Ewolucja kinematografii w Polsce. Perspektywy.
|
|
- Mirosław Góra
- 8 lat temu
- Przeglądów:
Transkrypt
1 Ewolucja kinematografii w Polsce. Perspektywy. Puste ulice wyludnionego miasta. Zima. W tle surowa fasada kina Moskwa. Tuż przed nimtransporter opancerzony SKOT.Stan wojenny.czas Apokalipsy. Ciężki czas dla polskiego kina lata później polski reżyser staje na czele Europejskiej Akademii Filmowej 2. Z początkiem 2014 roku Agnieszka Holland, bo o niej mowa, będzie musiała godzić obowiązki przewodniczącej zarządu EFA z zobowiązaniami wobec amerykańskiej sieci kablowej NBC, dla której zobowiązała się nakręcić serial pt. Dziecko Rosemary. W międzyczasie jej najnowsze dzieło W ciemności zostało nominowane do Oskara kategorii najlepszy film nieanglojęzyczny. W Montrealu Grand Prix 37. Międzynarodowego Festiwalu Filmowego zdobywa film Chce się żyć wg. scenariusza Macieja Pieprzycy. Z początkiem roku w kinach pojawi się najnowsze dziecko WojciechaSmarzowskiegoPod mocnym Aniołem. Kolejne, po bardzo dobrze przyjętych przez polską publiczność Drogówce,Róży i Domie złym. Mekką polskiego kina staje się Gdynia ze swoimi Złotymi Lwami i Festiwalem Polskich Filmów Fabularnych.W 2010 roku nagrodę specjalną Jury otrzymuje w Wenecji Jerzy Skolimowski za film Essentialkilling wcześniej wyróżniony właśnie w Gdyni. W Berlinie srebrnego niedźwiedzia za Autora Widmo odbiera Roman Polański, którego polska koprodukcja Pianista przyniosła w 2002 roku3 Oskary, Złotą Palmę w Cannes, 7 Cezarów i dwie nagrody BAFTA. Po drodze zaś w 2004 roku nominację do najważniejszej amerykańskiej nagrody filmowej otrzymuje w kategorii krótki film animowany Katedra Tomasza Bagińskiego. Ostatecznie jednak Bagińskiemu nie udaje się dołączyć do mistrza Wajdy, który od roku 2000 dzierży tę statuetkę jako symbol ukoronowania całokształtu twórczości. Kryzys kinematografii w Polsce. Lata 70 XX wieku to początek kształtowania się opozycji także, a może zwłaszcza,wśród artystów, którzy z coraz większym niepokojem obserwują moralny upadek polskiego społecze ń- stwa. Wszechobecny nepotyzm, cynizm władz, a także korupcja na szczeblu lokalnym oraz początki upadku modelu wielopokoleniowej rodziny i instytucji małżeństwa, są impulsem do two- 1 Chodzi tutaj o słyną fotografię Chrisa Niedenthala, przyp. Autor. 2 Komunikat Polskiej Agencji Prasowej, Agnieszka Holland została prezydentem Europejskiej Akademii Filmowej, z dnia 8 grudnia 2013, Berlin. 1
2 rzenia kina moralnego niepokoju. Przewodzą mu Andrzej Wajda i Krzysztof Zanussi, którzy w 1975 na Forum Filmowców w Gdańsku zarzucają decydentom komunistycznym ingerowanie i ograniczanie swobody w pracy artystów, a także uniemożliwianie podjęcia dyskusji w sprawach dotyczących aktualnych problemów społeczno- politycznych. Akcja filmów tego nurtu z reguły ma miejsce w małych społecznościach lokalnych, gdzie główny bohater, idealista, przedstawiciel inteligencji, styka się ze wszystkimi patologiami systemu i postanawia z nimi walczyć lub też w innym wariancie nad swoją moralność i sprzeciw przedkłada konformizm i posłuszeństwo władzy. Niezależnie od obranej drogi w obydwu przypadkach dochodzi do złamania bohatera i wykluczenia go z życia politycznego. Jako pierwsze dzieło wpisujące się w główną myśl nurtu jest Personel Kieślowskiego, jednak najważniejszym dziełem uznaje się Człowieka z MarmuruWajdy będącego pierwszym większym rozliczeniem z systemem komunistycznym w Polsce. Wiele obrazów członków nurtu nie udaje się pokazać widowni z powodu zakazu rozpowszechniania, który filmy te otrzymują. Taki los spotyka m. in. Przypadek Kieślowskiego i Kobietę Samotną Holland, zaś premierę Misia Barei przeciąga się. Rok 1981 wbrew klimatowi otaczającemu środowisko filmowe, przynosi Polsce pierwszą w historii Złota Palmę w Cannes za Człowieka z marmuru. Próżno szukać jednak pozytywnych skutków tego sukcesu. Po wprowadzeniu stanu wojennego i zaostrzeniu cenzury dochodzi do załamania się polskiej kinematografii. Większość obrazów, dotyczących aktualnej tematyki społeczno- politycznej otrzymuje status półkowników 3, a autorów zmusza się do pomijania wątków politycznych sugerując skupienie w ich twórczościna polskiej tradycji i obyczajowości. Część twórców m. in. Holland decyduje się na emigrację, reszta musi dostosować się do narzuconych warunków. W latach 80 szansą na przetrwanie okazuje się być kino popularne,którego najważniejszym przedstawicielem zostaje Juliusz Machulski ze swoimi komediami Vabank i Seksmisja. Filmy te epatujące nagością, seksualnością i coraz większą swobodą obyczajów paradoksalnie również wpisują się w kontekst dokonujących się w Polsce zmian. Rodzimą odpowiedzią na hollywoodzkie filmy akcji jest natomiast Wielki SzuChęcińskiego. Koniec lat 80 przebiega pod hasłem poprawy stanu polskiej kinematografii i faktycznie takim krokiem jest uchwalenie Ustawy o 3 Półkownik to zwyczajowa nazwa filmu, którego cenzura prewencyjna PRL nie dopuściła lub opóźniała premierę, ze względu na zawarte w takim obrazie treści. Nazwa ta pochodzi najprawdopodobniej od sposobu w takim magaz y- nowano taśmy filmowe- były one wkładane do metalowych futerałów, plombowane i przetrzymywane na półkach magazynów. 2
3 kinematografii w 1987 roku powołującej Komitet Kinematografii 4, którego przewodniczącym zostaje, cieszący się zaufaniem środowiska filmowego, Juliusz Burski. Ma on za zadanie przekształcić rynek filmowy w Polsce, z centralnego, odgórnie zarządzanego systemu, w model w większym stopniu oparty na gospodarce wolnorynkowej Ma to swoje odzwierciedlenie w sposobie finansowania kinematografii. Powstaje Fundusz Kinematografii, którego dochodami są środki przekazywane przez Ministerstwo Kultury, dotacje z budżetu państwa, odpisy z zysków jednostek organizacyjnych kinematografii, ale także wpływy z eksportu filmów sfinansowanych w całości przez Fundusz, a także darowizny i część środków wpływów ze sprzedaży filmów i usług świadczonych przez jednostki organizacyjne kinematografii. Komitet ma odpowiadać za podział środków z tego Funduszu, a także ustalać zasady produkcji,dystrybucji i rozpowszechniania filmów. Ma także za zadanie, we współpracy ze środowiskiem, dbać o rozwój szkolnictwa, w tym kształcenia kadr oraz nakreślania kierunku w którym ma rozwijana być kultura polska. System, w którym po raz pierwszy zostały rozdzielone funkcje producenta, dystrybutora i instytucji rozpowszechniania filmów powoduje utratę kontroli państwa nad produkcja i rozpowszechnianiem filmów, co owocujeczęściowym rozwiązaniem problemu z cenzurą i pozwala na stopniowe usamodzielnianie się polskiej kinematografii. Bolączką projektu było to, iż w dalszym stopniu większość producentów nadal znajdowała się w rękach państwa,jednakże problem ten rozwiązano implementując na rynek Polski wzorce zachodnie- zaprzestano dofinansowania samych producentów, ale wspierano konkretne projekty filmowe. Pozwoliło to na zrównanie w prawach, producentów państwowych i prywatnych. Inną natomiast kwestią pozostaje natomiast fakt, że w ówczesnych czasach jedyną niepaństwową instytucją posiadającą częściową działalność związaną z filmem była założona w 1984 roku przez Jana Wejcherta i Mariusza Waltera grupa ITI. Oprócz przedsiębiorstw państwowych nowym uczestnikiem rynku zostały także instytucje filmowe, powstające z inicjatywy Komitetu, a dokładnie Przewodniczącego Komitetu który zakładał je jako wspomniane jednostki organizacyjne kinematografii. Miały one możliwość współpracy i zrzeszania się jako spółki prawa handlowego i były one całkowicie samodzielne i niezależne od Komitetu pod względem prawnym, organizacyjnym i ekonomiczno-finansowym, jednak warunkiem uzyskania osobowości prawnej była konieczność dokonania wpisu do rejestru instytucji filmowych. Instytucje filmowe miały możliwość powoływania zespołów filmowych działających jako swoich wewnętrznych jednostek organizacyjnych. W przyszłości to właśnie one miały prze- 4 Art. 5, ust. 1, Ustawy z dnia 16 lipca 1987 r. o kinematografii (Dz.U. z 1987 nr 22 poz. 127) 3
4 kształcić się w prywatne studia filmowe. Przykładem może być tutaj zespół filmowy Oko założony przez ministra kultury z dniem 1 stycznia 1984 roku, będący jednostką organizacyjna PRF Zespoły Filmowe, który 30 września 1989 roku przekształcił się w Studio Filmowe Oko. 5 Przemiany polityczno-gospodarcze dokonujące się na początku lat 90 XX. wieku w Polsce mające na celu przejście z modelu gospodarki centralnie sterowanej do gospodarki wolnorynkowej, były kontynuowane i wdrążane także na rynku filmowym. Takim krokiem było m. in. zlikwidowanie w 1990 roku Centrali Rozpowszechniania Filmów. 6 Koniec cenzury przyniósł falę obrazów rozliczających upadły system, bądź też filmów poruszających tematy społeczne będące wcześniej uznane za zakazane. W trend te wpisywały się Pułkownik Kwiatkowski Kutza, Trzy Kolory Kieślowskiego, bądź też doceniony za granicą Dekalog tegoż samego reżysera. Niespodziewanie przed polską kinematografią pojawiło się nowe zadanie. Dotychczas głównym problemem kina, był brak możliwości swobodnego tworzenia, teraz gdy było to już możliwe równie trudną bitwą okazało się być walka o widza. Lata 90 to czas gospodarczych przemian, które niekorzystnie odbiły się na frekwencji kin, które w walce o widza, miast wspierać rodzimą produkcję, decydowały się na masowy import dzieł ze Stanów Zjednoczonych widząc w tym większą korzyść i szansę na przetrwanie. Tzw. kino ambitne bladło w obliczu blasku sukcesu jaki osiągało rodzime kino rozrywkowe. Polacy bardzo entuzjastycznie przyjęli koncepcję Polski targanej przestępczością i zżeranej przez korupcję, prawdopodobnie jako wiarygodne usprawiedliwienie trudności lub niemożności dostosowania się do nowych panujących reguł gospodarczych. Wizja potężnych grup przestępczych przedstawionych w Krollu i Psach W.Pasikowskiego kontrolujących każdą ważniejszą sferę życia, pozwalała na podtrzymanie utartego przez władzę komunistycznego kraju sposobu myślenia podzielonego na my i oni, gdzie oni byli grupą trzymającą władzę, która uniemożliwiała nam osiągnięcie sukcesu. Dług Krauzego oraz Sara Ślesickiego również wpisuje się w nurt tzw. kina bandyckiego który zawładnął wyobraźnią Polaków w latach 90. Mimo, że tą ślepą fascynację kinem akcji opartej na męskości Bogusława Lindy można odczytywać jako niezdolność Polaków do oswojenia się ze świadomością wolności, faktem jest, że sukces kasowy tego kina pozwolił polskiemu przemysłowi na zbudowanie kapitału, który dojrzeli także potencjalni inwestorzy w postaci np. banków. Przykładem może być tutaj zaangażowanie Kredyt Banku w produkcję Ogniem i Mieczem J. Hoffmana, które udzieliło reżyserowi 5 Historia Studia Filmowego OKO, Data pobrania Falkowska J., Haltof M., The New Polish Cinema,Flicks Books, Trowbridge 2003, str
5 kredytu w wysokości 12 mln na realizację dzieła, a także włączyło się aktywnie w akcję promocyjna. Ponieważ film obejrzało ok. 7 mln widzów zagwarantowało to nie tylko spłatę kredytu w wyznaczonym terminie, ale także zwiększyło rozpoznawalność banku. O wymiernych korzyściach takich działań może świadczyć dalsze zaangażowanie Kredyt Banku przy innych projektach takich jak Pan Tadeusz, W pustyni i w puszczy oraz Przedwiośniu którego sukces kasowy pozwolił bankowi partycypować w zyskach. 7 W 2001 roku Kredyt Bank SA został uhonorowany w przez Ministra Kultury tytułem Mecenasa Kultury Polskiej. Był to doskonały ruch ze strony ministerstwa, które pokazało tym samym, że państwo docenia zaangażowanie prywatnych inwestorów w rozwój rodzimej kinematografii, podnosząc tym samym takie działania z poziomu zwykłego marketingu i kampanii reklamowej, do rangi istotnego wkładu w dorobek polski, co nie tylko wpływało doskonale na wizerunek mecenasa, ale także sprawiało, że rosło zainteresowanie innych inwestorów skuszonych potencjalnymi zyskami. Inna natomiast kwestią pozostaje fakt, że produkcja Quo Vadis która pochłonęła ok. 80 mln zł, a pomimo fantastycznej frekwencji przyniosła zaledwie ok. 70 mln zł, miała swój dalszy ciąg jeszcze w 2008 roku, kiedy to Kredyt Bank zgłosił do sądu wniosek o upadłość producenta filmu, spółki Chronos Film. Producent winien był bankowi ponad 27 mln złotych pożyczki. Jak donosił tygodnik Newsweek, sąd wniosek odrzucił, ponieważ podobny wniosek złożył już wcześniej sam zainteresowany. Postępowanie upadłościowe nie doszło do skutku gdyż majątek firmy odpowiadającej za jedną z najdroższych polskich produkcji miał być zbyt mały, aby takie postępowanie przeprowadzić. Dość wspomnieć, że kapitał założycielski tego podmiotu wynosił zaledwie 4 tys. zł. 8 Nowy kierunek. Po roku 2000 rozgorzała dyskusja o konieczności uaktualnienia ustawy o kinematografii, która pomimo drobnych zmian wprowadzanych od roku 1987 w coraz mniejszym stopniu odpowiadała realiom polskiego rynku. Koncepcje te zostały skrystalizowane w postaci dwóch projektów które trafiły do Sejmu w 2001 roku. Tzw. projekt społeczny mający poparcie środowiska reprezentowany m. in. przez Kutza, Wajdę i Zanussiego proponował utworzenie Urzędu Kinematografii, centralnego urzędu podległego ministrowi kultury, którego organem byłaby Rada Kinematografii posiadająca w swym gronie przedstawicieli producentów, twórców, dystrybutorów i 7 Dryszel A., Bank w roli mecenasa, Przegląd 2002, nr 38. Wywiad z prezesem Zarządu Kredyt Banku SA, Stanisławem Pacutem. 8 Rabij M., Kręcimy!, Newsweek 2013, nr 37. 5
6 reprezentantów samych kin. Zadaniem rady byłoby kontrolowanie Funduszu Kinematografii, którego budżet zasilałyby nowe rozwiązania w zakresie pozyskiwania środków: dofinansowania z budżetu, ale także obowiązkowe potracenia z cen biletów, pewien procent wpływów stacji telewizyjnych, telewizji kablowych i platform cyfrowych, o także pewien procent środków uzyskanych z obrotu filmów wideo i DVD. Przeciwnikami tego rozwiązania byli kiniarze, dystr y- butorzy oraz przedstawiciele stacji komercyjnych, którzy w wyniku tak skonstruowanego, budżetu ponosiliby dodatkowe koszty. Alternatywny projekt zakładał utworzenie Fundacji Kinematografii Polskiej, będącą spółka Skarbu Państwa, której majątek zostałby utworzony poprzez przejęcie jednostek utworzonych na mocy dotychczasowej ustawy, a także dochody z działalności gospodarczej- fundacja przejęłaby bowiem prawa do filmów nakręconych przez dawne zespoły filmowe. Jej dochody stanowiłyby zyski z wykorzystywania, dzierżawy lub prywatyzowania dotychczasowego mienia, a także wsparcie płynące z budżetu państwa. Kluczowym jednak zdawało się być stworzenie systemu promującego prywatne inwestycje w polską kinematografię. Jednym z takich rozwiązań było m. in. korzystne ulgi podatkowe dla przedsiębiorstw inwestujących w rodzimy film. Ostatecznie 30 czerwca 2005 roku Sejm RP przyjął nową ustawę o kinematografii, którą można oceniać jako pochodną projektu przedstawionego przez środowisko. Określa one nowe zasady wspierania twórczości filmowej oraz innych działań w obrębie kinematografii, ale także sposoby ochrony zasobów sztuki filmowej.przede wszystkim jednak, ustawa likwid ujekomitet Kinematografii, a w jego miejsce powołuje zupełnie nowa instytucję- Polski Instytut Sztuki Filmowej. 9 Jego nadrzędnym celem jest odbudowa rangi filmu polskiego na świecie, a także wdrążanieobowiązującego w Europie modelu wspierania kinematografii i dostosowania go do polskich realiów w zakresie developmentu, produkcji i promocji, dystrybucji oraz rozpowszechniania, a także upowszechniania kultury filmowej. Budżet instytutu opiera się na dofinansowaniach pochodzących z Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego, dochodach uzyskiwanych z wykorzystania praw do filmów, którymi Instytut dysponuje, a także wpłaty od podmiotów prowadzących kino, prowadzących dystrybucję, nadawców programu telewizyjnego, operatorów platformy cyfrowej, operatorów telewizji kablowej w wysokości 1,5% dochodów,zaś w przypadku publicznego nadawcy telewizyjnego, nie mniej niż 1,5% rocznych przychodów z abona- 9 Art. 7, ust. 1, Ustawy z dnia 30 czerwca 2005 o kinematografii (Dz.U. z 2005 r. Nr 132, poz ze zm.). 6
7 mentu. Tak uzyskane fundusze przeznaczane są przez PISF na produkcję filmową, upowszec h- nianie kultury, cyfryzację kin oraz promocję zagraniczną 10. Od 1 stycznia 2012 roku funkcjonuje w PISF nowy, ulepszony system dofinansowań zwany systemem eksperckim. Dzieli on środki Programu Operacyjnego PISF na pulę 85%, którą przyznać mogą liderzy komisji eksperckich oraz pozostałe 15% które rozdysponować może dyrektor Instytutu. Liderzy wybierani są na podstawie konsultacji środowiskowych i powoływani są na swoje stanowisko na okres 12 miesięcy przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego. Przewodniczą oni 3 lub 5 osobowym komisjom eksperckim, których zadaniem jest ocena scenariusza i wydanie opinii, mówiącej czy dany projekt zasługuje na dofinansowanie. Obszary w których funkcjonują niezależne komisje to: produkcja- film fabularny, produkcja- film dokumentalny, produkcja- film animowany, stypendia i rozwój projektu-film fabularny, stypendia i rozwój projektu- film dokumentalny oraz stypendia i rozwój projektu-film animowany. Dofinansowanie filmu może stanowić maksymalnie połowę budżetu filmu, resztę natomiast musi zapewnić producent lub inni koproducenci. Dofinansowanie zostaje przyznane w formie promesy lub umowy o dotację, pożyczkę lub poręczenie. Po premierze filmu możliwe są natomiast dwie sytuacje: pierwsza, w której zyski nie pokrywają wydatków producenta, koproducenta i dystrybutora, a dofinansowanie z PISF uznaje się za dotację bezzwrotną, oraz druga gdzie w przypadku osiągnięcia zysków podmiot zobowiązany jest do zwroty dofinansowania do PISF w wysokości do 50% zysku producenta (w zależności od wysokości kwoty zainwestowanej przez PISF) jednak nie więcej niż wynosiła kwota pozyskana z Instytutu. W ten sposób Instytut odzyskuje swój kapitał, który może zostać wykorzystany w kolejnych programach operacyjnych. System ten wymusza na komisjach wypracowanie optymalnego kompromisu w doborze filmów, który zagwarantuje maksymalny zwrot z inwestycji, przy równoczesnym zagwarantowaniu wysokiej jakości artystycznej, jednakże jego budowa i jego wdrążenie wydawały się być decydujące w kwestii zabe z- pieczenia stabilnego finansowania polskiej kinematografii na najbliższe lata. Pokłosie zmian. Sposób funkcjonowania Instytutu,doskonale obrazuje przypadek wycofania dofinansowania filmu Pokłosie W. Pasikowskiego. Na wstępie warto zauważyć, że jest to dopiero drugi przypadek w historii placówki, kiedy to zdecydowano się na taki krok. W 2011 roku Instytut zawarł 10 Dz.U. z 2005 r. Nr 132, poz ze zm., art
8 umowę z producentem filmu Apple Film Production Sp. z.o.o. na kwotę 3,5 mln złotych dofina n- sowania, co stanowiło 61,24% całkowitego budżetu filmu określonego przez producenta na zł. 11 Instytut przekazywał tę kwotę producentowi w ratach, za wyjątkiem ostatniej, której warunkiem otrzymania było poprawne rozliczenie się z raty poprzedniej oraz ogółu wydatków. W między czasie bez zgody PISF-u i w sprzeczności z obowiązującą go umową, producent podjął decyzje o zwiększeniu budżetu do zł. Działanie takie nie tylko było sprzeczne z wcześniej zawarta umową, ale także narażało Instytut na stratę, poprzez zmniejszenie się wysokości kwoty środków, które miały zostać zwrócone. Samo powiększenie budżetu nie odnajdywało swojego uzasadnienia w faktach, nie zmieniła się ani obsada, ani znacząco nie zmienił się scenariusz. Dodatkowe wątpliwości budzić może natomiast fakt, że liczba faktycznych dni zdjęciowych uległa zmniejszeniu z 42 dni do zaledwie 28, co powinno implikować zmniejszenie kosztów. Uzasadnienia angażu dodatkowych koproducentów zagranicznych, nie dostarczyły także dokumenty, ani kontrole PISF-u. 12 W świetle zaistniałych faktów PISF, w trosce o fundusze publiczne oraz o nienarażanie kierownictwa, które ponosiłoby odpowiedzialność za brak prawidłowego rozliczenia dofinansowania, odstąpił od umowy. Wiązało się to nie tylko z brakiem prawa do otrzymania ostatniej raty, ale także zobowiązywało producenta do zwrotu całej dotychczas otrzymanej dotacji, ale także z zakazem ubiegania się o dofinansowanie z Instytutu przez spółkę przez najbliższe 3 lata w myśl ustawy o kinematografii 13.Producent nie zastosował się jednak do nowych realiów i zdecydował się nie zwracać dotacji, czym zmusił Instytut do wstąpienia na drogę sądową celem wyegzekwowania swoich praw. Pozew o zwrot dotacji trafił do sądu cywilnego. Producent mając świadomość braku podstaw do ubiegania się o odszkodowanie na drodze cywilnej, postanowił podważyć samą decyzję i postanowił zgłosić skargę dotyczącą postępowania administracyjnego do Wojewódzkiego Sądu Administracyjnego. Jednak przyznanie dotacji czy promesy odbywa się za pomocą zawarcia umowy cywilno-prawnej, co nie ma znamion decyzji administracyjnej. 18 października 2013 roku Wojewódzki Sąd Administracyjny odrzucił tę, oraz 2 pozostałe skargi Apple Film Production Sp. z. o. o, jako uzasadnienie podając fakt, że PISF nie wydaje decyzji administracyjnych, więc procedura administracyjna nie ma tutaj zasto- 11 Oświadczenie Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej w sprawie odstąpienia od umowy z Apple Fil m Production Sp. z o.o. o dofinansowanie produkcji filmu Pokłosie, z dnia 22 sierpnia Wniosek wyciągnięty z zapisu wywiadu udzielonego przez prezes PISF Agnieszkę Odorowicz, Jackowi Żakowski e- mu na antenie TOK FM w audycji Poranek TOK FMw dniu 28 sierpnia Art. 22, ust. 2, pkt 3, lit. c., Ustawy z dnia 30 czerwca 2005 o kinematografii (Dz.U. z 2005 r. Nr 132, poz ze zm.). 8
9 sowania. Równocześnie, producent,za pośrednictwem mediów 14, atakowałpisf oraz jego organy kierownicze oskarżając go o działanie na szkodę filmu. Powodem miał być temat, który obraz podejmuje, bądź też, kierowanie się osobistymi pobudkami i animozjami pracowników. PISF jednak na każdym kroku podkreślał, że podstawą jego działań jest strona fiskalna projektu, przestrzeganie umowy oraz transparentność. Warto zauważyć, że Instytutowi nie wolnowypowiedzieć żadnemu projektowi umowy z przyczyn artystycznych. Należy również zauważyć, że dotychczasowa współpraca Instytutu i pana Dariusza Jabłońskiego prezesa Apple Film Production założonej w 1990 roku przebiegała bezproblemowo, więc o żadnych osobistych animozjach mowy raczej być nie może. 15 Inną praktyką, z którą musi zmierzyć się musi się Instytut to problem tzw. podwójnych budżetów. W teorii PISF finansuje ok. 40 do 50% kosztów filmu, resztę ma zapewnić współproducent. Po roku 2007 coraz trudniej jest filmowcom znaleźć kogoś, kto zechce sfinansować ich przedsięwzięcia. Biznes w perspektywie Euro 2012, siatkarskich Mistrzostw Świata 2014 dec y- dował raczej inwestować się w sferę okołosportową, telewizje państwowe i prywatne skłaniają się raczej ku produkcji seriali i programów rozrywkowych, które pozwalają im budować bazę widza, z której mogą korzystać przez długi okres czasu, a samorządy starają się powstrzymać rosnące zadłużenie. 16 Mówi się, że funkcjonują dwa budżety: oficjalny dla urzędu skarbowego oraz PISF-u, oraz prawdziwy, którego wielkość stanowi wysokość dotacji z Instytutu. Na porządku dziennym ma być zawyżanie faktur, zwlekanie z wypłatami dla podwykonawców, wp i- sywanie w projekcie większej niż zakładana ilość dni zdjęciowych, oszczędzanie na cateringu, bądź też wielokrotnemu wykorzystaniu tej samej scenografii. Placówka broni się przed takimi działaniami dokładnie analizując wszystkie dostępne dokumenty, badając opinię banków wspó ł- pracujących z występującym o dotacje. 17 Horyzonty. Polski Instytut Sztuki Filmowej można uznać obecnie za największy i najsilniejszy bodziec znajdujący się na rynku kinematograficznym w Polsce. Można mieć pewne obawy czy jego 14 Autor poleca lekturę artykułu Orzeł może,tygodnik Powszechny 2013, nr 37, traktujący o mechanizmie wykorzystania mediów w Polsce do realizacji swoich własnych, partykularnych interesów. 15 W kooperacji z Instytutem powstały m. in.: Wino truskawkowe, Gry Wojenne, Janosik. Prawdziwa Historia, Moja Australia, Konfident. 16 W Krakowie w 2013 roku zdecydowano się np. na emisjęobligacji o łącznej wartości 300 mln złotych. 9
10 monopolistyczna pozycja nie będzie w przyszłości zagrożeniem dla rynku. Chichotem losu okazałoby się, że walka rozpoczęta 30 lat temu chęcią usamodzielnienia się od władz komunistycznych, skutkowałaby uzależnieniem dzisiejszych twórców od państwowej instytucji decydującej o przydziale dotacji. Historia zatoczyłaby koło: od walki o wolność artystyczną, następnie przez walkę o fundusze, uzyskanie swobody twórczej i zabezpieczenia finansowego, stopniowe uzależnianie się od pomocy i dotacji kosztem autonomii w twórczości, aż po ponowną zależność od państwa. Na szczęście zbudowany system posiada pewne zabezpieczenia przez takim scenariuszem. Tak traktować należy konieczność znalezienia koproducenta i zaangażowanie finansowe PISF-u średnio w 50% kwoty całego projektu. Innym rozwiązaniem może być zakaz odmowy dotacji ze względów artystycznych. Warto podkreślić również działania placówki w odbudowanie dobrego imienia polskiego kina. Przy współpracy z Instytutem funkcjonuje obecnie kilka festiwali filmowych m.in. Festiwal Filmów Fabularnych w Gdyni, T-Mobile Nowe Horyzonty we Wrocławiu. Uruchomiony został w 2011 roku program cyfryzacji kin, zaś od 2008 roku docenia się osoby lub instytucje zaangażowane w rozwój polskiej kinematografii Nagrodą Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej. Wartym zauważenia jest również zaangażowanie w edukację i kształcenie np. poprzez uruchomienie dwuletniego kursu Akademii Polskiego Filmu, dotyczącego historii polskiego filmu fab u- larnego. A w filmie polskim, proszę pana, to jest tak: nuda... Nic się nie dzieje, proszę pana. Nic. Taka, proszę pana... Dialogi niedobre... Bardzo niedobre dialogi są. W ogóle brak akcji jest. Nic się nie dzieje. 18 Coś się chyba jednak dzieje. 18 Piwowski M. (reż.), Rejs, Zespół Filmowy Tor
11 11
Finansowanie instytucji kultury - muzea i teatry. 19 października 2006
Finansowanie instytucji kultury - muzea i teatry 19 października 2006 Finansowanie, a ekonomia Dobro publiczne, a dobro prywatne: dotacja produkcji versus dotacja konsumpcji /bilet do kina? do teatru?
Bardziej szczegółowoPolskie kino w opinii Internautów. wyniki badań bezpośrednich
Polskie kino w opinii Internautów wyniki badań bezpośrednich Zakres i częstotliwość oglądania polskich filmów Badani są bardzo aktywnymi uczestnikami życia kulturalnego. Niemal 60% badanych było w ciągu
Bardziej szczegółowo4. 1. W skład Komitetu Honorowego Festiwalu wchodzą: - Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego Przewodniczący Komitetu Honorowego, - Przedstawiciel
REGULAMIN GDYNIA FILM FESTIVAL. FESTIWALU POLSKICH FILMÓW FABULARNYCH (zatwierdzony przez Komitet Organizacyjny Festiwalu Polskich Filmów Fabularnych 27.10.2011r.) 1. 1. Gdynia Film Festival. Festiwal
Bardziej szczegółowoREGULAMIN FESTIWALU POLSKICH FILMÓW FABULARNYCH (zatwierdzony przez Komitet Organizacyjny Festiwalu Polskich Filmów Fabularnych r.
REGULAMIN FESTIWALU POLSKICH FILMÓW FABULARNYCH (zatwierdzony przez Komitet Organizacyjny Festiwalu Polskich Filmów Fabularnych 3.12.2010r.) 1. 1.Festiwal Polskich Filmów Fabularnych, zwany dalej Festiwalem,
Bardziej szczegółowoZ Gdyni do Cannes przez Warszawę
Z Gdyni do Cannes przez Warszawę Absolwent Gdyńskiej Szkoły Filmowej zmierzy się z najlepszymi twórcami z całego świata podczas tegorocznego 70. Festiwalu Filmowego w Cannes. Film Grzegorza Mołdy Koniec
Bardziej szczegółowoKRYTERIA OCENY PROJEKTU (poniższe dane wypełnia Ekspert)
Załącznik nr Do Regulaminu Regionalnego Funduszu Filmowego Poznań Tytuł filmu Reżyser. Autor scenariusza. Producent (wnioskodawca). KARTA OCENY PROJEKTU Regionalny Fundusz Filmowy Poznań Imię i nazwisko
Bardziej szczegółowowyniki oglądalności 0,37 0,38 +3,5% Dane: NAM, za okres styczeń-sierpień dla wszystkich prezentowanych lat, grupa A16-49
jesień 2016 Kino Polska Telewizja Kino Polska to jedyna stacja poświęcona promocji polskiego kina, a jednocześnie jeden z najbardziej popularnych kanałów filmowych w Polsce. Kultowe filmy i seriale, a
Bardziej szczegółowoOpinie o polskim filmie
Opinie o polskim filmie Wyniki badania dla SFP przeprowadzonego przez CBOS na reprezentatywnej próbie mieszkańców Polski od 15 roku życia w dniach 26 sierpnia 2 września 2009 Ile razy w ostatnich dwóch
Bardziej szczegółowoWedług sądu, odsetki od kredytu zaciągniętego na wypłatę dywidendy są kosztami podatkowymi.
Według sądu, odsetki od kredytu zaciągniętego na wypłatę dywidendy są kosztami podatkowymi. Wypłata dywidendy akcjonariuszom jest zawsze powiązana z działalnością gospodarczą i przychodami. Według sądu,
Bardziej szczegółowoS T A T U T. 2. Studio jest instytucją samodzielną pod względem prawnym, organizacyjnym i ekonomiczno-finansowym.
Załącznik do zarządzenia nr 30 Ministra Kultury z dnia 29 września 2003 r. (Dz. Urz. Nr 7, poz. 45) S T A T U T Studia Filmowego WIR 1 1. Studio Filmowe WIR, zwane dalej Studiem, jest instytucją filmową
Bardziej szczegółowoAeroskop. Festiwal Filmów w Gdyni. Antoś po raz pierwszy w Warszawie. Kazimierz Junosza-Stępowski
F1 F2 Aeroskop Pierwsza na świecie ręczna kamera filmowa skonstruowana w przez Kazimierza Prószyoskiego. Wynalazca ten zbudował też pierwsze urządzenie do nagrywania i wyświetlania filmów. Następna karta
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR XLII/1209/18. RADY MIASTA GDYNI z dnia 25 kwietnia 2018 r.
UCHWAŁA NR XLII/1209/18 RADY MIASTA GDYNI z dnia 25 kwietnia 2018 r. w sprawie zmiany nazwy Centrum Kultury w Gdyni na Gdyńskie Centrum Kultury oraz nadania statutu Gdyńskiemu Centrum Kultury Na podstawie
Bardziej szczegółowoDZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA ŁÓDZKIEGO
DZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA ŁÓDZKIEGO Łódź, dnia 26 marca 2015 r. Poz. 1147 UCHWAŁA NR VII/116/15 RADY MIEJSKIEJ W ŁODZI z dnia 25 lutego 2015 r. zmieniająca uchwałę w sprawie utworzenia i nadania statutu
Bardziej szczegółowoSprawozdanie z działalności Fundacji na Rzecz Myślenia im. Barbary Skargi w roku 2012
Sprawozdanie z działalności Fundacji na Rzecz Myślenia im. Barbary Skargi w roku 2012 1. O Fundacji. 2. Działania w 2012 roku. 3. Działalność gospodarcza. 4. Uchwały Zarządu. 5. Informacja o wysokości
Bardziej szczegółowoPrzychody i rozchody budżetu państwa
BSiE 37 Monika Korolewska Informacja nr 1162 (IP-108G) Przychody i rozchody budżetu państwa Przepisy ustawy o finansach publicznych obok dochodów i wydatków oraz środków pochodzących z budżetu Unii Europejskiej
Bardziej szczegółowoPrawny wymiar produkcji filmowej
Prawny wymiar produkcji filmowej Nasz Zespół Prawa Własności Intelektualnej, dzięki wiedzy i doświadczeniu wyniesionemu ze współpracy ze środowiskiem filmowym i medialnym, oferuje profesjonalne wsparcie
Bardziej szczegółowoU Z A S A D N I E N I E
U Z A S A D N I E N I E Poczta Polska jest państwowym przedsiębiorstwem użyteczności publicznej powołanym na mocy ustawy z dnia 30 lipca 1997 r. o państwowym przedsiębiorstwie użyteczności publicznej Poczta
Bardziej szczegółowo1.5. Ilość bezpłatnych wejściówek na salę projekcji jest ograniczona.
1. INFORMACJE OGÓLNE REGULAMIN FESTIWALU 1.1. Festiwal Filmów Dokumentalnych KINO Z DUSZĄ jest organizowany przez Fundację Areopag XXI. Współorganizatorem jest Narodowe Centrum Kultury, natomiast partnerem
Bardziej szczegółowoSzanowny Panie Ministrze!
KOMISJA EUROPEJSKA Bruksela, dnia 23.10.2009 r. K(2009)8356 Dotyczy: Pomocy Państwa N292/2009 - Polska modyfikacji w polskim programie dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii przez Polski
Bardziej szczegółowoWOJEWÓDZTWA POMORSKIEGO
SPRAWOZDANIE Z WYKONANIA BUDŻETU WOJEWÓDZTWA POMORSKIEGO ZA 2005 ROK DOCHODY PORÓWNANIE ZREALIZOWANYCH DOCHODÓW W LATACH 2004-2005 2005 250 200 W 2005 ROKU DOCHODY OGÓŁEM WYNIOSŁY 391,1 mln zł, tj.: o
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR L/362/2018 RADY MIASTA BRZEZINY z dnia 28 marca 2018 roku
UCHWAŁA NR L/362/2018 RADY MIASTA BRZEZINY z dnia 28 marca 2018 roku w sprawie zmiany Wieloletniej Prognozy Finansowej Miasta Brzeziny na lata 2018 2021 Na podstawie art. 226, art. 227, art. 228, art.
Bardziej szczegółowoSprawozdanie merytoryczne z działalności Fundacji Film Spring Open w roku 2012 Sprawozdanie obejmuje okres od 31.08.2012 do 31.12.2012.
Sprawozdanie merytoryczne z działalności Fundacji Film Spring Open w roku 2012 Sprawozdanie obejmuje okres od 31.08.2012 do 31.12.2012. Nazwa: Fundacja Film Spring Open 1) Podstawa prawna : Ustawa z dnia
Bardziej szczegółowoSTATUT FUNDACJA DOBRA STRONA
STATUT FUNDACJA DOBRA STRONA 25.11.2015 Rozdział I: Postanowienia ogólne 1 Fundacja pod nazwą Fundacja Dobra Strona, zwana dalej Fundacją, ustanowiona przez Marka Kozik i Michała Kozik, zwanych dalej Fundatorami,
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR LXX/1907/2018 RADY MIASTA STOŁECZNEGO WARSZAWY z dnia 5 lipca 2018 r.
UCHWAŁA NR LXX/1907/2018 RADY MIASTA STOŁECZNEGO WARSZAWY z dnia 5 lipca 2018 r. w sprawie utworzenia i prowadzenia samorządowej instytucji kultury pod nazwą Centrum Kultury Filmowej im. Andrzeja Wajdy
Bardziej szczegółowoKOMUNIKAT PRASOWY. Multikino kończy 2010 rok wzrostem wyników operacyjnych i z optymizmem ocenia potencjał kolejnego roku
Multikino S.A. * ul. Wiertnicza 166*02-952 Warszawa *Polska * tel.:+48 22 453 32 00 *fax:+48 22 453 32 05 Warszawa, 21 March 2011 r. Warszawa, 21 marca 2011 r. KOMUNIKAT PRASOWY Multikino kończy 2010 rok
Bardziej szczegółowoPROGRAMY OPERACYJNE POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ NA ROK 2018
PROGRAMY OPERACYJNE POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ NA ROK 2018 Spis treści ALOKACJA... 4 CZĘŚĆ I: PROGRAMY OPERACYJNE PISF NA ROK 2018... 6 PO PRODUKCJA FILMOWA... 7 Priorytet I: STYPENDIA SCENARIUSZOWE...
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR... RADY MIASTA GDYNI z dnia 25 kwietnia 2018 r.
UCHWAŁA NR... RADY MIASTA GDYNI z dnia 25 kwietnia 2018 r. w sprawie zmiany nazwy Centrum Kultury w Gdyni na Gdyńskie Centrum Kultury oraz nadania statutu Gdyńskiemu Centrum Kultury Na podstawie art. 18
Bardziej szczegółowoNominacje do nagrody
Grand OFF Najlepsze Niezależne Krótkie Filmy Świata 12. edycja 26 listopada - 1 grudnia 2018 r. Warszawa Grand OFF Najlepsze Niezależne Krótkie Filmy Świata to Konkurs przyjmujący zgłoszenia filmów przez:
Bardziej szczegółowoSTATUT POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ. Rozdział 1 Postanowienia ogólne
STATUT POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ Rozdział 1 Postanowienia ogólne 1. Polski Instytut Sztuki Filmowej, zwany dalej Instytutem jest państwową osobą prawną, działającą na podstawie ustawy z dnia
Bardziej szczegółowoObjaśnienia wartości przyjętych w Wieloletniej Prognozie Finansowej na lata Gminy Miasta Radomia.
Objaśnienia wartości przyjętych w Wieloletniej Prognozie Finansowej na lata 2016 2035 Gminy Miasta Radomia. Za bazę do opracowania Wieloletniej Prognozy Finansowej na kolejne lata przyjęto projekt budżetu
Bardziej szczegółowoMINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO. Warszawa, dnia 23 października 2015 r. Poz. 48 ZARZĄDZENIE MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO 1)
DZIENNIK URZĘDOWY MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO Warszawa, dnia 23 października 2015 r. Poz. 48 ZARZĄDZENIE MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO 1) z dnia 23 października 2015 r. w sprawie
Bardziej szczegółowoZałącznik do uchwały Fundatora z dnia 22 maja 2015 roku o ustaleniu statutu Fundacji STATUT FUNDACJI ALLA POLACCA NOVA. Postanowienia ogólne
Załącznik do uchwały Fundatora z dnia 22 maja 2015 roku o ustaleniu statutu Fundacji STATUT FUNDACJI ALLA POLACCA NOVA Postanowienia ogólne 1 Fundacja pod nazwą Fundacja Alla Polacca Nova, zwana dalej
Bardziej szczegółowo1. Polskiemu Instytutowi Sztuki Filmowej nadaje się statut, stanowiący załącznik do zarządzenia.
Nadanie statutu Polskiemu Instytutowi Sztuki Filmowej. M.P.2005.52.722 z dnia 2005.09.12 Status: Akt obowiązujący Wersja od: 29 marca 2016 r. Wejście w życie: 12 września 2005 r. ZARZĄDZENIE MINISTRA KULTURY
Bardziej szczegółowoREŻYSERZY. Wojciech Smarzowski INFORMACJE NAGRODY. Pobierz PDF Drukuj. Rok urodzenia: WOŁYŃ - nagroda im. Krzysztofa Krauze,
REŻYSERZY REŻYSERZY Wojciech Smarzowski INFORMACJE Rok urodzenia: 1963 Pobierz PDF Drukuj NAGRODY 2017 WOŁYŃ - nagroda im. Krzysztofa Krauze, WOŁYŃ - Orzeł (Polska Nagroda Filmowa), Nagroda Publiczności,
Bardziej szczegółowoINTERPRETACJA W SPRAWIE OPODATKOWANIA PODATKIEM OD TOWARÓW I USŁUG DOTACJI Z POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ
IPPP1-443-278/07-2/JF INTERPRETACJA W SPRAWIE OPODATKOWANIA PODATKIEM OD TOWARÓW I USŁUG DOTACJI Z POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ Na podstawie art. 14b 1 i 6 ustawy z dnia 29 sierpnia 1997 r. Ordynacja
Bardziej szczegółowo2. Wykonanie zarządzenia powierza się Sekretarzowi Miasta. 3. Zarządzenie wchodzi w życie z dniem podpisania.
ZARZĄDZENIE Nr 2275/2018 PREZYDENTA MIASTA KRAKOWA z dnia 04.09.2018 r. w sprawie przyjęcia i przekazania pod obrady Rady Miasta Krakowa projektu uchwały Rady Miasta Krakowa w sprawie utworzenia miejskiej
Bardziej szczegółowoDZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA ŁÓDZKIEGO
DZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA ŁÓDZKIEGO Łódź, dnia 17 sierpnia 2016 r. Poz. 3723 UCHWAŁA NR XXII/257/16 RADY POWIATU ZGIERSKIEGO z dnia 29 lipca 2016 r. w sprawie utworzenia samorządowej instytucji kultury
Bardziej szczegółowoFUNDACJA ROZWOJU SZKOŁY FILMOWEJ W ŁODZI 90-323 ŁÓDŹ, UL.TARGOWA 61/63
FUNDACJA ROZWOJU SZKOŁY FILMOWEJ W ŁODZI 90-323 ŁÓDŹ, UL.TARGOWA 61/63 Sprawozdanie merytoryczne za okres od 01.01.2014 do 31.12.2014 ROCZNE SPRAWOZDANIE MERYTORYCZNE Z DZIAŁALNOŚCI FUNDACJI ROZWOJU SZKOŁY
Bardziej szczegółowoKREATOR FILM. 008 przy konwersji generowany automatycznie. 090 Rok do bibliografii [WYPEŁNIAMY W PARAMETRACH, tu też można ale w parametrach łatwiej]
KREATOR FILM 008 przy konwersji generowany automatycznie Pozycja 6 (typ daty) wartość S (w 99% przypadków) Pozycja 7-10 DATA1 np 2014 Pozycja 15-17 (m. produkcji filmu - kod kraju) pl# Pozycja 29 (Forma
Bardziej szczegółowoPROGRAMY OPERACYJNE POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ NA ROK 2019
PROGRAMY OPERACYJNE POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ NA ROK 2019 Spis treści ALOKACJA... 4 CZĘŚĆ I: PROGRAMY OPERACYJNE PISF NA ROK 2019... 6 PO PRODUKCJA FILMOWA... 7 Priorytet I: ROZWÓJ PROJEKTU...
Bardziej szczegółowo48 Hour Film Project 2013
48 Hour Film Project 2013 Propozycja sponsoringu Kiedy na zrobienie filmu masz 48 godzin, liczy się każda minuta. Film czym jest 48HFP? http://www.youtube.com/watch?v=idgn51kf9ve&feature=youtu.be 48HFP
Bardziej szczegółowoPodsumowanie spotkania na temat developmentu maja 2012 w Serocku.
1 Podsumowanie spotkania na temat developmentu 25-26 maja 2012 w Serocku. Część I. Wnioski ogólne: Uczestnicy spotkania zgodzili się, że należy propagować przeprowadzanie rzetelnego procesu rozwoju projektu,
Bardziej szczegółowoObjaśnienia wartości przyjętych w Wieloletniej Prognozie Finansowej na lata 2014 2029 Gminy Miasta Radomia.
Objaśnienia wartości przyjętych w Wieloletniej Prognozie Finansowej na lata 2014 2029 Gminy Miasta Radomia. Za bazę do opracowania Wieloletniej Prognozy Finansowej na kolejne lata przyjęto projekt budżetu
Bardziej szczegółowoEfektywność grupy kapitałowej Tech Invest Group obrazują osiągane przez nią wyniki. W 2016 r. zanotowała ona 20 mln zł zysku netto.
Szanowni Państwo, miniony rok był okresem bardzo ważnym zarówno dla Spółki i jej grupy kapitałowej, jak i dla mnie osobiście. 17 lutego 2016 r. zostałem powołany na stanowisko Prezesa jednoosobowego Zarządu
Bardziej szczegółowoMINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO. Warszawa, dnia 23 października 2015 r. Poz. 52 ZARZĄDZENIE MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO 1)
DZIENNIK URZĘDOWY MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO Warszawa, dnia 23 października 2015 r. Poz. 52 ZARZĄDZENIE MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO 1) z dnia 23 października 2015 r. w sprawie
Bardziej szczegółowoKim jesteśmy i co możemy dla Państwa zrobić
Oferta Kim jesteśmy i co możemy dla Państwa zrobić SKRAWKI DOCFILM to zespół młodych, ambitnych ludzi, których połączyła pasja do tworzenia filmów. Zajmujemy się realizacją spotów reklamowych, teledysków,
Bardziej szczegółowoFormy działalności gospodarczej. Finansowanie i ryzyko.
Formy działalności gospodarczej. Finansowanie i ryzyko. dr Rafał Lipniewicz Uniwersytet Wrocławski Wydział Prawa, Administracji i Ekonomii Rok akademicki 2017/2018 Formy prawne działalności gospodarczej
Bardziej szczegółowoSPRAWOZDANIE FUNDACJI NA RZECZ ROZWOJU SZKOLNICTWA DZIENNIKARSKIEGO ZA ROK 2011
SPRAWOZDANIE FUNDACJI NA RZECZ ROZWOJU SZKOLNICTWA DZIENNIKARSKIEGO ZA ROK 2011 W ramach realizacji obowiązku przewidzianego w art. 12 ust. 2 ustawy o fundacjach zarząd Fundacji Na Rzecz Rozwoju Szkolnictwa
Bardziej szczegółowoDZIENNIK URZĘDOWY MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO. Warszawa, dnia 12 lutego 2013 r. Pozycja 4
DZIENNIK URZĘDOWY MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO Warszawa, dnia 12 lutego 2013 r. Pozycja 4 ZARZĄDZENIE MINISTRA KULTURY I DZIEDZICTWA NARODOWEGO 1) z dnia 4 lutego 2013 r. w sprawie nadania
Bardziej szczegółowoGwarancja z dotacją Biznesmax Warszawa, 2019
Gwarancja z dotacją Biznesmax Warszawa, 2019 Działalność Krajowego Punktu Kontaktowego ds. Instrumentów Finansowych Programów Unii Europejskiej jest finansowana ze środków Budżetu Państwa w ramach programu
Bardziej szczegółowoSPRAWOZDANIE MERYTORYCZNE z działalności Fundacji na rzecz rozwoju Wywiadu Gospodarczego VIS MAGNA za 2015 rok
SPRAWOZDANIE MERYTORYCZNE z działalności Fundacji na rzecz rozwoju Wywiadu Gospodarczego VIS MAGNA za 2015 rok CZĘŚĆ I 1) Nazwa fundacji: Fundacja na rzecz rozwoju Wywiadu Gospodarczego VIS MAGNA 2) Siedziba
Bardziej szczegółowoProgramy Operacyjne PISF na rok 2015
Programy Operacyjne PISF na rok 2015 SPIS TREŚCI Część i: programy operacyjne pisf na rok 2015 4 Wstęp 4 PO Produkcja filmowa 6 1. Uprawnieni do dofinansowania 7 2. Zasady przyjmowania wniosków do oceny
Bardziej szczegółowoKraków, dnia 8 października 2014 r. Poz UCHWAŁA NR L RADY MIEJSKIEJ W ANDRYCHOWIE. z dnia 25 września 2014 roku
DZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA MAŁOPOLSKIEGO Kraków, dnia 8 października 2014 r. Poz. 5559 UCHWAŁA NR L-474-14 RADY MIEJSKIEJ W ANDRYCHOWIE z dnia 25 września 2014 roku w sprawie nadania Statutu Centrum
Bardziej szczegółowoBiuletyn IR Cyfrowego Polsatu stycznia 2016
Biuletyn IR Cyfrowego Polsatu 4 10 stycznia 2016 Przegląd prasy Prasa o nas Data Prasa o rynku TMT w Polsce 4.01 Puls Biznesu: Nadchodzi lekkie odbicie Autor: MZAT Według prognoz firmy analityczno-doradczej
Bardziej szczegółowoFilm to życie, z którego wymazano plamy nudy (A. Hitchcock) rodzaje i gatunki filmowe
Scenariusz lekcji bibliotecznej pt. Film to życie, z którego wymazano plamy nudy (A. Hitchcock) rodzaje i gatunki filmowe CEL GŁÓWNY: kształcenie umiejętności patrzenia na film i dyskutowania o nim CELE
Bardziej szczegółowoDZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA ŁÓDZKIEGO
DZIENNIK URZĘDOWY WOJEWÓDZTWA ŁÓDZKIEGO Łódź, dnia 10 czerwca 2013 r. Poz. 3136 UCHWAŁA NR XXXVII/40/2013 RADY MIASTA SKIERNIEWICE z dnia 26 kwietnia 2013 r. w sprawie szczegółowych warunków i trybu przyznawania
Bardziej szczegółowoInformacja w zakresie realizacji dochodów budżetu miasta według źródeł za I półrocze 2014 roku
Informacja w zakresie realizacji dochodów budżetu miasta według źródeł za I półrocze 214 roku Zgodnie z ustawą o finansach publicznych dochody budżetu prezentowane są w dwóch częściach: dochody bieżące
Bardziej szczegółowoKREATYWNA EUROPA ( )
KREATYWNA EUROPA (2014 2020) PODPROGRAM MEDIA ZAPROSZENIE DO SKŁADANIA WNIOSKÓW EACEA/22/2019: Wsparcie dla dystrybucji filmów zagranicznych automatyczny schemat dystrybucji i agentów sprzedaży UWAGA:
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR... RADY GMINY ZAKROCZYM. z dnia r.
Projekt UCHWAŁA NR... RADY GMINY ZAKROCZYM z dnia... 2016 r. w sprawie określenia szczegółowych warunków i trybu przyznawania nagród za osiągnięcia w dziedzinie twórczości artystycznej, upowszechniania
Bardziej szczegółowoWniosek. tytuł filmu: reżyser:. na dofinansowanie jego produkcji
1 (pieczęć wnioskodawcy) Dane podstawowe wniosku: Wniosek dotyczy: produkcji filmu fabularnego/ dokumentalnego całkowity koszt produkcji filmu: data wpływu wniosku wnioskowana kwota wsparcia finansowego
Bardziej szczegółowoWspółpraca BRE Banku z Instytutem Naukowym CASE. Warszawa, 7 września 2006 rok
Współpraca BRE Banku z Instytutem Naukowym CASE Warszawa, 7 września 2006 rok Agenda Historia współpracy Przesłanki współpracy Cele współpracy Formy współpracy Wysokość wsparcia finansowego Współpraca
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR XXXVIII/271/06 Rady Miejskiej w Połańcu z dnia 14 lutego 2006 roku
UCHWAŁA NR XXXVIII/271/06 Rady Miejskiej w Połańcu z dnia 14 lutego 2006 roku w sprawie: przyjęcia Programu współpracy Miasta i Gminy Połaniec z organizacjami pozarządowymi oraz innymi podmiotami prowadzącymi
Bardziej szczegółowoObjaśnienia przyjętych wartości.
Załącznik Nr 2 do Uchwały Nr III/13/2010 Rady Gminy Sieroszewice z dnia 29 grudnia 2010 Objaśnienia przyjętych wartości. Do opracowania WPF wykorzystano historyczne materiały źródłowe dotyczące wykonania
Bardziej szczegółowoWniosek. tytuł filmu: reżyser:.
Załącznik nr 1 do Regulaminu naboru projektów na przygotowanie materiału programowego przeznaczonego do emisji w kinach i w telewizji, polegającego na produkcji filmów - pełnometrażowych fabularnych (tzn.
Bardziej szczegółowoAdres strony internetowej, na której Zamawiający udostępnia Specyfikację Istotnych Warunków Zamówienia:
1 z 5 Adres strony internetowej, na której Zamawiający udostępnia Specyfikację Istotnych Warunków Zamówienia: www.przetargi.umcs.lublin.pl Lublin: Wykonanie i dostarczenie filmu promującego Studia Wschodnioeuropejskie
Bardziej szczegółowoPROGRAMY OPERACYJNE POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ NA ROK 2018
PROGRAMY OPERACYJNE POLSKIEGO INSTYTUTU SZTUKI FILMOWEJ NA ROK 2018 Spis treści ALOKACJA... 4 CZĘŚĆ I: PROGRAMY OPERACYJNE PISF NA ROK 2018... 6 PO PRODUKCJA FILMOWA... 7 Priorytet I: STYPENDIA SCENARIUSZOWE...
Bardziej szczegółowoCzy jesteś liderem grupy partnerskiej? Należy zaznaczyć właściwe pole. (dotyczy wniosków składanych przez grupę partnerską)
Uwaga! 1. Wniosek wstępny zawiera podstawowe informacje dotyczące planu działań misyjnych i rozwoju instytucjonalnego organizacji, który Wnioskodawca chce zrealizować dzięki wykorzystaniu środków z dotacji.
Bardziej szczegółowoAlternatywne formy finansowania inwestycji. Obligacje przychodowe
Alternatywne formy finansowania inwestycji Obligacje przychodowe Inwestycje w sektorze usług użyteczności publicznej Duża jednostkowa skala nakładów inwestycyjnych Długi okres użytkowania Opłaty za korzystania
Bardziej szczegółowoGwizdek film Grzegorza Zaricznego PRESSBOOK POLSKA 2012. film dokumentalny,16'
Gwizdek film Grzegorza Zaricznego PRESSBOOK POLSKA 2012 film dokumentalny,16' Gwizdek film Grzegorza Zaricznego PRESSBOOK POLSKA 2012 film dokumentalny,16' SYNOPSIS Opowieść o młodym chłopaku, który postanawia
Bardziej szczegółowo- o kinematografii (druk nr 2598).
SEJM RZECZYPOSPOLITEJ POLSKIEJ Warszawa, 27 kwietnia 2004 r. IV kadencja Prezes Rady Ministrów SSP - 140-35(2)/04 Pan Józef Oleksy Marszałek Sejmu Rzeczypospolitej Polskiej Przedkładam stanowisko Rządu
Bardziej szczegółowoWarszawa,?) października 2013 r. RZECZPOSPOLITA POLSKA Rzecznik Praw Dziecka Marek Michałak
Warszawa,?) października 2013 r. RZECZPOSPOLITA POLSKA Rzecznik Praw Dziecka Marek Michałak ZSS/500/12-2/201 3/JZ Pan Bogdan Zdrojewski Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego z przykrością fakt, że
Bardziej szczegółowoDebiut na NewConnect 12 lipca 2010
Debiut na NewConnect 12 lipca 2010 Portal Filmowy STOPKLATKA marketing@stopklatka.pl 2010 1 Stopklatka.pl - wiodący portal filmowy najdłużej istniejący polski portal filmowy od sierpnia 1996 roku wysoka
Bardziej szczegółowoObjaśnienia wartości przyjętych w Wieloletniej Prognozie Finansowej na lata 2015 2029 Gminy Miasta Radomia.
Objaśnienia wartości przyjętych w Wieloletniej Prognozie Finansowej na lata 2015 2029 Gminy Miasta Radomia. Za bazę do opracowania Wieloletniej Prognozy Finansowej na kolejne lata przyjęto projekt budżetu
Bardziej szczegółowoWspółpraca przedsiębiorstwa z bankiem [paradygmaty współpracy] dr Robert Zajkowski Zakład Bankowości
Współpraca przedsiębiorstwa z bankiem [paradygmaty współpracy] dr Robert Zajkowski Zakład Bankowości www.robert.zajkowski.umcs.lublin.pl robik@hektor.umcs.lublin.pl 1 Instrumenty finansowania przedsiębiorstw
Bardziej szczegółowoDruk nr 247 Warszawa, 9 grudnia 2005 r.
SEJM RZECZYPOSPOLITEJ POLSKIEJ V kadencja Prezes Rady Ministrów RM 10-176-05 Druk nr 247 Warszawa, 9 grudnia 2005 r. Pan Marek Jurek Marszałek Sejmu Rzeczypospolitej Polskiej Szanowny Panie Marszałku Na
Bardziej szczegółowoBadanie aktywności zawodowej studentów Warszawskiej Wyższej Szkoły Informatyki
Badanie aktywności zawodowej studentów Warszawskiej Wyższej Szkoły Informatyki Listopad 2016 Wstęp Warszawska Wyższa Szkoła Informatyki (WWSI) prowadzi cykliczne badania, których celem są ocena pozycji
Bardziej szczegółowoBudżety jednostek samorządu terytorialnego w województwie lubuskim w 2011 r.
UWAGI OGÓLNE Niniejsze opracowanie zawiera informacje o dochodach, wydatkach i wynikach budżetów jednostek samorządu terytorialnego w województwie lubuskim w 2011 r. przygotowane na podstawie sprawozdań
Bardziej szczegółowoProgramy Operacyjne PISF na rok 2014
Programy Operacyjne PISF na rok 2014 SPIS TREŚCI Część i: programy operacyjne pisf na rok 2014 4 Wstęp 4 PO Produkcja filmowa 6 1. Uprawnieni do dofinansowania 7 2. Zasady przyjmowania wniosków do oceny
Bardziej szczegółowoRegulamin programu Pierwszy Dokument. 1.Organizatorzy
Regulamin programu Pierwszy Dokument 1.Organizatorzy 1. Organizatorem i koordynatorem oraz producentem filmów powstających w ramach programu Pierwszy Dokument jest Stowarzyszenie Filmowców Polskich z siedzibą
Bardziej szczegółowoUchwała nr 10/2010 Krajowej Rady Regionalnych Izb Obrachunkowych z dnia 16 czerwca 2010 r
Uchwała nr 10/2010 Krajowej Rady Regionalnych Izb Obrachunkowych z dnia 16 czerwca 2010 r w sprawie wystąpienia do Komisji Samorządu Terytorialnego i Polityki Regionalnej Sejmu RP o wystąpienie z projektem
Bardziej szczegółowoRegulamin programu Młoda Animacja. 1.Organizatorzy
Regulamin programu Młoda Animacja 1.Organizatorzy 1. Organizatorem i koordynatorem Młodej Animacji jest Stowarzyszenie Filmowców Polskich z siedzibą 00-068 Warszawa, ul. Krakowskie Przedmieście 7, wpisanym
Bardziej szczegółowoUchwała Nr 4200/IV/228/2017 z dnia 12 grudnia 2017 roku IV Składu Orzekającego Regionalnej Izby Obrachunkowej w Katowicach
Uchwała Nr 4200/IV/228/2017 z dnia 12 grudnia 2017 roku IV Składu Orzekającego Regionalnej Izby Obrachunkowej w Katowicach w sprawie opinii o możliwości spłaty przez Miasto Zabrze kredytu z Europejskiego
Bardziej szczegółowoProgram Operacyjny Kapitał Ludzki w województwie śląskim
Program Operacyjny Kapitał Ludzki w województwie śląskim Program Operacyjny Kapitał Ludzki 2007-2013 to największy w historii Unii Europejskiej program operacyjny współfinansowany ze środków Europejskiego
Bardziej szczegółowoZałącznik Nr 2 do Uchwały Nr VII/41/15 Rady Gminy Pęcław z dnia 29 września 2015 r. OBJAŚNIENIA
Załącznik Nr 2 do Uchwały Nr VII/41/15 Rady Gminy Pęcław z dnia 29 września 2015 r. OBJAŚNIENIA Wieloletnia prognoza finansowa (zwana dalej WPF) zgodnie z art. 227 ust.1 ustawy z dnia 27 sierpnia 2009
Bardziej szczegółowoSPRAWOZDANIE MERYTORYCZNE POMORSKIEJ FUNDACJI FILMOWEJ W GDYNI ZA 2008 ROK
SPRAWOZDANIE MERYTORYCZNE POMORSKIEJ FUNDACJI FILMOWEJ W GDYNI ZA 2008 ROK 1. Dane rejestracyjne: Pomorska Fundacja Filmowa w Gdyni Adres: ulica Armii Krajowej 24, 81-372 Gdynia Fundacja została wpisana
Bardziej szczegółowoDobre praktyki w budowaniu zespołów w amerykańskich fundacjach korporacyjnych
Dobre praktyki w budowaniu zespołów w amerykańskich fundacjach korporacyjnych 6 marca 2014 prezentacja dla Forum Darczyńców w Polsce Dr Richard N. Aft, Prezes Philanthropic Leadership 6 marca 2014 1 Amerykańskie
Bardziej szczegółowoFinanse publiczne. Budżet państwa
Finanse publiczne Budżet państwa Wieloletni Plan Finansowy Państwa Wieloletni Plan Finansowy Państwa stanowi podstawę do przygotowania projektu ustawy budżetowej na kolejny rok budżetowy. WPFP jest sporządzany
Bardziej szczegółowoWNIOSEK ulica i numer lokalu.... telefon fax adres
Teatr im. Juliusza Słowackiego w Krakowie Plac Św. Ducha 1, 31-023 Kraków Załącznik nr 1 do Regulaminu Projektu FILMOTEKA MAŁOPOLSKA Edycja 2015 r. WNIOSEK I. Informacje o Uczestniku Projektu 1. Pełna
Bardziej szczegółowoRegulamin 36. Koszalińskiego Festiwalu Debiutów Filmowych "Młodzi i Film" Koszalin czerwca 2017 r.
Regulamin 36. Koszalińskiego Festiwalu Debiutów Filmowych "Młodzi i Film" Koszalin 19-24 czerwca 2017 r. 1 1. 36. Koszaliński Festiwal Debiutów Filmowych "Młodzi i Film" jest konkursowym przeglądem polskich
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA Nr XL/721/04 RADY MIEJSKIEJ w ŁODZI z dnia 8 grudnia 2004 r.
UCHWAŁA Nr XL/721/04 RADY MIEJSKIEJ w ŁODZI z dnia 8 grudnia 2004 r. w sprawie połączenia instytucji kultury: Ośrodka Inicjatyw Artystycznych Teatr 77 w Łodzi i Akademickiego Ośrodka Kultury w Łodzi oraz
Bardziej szczegółowoŚRODKI MASOWEGO PRZEKAZU Podstawy prawne funkcjonowania środków masowego przekazu w Polsce
Podstawy prawne funkcjonowania środków masowego przekazu w Polsce Art. 54.1. Każdemu zapewnia się wolność wyrażania swoich poglądów oraz pozyskiwania i rozpowszechniania informacji. 2. Cenzura prewencyjna
Bardziej szczegółowoUCHWAŁA NR... RADY MIASTA GDYNI z dnia... 2015 r. w sprawie nadania statutu Centrum Kultury w Gdyni
UCHWAŁA NR... RADY MIASTA GDYNI z dnia... 2015 r. w sprawie nadania statutu Centrum Kultury w Gdyni Na podstawie art. 18 ust. 2 pkt 15 i art. 40 ust. 2 pkt 2 ustawy z dnia 8 marca 1990 r. o samorządzie
Bardziej szczegółowoUchwała nr 2523/2016 Zarządu Województwa Wielkopolskiego z dnia 25 sierpnia 2016 r.
Uchwała nr 2523/2016 Zarządu Województwa Wielkopolskiego z dnia 25 sierpnia 2016 r. w sprawie: podania do publicznej wiadomości informacji o zamiarze i przyczynach likwidacji Instytucji Filmowej Film-Art
Bardziej szczegółowoStatut Fundacji Win-Win
Statut Fundacji Win-Win ROZDZIAŁ I. Postanowienia ogólne 1 1. Fundacja Win-Win, zwana w dalszej części statutu Fundacją, została ustanowiona 08 lutego 2012 roku w Toruniu, przez Piotra Wielgusa, zwanego
Bardziej szczegółowoSTATUT Fundacji Graceland. Postanowienia ogólne
STATUT Fundacji Graceland Postanowienia ogólne 1 1. Fundacja pod nazwą Graceland zwana dalej Fundacją, ustanowiona przez Dominikę Janik- Hornik zwaną dalej Fundatorem, aktem notarialnym sporządzonym przez
Bardziej szczegółowoNowy kredyt technologiczny
Nowy kredyt technologiczny premia dla innowacji Maj 2009 Kredyt technologiczny Kredyt technologiczny jako element Programu Operacyjnego Innowacyjna Gospodarka na lata 2007 2013 System wdrażania Najważniejsze
Bardziej szczegółowoREGULAMIN. 1. Cele Konkursu
Załącznik nr 2 do Uchwały Zarządu nr z dnia KONKURS WM DLA WM. WSPARCIE WSPÓŁPRACY MIĘDZYNARODOWEJ JST W WOJEWÓDZTWIE WARMIŃSKO-MAZURSKIM W 2019 ROKU REGULAMIN 1. Cele Konkursu 1. Celem Konkursu jest wspieranie
Bardziej szczegółowoPROTOKÓŁ. ze zgromadzenia Fundatorów Fundacji Alla Polacca Nova. z siedzibą w Warszawie, nr KRS , z dnia r.
PROTOKÓŁ ze zgromadzenia Fundatorów Fundacji Alla Polacca Nova z siedzibą w Warszawie, nr KRS 0000561576, z dnia 15.01.2017 r. Proponowany porządek obrad: 1. Otwarcie obrad zgromadzenia Fundatorów. 2.
Bardziej szczegółowoZAŁĄCZNIK DO WIELOLETNIEJ PROGNOZY FINANSOWEJ
ZAŁĄCZNIK DO WIELOLETNIEJ PROGNOZY FINANSOWEJ OBJAŚNIENIA DO WIELOLETNIEJ PROGNOZY FINANSOWEJ Wieloletnia Prognoza Finansowa została sporządzona w trybie określonym ustawą o finansach publicznych. Prognoza
Bardziej szczegółowo