3. Decybel, poziom dźwięku i zagadnienia z tym związane (2 godz.)

Transkrypt

1 1. Dźwięk a systemy nagłośnieniowe (2 godz.) fala dźwiękowa elektryczny odpowiednik dźwięku faza dodawanie sinusoidy fali podstawowe zadanie systemu nagłośnieniowego model koncepcyjny systemu nagłośnieniowego praktyczny model systemu nagłośnieniowego 2. Pasmo przenoszenia (3 godz.) a) Definicja podstawowe metody specyfikacji oktawowe zależności i pomiary b) Pasmo przenoszenia urządzeń audio obwody elektryczne i przewody mikrofony głośniki c) Zakres głosu i instrumentów głos mówiony głos śpiewany i instrumenty harmonika d) Efekt czynnika akustycznego 3. Decybel, poziom dźwięku i zagadnienia z tym związane (2 godz.) a) Czym jest decybel matematyczna definicja decybela poziomy relatywne kontra absolutne b) Powiązanie decybela do poziomów sygnału elektrycznego dbm dbu dbv nawiązanie dbm,dbu i dbv do specyfikacji sprzętowych dbw c) Powiązanie decybela z poziomem akustycznym db SPL dbpwl d) Co to jest RMS e) Volume,level i gain 4. Zakres dynamiczny (1 godz) a) zakres dynamiczny

2 definicja zakres dynamiczny typowego koncertu rockowego elektryczny zakres dynamiczny systemu nagłośnieniowego akustyczny zakres dynamiczny systemu b) Headroom c)praktyczne manipulowanie zakresem dynamicznym w systemach dźwiękowych Co się dzieje gdy system dźwiękowy jest nieadekwatny? Jak zastosować system o ograniczonym zakresie dynamicznym do programu o szerokim zakresie? Jak duży headroom jest adekwatny. 5. Dźwięk w przestrzeni otwartej (1 godz.) a) Prawo odwróconego kwadratu b) Efekty wynikające z wpływu środowiska wiatr gradient temperatury wilgoć c) kontrolowanie sprzężenia zwrotnego Maksymalny poziom wzmocnienia sygnału (dostępny przed sprzężeniem) Zastosowanie mikrofonów i głośników kierunkowych 6. Dźwięk w przestrzeni zamkniętej (1 godz.) a) współczynnik pochłaniania dźwięku b) fale stojące w pomieszczeniach c) pogłos d) odległość krytyczna 7. Jak czytać schematy blokowe w urządzeniach audio (1 godz.) wstępne omówienie konwencjonalne symbole analiza prostego schematu blokowego sumacja 8. Jak czytać i interpretować specyfikacje urządzeń audio (3 godz.) a) Problematyka ogólna dlaczego specyfikacje nie są zawsze tym czym się wydają być przykłady wątpliwych specyfikacji czego szukać b) Pasmo przenoszenia rozróżnianie pasma przenoszenia, zakresu częstotliwości, mocy przepustowej c) Szum

3 czym jest szum szum biały szum różowy kształtowanie szumu EIN: miara poziomu szumu przedwzmacniacza mikrofonowego ustalanie szumu wyjściowego inne typy szumów d) Zniekształcenie harmoniczne czym jest zniekształcenie harmoniczne mierzenie zniekształcenia harmonicznego czynniki wpływające na specyfikacje zniekształceń harmonicznych e) Zniekształcenie międzymodulacyjne (IM) mierzenie IM źródło IM ile zniekształcenia jest tolerowane chwilowe zniekształcenie intermodulacyjne f) Impedancja wejścia i wyjścia wprowadzenie impedancja wyjściowa impedancja wejściowa implikacja niedopasowania impedancji impedancja i częstotliwości g) Standardowy poziom pracy (operating level) ogólna klasyfikacja poziomów omówienie szerokiego spektrum zakresów zasilania systemów nagłośnieniowych Zasilanie kontra impedancja przeciążanie wyjścia jak obciążenie wpływa na napięcie wyjściowe co się dzieje w połączeniu urządzenia Hi-fi z urządzeniem profesionalnym h) Przesłuchy co powoduje przesłuchy przesłuchy w kablach specyfikacja przesłuchów 9. Mikrofony (8 godz. warsztatów w UNITED RECORDS STUDIO w 2 max. 10 os. grupach warsztatowych) a) Rodzaje przekaźników dynamiczne pojemnościowe elektretowe wstęgowe piezoelektryczne b) Rodzaje funkcji trzymane w ręku

4 montowane na statywach pchełki przystawki naciskowe shotgun-y paraboliczne c) Charakterystyki akustyczne i elektryczne charakterystyki kierunkowości ci) wszechkierunkowa (dookólna) cii) kardioidalna dwukierunkowa (ósemkowa) ciii) civ) superkardioidalna pasmo przenoszenia efekt zbliżeniowy skuteczność (transient response) czułość obciążenie impedancja połączenie zbalansowane lub niezbalansowane zasilanie phantom d) mikrofony bezprzewodowe co o jest mikrofon bezprzewodowy używane radio częstotliwości problemy techniczne rozwiązania kompatybilność systemów bezprzewodowych anteny kablowe ewaluacja bezprzewodowych systemów mikrofonowych e) mikrofonizacja ei) instrumenty i zespoły instrumentalne gitara akustyczna gitara elektryczna i gitara basowa perkusja i instrumenty perkusyjne pianino/fortepian i instrumenty klawiszowe instrumenty smyczkowe instrumenty dęte zespoły instrumentalne orkiestry eii) wokaliści i zespoły wokalne wokalisci chóry 10. Przedwzmacniacze, miksery i konsole mikserskie. (8 godz. warsztatów w UNITED RECORDS STUDIO w 2 max. 10 os. grupach warsztatowych)

5 a) Przedwzmacniacze Czym są i do czego służą konwertery impedancji przedwzmacniacze gramofonowe b) Miksery bi)konsole czym jest konsola mikserska czym różni się mix pre i post fader. Panorama, sumacja i master faders bii) Rozumienie specyfikacji konsoli ile wejść i wyjść ma mikserskie stosunek szumu do sygnału maksymalny współczynnik wzmocnienia headroom wskaźniki c) Etapy i struktura współczynnika wzmocnienia Gain dlaczego Gain musi być manipulowany kontrola poziomu wzmocnienia na wejściu mikrofonowym osłabienie i redukcja eliminacja innych przyczyn przesterowania poziomu sygnału d) Miksery monitorowe czym jest mikser monitorowy waga wysokiej jakości miksu monitorowego korzyści oddzielnego miksera monitorowego 11. Procesory sygnału (8 godz. warsztatów w UNITED RECORDS STUDIO w 2 max. 10 os. grupach warsztatowych) a) Ogólne omówienie b) Equalizery (korektory) pospolite regulatory barwy equalizery wielozakresowe equalizery parametryczne equalizery graficzne equalizery paragraficzne strojenie systemu nagłośnieniowego przy pomocy equalizerów graficznych i paragraficznych filtry górno i dolno przepustowe c) Pogłosy i delay-e komory pogłosowe (chamber reverb) pogłosy sprężynowe (spring reverb) pogłosy płytowe (plate reverb) pogłosy cyfrowe tape delay digital delay

6 analog delay d) Kompresory i limitery omówienie ogólne zasada działania regulacja ustawień e) Ekspandery i bramki szumu omówienie ogólne zastosowanie bramek szumu zastosowanie ekspanderów f) Flangery i phasery flanging phasing g) excitery (psycho-procesory) 12. Podstawy miksu muzycznego (8 godz. warsztatów w UNITED RECORDS STUDIO w 2 max. 10 os. grupach warsztatowych) a) przestrzeń psychoakustyczna w miksie b) znaczenie poszczególnych pasm spektrum częstotliwościowego dla miksu. c) zakresy częstotliwościowe charakterystyczne dla poszczególnych instrumentów e) etapy miksu ustalenie poziomu GAIN korekcja balans proporcji głośności panorama szeroko czy jak najwęziej praktyczne zastosowanie procesorów dynamiki praktyczne zastosowanie procesorów efektowych 13. Miksery cyfrowe - 8 godz. - zajęcia warsztatowe a) Cyfra czy analog? - Różnice pomiędzy mikserami analogowymi a cyfrowymi - O czym warto pamiętać pracując na mikserze cyfrowym - Konfiguracja mikserów - Rodzaje i możliwości połączeń oraz przesyłu danych w mikserach cyfrowych (Dante, EtherSound, MADI) - Prawda czy mit (pytania uczestników) - Zajęcia praktyczne: miksowanie z użyciem mikserów cyfrowych z użyciem wybranych modeli mikserów cyfrowych różnych firm. 14. Wzmacniacze (1 godz.) a) Wstępne omówienie b) Prawo Ohma i powiązane z nim działania

7 napięcie elektryczne, oporowość i prąd moc elektryczna wykres prawa Ohma moc elektryczna i siła wzmocnienia wzmacniacza c) Moc znamionowa wzmacniaczy moc FTC zakres mocy szybkość narastania napięcia wyjściowego (slew rate) i moc wyjściowa mostkowanie clipping d) Związek między mocą wzmacniacza a SPL e) Dobieranie końcówek mocy do głośników interpretowanie mocy znamionowej głośników obliczanie oporowości stało napięciowy system dystrybucji energii 15. Kolumny głośnikowe (2 godz.) a) Najpopularniejsze metody przewodnictwa akustycznego przewodnictwo elektromagnetyczne przewodnictwo piezoelektryczne b) głośniki niskotonowe kierunkowa charakterystyka membran c) Obudowy niskotonowe wentylowane obudowy niskotonowe niskotonowe głośniki tubowe d) Kopółkowe głośniki wysokotonowe e) Tuby wysokotonowe f) Zwrotnice głośnikowe model ogólny zwrotnice pasywne zwrotnice aktywne headroom, wydajność, tłumienie, bi-amp i tri-amp a konwencjonalne systemy g) Głośniki pełnozakresowe h)specyfikacje głośników pasmo przenoszenia obciążalność czułość impedancja charakterystyka kierunkowa j) typowe usterki usterka fabryczna niewłaściwa obsługa nieprawidłowe działanie ze względu na inne elementy w torze sygnałowym

8 16. Okablowanie (1 godz.) a) Znaczenie dobrego okablowania b) Rodzaje kabli, ich budowa i zastosowanie osłony elektrostatyczne i eletromagnetyczne jedno i dwużyłowe przewody z izolacją przewody nieizolowane i kable głośnikowe przewody wieloparowe (multicore) c) Złącza złącza RCA (phono) złącza Jack złącza XLR złącza SPEAKON patchbay połączenia w systemie nagłośnieniowym typowy tor audio: scena konsola peryferia wzmacniacze mocy głośniki. e) Podstawy połączeń poziom sygnału i impedancja połączenia zbalansowane i niezbalansowane 17. Zagadnienia zasilania systemów nagłośnieniowych (2 godz.) a) Uziemienie dlaczego uziemienie jest tak ważne pętla uziemienia podstawowe techniki uziemienia b) Główne zasilanie energetyczne sprawdzanie właściwego napięcia sprawdzanie właściwego uziemienia jak zapewnić sobie uziemienie awaryjne podczas użycia dwupunktowego gniazda elektrycznego źle okablowane gniazda AC (brak uziemienia, brak przewodu neutralnego) bezpieczniki włączanie sekwencyjne c) najczęstsze usterki 18. Nagłośnienie estradowe w praktyce (2 godz. warsztatowe z realizatorami FOH i monitorów oraz z przedstawicielami firm rentalowych) a) gotowość na 10:00, czyli co należy zrobić od rozstawienia systemu do rozpoczęcia imprezy b) realizacja imprezy c) sytuacje stresogenne d) eliminowanie najczęstszych problemów i awarii e) współpraca z muzykami, technikami sceny, organizatorami f) zabezpieczenie sprzętu

9