końcówka i konstrukcja powierzchni analogiczna jak w stroikach typu Java, co zapewnia szybkie reakcje i możliwość wydobywania bogatych i barwnych dźwięków. Stroiki typu V16 charakteryzują się średniej grubości sercem (grubość większa niż w przypadku stroików typu Java ale mniejsza niż w Tradycyjnych), ich konstrukcja zapewnia uzyskiwanie silnych uderzeń, głębokich i bogatych dźwięków. Tradycyjne Tradycyjne Ten typ stroików posiada najmniejszej grubości końcówkę i najgrubsze serce, co umożliwia emisję szorstkich dźwięków o pełnym, ciemnym brzmieniu. Aby sprostać różnym wymaganiom graczy, firma Vandoren opracowała cztery profile stroików saksofonowych. Dzięki ofercie, gracze moga, kreować swoje własne brzmienia w szerokiej gamie tonacji: od dźwięków jasnych i ostrych, aż po barwy pełne i ciemne. Tabela synoptyczna porównawcza 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 5 Tradycyjne 1 1,5 2 2,5 3 3, ,5 2 2,5 3 3,5 4 1,5 2 2,5 3 3, ,5 2 2,5 3 3,5 4 Tradycyjne 18

19 Ustniki do saksofonu NOWOŚĆ: wszystkie nasze stroiki do klarnetu są teraz pakowane pojedynczo w opakowanie Flow-Pack. Muzyk otrzyma w ten sposób stroiki w takim samym stanie świeżości, w jakim wyszły z produkcji. Tradycyjne Stroiki Tradycyjne Konstrukcja tych stroików pozwala uzyskać maksymalnie czysty ton dzięki połączeniu dwóch czynników: bardzo cienka końcówka stroika (strefa maksymalnej wibracji stroika) mocniejsza konstrukcja stroika (więcej drewna w strefie zwężającej się ku podstawie) Stroiki te są rozpoznawalne dzięki poziomej krawędzi która wyznacza strefę obróbki powierzchni zewnętrznej. Tradycyjne Tradycyjne Tradycyjne Opakowania 10 szt. Opakowania 5 szt. Opakowania 30 szt. Twardość Sopranino stroika Sopranowy Altowy Tenorowy Barytonowy Basowy Altowy 1 SR201 SR211 SR221 SR211FPS SR2015 SR2115 SR2215 SR2115FPS 2 SR232 SR202 SR212 SR222 SR242 SR252 SR212FPS SR2025 SR2125 SR2225 SR2425 SR2125FPS 3 SR233 SR203 SR213 SR223 SR243 SR253 SR213FPS SR2035 SR2135 SR2235 SR2435 SR2135FPS 4 SR234 SR204 SR214 SR224 SR244 SR254 SR214FPS 5 SR205 SR215 SR225 SR245 SR215FPS Stroiki do saksofonu basowego i sopranino są dostępne w ramach limitu. Stroiki Opracowane przez Vandorena w 1983 dla potrzeb jazzu i muzyki lekkiej. Grubsza końcówka bardziej giętki klin* niż w przypadku tradycyjnych stroików pozwala mu wibrować z maksymalna elastycznością na większej powierzchni. Ten typ konstrukcji pozwala muzykowi na bardzo dużą elastyczność w grze. * Klin: strefa gdzie fale wibracji rozchodzą się z największą amplitudą. Po opuszczeniu końcówki fale są dalej amortyzowane przez stroik. Opakowania 10 szt. Opakowania 5 szt. Opakowania 30 szt. Twardość stroika Sopranowy Altowy Tenorowy Altowy 1 SR261 SR271 SR261FPS SR2615 SR2715 SR2615FPS 2 SR302 SR262 SR272 SR262FPS SR3025 SR2625 SR2725 SR2625FPS 3 SR303 SR263 SR273 SR263FPS SR3035 SR2635 SR2735 SR2635FPS 4 SR304 SR264 SR274 SR264FPS 5 SR275 W 1993 w odpowiedzi na zapotrzebowanie amerykańskich muzyków jazzowych wprowadzono na rynek stroiki o jeszcze solidniejszej konstrukcji. Stroiki mają grubszą końcówkę i dłuższy klin w porównaniu ze stroikami tradycyjnymi. Cechują się nośnością i blaskiem tonu, są szczególnie dobrze dostosowane do nowych stylów muzycznych. Opakowania 10 szt. Opakowania 5 szt. Opakowania 30 szt. Twardość stroika Sopranowy Altowy Tenorowy Altowy SR7015 SR7215 SR7015FPS 2 SR712 SR702 SR722 SR702FPS SR7125 SR7025 SR7225 SR7025FPS 3 SR713 SR703 SR723 SR703FPS SR7135 SR7035 SR7235 SR7035FPS 4 SR714 SR704 SR724 SR704FPS 5 SR705 SR725 SR705FPS Wypróbowane przez saksofonistów jazzowych, o niezwykle szybkim czasie emisji dźwięku bez jednoczesnej szkody dla jasności ani jakości dźwięku, wymaganych w przypadku muzyki jazzowej. Ten typ stroików zjednał sobie wielu fanów wśród artystów, którzy opisują charakterystyczną swobodę gry przy ich użyciu. Opakowania 10 szt. Opakowania 5 szt. Opakowania 30 szt. Twardość Sopranowy stroika Altowy Tenorowy Barytonowy Altowy SR4115 SR4215 SR4115FPS 2 SR402 SR412 SR422 SR442 SR412FPS SR4025 SR4125 SR4225 SR4425 SR4125FPS 3 SR403 SR413 SR423 SR443 SR413FPS SR4035 SR4135 SR4235 SR4435 SR4135FPS 4 SR404 SR414 SR424 SR444 SR414FPS 19

20 Ustniki do saksofonu MUZYCZNE OPCJE (Pozwalają uzyskać wszystkie dźwięki od klasycznych do jazzowych.) Seria & JAZZ Vandoren seria z czarnego ebonitu charakteryzuje się płaskim sklepieniem dzioba ustnika małym okrągłym kanałem oraz komorami tradycyjną i jazzowa. Dostępny duży wybór modeli odpowiednich zarówno dla muzyków klasycznych jak i jazzowych, jak i dla uczniów. Seria OPTIMUM OPTIMUM - seria OPTIMUM - przełom dla klasycznego saksofonu Klasyczny kształt ustników serii OPTIMUM i ich specjalna konstrukcja zapewniają wygodę stosowania, ułatwiają przepływ wdmuchiwanego podczas grania powietrza, a także zwiększają reaktywność instrumentu. Dzięki precyzji emisji dźwięków i czystości intonacji, a także całkowitej kontroli w całym zakresie dynamiki, seria OPTIMUM wyznacza nowy standard jakości wśród ustników do klasycznych saksofonów altowych. Ta seria jest przeznaczona do saksofonu sopranowego (SL3, SL4), saksofonu altowego (AL3, AL4), saksofonu tenorowego (TL3, TL4) i saksofonu barytonowego (BL3, BL4). Seria ustnik ebonitowy jest przystosowany do jazzu, soul, i funk. Łączy budowę zbliżoną do ustnika metalowego z komfortem ebonitu. Polecany ze stroikami, i. Seria Ustnik ebonitowy posiada małą komorę, uwypuklone sklepienie dzioba ustnika i duży przekrój kanału. Zapewnia mocne brzmienie porównywalne do ustnika metalowego. Uniwersalny: bardzo dobry do jazzu bluesa, funk i rocka. Polecany ze stroikami, i. Seria Ebonit Alto Nowa gama ustników do jazzu. Wobec sukcesu, jaki odniósł ustnik altowy, ta seria rozszerza się teraz na saksofony Soprano i Tenor. Z ebonitowym ustnikiem do jazzu nawiązuje do rodziny wielkich ustników amerykańskich lat pięćdziesiątych. Łatwy w emisji, homogeniczny i mocny, wyposażony jest w wielką dynamikę. Ustnik Alto polecany jest z pięcioma różnymi otworami i dwiema komorami do wyboru: Komora small : wielka precyzja w dokładności i artykulacji. Brzmienie mocne i lśniące, o wielkiej gęstości. Idealny do lead alto. Komora medium : brzmienie bogate, dokładne i bardzo scentrowane przydaje ustnikom serii M wiele ciepła i ekspresyjności. Idealny do gry w sekcji. Soprano Ustnik Soprano polecany jest z trzema różnymi otworami: S6, S7 i S8. Specyficzny kształt komory pozwala na osiąganie połyskliwego i głębokiego tonu. Ustnik Tenor 4 otwory do dyspozycji: T7, T8, T9 i T10. Ustnik ten, otwarty czy zamknięty, zachowuje równowagę w barwie i głębi tonu. W całym tego słowa znaczeniu ustnik Vintage. Seria Tenor Ustniki te pozostają w doskonałej zgodności ze stroikami, i. Metal 20 (metal) Saksofon tenorowy Ustnik tenorowy produkowany jest w legendarnej odlewni Bell Metal jest pokryty 24-karatowym złotem. Wydaje ciepły ekspresyjny ton. Najodpowiedniejszy do jazzu. Polecany ze stroikami, i.

21 Ustniki do saksofonu TABELA RÓWNOWARTOŚCI USTNIKÓW SAKSOFONOWYCH SOPRANOWY - Klasycznych i jazzowych VANDOREN S27 S15 S25 S35 VANDOREN OPTIMUM SL3 SL4 VANDOREN S6 S7 S8 SELMER S80 C* C** D E F G H I J SELMER SUPER SESSION E F G H I J OTTO LINK 5 5* 6 6* 7 7* 8 8* 9 MEYER BARI ALTOWY - Klasycznych i jazzowych VANDOREN A15 A17 A28 A27 A20 A25 A35 A45 A55 VANDOREN OPTIMUM AL3 AL4 VANDOREN A35 A45 A55 A75 A95 VANDOREN A5 A6 A7 A8 A9 SELMER S80 C* C** D E F G H I J K SELMER S MEYER OTTO LINK 4-5 5* 6 6* 7 7* 8 8* 9 9* BERG LARSEN BOBBY DUKOFF D4 D5 D6 D7 D8 D9 D10 TENOROWY - Klasycznych i jazzowych VANDOREN T15 T27 T20 T25 T35 VANDOREN OPTIMUM TL3 TL4 VANDOREN T45 T55 T75 T95 T97 VANDOREN T7 T8 T9 T10 VANDOREN Metal T45 T55 T75 T77 T95 SELMER S80 C* C** D E F G H I J K SELMER S OTTO LINK 4 4* 5 5* 6 6* 7 7* 8 8* 9 9* 10 10* BERG LARSEN D. GUARDALA CRESCENT BRECKER BARYTONOWY - Klasycznych i jazzowych VANDOREN B25 B27 B35 B75 B95 VANDOREN OPTIMUM BL3 BL4 SELMER S80 C* C** D E F G H I J K SELMER S MEYER OTTO LINK 4 4** 5 5** 6 6* 7 7* 8 8* 9 9* BERG LARSEN LAWTON 4 4* 5 5* 6 6* 7 7* 8 8* Nowości Ustniki Vandoren polecane do klasyki Wszystkie te ustniki są z ebonitu z wyjątkiem: z metalu z ebonitu lub metalu Ustniki Vandoren polecane do jazzu i jazzu fusion 21

22 Ustniki do saksofonu Klasycznych Ustniki do saksofonu sopranowego Ustnik Rozwartość 1/100mm Długość lady Tradycyjny Zalecane profile stroików OPTIMUM Uwagi S25* 153 SS 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Ustnik bardziej rozwarty niż S15, pozwala na uzyskanie takiej samej jakości tonu, nawet przy użyciu miękkich stroików. Odpowiedni zarówno do muzyki klasycznej jak i rozrywkowej. SL4 123 S 3/ 3,5/ 4 SL3 114 ML 3/ 3,5/ 4 Ustnik ten łączy cechy ustnika typu S35 (rozwarcie) i konstrukcji charakterystycznej dla serii OPTIMUM. S S 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 Zalecany do muzyki klasycznej. Ten typ ustnika jest rezultatem współpracy zespołu saksofonistów; nowa konstrukcja lady ułatwia wydobywanie dźwięków. S M 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 Optymalna jednorodność tonu w całej skali instrumentu szczególnie w wysokim rejestrze. Ustniki do saksofonów sopranino produkowane są na specjalne zamówienie. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu. Ustniki do saksofonu altowego Rozwartość Ustnik 1/100mm Długość lady Tradycyjny Zalecane profile stroików OPTIMUM Uwagi A35* 206 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Do muzyki klasycznej lub jazzowej (big band). A ML 2,5/ 3 Grając na miękkich stroikach można uzyskać jakość dźwięku otrzymywana, podczas gry na stroikach twardszych (pełny, zwarty ton). A ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Oparty na tym samym pomyśle co A15, lecz trochę bardziej rozwarty. A ML 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 Ustnik klasyczny, najczęściej polecany uczniom przez profesorów. A MS 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Ustnik klasyczny. Utrzymuje optymalną jednorodność w całej skali instrumentu, szczególnie w wysokim rejestrze. AL MS 2,5/ 3 Ustnik ten łączy cechy ustnika typu AL28 (rozwarcie) i konstrukcji charakterystycznej dla serii OPTIMUM. A MS 2,5/ 3 Zdumiewająca czystość tonu. Maksymalna jednolitość dźwięków całej skali, począwszy od dolnego rejestru, skończywszy na wysokim. Niezrównane bogactwo brzmień: wspaniała gama kolorów. AL3 152 ML 2,5/ 3/ 3,5 Ten typ ustnika jest rezultatem współpracy zespołu saksofonistów; nowa konstrukcja lady ułatwia wydobywanie dźwięków. A S 3/ 3,5/ 4 Godny następca modelu A27, łączy dźwięczność, łatwość i bogactwo brzmienia, wszystko z zachowaniem idealnej jednorodności tonu we wszystkich rejestrach. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu. Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, M = średnia, ML = średnia dłuższa Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki. Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik. 22

23 Ustniki do saksofonu Jazzowych Ustniki do saksofonu sopranowego Rozwartość Ustnik 1/100mm Długość lady Tradycyjny Zalecane profile stroików JAZZ NOWOS C Uwagi S ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 Ustnik jazzowy otwarty, lada średnio długa, zalecane użycie miękkich stroików. S8 180 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Wyjątkowa łatwość emisji w przypadku ustnika o tym otworze. Jednorodny i bardzo mocny, jest doskonale przystosowany do gry solowej i jazzu akustycznego. S7 172 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Idealna synteza między swobodą i bogactwem brzmienia. S ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 Bardzo wygodny, duża łatwość emisji i artykulacji. S25* 153 S 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Ustnik bardziej rozwarty niż S15, pozwala na uzyskanie takiej samej jakości tonu, nawet przy użyciu miękkich stroików. Odpowiedni zarówno do muzyki klasycznej jak i rozrywkowej. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu. Rozwartość Ustnik 1/100mm Długość lady Tradycyjny Ustniki do saksofonu altowego Zalecane profile stroików JAZZ A L 1,5/ 2 2/ 2,5 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5 : Najbardziej rozwarty w swojej kategorii, zalecane używanie miękkich stroików. A L 1,5/ 2 2/ 2,5 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5 : Posiada taką samą charakterystykę tonu jak modele bardziej zamknięte. Polecany dla muzyków grających na miękkich stroikach. : Ustnik rozwarty - pełny nośny ton. A L 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 : Najbardziej rozwarty w swojej kategorii. Łatwość modulacji barwy dźwięku, bogate możliwości dynamiczne. : Ustnik ten posiada szczególnie bogate możliwości dynamiczne. : Wyważenie proporcji lady i komory czyni ten ustnik godnym polecenia dla stylu fusion. A9 225 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Oparty na tym samym pomyśle co A8 lecz trochę bardziej rozwarty. A ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 : Jakość podobna do modelu A35. Idealny do be bopu. : Jego stabilne brzmienie zaspokoi każde wymagania. : Polecany szczególnie do formacji rockowych oraz fusion. A8 210 MS 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Wyjątkowa łatwość emisji w przypadku ustnika o tym otworze. Jednorodny i bardzo mocny, jest doskonale przystosowany do gry solowej i jazzu akustycznego. A ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 : Do muzyki klasycznej lub jazzowej (big band). : Ustnik do muzyki jazzowej, dość dźwięczny. : Bardzo przejrzysty, można go kontrolować z dużą precyzją. A7 204 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Doskonałe zrównoważenie pomiędzy nośnością, i dynamiką. A6 196 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Precyzyjny i dobrze brzmiący. Doskonała kontrola. A5 188 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Bardzo wygodny, duża łatwość emisji i artykulacji. i Uwagi Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, ML = średnia dłuższa, L = długa Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki. Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik. 23

24 Ustniki do saksofonu Klasycznych Ustniki do saksofonu tenorowego Rozwartość Ustnik 1/100mm Długość lady Tradycyjny Zalecane profile stroików OPTIMUM Uwagi T M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 Ustnik do muzyki klasycznej. Przeznaczony zwłaszcza dla muzyków, którzy wolą grać na ustnikach rozwartych. T M 2/ 2,5/ 3 Przy użyciu miękkich stroików można zachować jakość tonu uzyskiwaną podczas gry na stroikach twardszych (pełny ton). T M 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 Oparty na tym samym pomyśle co T15 lecz trochę bardziej rozwarty. TL4 195 M 2,5/ 3/ 3,5 TL3 176 MS 2,5/ 3/ 3,5 Zalety brzmieniowe T27 wraz z otworem przejściowym T27-T35 i wywierającym silne wrażenie kształtem OPTIMUM. T MS 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 Optymalna jednorodność całej skali instrumentu, szczególnie w wysokim rejestrze. Ten ustnik o wielkiej łatwości emisji nadaje się tak dla studentów, jak i dla najbardziej wymagających profesjonalistów. T MS 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 Ustnik szkolny. Przeznaczony dla uczniów gry na saksofonie. Ustniki do saksofonu barytonowego Rozwartość Ustnik 1/100mm Długość lady Zalecane profile stroików Tradycyjny OPTIMUM BL4* 230 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 BL3 185 S 2,5/ 3/ 3,5 Zalety brzmieniowe B35 wraz z otworem przejściowym B35- B75 i wywierającym silne wrażenie kształtem OPTIMUM. B S 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Taka sama charakterystyka jak w modelu B25, trochę bardziej rozwarty. B S 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 Utrzymuje optymalną, jednorodność całej skali instrumentu, szczególnie w wysokim rejestrze. Ten ustnik o wielkiej łatwości emisji nadaje się tak dla studentów, jak i dla najbardziej wymagających profesjonalistów. B S 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 Ustnik klasyczny, łatwość emisji dźwięku, idealna jednolitość tonu. Uwagi Ustniki do saksofonów basowych produkowane są na specjalne zamówienie. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu. Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, M = średnia Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki. Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik. 24

25 Ustniki do saksofonu Jazzowych Ustnik Rozwartość Długość 1/100mm lady Tradycyjny Ustniki do saksofonu tenorowego Zalecane profile stroików T ML 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 : Warunkiem uzyskania nośnego tonu jest używanie miękkich stroików. T ML 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 Ustnik otwarty, dźwięk barwny. Równowaga między blaskiem (jaskrawością) i głębią tonu. T L 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 : Ustnik rozwarty nie sprawia problemów podczas gry (jazz, be bop). : Bogata paleta kolorystyczna, jednorodność brzmienia we wszystkich rejestrach. : Jego stabilny, mocny ton sprosta wszelkim wymaganiom. T9 294 ML 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 Dźwięk Hard Bop: dynamiczny, bogaty i mocny. Polecany. T8 280 L 2,5/ 3 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 Dla Big Bandu. Łatwość artykulacji i rezonans dźwięku. T L 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 : Długa lada bardzo dobrze zrównoważone proporcje. T7 270 L 2,5/ 3 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 Ustnik o wielkiej łatwości emisji. Precyzyjny i dobrze brzmiący. Doskonała kontrola. T ML 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 : Ustnik o jakości T45, nieco bardziej rozwarty. : Doskonale nadaje się do jazzu fusion. : Wzorcowy w swojej kategorii. T L 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 : Wyważone proporcje lady i komory dostosowany do be bopu. : Mocny zmodulowany ton. Idealny do rock fusion. : Mocny i ciepły ton. Ustnik uniwersalny. T M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 : Ustnik o bardzo dobrej emisji. Idealny do big bandu. : Bardzo przejrzysty. Kontroluje się go z dużą, łatwością i precyzją. : Przystosuje się do każdej sytuacji. Doskonały do jazzu. NOWOŚĆ (ebonit) (metal) Uwagi Ustniki do saksofonu barytonowego Ustnik Rozwartość Długość 1/100mm lady Zalecane profile stroików Tradycyjny JAZZ OPTIMUM Uwagi B L 2 2/ 2,5 Ustnik do jazzu, rozwarty z długa, ladą. Używa się do niego miękkich stroików. B M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Ustnik do jazzu, szczególnie polecany do big bandu. BL4* 230 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 Zalety brzmieniowe B35 wraz z otworem przejściowym B35-B75 i wywierającym silne wrażenie kształtem OPTIMUM. Długość lady: M = średnia, ML = średnia dłuższa, L = długa Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki. Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu. 25

26

27 Maszynki i kapturki, Akcesoria, Stroiki podwójne 27

28 Maszynki i kapturki na ustniki Maszynki Optimum - Zaciskanie szybkie i symetryczne. - 3 wymienne płytki dociskowe. - Swobodna wyrazistość. KLARNET SAKSOFONU Komplet trzech płytek Klar. B/Es/altowy (srebrzony) Klarinet basowy (srebrzony) Saks. soprano/alto (złocony) Saks. tenor (złocony) Saks. barytonowy (złocony) Maszynka Tylko Tylko Maszynka metal. Tylko i kapturek maszynka kapturek kapturek kapturek metalowy z tworzywa szt. z tworzywa szt. srebrzone srebrzone srebrzone srebrzone Klarnet B LC01M L01 C01M LC01P C01P Klarnet Es LC02M L02 C02M Klarnet altowy LC03M L03 C03M Klarnet basowy LC04M L04 C04M Klarnet niemiecki LC05M L05 C05M LC05P C05P Maszynka Tylko Tylko Maszynka metal. Tylko i kapturek maszynka kapturek kapturek kapturek metalowy z tworzywa szt. z tworzywa szt. złocone złocone złocone złocone Saks. soprano LC06M L06 C06M Saks. alt. LC07M L07 C07M LC07P C07P Saks. tenor. (z wyjątkiem z metalu) LC08M L08 C08M Saks. tenor. z metalu LC080M L080 C080M Saks. baryton. LC09M L09 C09M PP01 PP04 PP06 PP08 PP09 Wybór trzech różnych plłytek dociskowych Bez względu na styl wykonywanej muzyki (klasyczna, jazz ) znajdziecie przystosowana, do niego płytkę. Płytka nr. 1 Pełne brzmienie, koloryt, dobra projekcja dźwięku. Nacisk wywarty na włókna stroika pozwala na niewiarygodną swobodę gry (w szczególności przy grze staccato). Płytka nr. 2 Bardziej skoncentrowany ton, wypośrodkowany. Stonowana paleta kolorystyczna. Łatwość emisji. Płytka nr. 3 Stroik swobodnie wibruje, wytwarzając dźwięk łatwo dostosowujący się do waszego sposobu gry. Duża łatwość ekspresji. Maszynki Masters - Kształt umożliwiający doskonałe umieszczenie. - 2 śrubki nad ustnikiem. - Znakomicie odpowiada stroikowi. KLARNET Maszynki Maszynka Maszynki Maszynka Maszynki i kapturki i kapturki i kapturki niklowane niklowana czarne czarne srebrzone Klarnet B LC11M L11 LC11B L11B LC11S Klarnet Es LC12M L12 Klarnet altowy LC13M L13 Klarnet basowy LC14M L14 SAKSOFON Maszynki i kapturki lakierowane Maszynka lakierowane Saks. soprano LC16M L16 Saks. alt. LC17M L17 Saks. tenor. (z wyjątkiem z metalu) LC18M L18 Saks. baryton. LC19M L19 28

29 Maszynki i kapturki na ustniki Wiązania - skóra - Prawdziwa skóra, wykończenie rzemieślnicze. - 3 wymienne płytki dociskowe. - Ton zaokrąglony i ciepły. KLARNET Wiązanie Wiązanie Sam kapturek i kapturek na ustnik i kapturek na ustnik na ustnik Komplet 3 płytek plastik skóra skóra Klarnet B LC21P LC21L C21L PP21 Klarnet Es LC22P LC22L C22L PP22 Klarnet altowy LC23P LC23L C23L PP23 Klarnet basowy LC24P LC24L C24L PP24 Klarnet niemiecki LC25P LC25L C25L PP25 SAKSOFON Wiązanie Wiązanie Samo Sam kapturek i kapturek na i kapturek na wiązanie na ustnik Komplet 3 płytek ustnik plastik ustnik skóra skóra Saks. soprano LC26P LC26L C26L PP26 Saks. alt. LC27P LC27L C27L PP27 Saks. tenor. (z wyjątkiem z metalu) LC28P LC28L C28L PP28 Saks. tenor. z metalu LC280L L280 C280L PP280 Saks. baryton. LC29P LC29L C29L PP Wybór trzech różnych płytek dociskowych System dopasowania przy pomocy Velcro, o nadzwyczajnej łatwości zastosowania, przyczynia się do giętkości całości złożonej z płytki/wiązania (patent) Płytka metalowa zapewnia dźwięk bardziej metaliczny i bardziej zwarty. Kombinacja płytki metalowej i wiązania giętkiego pozwala korzystać z właściwości cechujących te dwa materiały. Ta płytka z gładkiej skóry, z takiej samej skóry co wiązanie, zapewnia brzmienie gęste i lekko ciemniejsze. Płytka z gładkiej skóry giętkiej zapewnia brzmienie bardziej zaokrąglone i rozległe. Wiązania Klassik - Sznur pleciony, łatwe do założenia. - Doskonałe dopasowanie stroika i ustnika. - Ton doskonale wypośrodkowany. KLARNET Wiązanie Wiązanie Samo i kapturek na i kapturek na wiązanie ustnik plastik ustnik skóra SAKSOFON Wiązanie Wiązanie Samo i kapturek na i kapturek na wiązanie ustnik plastik ustnik skóra Klarnet B LC31P LC31L C31L Klarnet niemiecki LC35P LC35L C35L Saks. alt. LC37P LC37L C37L 29

30 Akcesoria 30 Wyciory Etui na 4 stroiki Chroni stroiki przed wilgocią dzięki wymiennemu wkładowi o właściwościach wysuszających. Szczelne zamknięcie zabezpiecza stroiki przed kurzem i uszkodzeniem. Wyposażone jest w ponumerowane przedziałki, które pomagają w rozróżnianiu stroików. Wyżłobienia umożliwiają odpowiednią cyrkulację powietrza. VRC10: klarnet B, Klar. niem. i franc. B, saksofon sopranowy. VRC20: saksofon altowy, klarnet altowy, Basset-Horn. VRC30: saksofon tenorowy, saksofon barytonowy, klarnet basowy. VRCK: komplet wymienny (3 pojemniki z solą i gąbką). Etui na 8 stroików Eleganckie, niebieskie opakowanie, mieści 8 stroików. - Ponumerowane przegródki porządkują przechowywane stroiki. - Wgłębienia zapewniają odpowiednią cyrkulacją powietrza. - Poręczny rozmiar opakowania. - Mieści się w kieszeni, czy w futerale na klarnet. VRC810: Mieści 8 stroików stosowanych do klarnetów Bb, Eb, czy stroik saksofonu sopranowego. Etui na 6 stroików Opakowanie analogiczne do wyżej opisanego, mieści 6 stroików saksofonu altowego lub klarnetu altowego. VRC620: Mieści 6 stroików saksofonu altowego albo klarnetu altowego. Kuferek higrometryczny Nowy Hygrocase Vandoren pozwala na bardzo dokładne kontrolowanie wilgotności wewnątrz kuferka w celu ochrony optymalnej jakości stroików. Może on pomieścić do 20 stroików do klarnetu Sib lub saksofonu altowego i 12 stroików do saksofonu tenorowego, barytonowego lub klarnetu basowego. HC200 Wygładzacz Wygładzacz powierzchni stroika Płytka wygładzająca powierzchnie wykonana jest z hartowanego szkła o ziarnistej powierzchni, niemal nie do zdarcia. Laseczka również wykonana jest z hartowanego szkłą razem służą nadaniu spodowi stroika idealnej gładkości i indywidualnemu dopasowaniu do gracza. RR200: Wygładzacz i laseczka RR202: Sama laseczka Wyciory Wyciory z mikrofibry Łączy delikatność i właściwości absorbujące charakterystyczne dla jedwabiu z trwałością mikrofibry, dzięki czemu doskonale dba o Twój instrument. Delikatne włókna opracowane zostały specjalnie by czyścić dokładnie klarnet, a jednocześnie chronić delikatne wykończenia. - Wykonana z wysokiej jakości, specjalnie opracowanych włókien. - Silny splot włókien i lekkość przecierania. - Doskonała zdolność absorpcji wilgoci i tłuszczu. - Łatwo pierze się mydłem i wodą. - Trwała i wytrzymała przez lata. SW200: przeznaczona dla klarnetu Bb. SW300: przeznaczona dla klarnetu basowego. Ściereczka z mikrofibry Ściereczka do klarnetu z mikrofibry Taki sam materiał, typowy jak wycioru do klarnetu Vandoren ale bez ciężarka. Idealny do polerowania złota, srebra i ostatecznego polerowania. PC300

31 Akcesoria Podkładki ochronne na ustnik Podkładki ochronne na ustnik - zapobiegają odciskaniu zębów na ustniku, specjalna formuła pozwala na kilkakrotne przyczepianie i usuwanie podkładek, nie pozostawiają lepkich pozostałości, dostępna w dwóch grubościach. Pakowane po 5 szt. VMC5: Podkładka przezroczysta, pakowana po 5 szt. Grubość: 0,35 mm (.014 ) VMCX5: Podkładka czarna, pakowana po 5 szt. Grubość: 0,80 mm (.032 ) Pokrowiec Z granatowego materiału, służy ochronie ustników i kapturków do ustników. P100 Pasek Duży, czarny, nylonowy pasek stanowi duz.y komfort dla saksofonistów altowych i tenorowych. VSS101 Smar Łój wzbogacony zapachem kwiatu jabłoni, służy smarowaniu i chronieniu części korkowych instrumentów dętych, podtrzymując ich elastyczność i nieprzepuszczalność. Te akcesoria Vandorena były zawsze cenione przez uczniów i profesjonalistów. CG100 Stroiki podwójne sprzedawane są na sztuki. Podwójne stroiki Obój OR10 1 Drewno heblowane wewn. fasonowane Obój Po 10 szt. OCS30 1 Rożek angielski EH10 Rożek angielski Fagot niemiecki ECS30 HBS30 2 Fagot niemiecki HB10 2 Drewno heblowane wewnętrznie Po 10 szt. Obój OC20 Fagot francuski FB10 Rożek angielski Fagot niemiecki EC20 HC20 Kontrafagot niemiecki HC10 3 Drewno hebl. wewn. i zewn. fasonowane Fagot niemiecki Po 10 szt. HBSP Kontrafagot francuski FC10 4 Drewno w rurkach Na wage, 4 Obój ROC50 Sarusofon SA10 Fagot niemiecki RHB50 31

32 RCS TOULON B CATAL07P