Akustyka wnętrz, elektroakustyka, oświetlenie

Główny projektant dr inż. Piotr Z. Kozłowski Projektant prowadzący Zespół projektowy mgr inż. Bartosz Zawieja mgr inż. Tomasz Ibrom mgr inż. Marcin Łabędzki Sprawdzenie dr inż. Piotr Z. Kozłowski Temat Koncepcja w zakresie akustyki wnętrza, systemu nagłaśniania oraz oświetlenia scenicznego dla sali wielofunkcyjnej Gminnego Ośrodka Kultury w Suszcu Nazwa obiektu Adres obiektu Inwestor Stadium Tom Gminny Ośrodek Kultury w Suszcu ul. Ogrodowa 22, 43-267, Suszec Gminny Ośrodek Kultury w Suszcu Koncepcja Opis Edycja Ostateczna v.01 Branża Akustyka wnętrz, elektroakustyka, oświetlenie Niniejsze opracowanie stanowi własność intelektualną Pracowni Akustycznej Kozłowski sp. j. i objęte jest prawem autorskim zgodnie z ustawą z dnia 04.02.1994 "O prawie autorskim i prawach pokrewnych". Żadna z jego części nie może być kopiowana, powielana, udostępniana w żadnej formie, również elektronicznej, bez wyraźnej pisemnej zgody autorów. Opracowanie to może być wykorzystane jedynie zgodnie z przeznaczeniem, dla którego zostało wykonane, chyba że właściciele praw autorskich podpisali na to zgodę wydaną w następstwie odpowiedniej umowy handlowej. Do czasu uregulowania pełnego wynagrodzenia Pracowni Akustycznej Kozłowski sp. j. jest ona jedynym właścicielem wszelkich praw autorskich oraz praw do wykorzystania niniejszej dokumentacji. Copyright by Pracownia Akustyczna Kozłowski sp. j., Wrocław, 2016

0. Adres jednostki projektowej: Adres jednostki projektowej: PRACOWNIA AKUSTYCZNA Kozłowski sp. j. ul. Opolska 140 52-014 Wrocław NIP: 899-261-33-93 REGON: 020574694 KRS: 0000286159 tel. +48 71 794 93 31 fax. +48 71 722 08 19 web: www.akustyczna.pl email: pracownia@akustyczna.pl str. 3

0. Spis treści Spis treści Adres jednostki projektowej:... 3 Spis treści... 5 Spis tabel... 7 Spis rysunków... 7 Spis załączników... 7 1. Podstawa opracowania... 9 1.1. Podstawa formalna... 9 1.2. Podstawa merytoryczna... 9 2. Przeznaczenie i program użytkowy obiektu... 11 3. Akustyka wnętrz... 13 3.1. Komputerowy model akustyczny... 13 3.2. Adaptacja akustyczna widowni oraz sceny... 16 4. System elektroakustyczny... 17 4.1. Założenia projektowe... 17 4.2. Obecne wyposażenie Zamawiającego... 18 4.3. Struktura systemu elektroakustycznego... 19 4.4. Mikrofony i akcesoria sceniczne... 20 4.5. Systemy bezprzewodowe... 20 4.6. Transmisja sygnałów fonicznych... 20 4.7. System nagłośnienia widowni... 20 4.8. System nagłośnienia sceny... 21 5. Oświetlenie sceniczne... 23 6. Podsumowanie... 25 str. 5

0. Spis tabel Spis tabel Tab. 3.1. Lokalizacje punktów obliczeniowych oraz źródeł dźwięku podczas kalibracji modelu akustycznego.... 14 Tab. 4.1. Zestawienie sprzętu posiadanego przez Zamawiającego... 18 Spis rysunków Rys. 3.1 Zestawienie wyników pomiarów oraz symulacji parametru T 20.... 15 Rys. 3.2 Zestawienie wyników symulacji parametru T 20 przed i po uwzględnieniu kotar na ścianach bocznych widowni.... 15 Spis załączników Z01 Kosztorys Adaptacja Akustyczna Z02 Kosztorys - System Elektroakustyczny, Z03 Kosztorys Oświetlenie Sceniczne str. 7

1. Podstawa opracowania 1. Podstawa opracowania 1.1. Podstawa formalna [1] Umowa nr GOK.Usł..432.5.2016 zawarta w dniu 2016-03-22 (zarejestrowana w PA pod numerem PAP17271). 1.2. Podstawa merytoryczna [2] Raport z badań wybranych parametrów akustycznych sali widowiskowej GOK Suszec. P. Z. Kozłowskim, T. Ibrom, B. Zawieja, Pracownia Akustyczna 2016 [3] Klark Teknik, The Audio System Designer Technical Reference, Klark-Teknik Plc. [4] Sadowski J., Akustyka Architektoniczna, PWN, Warszawa, 1976. str. 9

2. Przeznaczenie i program użytkowy obiektu 2. Przeznaczenie i program użytkowy obiektu Sala Gminnego Ośrodka Kultury w Suszcu ma służyć jako wnętrze wielofunkcyjne zgodnie z przekazanymi przez Zamawiającego informacjami. Poniżej wymieniono funkcje sali: koncerty z wykorzystaniem systemu elektroakustycznego, imprezy słowno muzyczne z wykorzystaniem nagłośnienia, przedstawienia teatralne - spektakle dramatyczne i muzyczne, konferencje, prezentacje, prelekcje, wesela, imprezy taneczne, wystawy, warsztaty, przeglądy. Z powyżej przekazanych informacji wynika wprost, że duża część imprez/wydarzeń będzie realizowana ze wspomaganiem elektroakustycznym. str. 11

3. Akustyka wnętrz 3. Akustyka wnętrz W niniejszym rozdziale przedstawiono koncepcję w zakresie akustyki wnętrz, opracowanej na podstawie wykonanych pomiarów akustycznych sali GOK oraz ich analizy [2]. Proponowane rozwiązania zostały wstępnie zweryfikowane poprzez symulacje komputerowe z wykorzystaniem programu CATT-Acoustic. Model został zbudowany w oparciu o dane uzyskane po wizji lokalnej w obiekcie połączonej z pomiarami akustycznymi. Dostarczone przez zleceniodawcę materiały nie przedstawiały rzeczywistego wykończenia sali. Nie były również przeprowadzone prace, mające na celu weryfikację materiałów z jakich jest zbudowana sala. Koncepcja modernizacji akustyki wnętrza sali GOK ma na celu w szczególności: zmniejszenie czasu pogłosu sali, poprawienie nierównomierności częstotliwościowej charakterystyki czasu pogłosu, możliwość regulacji czasu pogłosu, 3.1. Komputerowy model akustyczny Modelowanie akustyki sali teatralnej wykonano wykorzystując teorię statystyczną oraz teorię akustyki geometrycznej. W celu wykonania analizy obliczeniowej parametrów akustycznych pomieszczenia wykonano trójwymiarowy komputerowy model akustyczny. Geometrię sali zbudowano w oparciu o przekazane rysunki oraz ich korekty, wynikające z weryfikacji niniejszych rysunków ze stanem rzeczywistym podczas pomiarów przeprowadzonych w obiekcie w dniu 2016-03-25. Akustyczny model obejmuje widownię wraz z pudłem sceny, o łącznej kubaturze równej 2 377 m 3. Średnia droga swobodna wynosi 5,76 m. Symulacje przeprowadzono dla temperatury powietrza 20,0 C i wilgotności względnej 35 %. Miejsca, w których umieszczono w modelu źródła i punkty obliczeniowe są zgodne z lokalizacjami punktów określonych w trakcie pomiarów akustycznych [2]. Rodzaje materiałów wykończeniowych dla poszczególnych powierzchni dobrano na podstawie obserwacji z wizji lokalnej. Brak informacji na ten temat w przekazanej dokumentacji. Wyjściowe parametry akustyczne poszczególnych materiałów, takie jak współczynniki pochłaniania i rozpraszania dźwięku, dobrano w oparciu o dane literaturowe oraz karty katalogowe zastosowanych lub podobnych materiałów. Kalibracja modelu akustycznego do obliczeń była możliwa dzięki wynikom pomiarów akustycznych [2]. Kalibrację przeprowadzono według kryterium zgodności z wynikami pomiarów czasu pogłosu T 20. Kalibrację przeprowadzono dla źródła S01 na proscenium dla 8 punktów obliczeniowych na widowni. Szczegółowe dane dotyczące lokalizacji punktów obliczeniowych oraz źródeł dźwięku umieszczono w tabeli Tab. 3.1. str. 13

3. Akustyka wnętrz Tab. 3.1. Lokalizacje punktów obliczeniowych oraz źródeł dźwięku podczas kalibracji modelu akustycznego. Lokalizacje punktów obliczeniowych Oznaczenie x [m] y [m] Poziom R01 6,80-2,45 Parter R02 8,34 0,86 Parter R03 9,12 5,45 Parter R04 11,39-5,31 Parter R05 14,31 2,16 Parter R06 16,70-3,85 Parter R07 18,77-1,25 Parter R08 19,93 4,16 Parter Lokalizacje źródeł dźwięku na scenie Oznaczenie x [m] y [m] Uwagi S01-0,30 0,00 Punkt na scenie S02-1,60-1,05 Punkt na scenie S03 2,70 0,20 Punkt na widowni Uwaga: położenie źródeł dźwięku oraz punktów obliczeniowych określono w układzie współrzędnych prostokątnych, w którym punkt (0,0) znajduje się na osi widowni, na powierzchni okna scenicznego od strony widowni, współrzędne y > 0 są położone na prawo patrząc ze sceny, x > 0 w głąb widowni. str. 14

T 20 [s] T 20 [s] 3. Akustyka wnętrz Na Rys. 3.1 zestawiono wyniki pomiarów i wyniki symulacji parametru T 20, uśrednione dla źródła S01 znajdującego się na scenie oraz dla 8 punktów pomiarowych na widowni. Na Rys. 3.2 pokazano wyniki symulacji parametru T 20, uśrednione dla źródła S01 znajdujących się na scenie oraz dla 8 punktów pomiarowych na widowni, po uwzględnieniu kotar na ścianach bocznych sali. 2,5 2,01,84 1,76 1,5 2,07 2,06 1,94 1,95 1,91 1,91 1,84 1,84 1,36 1,0 1,24 Symulacje Pomiary 0,5 0,0 125 250 500 1000 2000 4000 f [Hz] Rys. 3.1 Zestawienie wyników pomiarów oraz symulacji parametru T 20. 2,5 2,01,84 2,16 2,07 1,94 1,95 1,84 1,5 1,76 1,46 1,36 Symulacje bez kotar 1,0 1,13 1,20 1,05 Symulacje z kotarami 0,5 0,0 125 250 500 1000 2000 4000 f [Hz] Rys. 3.2 Zestawienie wyników symulacji parametru T 20 przed i po uwzględnieniu kotar na ścianach bocznych widowni. str. 15

3. Akustyka wnętrz 3.2. Adaptacja akustyczna widowni oraz sceny Metodą symulacji komputerowych sprawdzano; celowość wygłuszenia obszaru widowni, w jej bocznych częściach, celowość wygłuszenia tylnej ściany sceny. Obliczenia wykazały korzystny wpływ takich działań na obniżenie wartości czasu pogłosu oraz poprawę jego charakterystyki częstotliwościowej. Sala ma być salą wielofunkcyjną, przystosowaną do pracy z nagłośnieniem, dlatego należy znacznie obniżyć czas pogłosy - do wartości około 1,0 s [3], [4]. Jak widać na Rys. 3.2 zastosowanie kotar wpływa pozytywnie na wartość czasu pogłosu, obniżając go znacząco dla średnich i dużych częstotliwości. W celu wyrównania charakterystyki częstotliwościowej czasu pogłosu należy zastosować ustroje małoczęstotliwościowe w obszarze widowni (we wnękach na ścianach bocznych oraz na wysuniętym fragmencie ściany tylnej). Dzięki montażowi ustrojów małoczęstotliwościowych zostanie uzyskany wyższy współczynnik pochłaniania dźwięku w zakresie małych częstotliwości, co korzystnie wpłynie na charakterystykę czasu pogłosu sali oraz zmniejszenie wartości współczynnika basów BR. We wnękach ścian bocznych należy zamontować ustroje perforowane, o stopniu perforacji około 1 %. Od wnętrza ustroju należy przymocować wełnę mineralną o grubości 10 cm. Ustroje należy zlicować ze ścianą boczną, dlatego całkowita głębokość ustroju będzie definiowana przez głębokość wnęki. Na wysuniętym fragmencie ściany tylnej należy zamontować ustrój szczelinowy o głebokości 10 cm wykonany ze sklejki o grubości 12 mm i szerokości 30 cm. Szczelina powinna wynosić około 4 mm. Przestrzeń wewnątrz ustroju należy wypełnić wełną mineralną. Ze względu na niekorzystny kształt sufitu oraz obniżenie wartości czasu pogłosu, pod sufitem należy zamontować wolnowiszące panele wyspowe np. Ecophone solo (około 90 m 2 ). Dodatkową zaletą stosowania kotar na ścianach bocznych widowni jest możliwość regulowania czasu pogłosu. W zależności od odbywającego się wydarzenia, poprzez częściowe rozwinięcie kotar lub stopień ich pofałdowania, można zwiększyć lub zmniejszyć czas pogłosu w obiekcie. Ponieważ czas pogłosu sceny ma wpływ na czas pogłosu widowni, zaleca się wygłuszenie obszaru sceny. Z uwagi na koszt oraz prostotę aplikacji w istniejącym obiekcie, optymalnym rozwiązaniem jest montaż wełny mineralnej z welonem na tylnej ścianie sceny. str. 16

4. System elektroakustyczny 4. System elektroakustyczny 4.1. Założenia projektowe System elektroakustyczny powinien umożliwić kompleksową realizację celów programowych GOK w Suszcu. W szczególności powinien umożliwić szeroko rozumianą, wszechstronną edukację kulturalną oraz kreowanie i zaspokajanie potrzeb kulturalnych mieszkańców miejscowości i okolic między innymi poprzez organizację różnorodnych wydarzeń artystycznych, w tym koncertów oraz spektakli teatralnych. System elektroakustyczny dla GOK w Suszcu powinien w szczególności umożliwić: 1. Obsługę wydarzeń artystycznych takich jak: a. koncerty muzyki rozrywkowej, b. występy kabaretów, c. imprezy słowno muzyczne z wykorzystaniem nagłośnienia, d. przedstawienia teatralne - spektakle dramatyczne i muzyczne, e. konferencje, prezentacje, prelekcje, f. wystawy, warsztaty, przeglądy. 2. Przyjęcie minimum 32 sygnałów monofonicznych na scenie do cyfrowej sieci fonicznej przez mobilne przetworniki A/C C/A. 3. Realizację dźwięku przy pomocy mobilnej frontowej cyfrowej konsoli fonicznej dysponującej minimum 32 kanałami miksowania. 4. Realizację dźwięku dla artystów na scenie (odsłuch sceniczny) przy użyciu frontowej cyfrowej konsoli fonicznej. 5. Cyfrowa transmisja sygnałów fonicznych pomiędzy sceną a konsoletą cyfrową. 6. Bezprzewodową transmisję sygnałów fonicznych spełniających poniższe wymogi: a. Minimum 4 kanały mikrofonów bezprzewodowych wyposażonych w 4 nadajniki z mikrofonami wokalnymi do ręki. b. Odbiorniki umieszczone w odpornej na wstrząsy oraz uszkodzenia skrzyni transportowej. c. Rozdzielacz sygnałów RF. d. Dwie zewnętrzne anteny. 7. Nagłośnienie widowni za pomocą aktywnego systemu nagłośnieniowego o następujących właściwościach: a. Główny system nagłośnienia składający się z kanału lewego, prawego wspartego zestawami niskotonowymi. b. Główny system nagłośnienia widowni powinien być wyposażony w łatwo konfigurowalne elementy do ustawienia kąta, do których regulacji nie są wymagane dodatkowe narzędzia. c. Urządzenia głośnikowe wyposażone w pokrowce ochronne. 8. Nagłośnienie sceny przy pomocy aktywnych urządzeń głośnikowych, które mogą być wykorzystywane jako podłogowy monitor sceniczny. str. 17

4. System elektroakustyczny 9. Możliwość wykorzystania systemu poza salą wielofunkcyjną GOK Suszec (nagłośnienie wydarzeń plenerowych). 10. Możliwość nagłośnienia konferencji, prelekcji, prezentacji bez użycia konsolety cyfrowej a co za tym idzie bez obecności akustyka. 4.2. Obecne wyposażenie Zamawiającego W Tab. 4.1 wyszczególniono spis urządzeń będących na wyposażeniu Zamawiającego: Tab. 4.1. Zestawienie sprzętu posiadanego przez Zamawiającego L.p PRZEDMIOT SPISYWANY JEDN. MIARY ILOŚĆ STWIERDZONA 1. Mikrofon bezprzewodowy nagłowny AUDIOTECHNICA Szt. 12 2. Odbiorniki SENNHEISER EW100 Szt. 6 3. Antena AUDIOTECHNICA Szt. 2 4. Case czarno-srebrny american audio Szt. 3 5. Nadajnik SENNHEISER Szt. 6 6. Odbiornik AUDIOTECHNICA Szt. 6 7. Nadajnik AUDIOTECHNICA Szt. 6 8. Mikser MALLROY Szt. 1 9. Kolumny MALLROY Szt. 1 10. Rzutnik BENQ wraz z pokrowcem Szt. 1 11. Odsłuch aktywny DYNACORD Szt. 2 12. Odsłuch pasywny DYNACORT Szt. 1 13. Case brązowo srebrny Szt. 3 14. CD JB SYSTEM EMCD 300 Szt. 1 15. Odbiorniki mikrofonów AUDIOTECHNICA Szt. 2 16. Odbiorniki mikrofonów SHURE Szt. 2 17. Odbiorniki mikrofonów nagłownych SHURE Szt. 6 18. Pulpit proel Szt. 1 19. Walizka czarna ręczna Szt. 7 20. Mikrofon kierunkowy SHURE PG58 Szt. 1 21. Mikrofon pojemnościowy AUDIOTECHNICA P48 Szt. 3 22. Mikrofon kierunkowy SHURE SM57 Szt. 2 23. Mikrofon kierunkowy SHURE BETA 58A Szt. 1 24. Mikrofon kierunkowy SHURE SM58 Szt. 2 25. Mikrofon AUDIOTECHNICA AT8542 Szt. 3 26. Mikrofon pojemnościowy AKGC1000 Szt. 3 27. Mikrofony nagłowne SHURE T1G-CA Szt. 6 str. 18

4. System elektroakustyczny L.p PRZEDMIOT SPISYWANY JEDN. MIARY ILOŚĆ STWIERDZONA 28. Mikrofony nagłowne SENNHEISER ME3 Szt. 2 29. CD TECHNICAS SL-PS67D Szt. 1 30. Odtwarzacz kasetowy TECHNICS RS-A27 Szt. 1 31. Sterownik do światła EUROLIGHT OPERATOR 192 Szt. 1 32. Zasilacz AUDIOTECHNICA Szt. 12 33. DIRECT BOX RH SOUND Szt. 3 34. DIRECT BOX STEREO SAMSON Szt. 1 35. Mikrofon SHURE PROLOG Szt. 2 36. Ekran Szt. 1 37. Stojak na mikrofony Szt. 8 38. Stojak na głośnik Szt. 2 39. Stojak pod keyboard Szt. 1 40. Regał metalowy Szt. 1 41. Regał przenośny (kółka) Szt. 2 42. Platforma transportowa Szt. 1 43. Urządzenie SUMMA KAT Szt. 1 44. Odbiornik SHURE czarno niebieski Szt. 1 45. Ekran duży Szt. 1 46. Case na ekran Szt. 1 47. Zestawy głośnikowe szerokopasmowe DYNACORD Szt. 2 48. Zestaw głośnikowy basowy DYNACORD Szt. 2 49. Konsoleta foniczna Behringer X32 + case + stage box Szt. 1 50. Radioodtwarzacz CD Szt 5 51. Ładowarka akumulatorowa do baterii ever Active Szt 1 W procesie tworzenia ostatecznej wersji koncepcji na system elektroakustyczny, zostały uwzględnione ilości urządzeń podane w tabeli zamieszczonej powyżej w celu jak najlepszego uzupełnienia istniejącego systemu elektroakustycznego o niezbędne elementy. 4.3. Struktura systemu elektroakustycznego Zgodnie z założeniami projektowymi transmisja sygnałów między urządzeniami powinna być zrealizowana w domenie cyfrowej wykorzystującej protokół transmisji danych na złączach Ethernet. W związku z tym, że Zamawiający posiada w chwili obecnej zestaw konsolety cyfrowej wraz ze stage boxem cyfrowym, zakłada się rozwinięcie wyposażenia o takie same urządzenia, aby spełnione zostały wymagania projektowe. Urządzenia zostały tak skonfigurowane, aby była możliwość użycia systemu poza salą GOK Suszec podczas wszelkich imprez plenerowych. str. 19

4. System elektroakustyczny 4.4. Mikrofony i akcesoria sceniczne Jako mikrofony i akcesoria sceniczne przewidziano zestaw składający się z kilkunastu różnorodnych mikrofonów (uznanych i powszechnie wykorzystywanych w środowisku realizatorów dźwięku), zarówno pojemnościowych jak i dynamicznych, przeznaczonych do nagłaśniania i rejestracji instrumentów oraz wokali. Ponadto przewidziano szereg akcesoriów scenicznych takich jak: statywy mikrofonowe różnych typów, przewody mikrofonowe, przedłużacze sieciowe, separatory foniczne, skrzynie transportowe na ww. akcesoria i inne. Wszystkie te urządzenia są niezbędne do nagłośnienia w tego typu obiekcie. W związku z tym, że Zamawiający posiada w chwili obecnej zestaw mikrofonów (dokładna lista w rozdziale 0), zakłada się rozwinięcie wyposażenia o takie same urządzenia oraz o mikrofony nowego typu rozszerzające możliwości istniejącego zestawu. 4.5. Systemy bezprzewodowe Jako bezprzewodowy system mikrofonowy przewidziano zestaw składający się z 4 urządzeń pracujących w paśmie UHF, zewnętrzne anteny odbiorcze, okablowanie dla sygnałów radiowych oraz rozdzielacze sygnałów radiowych. Przewidziano 4 nadajniki z mikrofonami do ręki. Odbiorniki bezprzewodowych zestawów mikrofonowych umieszczono w przenośnej szafie sprzętowej wraz z procesorem dźwięku do zarządzania systemu. Sygnał z odbiorników bezprzewodowych przesyłany jest bezpośrednio na procesor dźwięku. W zależności od wybranego presetu, sygnał z mikrofonów po wstępnej obróbce trafia na system nagłośnienia widowni lub na konsoletę cyfrową. Takie rozwiązaniu umożliwia skorzystanie z mikrofonów bezprzewodowych bez udziału realizatora dźwięku odpowiedzialnego za sprzęt i bez konieczności wykorzystania konsolety cyfrowej. 4.6. Transmisja sygnałów fonicznych Cyfrowa sieć foniczna obejmuje następujące urządzenia: a. Mobilne przedwzmacniacze mikrofonowe (w posiadaniu Zamawiającego, nowo projektowane), konwertery z przetwornikami AC i CA, podłączane do systemu za pomocą kabli ethernetowych, b. Cyfrowe konsolety foniczne (w posiadaniu Zamawiającego) podłączone do sieci fonicznej przy pomocy kabli ethernetowych, Cyfrowa sieć foniczna zbudowana jest w oparciu o protokół transmisji sygnałów fonicznych oparty o standard Ethernet. 4.7. System nagłośnienia widowni System nagłośnienia widowni powinien opierać się o aktywne urządzenia głośnikowe. Sygnały foniczne przygotowane i wysłane z konsolety fonicznej poprzez cyfrową sieć foniczną trafiają do mobilnych przetworników CA, następnie sygnał przesyłany jest do procesora dźwięku umieszczonego w racku mobilnym. Sygnał po odpowiedniej obróbce w procesorze przesyłany jest na aktywny system nagłośnieniowy. Nagłośnienie składa się z następujących grup urządzeń głośnikowych: a. Aktywnych zestawów głośnikowych szerokopasmowych lewego i prawego umiejscowionych po obu stronach sceny, postawionych na urządzeniach niskotonowych. b. Aktywnych zestawów głośnikowych niskotonowych, pracujących w zakresie małych częstotliwości. str. 20

4. System elektroakustyczny System nagłośnienia widowni będzie umożliwiał nagłośnienie widowni dźwiękiem stereofonicznym dwukanałowym. Istnieje możliwość podłączenia sygnałów z mikrofonów bezprzewodowych oraz z zewnętrznych źródeł sygnału (komputer, odtwarzacz plików muzycznych) bezpośrednio do procesora audio. Dzięki temu sygnały te mogą być nagłośnione bez użycia konsolety fonicznej, a co za tym idzie bez konieczności obecności akustyka. 4.8. System nagłośnienia sceny Urządzenia głośnikowe sceny powinny być aktywnymi urządzeniami głośnikowymi. Przewidziano zestaw składający się minimum z 4 urządzeń głośnikowych wraz z niezbędnym hybrydowym okablowaniem. Do urządzeń głośnikowych sceny przewidziano oryginalne pokrowce w celu zabezpieczenia ich przed nadmiernym zużyciem. str. 21

5. Oświetlenie sceniczne 5. Oświetlenie sceniczne Funkcjonalność dobranych urządzeń opiera się na ich uniwersalności oraz możliwości łatwego rozbudowania parku oświetleniowego. Zastosowano sterownik oświetleniowy tzw. PC Wing, dający maksymalną funkcjonalność profesjonalnej konsolety oświetleniowej realizowany za pomocą urządzenia funkcyjnego podłączonego do komputera z oprogramowaniem oświetleniowym. Dobrano 10 sztuk reflektorów ledowych typu PAR o dużej mocy świetlnej. Poprzez zastosowane diody RGBWA można uzyskać dowolną barwę bez konieczności używania filtrów oświetleniowych. Dodatkowa dioda A-amber eliminuje dotychczas problematyczne uzyskanie ciepłych barw poprzez źródła led. Bardzo ważnym atutem reflektorów jest relatywnie niskie zużycie energii 140W, w stosunku do możliwości oświetleniowych. Reflektory posiadają wbudowaną stópkę umożliwiającą stawianie na ziemi. str. 23

6. Podsumowanie 6. Podsumowanie W opracowaniu przedstawiono koncepcję zmian w zakresie akustyki wnętrz. Pokazano korzystny wpływ zastosowania wełny mineralnej i kotar na warunki akustyczne sali oraz konieczność zastosowania małoczęstotliwościowych ustrojów akustycznych. Proponowane zmiany: montaż wełny mineralnej na tylnej ścianie sceny, zamontowanie kotar na bocznych ścianach widowni w ich dolnych fragmentach, montaż ustrojów perforowanych we wnękach na ścianach bocznych widowni, montaż ustroju szczelinowego na tylnej ścianie widowni, zamontowanie ustrojów wyspowych pod sufitem widowni, wymiana kotar w obrębie sceny. Zaproponowane zmiany pozwolą na osiągnięcie następujących rezultatów: skrócenie czasu pogłosu sali, odpowiedniego dla sal wielofunkcyjnych, wyrównanie charakterystyki czasu pogłosu sali. Opracowanie jest zgodne z postanowieniami umowy [1] oraz dokumentów związanych. W opracowaniu wykorzystano uzgodnienia poczynione z Zamawiającym. Opracowanie jest kompletne ze względu na cel, jakiemu służy. str. 25