identyfikacja wizualna festiwalu konfrontacje teatralne
logo Centralnym elementem systemu identyfikacji wizualnej festiwalu Konfrontacje Teatralne jest logotyp. Podstawowy wariant znaku to czarne litery na białym tle. ZAŁOŻENIA PROJEKTOWE użycie liter / nazwa festiwalu nawiązanie do cyrylicy jeden kolor, czerń przestrzenność adaptacja na różne media i nośniki otwarta forma, dająca pole do eksperymentu surowość i alternatywność znak ma uwzględniać uruchomienie, tworzenie animacji 2
logo Wielkość znaku, jego położenie oraz wersja kolorystyczna powinny harmonizować z projektem, w którym logo zostanie wykorzystane. WIELKOŚĆ MINIMALNA 10 mm TŁO 10% WIELKOŚĆ MINIMALNA Wysokość znaku równa 10 mm stanowi wartość graniczną, poniżej której czytelność logotypu znacznie spada. Jest to szczególnie ważne przy reprodukcji na drukarkach biurowych. 20% 30% POLE OCHRONNE Pole ochronne znaku wyznaczamy przy pomocy wysokości dowolnej litery logotypu. W polu ochronnym nie mogą być umieszczane żadne elementy. TŁO Przy nasyceniu koloru tła powyżej 50% zaleca się używanie wersji znaku w negatywie. POLE OCHRONNE ZNAKU 40% 50% 60% SKALOWANIE ZNAKU Niedopuszczalne jest deformowanie oraz nieproporcjonalne skalowanie znaku. 70% 80% 90% 3 100%
liternictwo Logotyp został oparty na kroju pisma Rodchenko Bold zaprojektowanym przez Tagira Safayeva a wydanym przez dom typograficzny ParaType z Moskwy w 2002 roku. Rodchenko jest nawiązaniem do pism modernistycznych. Cechuje je prostota i antydekoracyjność. Kształt liter został narysowany przy użyciu wyłącznie linii prostych, podstawą jest alfabet cyrylicki. Projekt jest inspirowany twórczością rosyjskich konstruktywistów z początku xx wieku: Varvary Stepanownej, Władimira Stenberga, Gustawa Klutsisa oraz Aleksandra Rodchenki. Krój użyty w znaku może, ale nie musi, służyć jako pismo wiodące przy realizacji projektów graficznych przyszłych edycji. Dla przykładu główna strona internetowa festiwalu została złożona bez użycia Rodchenki. RODCHENKO BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ АБВГДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ 1234567890 (.,:;?!$&-*@) 4
pismo uzupełniające Pismem uzupełniającym w systemie identyfikacji jest pt Sans humanistyczny krój bezszeryfowy o dużej czytelności przeznaczony do tekstów ciągłych. Pismo zawiera kompletne alfabety łaciński i cyrylicki, z niezbędnymi znakami akcentowymi języków Europy Środkowej i Zachodniej. pt Sans zostało zaprojektowane przez Alexandrę Korolkovą, Olgę Umpelevą i Vladimira Yefimova. Wydane przez ParaType w 2009. pt Sans w wersji podstawowej (regular, italic, bold, bold italic) jest dostępne na otwartej licencji, analogicznie pt Sans (Web). Szczegóły oraz możliwość pobrania na www.paratype.ru W projektach wizytówek, papieru listowego oraz w przykładowych layoutach użyto rozszerzonej wersji fontu (pt Sans Pro), posiadającej m.in. dodatkowe odmiany oraz elementy pozwalające na lepszą organizację tekstów ciągłych. Na otwartej licencji jest możliwość korzystania z pt Caption (Regular i Bold) do składu małym stopniem pisma. Dostępna jest także odmiana wąska pt Sans Narrow (Regular i Bold) oraz o jednakowej szerokości glifów pt Mono. Wszystkie znajdują się w folderze: 03fontKnfro dołączonym do systemu identyfikacji wizualnej). Regular Bold Italic Bold Italic 5
system identyfikacji remiks logotypu System uwzględnia możliwość manipulowania literami logotypu oraz użycia innych komponentów zawartych w foncie. Przykładem jest załączona animacja oraz kompozycje obok. Eksperymentowanie z kompozycjami literniczymi na użytek identyfikacji edycji festiwalu jest wskazane i pożądane. 6
system identyfikacji siatki Z układu liter i kształtu kompozycji znaku wyprowadzono dwie siatki: gęstą składająca się z 24 pionowych modułów oraz siatkę dwumodułową (poziomą). Służą jako podstawa do tworzenia layoutów i mogą być również punktem wyjścia do eksperymentów graficznych. Siatki są idealizacją kompozycji znaku. Zmienna szerokość liter oraz różnice w kształcie zdecydowały o konieczności optycznego wyrównania ich położenia. Dlatego litery nie pokrywają się dokładnie z modułami. Siatki modułowe należy traktować jako inspirację i pomoc w systematyzowaniu kompozycji. Nadrzędną wartość ma projekt, który z powodzeniem komunikuje przekaz festiwalu. Sprawą drugorzędną jest ścisłe trzymanie się siatek, dlatego dopuszczalna jest twórcza modyfikacja przedstawionych rozwiązań. 7