Elżbieta Wysocka Filmoteka Narodowa

Transkrypt

1 Elżbieta Wysocka Filmoteka Narodowa Optymalizacja formatów digitalizacji

2 Zasoby audiowizualne: FILM i WIDEO Digitalizacja dla ochrony Jakość obrazu Wybór formatu Przechowywanie

3 Dlaczego wybór formatu jest tak trudny? Rozwój = przedawnienie Trwałość nośników Ilość generowanych danych

4 Rozwój, technologii audiowizualnych: 65 formatów wideo Fot: Videotape Identification and Assessment Guide:

5 Trwałość nośników i formatów zapisu: czy czeka nas digital darkage? Źródło:

6 Degradacja mediów audiowizualnych

7 Przedawnienie sprzętu i oprogramowania Okres użytkowania HARDWARE SOFTWARE 3-5 lat Komputer, stacja robocza Oprogramowanie System operacyjny Sterowniki urządzeń lat Interfejs Interfejs oprogramowania urządzenia [Interface firmware] 3-5 lat Urządzenie do odczytu Oprogramowanie wbudowane w urządzenie 5-10 lat Media System plików Format zapisu danych Metoda kodowania pliku Fot. U.S. Army Photo, from M. Weik, "The ENIAC Story",

8 Wymagania stawiane formatom plików dla cyfrowej kopii master: Bezstratność względem analogowego źródła Zdolność do migracji, reformatowania do nowej technologii Zdolność do generowania kopii użytkowej w formacie dystrybucyjnym. Bycie w powszechnym użyciu Posiadanie opublikowanej technicznej specyfikacji Preferowane są formaty otwarte [open source] Możliwość zapisania danych administracyjnych o pliku

9 Cyfrowa kopia master podstawowe kryteria jakości przechwytywanego obrazu Rozdzielczość Głębia bitowa i przestrzeń koloru Format zapisu

10 Jakość przechwytywanego sygnału:

11 Taśma filmowa 35mm Pan Tadeusz, reż. Ryszard Ordyński, Polska 1928

12

13

14 Proponowane standardy rozdzielczości skanowania dla poszczególnych formatów i rodzajów emulsji FILM SYSTEM frame size Required resolution Eastman Colour Academy frame mm 2057 x Eastman Colour full frame mm 2664 x Eastman Colour Vistavision mm 3456 x Technicolor print Academy frame mm 1000 x Black& White nitrate negative Academy mm 2057 x Black& White nitrate print Academy mm 2057 x Black& White nitrate negative full frame mm 1140 x Black& White nitrate negative full frame mm 1140 x Prussian Blue toned full frame mm 761 x Cinecolor[2-colour] print Academy mm 1000 x Eastman Colour frame mm 900 x Ektachrome EF News film 16 mm 761 x Eastman Colour Print mm 761 x Total Pixels (Millions) Źródło: European Broadcasting Union TECH.3289-E: Supplement1,

15 European Brocasters Union podaje: 1 pixel = 6 μm x 6 μm 160 linii na 1 mm 4K 2K Fot: Jim James Digital Intermediate Format Choiceshttp:// Źródło: European Broadcasting Union TECH.3289-E: Supplement1,

16

17 Próbkowanie chrominancji

18 Kodowaniei kompresja Kompresja bezstratna [lossless] dane wyjściowe (skompresowane) mogą rozkodowane do postaci danych wejściowych Kompresja stratnapozwala radykalnie zredukować rozmiar danych za cenę częściowej ich utraty i obniżenie jakości.

19 4K

20 DPX: Formaty plików stosowany w postprodukcji filmowejorazdlapotrzebkina cyfrowego opisuje gęstość optyczną dla każdego kanału w formacie 10-bitowym standard ANSI/SMPTE (268M-2003) zachowuje maksymalną ilość informacji o kolorze generuje ogromne pliki

21 TIFF: bezstratny szeroko format obrazu dla plików master można stosować wyższe głębie bitowe, kanał alfa Może posługiwać się różnymi przestrzeniami koloru i profilami może posługiwać się plikami wysokiej rozdzielczości Kompresje TIFF można połączyć z metodą LZW Umożliwia przechowywanie metadanych, wspiera Adobe XMP Nie nadaje się do dystrybucji w sieci

22

23 JPEG2000 Skuteczna bezstratna kompresja - transformacja falkowa kodowanie sekwencyjne : kodowanie obrazu w trybie on line zwiększona odporność na błędy bitów (względem JPEG) nowsze wersje wspierają profile koloru i warstwy można stosować dodatkowe sposoby kompresji pozwala na zapisywanie metadanych: w XML, informacje IPTC, zgodne z Dublin Core skomplikowany algorytm kodowania (względem np. TIFF-u) nie został jeszcze w pełni zaadoptowany

24 JPEG zniekształcenia wywołane wielokrotną kompresją

25 DPX, 4K Betacam Digital, PAL Młodość Chopina, Aleksander Ford, 1951 r.

26 DPX, 4K Betacam Digital, PAL

27 Inne rozwiązania Cyfrowe taśmy magnetyczne: HDCAM SR 10 bitów, 4:4:4 RGB, kompresja MPEG4 D5 początkowo HD obecnie 2K, 4:4:4 RGB, kompresja JPEG2000 Ponowne naświetlenie na taśmę filmową: Zapis optyczny na taśmie poliestrowej

28 Projekt: Konserwacja i digitalizacja przedwojennych filmów fabularnych w Filmotece Narodowej w Warszawie

29 Projekt współfinansowany jest ze środków Europejskiego Funduszu Rozwoju Regionalnego w ramach XI Priorytetu Kultura i dziedzictwo kulturowe Konserwacja, digitalizacja i zabezpieczenie 43filmów fabularnych 3 tytuły: pełna rekonstrukcja cyfrowa: Pan Tadeusz, reż. Ryszard Ordyński, Polska 1928 Mania. Historia pracownicy fabryki papierosów, reż. Eugen Illes, Niemcy 1918 Zew morza, reż. Henryk Szaro, Polska 1927

30 Założenia techniczne Rozdzielczość: 4K Format: DPX Cyfrowa rekonstrukcja (3 tytuły) Stworzenie cyfrowej kopii master Stworzenie kopii zabezpieczającej na taśmie filmowej