MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

Podobne dokumenty
MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

Rider techniczny. kontakt: Menager - Michał Toczyski / (+48)

UKEJE Rider Techniczny Nagłośnienie

RIDER TECHNICZNY. I. organizacja pracy

Donatan & Cleo Rider Techniczny

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie

Donatan & Cleo Rider Techniczny

Sound n Grace. Rider Techniczny

Utwory ze spektaklu Skazany na bluesa reż. A. Jakubika RIDER TECHNICZNY 2016

WYSTĘPUJĄCE W SPECYFIKACJI WARUNKI, URZĄDZENIA I PARAMETRY SĄ INTEGRALNĄ CZĘŚCIĄ UMOWY.

Utwory ze spektaklu Skazany na bluesa reż. A. Jakubika RIDER TECHNICZNY 2019

NOSOWSKA 2018 RIDER TECHNICZNY DŹWIĘK KONTAKTY WOJCIECH KOSIOREK MANAGER : MARTA KUTERMAK TEL PRODUCTION MANAGER / MONITOR :

I. O R G A N I Z A C J A P R A C Y

DAWID KWIATKOWSKI BAND Rider Techniczny Element Trzeci Tour 2016

VINIBAND RIDER TECHNICZNY 2010

Ver. 2/2017 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail:

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

BRACIA RIDER Organizator koncertu zobowiązany jest zapewnid profesjonalną, doświadczoną ekipę nagłaśniająca, która dostarczy:

Rider Techniczny. ! Min. 32 kanały mono,! Wyłącznie konsolety cyfrowe: YAMAHA (minimum LS9), SOUNDCRAFT Vi1(minimum), MIDAS (minimum M32 lub PRO1)

MARTA PODULKA RIDER TECHNICZNY

RIDER TECHNICZNY NATALIA NYKIEL JESIEŃ 2017

WYMAGANIA TECHNICZNE 2013

SCENA powinna być stabilna, wypoziomowana, odpowiednio przytwierdzona do podłoża i uziemiona.

RIDER TECHNICZNY NATALIA NYKIEL 2016

Ver. 4/2018 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail:

NOSOWSKA - USB. Rider dźwiękowy. lp INSTRUMENT MIKROFON/Di +48V INSERT UWAGI STATYW

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017 RECITAL

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

RIDER TECHNICZNY - PÓŁ-PLAYBACK DUET 2013

Elektryczne Gitary RIDER TECHNICZNY aktualizacja 2016

RIDER TECHNICZNY ZAŁĄCZNIK NR 1

Ver. 5/2018 ANIA KARWAN RIDER TECHNICZNY Realizator dźwięku: Mateusz Michalik Tel mail: 1

RIDER TECHNICZNY STEREO 15 M-AUDIO LOOP (OUT 5) D.I. BOX (AKTYWNY) KOMPRESOR 16 M-AUDIO LOOP (OUT 6) D.I. BOX (AKTYWNY)

S.T.O.R.M. S.T.O.R.M.

RIDER TECHNICZNY CREE DUŻY KLUB (pow. 200 osób) 2018 ver. 5.1

KOMBII WYMAGANIA TECHNICZNE

RIDER TECHNICZY KAMIL ZIEMOWSKI t:

KONIECZNY 5-CIO LUB 7-MIO CZĘŚCIOWY PAWAWAN Z PLEXI DO PERKUSJI!!!!!!!

SHEMOANS WYMAGANIA TECHNICZNE KONTAKT AGATA BORZYM MENAGER MAKSYMILIIAN ZIĘBA REALIZATOR DŹWIĘKU

KOVALCZYK BIG BAND PROJECT - LIVE R I D E R T E C H N I C Z N Y 2 015

ComboArt Prosound PogoArt CzakMusic

CHEMIA. Wymagania techniczne. Kontakt. Tomasz Budkiewicz. Tel Joanna Balczun. Tel realizator dźwięku.

RIDER TECHNICZNY CREE DUŻY KLUB (pow. 200 osób) 2017 ver. 4.0

RIDER TECHNICZNY TOUR 2016

Załącznik nr. 1 GRZEGORZ HYŻY // RIDER DŹWIĘKOWY Plenery 2018

Margaret rider 2016 ver5 str.1

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017

LemON Rider Techniczny

Margaret rider 2015 ver2 str.1

Grzegorz Stróżniak. manager, lider, booking mobile Marta Cugier. manager mobile

Załącznik nr 1 TECHNICAL RIDER BARTEK ZDANOWICZ Z ZESPOŁEM

WYMAGANIA TECHNICZNE 2019 r.

Wymagania techniczne 2018r.

WYMAGANIA TECHNICZNE 2017 r.

TECHNICAL RIDER 2013 LISTA KANAŁÓW FRONT INPUT INSTRUMENT MIC/DI/XLR. 1 Kick Mic. 2 Snare Top Mic. 3 Snare Bottom Mic. 4 Hi Hat Mic.

Elektryczne Gitary RIDER TECHNICZNY aktualizacja 2017

Rider Dźwiękowy. Rider Dźwiękowy. Aktualizacja r. Realizator dźwięku: Piotr Sawicki tel: , mail:

RIDER TECHNICZNY 2019 Z ZESPOŁEM

RIDER TECHNICZNY CREE MAŁY KLUB (do 200 osób) 2018 ver. 5.0

RIDER TECHNICZNY CREE AKUSTYCZNY 2018 ver. 6.0

CHWALISZ BAND. sezon Managment: Mateusz Chwalisz, tel , mail:

RIDER TECHNICZNY CREE z orkiestrą kameralną 2018 ver. 2.0

RIDER TECHNICZNY CREE MAŁY KLUB (do 200 osób) 2018 ver. 6.0

Tomasz Szymuś Orkiestra

Bardzo cenimy usługi i współpracę z następującymi firmami nagłośnieniowymi:

RIDER TECHNICZNY CREE AKUSTYCZNY 2018 ver. 5.0

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER 2017 ver. 4.0

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER 2018 ver. 5.0

J A M A L RIDER TECHNICZNY 2016

ul. Stokrotkowska Poznan Grzegorz Strózniak mobile

Ver Zobacz:

Miejsce i data koncertu:

RIDER TECHNICZNY CREE z Big Band-em 2018 ver. 1.0

Zał. 1 RAIDER TECHNICZNY

HEY : RIDER DŹWIĘK : 2016 HEY

Margaret rider 2017 ver.8 str.1

RIDER TECHNICZNY 2013

RIDER TECHNICZNY - COMA 2016

WYMAGANIA TECHNICZNE SĄ ZAŁĄCZNIKIEM DO UMOWY WYMAGANE JEST DOKŁADNE ZAPOZNANIE SIĘ Z TREŚCIĄ RIDERA LADY PANK

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

JUNE - RAIDER TECHNICZNY

Magdalena Tul - WYMAGANIA TECHNICZNE

Strona1 RAFAŁ BRZOZOWSKI. RIDER NAGŁOŚNIENIOWY 2018 zespół plener

Rider techniczny 2017

Preferujemy stoły cyfrowe firmy Yamaha: V96, 01, LS9, M7cl na PM5D, lub Soundcraft seria Vi 4/6, Na MIDAS XL 8, PRO6.

RIDER CLASSIC 2017 SCENA GARDEROBA CATERING. NAGŁOŚNIENIE plener, hale NAGŁOŚNIENIE F.O.H. KONSOLETA F.O.H.

1/4 ZAŁĄCZNIK 1 DO UMOWY KONCERTOWEJ

WYMAGANIA TECHNICZNE 2013

DAWID KWIATKOWSKI BAND

RIDER TECHNICZNY ZESPOŁU CONTRA MUNDUM

RIDER TECHNICZNY CREE PLENER / SALA powyżej 1000 osób ver. 6.0

ComboArt Prosound PogoArt CzakMusic

RIDER - NAGŁOŚNIENIE - FORMACJA NIEŻYWYCH SCHABUFF Rider jest integralną częścią umowy

Monika Brodka GRANDA

Scena... 1 Nagłośnienie... 1 System kolumn... 1 Mikser... 2 Monitory... 2 Inne... 3 Plan sceny... 4 Input lista... 5

ZAŁĄCZNIK NR 1 IRA RIDER TECHNICZNY

RIDER TECHNICZNY GOSPEL SOUND

Rider techniczny zespołu MUS!

Łukasz Ogrzebacz TEL MAIL

Transkrypt:

MROZU Rider Techniczny Nagłośnienie Niniejszy dokument określa warunki techniczne niezbędne do wykonania koncertu na najwyższym poziomie jakościowym i stanowi integralną część umowy koncertowej. Wszelkie odstępstwa od postanowień w nim zawartych wymagają potwierdzonej pisemnie bądź elektronicznie zgody przedstawiciela Zespołu w osobie Realizatora lub Managera. I. Organizacja pracy 1. Zespół przyjeżdża z własnym backline'm oraz realizatorami FOH i monitorów. Zarówno sprzęt, jak i obsługa pozostają do wyłącznej dyspozycji Zespołu. Z przyczyn technicznych nie ma możliwości użyczenia backline'u ani obsługi innym wykonawcom. 2. Aby umożliwić sprawne przeprowadzenie montażu i próby dźwięku, całość aparatury nagłośnieniowej, oświetleniowej oraz infrastruktury sceny powinna być zmontowana, sprawdzona i w 100% gotowa do pracy najpóźniej na 30 minut przed planowanym przybyciem Zespołu na miejsce imprezy. 3. Zarówno w czasie montażu i próby dźwięku jak i samego koncertu absolutnie niezbędna jest ciągła obecność przynajmniej dwóch techników sceny oraz realizatorów FOH, monitorów i oświetlenia (z ramienia firmy obsługującej imprezę lub przydzielonych przez Organizatora), znających biegle specyfikę dostarczonej aparatury i pozostających do dyspozycji techniki Zespołu. 4. Minimalny czas potrzebny na montaż i próbę dźwięku wynosi 90 minut od momentu przybycia zespołu na miejsce imprezy. Prosimy ponadto o uwzględnienie przynajmniej 60 minutowego odstępu pomiędzy planowanym czasem zakończenia próby dźwięku, a godziną rozpoczęcia koncertu. 5. Wszelkie pozostałe kwestie związane z organizacją pracy na scenie podczas koncertu oraz próby dźwięku, a także ze sposobem realizacji koncertu pozostają w wyłącznej gestii obsługi Zespołu. II. Scena 1. Scena powinna być wykonana z dobrej jakości, stabilnych i wypoziomowanych podestów aluminiowych lub stalowych, pokrytych powierzchnią antypoślizgową, posiadających wszystkie określone prawem atesty, połączonych i usytuowanych w sposób uniemożliwiający jakiekolwiek ich przemieszczanie się czy kołysanie. Minimalne wymiary sceny: 6x8x1,2 m (gł. x szer. x wys.). 2. Zadaszenie sceny powinno być szczelne i zabezpieczone przed wpływem warunków atmosferycznych (konieczne wiatroodporne wysłony tylne i boczne). Najniżej usytuowany punkt zadaszenia powinien znajdować się na wysokości nie mniejszej niż 3,5 metra od powierzchni sceny. 3. Prosimy o stabilny podest pod perkusję i klawisze o wymiarach minimum. 2x5x0.4 m oraz 3x case pod kolumnę gitarową, mikser przy klawiszach i mikser przy perkusji! 4. Scena oraz pozostałe elementy konstrukcji (zadaszenia, rampy oświetleniowe itd.) muszą być prawidłowo uziemione. Strona 1/6

III. Zasilanie 1. Zasilanie aparatury nagłaśniającej, oświetleniowej oraz backline'u musi posiadać przydział mocy adekwatny do potrzeb z uwzględnieniem przynajmniej 20% zapasu. Napięcie zasilania musi być stabilne przy pełnym obciążeniu! Nie akceptujemy źródeł zasilania, wykazujących tendencje do przepięć czy chwilowych spadków napięcia. Jest to ekstremalnie ważne z punktu widzenia zarówno jakości koncertu jak i bezpieczeństwa ludzi oraz urządzeń na scenie, dlatego prosimy o dokładne sprawdzenie napięcia zasilania i wykonanie testu obciążeniowego przed przybyciem Zespołu! 2. Gniazda elektryczne na scenie (patrz Plan Sceny) oraz na stanowiskach realizatorów powinny być dobrej jakości, sprawne, zabezpieczone przed zalaniem i wpływem warunków atmosferycznych. 3. Każdy z obwodów zasilania musi być wyposażony w osobne zabezpieczenie prądowe, zaś obwód główny dodatkowo w zabezpieczenie różnicowo prądowe. 4. Całkowity pobór mocy Naszego backline'u <2300W IV. System frontowy 1. Konieczny jest DUŻY, podwieszany, stereofoniczny system nagłośnieniowy uznanej marki (tj. L-acoustics, Meyer-Sound, Nexo, d&b, JBL, EAW, POL-audio), minimum 3-drożny z aktywnym podziałem pasma, wolny od szumów i przydźwięków, pozwalający na równomierne pokrycie dźwiękiem o średnim ciśnieniu akustycznym 115dB SPL (A-ważone) całego audytorium w pełnym paśmie akustycznym. Nie zamierzamy oczywiście grać aż tak głośno, potrzebny nam po prostu potężny zapas mocy. Subbas złożony z zestawów wyposażonych w przetworniki o średnicy 18 lub 21 (nie 15!!! wyjątek: Meyer 600HP), w stosunku mocowym 2:1 (sub:góra) powinien być sterowany z osobnej szyny (AUX) stołu frontowego! Konstrukcja systemu nie może wymuszać częstotliwości podziału pasma sub:góra wyższej niż 100Hz!!! Pod żadnym pozorem nie akceptujemy systemów nagłośnieniowych domowej roboty, tanich rozwiązań chińskich (jak Alphard itp.) ani systemów następująchych firm: RCF, FBT, MASTER AUDIO, KME, HK Audio! 2. Konsoleta FOH ze względów praktycznych preferujemy stoły cyfrowe: DiGiCo SD8, SD10, SD9, SD5, D5, Soundcraft seria Vi, Yamaha CL5, CL3, PM5D, M7CL, Digidesign/Avid Profile, SC48, Midas XL8, PRO6, PRO9, PRO3, W przypadku innych niż wymienione propozycji konieczna jest pisemna akceptacja przez realizatora FOH oraz obecność osoby biegle znającej obsługę konsolety. Produktom takim jak: Soundcraft Si Compact/Expression, Presonus StudioLive, Yamaha serii DM, Midas PRO1 i PRO2 oraz Allen&Heath ilive/gld z góry mówimy stanowcze NIE. 3. Jeśli mimo wszystko z jakichkolwiek powodów nieunikniona jest konsoleta analogowa BEZWARUNKOWO wszystkie kanały wyszczególnione w input liście wraz z przynależnymi peryferiami MUSZĄ być zarezerwowane do WYŁĄCZNEGO użytku zespołu. W przypadku 100% pewności, że warunek ten będzie spełniony w grę wchodzą następujące urządzenia: Allen&Heath seria ML (NIE GL!!!); Soundcraft Five, MH3/4 (NIE K2!!!); Midas od Verony w górę. Peryferia: kompresory klasy dbx 166XL lub wyżej, bramki klasy Drawmer D404, EQ klasy Klark-Teknik DN360, 2 procesory efektów klasy Tc M-one XL lub wyżej. 4. Stanowisko FOH powinno być zadaszone, ogrodzone i znajdować się w osi sceny, w 2/3 długości audytorium na podeście nie wyższym niż 30cm. Prosimy o niestosowanie wysłon tylnych i bocznych reżyserki, a jeśli zajdzie taka konieczność prosimy o użycie w tym celu materiałów neutralnych akustycznie!! Strona 2/6

V. System monitorowy 1. Akceptujemy wyłącznie cyfrowe stoły monitorowe(od LS9 w górę) minimum 32 kanały wejściowe,oraz 6 AUX STEREO(od LS9 w górę) 2. Konsoleta monitorowa umieszczona z boku sceny w miejscu umożliwiającym kontakt wzrokowy realizatora z każdym z muzyków. 4. Korzystamy z własnych systemów odsłuchu dousznego. Prosimy o zapewnienie odpowiedniej ilości miejsca na nadajniki i odbiorniki oraz dodatkowych gniazd zasilających (4szt.) na stanowisku monitorowym. 5.Wysyłki aux stereo 4 i 5 kierowane do mikserka klawiszowca i bębniarza powinny być poprowadzone wystarczająco długimi przewodami zakończonymi wtykami xlr męski. 1.AUX STEREO-IEM VOCAL 2.AUX STEREO-IEM BAS 3.AUX STEREO-IEM GITARA 4.AUX STEREO-MIKSEREK KLAWISZE 5.AUX STEREO-MIKSEREK PERKUSJA 6.AUX STEREO-IEM MON PROSIMY KONIECZNIE ZAPEWNIĆ 2 SYSTEMY DOUSZNE SHURE PSM lub SENNHEISER G3 (jeśli nie ustalono inaczej) Ostateczna specyfikacja aparatury musi zostać uzgodniona z realizatorami najpóźniej 7 dni przed koncertem! W tym celu prosimy o kontakt: REALIZATOR FOH: Patryk Tylza +48 884 993 205 patryktylza@me. com REALIZATOR MONITORÓW: Filip Wojtowicz +48 660 774 935 stagesound@o2.pl Prosimy o zrozumienie w powyższych kwestiach i nie przekonywanie nas do ustępstw argumentami w stylu to naprawdę dobrze gra czy tylu już na tym grało i nikt nie narzekał. Znamy i rozumiemy realia produkcji imprez, jednak aby dostarczyć publiczności wrażenia na najwyższym poziomie wykonawczym i brzmieniowym potrzebujemy odpowiednich narzędzi. W razie kłopotów ze skompletowaniem powyższej aparatury służymy pomocą! Strona 3/6

KANAŁ INSTRUMENT MIKROFON/LINIA INSERT STATYW 1 Kick D6/Beta58A/ND868 gate+comp niski 2 Snare Top SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips 3 Snare Bottom SM57 / e904 gate niski/klips 4 Snare2 top SM57 / Audix i5 gate+comp niski/klips 5 HH C451 / Pro37 / SM81 średni 6 tom1 Beta98/e904/D2 gate klips 7 Floor tom1 Beta98/e904/D2 gate klips 8 Floor Tom2 Beta98/e904/D4 gate klips 9 Overhead L C414 / SM81 NIE C1000!!! 10 Overhead R C414 / SM81 NIE C1000!!! 11 Bass Di-BOX comp 12 ACG Di-BOX wysoki wysoki 13 El Guitar e906 / SM57 niski 14 EL Guitar e906 / SM57 niski 15 Kurzweil L Di-BOX comp 16 Kurzweil R Di-BOX comp 17 Virus L Di-BOX comp 18 Virus R Di-BOX comp 19 Korg L Di-BOX comp 20 Korg R Di-BOX comp 21 Loop 1 L XLR 22 Loop 1 R XLR 23 Loop 2 L XLR 24 Loop 2 R XLR 25 Loop 3 L XLR 26 Loop 3 R XLR 27 Cuountdownclick XLR 28 SPDS Di-BOX 29 Vocal Git BETA58/SM58 wysoki 30 Vocal Bas BETA58/SM58 wysoki 31 Vocal Main BETA58 WIRELESS własny 32 Vocal Backup BETA58 WIRELESS wysoki 33 Trumpet ATM350 klips 34 Saxophone ATM350 klips 35 AMBIENCE L shotgun wysoki 36 AMBIENCE L shotgun wysoki Kanały 33-36 są opcjonalne ich obecność koniecznie prosimy ustalić telefoniecznie. Potrzebujemy dodatkowego statywu mikrofonowego łamanego z główką przy korg'u. Strona 4/6

Strona 5/6

Strona 6/6