Akademia Muzyczna w Katowicach Wydział Wokalno-Instrumentalny Katedra Fortepianu

Podobne dokumenty
UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU

UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU


UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU

UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU

1. Złożenie wniosku - wykaz dokumentów: Osoba ubiegająca się o nadanie stopnia doktora sztuki, przedstawia dziekanowi następujące dokumenty:

Recenzja pracy doktorskiej pani mgr Julity Przybylskiej

Uchwały Rady Wydziału Instrumentalnego Akademii Muzycznej im. Stanisława Moniuszki w Gdańsku, z dnia roku w sprawie:

I. ZASADY PRZEPROWADZANIA EGZAMINÓW DYPLOMOWYCH NA KIERUNKU: KOMPOZYCJA I TEORIA MUZYKI / specjalność: TEORIA MUZYKI

INFORMATOR 2015/2016 OFERTA EDUKACYJNA. Wydział II Fortepianu, Klawesynu i Organów STUDIA PIERWSZEGO STOPNIA

SENAT UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA


Działalność dydaktyczna lipca 1995 IV Międzynarodowa Akademia Muzyki Dawnej Warszawa Wilanów W kręgu muzyki H.

UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU

AKADEMIA MUZYCZNA IM. I.J. PADEREWSKIEGO W POZNANIU WYDZIAŁ INSTRUMENTALNY

REGULAMIN postępowania o nadanie tytułu profesora na Wydziale Budownictwa, Inżynierii Środowiska i Architektury Politechniki Rzeszowskiej

Przedmiotowy System Oceniania w Gimnazjum im. Papieża Jana Pawła II w Wysokiem. Przedmiot: Muzyka

AKADEMIA MUZYCZNA IM. I.J. PADEREWSKIEGO W POZNANIU WYDZIAŁ INSTRUMENTALNY

Informacje dla osób ubiegających się o tytuł profesora sztuk plastycznych

Dotyczy: Rafała Łuca Partia akordeonu w muzyce elektroakustycznej w twórczości kompozytorów wrocławskich w latach

INFORMATOR 2016/2017. Wydział II Fortepianu, Klawesynu i Organów STUDIA PIERWSZEGO STOPNIA

Recenzja pracy doktorskiej mgr Pawła Motoczyńskiego Zleceniodawca recenzji

SZCZEGÓŁOWY TRYB PRZEPROWADZANIA CZYNNOŚCI W PRZEWODACH DOKTORSKICH

2 Złożenie rozprawy doktorskiej 3 Egzamin doktorski

Warunki i tryb rekrutacji na studia I i II stopnia w Akademii Muzycznej imienia Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy w roku akademickim 2014/2015

SENAT UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA

PAŃSTWOWA SZKOŁA MUZYCZNA I i II STOPNIA WYMAGANIA EDUKACYJNE ORAZ KRYTERIA OCENIANIA DLA PRZEDMIOTU: ZESPÓŁ KAMERALNY DRUGI ETAP EDUKACYJNY

Tytuł zawodowy uzyskiwany przez absolwenta Obszar kształcenia

Rozdział I. Zasady i warunki przyjęć

SEKCJA INSTRUMENTÓW SMYCZKOWYCH ZSM IM. ST. MONIUSZKI W ŁODZI PRZEDMIOTOWY SYSTEM OCENIANIA - STANDARDY WYMAGAŃ

AKADEMIA MUZYCZNA IM. I.J. PADEREWSKIEGO W POZNANIU WYDZIAŁ INSTRUMENTALNY

IV OGÓLNOPOLSKI KONKURS PIANISTYCZNY IM. MIŁOSZA MAGINA WŁOCŁAWEK, 4 5 GRUDNIA 2013 R.

SEKCJA INSTRUMENTÓW SMYCZKOWYCH ZSM IM. ST. MONIUSZKI W ŁODZI PRZEDMIOTOWY SYSTEM OCENIANIA - STANDARDY WYMAGAŃ

Tryb postępowania w przewodzie doktorskim

UNIWERSYTET MUZYCZNY FRYDERYKA CHOPINA WYDZIAŁ DYRYGENTURY CHÓRALNEJ, EDUKACJI MUZYCZNEJ, MUZYKI KOŚCIELNEJ, RYTMIKI I TAŃCA

Akademia Muzyczna Wydział Kompozycji, Teorii Muzyki, Rytmiki i Edukacji Muzycznej Teoria muzyki INFORMATOR Dziekan Wydziału

AKADEMIA MUZYCZNA IM. I.J. PADEREWSKIEGO W POZNANIU WYDZIAŁ INSTRUMENTALNY

AKADEMIA MUZYCZNA IM. I.J. PADEREWSKIEGO W POZNANIU WYDZIAŁ INSTRUMENTALNY

Efekty kształcenia dla kierunku studiów JAZZ I MUZYKA ESTRADOWA studia pierwszego stopnia profil praktyczny

SENAT UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA

I Konkurs Piano e Forte 2018

PROCEDURA OTWIERANIA PRZEWODÓW I NADAWANIA STOPNIA NAUKOWEGO DOKTORA NA WYDZIALE EKONOMICZNO-SPOŁECZNYM UNIWERSYTETU PRZYRODNICZEGO W POZNANIU

WYMAGANIA EDUKACYJNE

OGÓLNOPOLSKI KONKURS PIANISTYCZNY IM. FRYDERYKA CHOPINA. Warszawa 31 stycznia 7 lutego 2010

Warunki i tryb rekrutacji na studia I i II stopnia w Akademii Muzycznej imienia Feliksa Nowowiejskiego w Bydgoszczy w roku akademickim 2015/2016

Recenzja pracy doktorskiej mgr. Grzegorza Skrobińskiego

PSM I i II st. im. F. Chopina w Opolu

MUZYKA. szczegółowe warunki i sposób oceniania wewnątrzszkolnego, wymagania edukacyjne niezbędne do uzyskania poszczególnych

Dr hab. prof. AM Arkadiusz Adamski Zleceniodawca recenzji: Dotyczy:

Szczegółowy tryb przeprowadzania czynności w przewodzie doktorskim (wyciąg)

SENAT UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA

26 listopada 2017 r., godz , Ratusz w Białymstoku (Rynek Kościuszki 10)

Zapraszamy na koncerty organizowane w ramach kursów i seminariów wokalnych i orkiestwoych, które odbywają sie od sierpnia w Suwałkach.

UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU

Chopin oczami dzieci - SCENARIUSZ. Koncert Chopinowski, 9 marca 2010 r. godz

Informacje dla osób ubiegających się o stopień doktora sztuki

ZASADY OTWIERANIA PRZEWODU I PRZEBIEGU PROCEDURY DLA KANDYDATÓW SPOZA IS UAM.

Podstawy prawne: I. Zasady ogólne

PODRĘCZNIK Gra muzyka! J. Oleszkiewicz Nowa Era. Przedmiot ma na celu zdobywanie wiedzy i umiejętności z zakresu sztuki muzycznej.

dr hab. Katarzyna Stroińska - Sierant dr Krzysztof Dys mgr Maciej Kociński

SEMINARIA DOKTORSKIE PLUS

TRYB PRZEPROWADZANIA POSTĘPOWANIA O NADANIE TYTUŁU PROFESORA

SENAT UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA

SENAT UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA

Jan Mostowski. IF PAN, 4 lipca 2012 r.

I. Wszczęcie przewodu doktorskiego

2 Wszczęcie przewodu doktorskiego

Prof. AM, dr hab. Magdalena Wdowicka- Mackiewicz Prof. AM, dr hab. Marek Gandecki Wykł. Maciej Grosz As. Marianna Majchrzak

Uniwersytetu Pedagogicznego im. Komisji Edukacji Narodowej w Krakowie

REGULAMIN. XIV Powiatowego Konkursu Piosenki Poetyckiej. Mimozami jesień się zaczyna

PRZEDMIOTOWY SYSTEM OCENIANIA Z MUZYKI

Szczegółowy tryb czynności w przewodzie doktorskim w Instytucie Socjologii Uniwersytetu Warszawskiego

Uchwała. w sprawie procedury przeprowadzania przewodów doktorskich w IPs UJ

IV Ogólnopolski Konkurs z Zasad Muzyki

WYMAGANIA EDUKACYJNE

R E K T O R UNIWERSYTETU MUZYCZNEGO FRYDERYKA CHOPINA

Podstawa opracowania. Ustawa z dnia 27 lipca 2005 r. Prawo o szkolnictwie wyższym (t.j. Dz. U. z 2012 r. poz. 572 z późn. zm.)

Druk nr 348 Warszawa, 18 marca 2008 r.

WYTYCZNE DLA OSÓB UBIEGAJĄCYCH SIĘ O WSZCZĘCIE PRZEWODU DOKTORSKIEGO NA WYDZIALE ELEKTRONIKI I NFORMATYKI POLITECHNIKI KOSZALIŃSKIEJ

Wymagania edukacyjne dla uczniów fortepianu I VI PSM II stopnia Działu Rytmika

Procedura przeprowadzania przewodów doktorskich na Wydziale Nauk Społecznych

Podkarpacki Festiwal Młodych Flecistów

Podczas każdego ze swoich występów spotyka się z niezwykłym uznaniem wśród publiczności i krytyków muzycznych.

WYMAGANIA EDUKACYJNE I KRYTERIA OCENIANIA Z MUZYKI W KLASIE IV SZKOŁY PODSTAWOWEJ

I N F O R M A T O R dla kandydatów na I rok studiów doktoranckich w roku akademickim 2018/2019

UCHWAŁA SENATU Uniwersytetu Artystycznego w Poznaniu Nr 38/2017/2018 z dnia 26 kwietnia 2018 r.

Sprawozdanie z wykonania planu działalności AKADEMII MUZYCZNEJ IM. STANISŁAWA MONIUSZKI W GDAŃSKU za rok 2017

Regulamin. a) grupa I dla urodzonych w 2003, 2004,2005 (szkoła podstawowa klasy I-III)

I Międzynarodowy Konkurs Muzyki Kameralnej im. Ludwiga van Beethovena

UMFC WYDZIAŁ INSTRUMENTALNO-PEDAGOGICZNY W BIAŁYMSTOKU

ZARZĄDZENIE Nr 9/2016 REKTORA AKADEMII MUZYCZNEJ W KRAKOWIE. z 30 czerwca 2016 r.

REGULAMIN PRZYZNAWANIA ZWIĘKSZENIA STYPENDIUM DOKTORANCKIEGO Z DOTACJI PROJAKOŚCIOWEJ W UNIWERSYTECIE MUZYCZNYM FRYDERYKA CHOPINA

Podstawy prawne: I. Tryb powoływania oraz odwoływania promotora pomocniczego:

Nagrody i stypendia dla wybitnie utalentowanych artystycznie mieszkańców Augustowa

Karta przedmiotu. Kod przedmiotu: Rok studiów: Semestr: Język:

Tryb przeprowadzenia czynności w przewodach doktorskich na Wydziale Historycznym Uniwersytetu Jagiellońskiego

Tryb przeprowadzania czynności w postępowaniu o nadanie tytułu profesora na Wydziale Nauk Ekonomicznych UWM w Olsztynie

OPŁATY OBOWIĄZUJĄCE W AKADEMII MUZYCZNEJ W GDAŃSKU W ROKU AKADEMICKIM 2018/2019

ZARZĄDZENIE Nr 13/2015 REKTORA AKADEMII MUZYCZNEJ W KRAKOWIE z dnia 18 września 2015 r.

Politechnika Wrocławska

Transkrypt:

prof. dr hab. Zbigniew Raubo Katowice 10.09.2017 Akademia Muzyczna w Katowicach Wydział Wokalno-Instrumentalny Katedra Fortepianu Zleceniodawca recenzji: Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina, w Warszawie, pismo z dnia 10.07.2017r., zlecenie podjęte na podstawie Ustawy z dnia 14.03.2003 roku o stopniach i tytule naukowym oraz o stopniach i tytule w zakresie sztuki (Dz. U. Nr 65, poz. 595 z późn.zm.). Dotyczy: - Uchwały Rady Wydziału Fortepianu, Klawesynu i Organów Uniwersytetu Muzycznego Fryderyka Chopina w Warszawie w sprawie wszczęcia na wniosek Pani mgr Karoliny Nadolskiej przewodu na stopień doktora sztuk muzycznych w dyscyplinie artystycznej: instrumentalistyka, - Uchwały Rady Wydziału Fortepianu, Klawesynu i Organów Uniwersytetu Muzycznego Fryderyka Chopina w Warszawie z dnia 18.06.2015w sprawie wyznaczenia recenzentów. W świetle art. 6 ust. 1, 3 Ustawy z dnia 14 marca 2003 roku o stopniach naukowych i tytule naukowym oraz o stopniach i tytule w zakresie sztuki (Dz. U. nr 65. poz. 595, z późn.zm.) Rada Wydziału posiadała uprawnienia do prowadzenia przewodu doktorskiego na stopień doktora w dziedzinie sztuk muzycznych, w dyscyplinie artystycznej instrumentalistyka. Do nadesłanego mi przez Dziekana Rady pisma, informującego o wszczęciu przewodu doktorskiego i wyznaczeniu mnie na recenzenta pracy doktorskiej dołączono kopię uchwały o wszczęciu przewodu doktorskiego i wyznaczeniu promotora, oraz uchwały o wyznaczeniu recenzentów.

Podstawowe dane o Kandydatce Urodziła się 17.01.1985 r w Gdańsku.W 2004 roku ukończyła klasę fortepianu w Ogólnokształcącej Szkole MuzycznejI i II stopnia im. Feliksa Nowowiejskiego w Gdańsku, kształcąc się pod kierunkiem mgrmirosławy Pruskiej, ad. Andrzeja Artykiewicza, ad. Pawła Rydla oraz prof. KatarzynyPopowej Zydroń.Następnie kontynuowała naukę w Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina wwarszawie, w klasie fortepianu prof. Piotra Palecznego.W 2009 r ukończyła z wyróżnieniem studia stacjonarne na Wydziale Fortepianu Klawesynu i Organów UMFC w Warszawie w specjalności gra na fortepianie otrzymująctytuł zawodowy magistra sztuki. W latach 2009 2009 pełniła funkcję asystenta stażysty w klasie fortepianu prof. Piotra Palecznego w Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina w Warszawie. Od 2010 roku jest zatrudniona na stanowisku asystenta w Katedrze Fortepianu Klawesynu i Organów UMFC. Występowała z koncertami na pięciu kontynentach - między innymi w USA, Japonii, Australii, Argentynie, Niemczech,Wielkiej Brytanii Hiszpanii, Szwecji, Włoszech, Estonii, Francji, Szwajcarii, Holandii,Tunezji, Chorwacji, na Litwie oraz w wielu miastach Polski. Brała udział w kursach mistrzowskich prowadzonych przez słynnych profesorów jak: Vladimir Krainev, Karl-Heinz Kammerling, Boris Berman, John O Conor, Jacques Rouvier, Dominique Merlet, Bernard Ringeissen, Eugen Indjic i Dina Yoffe. Jest laureatką czołowych nagród na wielu prestiżowych konkursach pianistycznych: * W roku 2014 zdobyła I Nagrodę na Międzynarodowym Konkursie Chopinowskim w Budapeszcie oraz I Nagrodę na Międzynarodowym Konkursie Pianistycznym w Karlovac (Chorwacja) * W roku 2013 została laureatką I Nagrody Międzynarodowego Konkursu Chopinowskiego w Granadzie (Hiszpania) * Rok 2012 to kolejne dwa sukcesy w postaci Nagrody Specjalnej za najlepsze wykonanie Tańców Polskich na Międzynarodowym Konkursie Chopinowskim w Budapeszcie oraz Nagrody Specjalnej za najlepsze wykonanie Mazurków na Międzynarodowym Konkursie Chopinowskim Azja-Pacyfik w Daegu (Korea). * W grudniu 2011 Karolina Nadolska zdobyła II Nagrodę oraz Nagrodę Specjalną za najlepsze wykonanie utworów F.Chopina na Ogólnopolskim Konkursie Pianistycznym im.f.chopina w Warszawie, organizowanym przez Narodowy Instytut Fryderyka Chopina * W lutym 2008 zdobyła I Nagrodę Konkursu Pianistycznego organizowanego przez londyńską Yamaha Music Foudation of Europe. Karolina Nadolska jest również laureatką II Nagrody Międzynarodowego Konkursu Chopinowskiego w Mariańskich Łaźniach, laureatką Grand Prix III Ogólnopolskiego Festiwalu "Chopinowskie Interpretacje Młodych" w Koninie.oraz laureatką międzynarodowych konkursów pianistycznych w Narvie, Aachen i Konkursu im.i.j.paderewskiego w Bydgoszczy. Karolina Nadolska kontynuuje solistyczną i kameralną działalność koncertową,prowadząc jednocześnie w pracę pedagogiczną na stanowisku asystenta w warszawskiego Uniwersytetu Muzycznego F.Chopina w mistrzowskiej klasie prof. Piotra Palecznego.

OCENA PRACY DOKTORSKIEJ Praca doktorska Pani mgr Karoliny Nadolskiej pt. Sonata h-moll op. 58 i Mazurki op. 50 Fryderyka Chopina. Subiektywne kryteria estetyczne u podstaw wizji interpretacyjnych utworu (na wybranych przykładach) składa się z dzieła artystycznego oraz jego opisu.dzieło artystyczne zawiera utrwalone przez Doktorantkę zawiera wymienione w tytule utwory Fryderyka Chopina. Nagranie dokonane jest z atrakcyjnym estetycznie pogłosem, który - co trzeba zazna- czyć - nigdy nie powoduje zacierania szczegółów tkanki muzycznej. Mazurki op. 50 mgr Nadolska wykonuje z dużą dozą subtelności koncentrując się raczej na pierwiastkach natury lirycznej w mniejszym stopniu uwypuklając elementy taneczne. Jej interpretacje są bardzo wyrafinowane od strony kolorystycznej- pianistka znakomicie kontroluje wielopłaszczyznowość faktury, śmiało eksponuje linie melodyczne również w partii lewej ręki. Na duże uznanie zasługuje również dbałość o czytelne przedstawienie architektury utworu, powtórzenia myśli muzycznych Pianistka stara się ukazać w urozmaicony, zmienny sposób. Pierwszy Mazurek G-dur posiada dużo zawahań narracyjnych, jest grany molto rubato, ale co warte podkreślenia Doktorantka za każdym razem stara się niejako uzasadnić tę potrzebę zmiany tempa pokazując jakiś frapujący detal muzyczny. Z kolei Mazurek As-dur urzeka pogodnym i bezpretensjonalnym wyrazem. W ostatnim utworze z op. 50 mgr Karolina Nadolska znów wydobywa szeroką paletę pięknych, lirycznych detali natomiast w moim odczuciu zabrakło nieco dramaturgii poprzez zrównoważenie ich pełnymi patosu elementami mazurowymi w tym muzycznym poemacie. Początek Sonaty h-moll op.58 Pianistka ukazuje zgodnie z sugestią kompozytora - w sposób majestatyczny posługując się orkiestrowym typem brzmienia i ekspresji. W drugim temacie natomiast Doktorantka bardzo pięknie buduje długi łuk melodyczny, któremu towarzyszy starannie ukazany kontrapunkt harmoniczny w partii lewej ręki. Podobną dbałość o podkreślenie pierwiastków polifonicznych odnotowałem również w Trio Scherza. I choć osobiście preferuję bardziej skontrastowane uwypuklenie konstrukcji tego ogniwa Sonaty, to produkcję Karoliny Nadolskiej również i tutaj oceniam bardzo wysoko. Bardzo podoba mi się melancholijna, pełna naturalnych zawahań narracja w Largo. Część środkowa z dużą ilością powtórzeń materiału to znów okazja do prezentacji bogatej wyobraźni kolorystycznej Pianistki. Za każdym razem potrafi ona skierować uwagę

słuchacza na inny detal partytury, eksponując inne zabarwienie współbrzmienia czy też zmieniając subtelnie proporcje między prawą i lewą ręką. Finał utworu mgr Karolina Nadolska wykonuje bardzo precyzyjnie pod względem pianistycznym uwypuklając fragmenty kulminacyjne poprzez quasi-symfoniczne osadzenia agogiczne. W uogólnieniu koncepcja całościowa Sonaty h-moll robi wrażenie bardzo przemyślanej, jest bardzo konsekwentna i dojrzała w swoim lirycznym ujęciu tego arcydzieła. W opisie dzieła artystycznego Autorka wnikliwie przygląda się znaczeniu pojęcia interpretacji w wykonawstwie muzycznym. Bardzo wartościowe i pogłębione wydaje mi się zestawienie poglądów na tę problematykę na przestrzeni dziejów. Tak samo jak zestawienie poglądów współczesnych artystów i muzykologów. Jako przejaw bardzo uczciwej postawy artystycznej odebrałem rozważania Doktorantki dotyczące granic i możliwości przeniesienia graficznej formy tekstu muzycznego na konsekwencje emocjonalno-wyrazowe. Interesującym pomysłem wydaje się być komparatystyczne zestawienie wykonań Sonaty i Mazurków ze szczegółową analizą różnic i podobieństw. Osobiście, z lekką dozą przewrotności chciałbym dodać, że umieszczenie w tym towarzystwie znakomitych chopinistów osobistości bardziej ekstrawaganckiej jak np. Glenn Gould mogłoby pokazać jak naprawdę pluralistyczny jest świat interpretacji muzyki Fryderyka Chopina. Reasumując tę część recenzji chciałbym stwierdzić, że zarówno podjęcie tak złożonego tematu rozważań jak również jego realizację uważam za wysoce satysfakcjonujące. Konkluzja Praca doktorska prezentuje wysoki poziom wykonawczy, ogromną odwagę w stawianiu najważniejszych dla wykonawcy pytań o granice i możliwości jakie zawiera przesłanie tekstu muzycznego. Na tym moim zdaniem polega znaczący wkład tej pracy w rozwój zarówno dyscypliny artystycznej reprezentowanej przez doktoranta jak i całej dziedziny sztuk muzycznych. Niniejszym stwierdzam, że Doktorantka wykazał się głęboką wiedzą teoretyczną, a także umiejętnościami do prowadzenia samodzielnej pracy artystycznej. W ten sposób Doktorantka rozwiązała założone zagadnienie artystyczne i spełniła bez zastrzeżeń wymagania art. 13 ust. 1 Ustawy z dnia 14.03.2003 roku. Pracę doktorską Pani mgr Karoliny Nadolskiej przyjmuję.