GRAFIKA WARSZAWSKA 2012 XIX edycja Konkursu. 19 th edition

Transkrypt

1

2

3 GRAFIKA WARSZAWSKA 2012 XIX edycja Konkursu WARSAW GRAPHIC PRINT COMPETITION th edition

4

5 ORGANIZATOR Mazowieckie Centrum Kultury i Sztuki PATRONI I MECENASI Miasto Stołeczne Warszawa Samorząd Województwa Mazowieckiego Akademia Sztuk Pięknych w Warszawie ORGANIZER Mazovia Region Centre of Culture and Arts PATRONS AND SPONSORS The City of Warsaw Government of the Province of Mazovia Fine Arts Academy in Warsaw JURY Zbigniew Kamieński Maria Krawczyk Piotr Smolnicki Rafał Strent (Przewodniczący / Chairman) Stanisław Wieczorek Anna Żakiewicz-Machowska

6

7 FLUKTUACJE Przyszłość należy do cywilizacji obrazkowej, co do tego nie ma wątpliwości. Od tego wyszliśmy, bo najwcześniejsze metody notacji, jak pismo chińskie, czy egipskie to upraszczane obrazki, którym sukcesywnie przypisywano coraz precyzyjniejsze znaczenie. Ponieważ jednak nasza konstrukcja psychiczna zmienia się wolniej niż kultura, to zasadne jest zaprzątanie uwagi czymkolwiek, co się rusza. Dlatego specjaliści od psychologii w dysputach telewizyjnych, nawet na najwyższym poziomie, zalecają ruchome tła. Coś w nas pozostało z inteligencji dinozaura: nieruchome nie jest warte uwagi, nie istnieje. Czujnik ruchu staje się współobywatelem! We współczesnej grafice i symbiotycznie związanym z nią filmie animowanym (dziś także w mediach cyfrowych) ruch stał się takim samym narzędziem kreacji jak kreska, plama, kolor czy porządek kompozycyjny. Taka grafika musiała zaanektować czas, bo każda fabuła, nawet najbardziej abstrakcyjna, ma charakter liniowy. Ale grafika zawsze jako pierwsza adaptowała nowe narzędzia i materiały. W dorobku Grafiki Warszawskiej takich prac jest z każdym rokiem więcej, bo multimedia błyskawicznie rosną w ilość, za którą podąża jakość. Kultura śródziemnomorska postawiła na abstrakcyjny kod i, póki co, nieźle na tym wychodzi. Rzymskie a pochodzi od greckiego alfa, ta zaś od hebrajskiego alef. Same one nic nie znaczą, ale pozwalają zapisywać słowa i relacje między nimi. Tak zrodziła się teologia, z niej filozofia i wszelkie inne nauki. Sztuka zaś była wcześniej, jest teraz i będzie później, nawet jeśli wskaźnik czytelnictwa spadnie poniżej godności. Bo obrazkami posługiwano się w paleolicie, a ich język jest czytelny (może nie do końca precyzyjnie) i dziś. Obraz nie wymaga tłumaczenia. To dlatego w ciągu ostatnich dziesięcioleci znaki ruchu drogowego ujednoliciły się niemal na całym świecie, stały się jednakowo zrozumiałe mimo różnic kulturowych i historycznych. Unifikują się też, niestety, kanony estetyczne. Już dziś młodzieżowe mody, jak unisex podobne są na całym świecie. Można mówić o uniworld, gdy chodzi o gust muzyczny, o wyznawane systemy wartości i powszechne nawet w najbiedniejszych krajach cyfrowe narzędzia, od komórek poczynając. Wszelkie próby izolowania społeczeństw od możliwości wzajemnego kontaktu skazane są na klęskę, bo tak jak Urząd Kontroli Prasy, Publikacji i Widowisk nie zapobiegł poszerzaniu sfery wolności w Polsce Ludowej, tak blokada Internetu nie zachowa przywilejów rządzących kast w krajach, które na demokrację dopiero czekają. Kurczowa obrona minionych racji jest skazana na przegraną, bo ludzie są coraz mądrzejsi. Młodzi kształcą się mimochodem nawet o tym nie wiedząc. Robią mnóstwo błędów, ale to prawo młodości. Na niczym jednak nie uczą się tak trwale, jak na własnych niepowodzeniach. I to jest zła wiadomość dla obrońców niezbywalnych wartości, FLUCTUATIONS The future of our civilization is in the image, no doubt about it. That s where we started, because the oldest notation methods - like Chinese or Egyptian writing - were simplified images, which gradually gained increasingly precise meaning. However, since our psychological construction changes more slowly than culture, it is justified to focus on anything that s moving. That is why psychology experts in TV debates even those most sophisticated praise moving backgrounds. Some part of dinosaur intelligence still lives in us: what doesn t move is not worth attention, what doesn t move doesn t exist. The movement sensor becomes a fellow citizen! In contemporary graphic art and its symbiotically related animated movie (today, also in digital media) movement has become a tool - just like lines, spots, colors or composition. Such graphics was bound to consume time, because even the most abstract plot is linear. But graphic art has always been first to adapt new tools and materials. In Warsaw Graphic Print Competition the number of such works is increasing from year to year as multimedia are quickly growing in numbers numbers going in line with quality. Mediterranean culture bet on abstract code, and so far has been rather successful. The Roman a originated with the Greek alpha, which in turn originated with the Hebrew aleph. By themselves, they mean nothing, but they make it possible to write down words and relations between words. That is how theology was born, followed by philosophy and all other sciences. Art, on the other hand, had existed before, exists now and will exist in the future, even if literacy indicator drops below dignity. Images were used in Paleolithic period, and their language is legible (even if not fully) also today. The image doesn t require translation. That is why during the recent years road signs have been standardized throughout the world, they have become universally understandable despite cultural and historical differences. Unfortunately, esthetic canons are also becoming standardized. Youth fashions, like unisex, are already similar all world round. We live in a uniworld, considering the tastes in music, the systems of values and popular even in the poorest countries digital tools - to mention only mobile phones. All attempts at preventing the possibility of contact between the societies are bound to fail. Just like the Office for Control of Press, Publications and Shows didn t prevent the expansion of freedom in communist Poland, blockade of the Internet will not protect the privileges of the ruling castes in countries which are still waiting for democracy. Convulsive defense of what was right in the past is condemned to fail because people are becoming smarter and smarter. The young learn by accident, without noticing. Yes, they make a lot of mistakes, but that s a privilege of their age. However, 5

8 6 wierzących w jedynie słuszną aksjologię. Nie ma czegoś takiego. Owszem, jest święta tradycja, którą najlepiej oceniać po dziełach sztuki ale warunki życia i stosunki społeczne w tych Złotych Erach często wołały o pomstę do nieba! Bliżej naszych (jakże szczęśliwych i spokojnych) dni: niepokojące jest coraz popularniejsze wśród tzw. menedżerów kultury przykładanie kryteriów mody do oceny zjawisk artystycznych. Tym się one wyróżniają, że potrzebują ustawicznych zmian (patrz wyżej: syndrom dinozaura). Coś się musi bez przerwy dziać, dzisiejsi idole za trzy lata przestają być atrakcyjni, wyrzuca się na śmietnik wszystko to, co niedawno było najwyższą wartością. Nieporozumieniem jest nazywanie artystką podrygującej panienki, czy wykorzystującego niskie (dinozaurowe) potrzeby publiki mistrza estrady. On sam jeszcze nie wie, że taki sukces ma krótkie nogi, że za dwa sezony pójdzie w kąt jak tyle modnych zjawisk i nazwisk przed nim. To ich popularność i niebywałe dochody kuszą każdego ministra finansów, by ukrócić wybryki i wspomóc skarb publiczny. W tym roku to się udało, niestety. Dlatego warto widzieć, że wobec likwidacji tzw. kosztów uzysku powinniśmy zabiegać o prawo do odliczenia z podatków sum na utrzymanie pracowni, wydatków na prasę, farby, papiery, artystyczne podróże studyjne, na publikacje związane z wystawami i zabiegami o dobry PR. O prawo do życia! Miniony rok przyniósł kilka sukcesów, które Hojny Mecenas winien policzyć w rubryce aktywów. Były to zaskakująco wybitne prace uczestników związanych z Politechniką Radomską i z Polsko-Japońską Wyższą Szkołą Technik Komputerowych. Dominująca rola warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych zaczyna łamać się i zmuszać tutejsze środowisko do zwiększenia wysiłku, bo nowi konkurenci nie śpią. Nic tak dobrze nie robi podnoszeniu jakości, jak konkurencja. Jedna trzecia wszystkich polskich artystów plastyków mieszka i pracuje na Mazowszu i w Warszawie. Dzięki Konkursowi Grafika Warszawska będzie można po latach ocenić stan polskiej sztuki na przełomie tysiącleci polskiej, nie tylko warszawskiej czy mazowieckiej, bo tutaj nas najwięcej. Pod patronatem Prezydenta RP otwarto właśnie wystawę zatytułowaną Jaka sztuka dziś, taka Polska jutro. Tak więc upowszechnia się pogląd o ponadmaterialnej wartości kreacji artystycznej. Konkurs miał lepsze i gorsze lata, ale wciąż trwa. Stał się już jak powietrze: równie niezauważalny, co niezbędny. Środowisko twórcze nie dopuszcza, że może go nie być zaś krakowscy graficy z uwagą śledzą jego losy, bo odruchowa konkurencja naszych ośrodków trwa, odkąd stolicę przed czterystu laty przeniesiono do Warszawy. Chyba dobrze się dzieje, że powoli zbliżamy się do europejskich kanonów: miejsce zamieszkania nie warunkuje jakości sztuki, pojęcie prowincji zaciera się, a znakomite realizacje mogą pojawiać się wszędzie, nie wiadomo no lesson is so convincing as that based on one s own failures. And that s bad news for the defenders of inalienable rights, who believe in the only right axiology. A thing like that doesn t exist. True, there is sacred tradition that s best judged by works of art but living conditions and social relations in Golden Ages often cried out to heaven! To move closer to our (happy and peaceful) days: it is alarming that socalled culture managers more and more commonly apply the criteria of fashion to assess artistic phenomena. They believe in the need of constant changes (see above: the dinosaur syndrome). Something must be happening all the time, today s idols will no longer be attractive in three years time, what is of highest value today, is dumped tomorrow. To call a skipping bimbo an artist, to believe there is anything artistic about a stage meteor who preys on the low (dinosaur) instincts of the audience is a misunderstanding. He himself doesn t yet know that his success will be short-lived, that it will go down the drain in two seasons like so many trendy phenomena and hot names before him. It s their popularity and the exorbitant sums they make that tempt each minister of finance to curb their extravagances and aid public finances. This year the minister was, unfortunately, successful. That is why it s worth knowing that since the so-called deductible costs were liquidated, we should fight for the right to deduct from our taxes the sums we spend on our studios, on the press, paints, paper, artistic study tours, publications connected with exhibitions and good PR efforts. We must fight for the right to live! The past year has seen several successes, which the Generous Patron should write down under assets. By successes I mean the outstanding works of participants connected with Kazimierz Pulaski University of Technology and Humanities in Radom and with Polish-Japanese Institute of Information Technology. The dominant role of Warsaw s Academy of Fine Arts is starting to weaken and its representatives are forced to intensify their efforts because new competitors are not asleep. Nothing improves quality as effectively as competition. One-third of all Polish artists live and work in Mazovia and in Warsaw. Thanks to Warsaw Graphic Print Competition it will be possible to assess after years the state of Polish art at the turn of millennia Polish art, not just art from Warsaw or art from Mazovia - because our numbers are biggest here. An exhibition has just been opened under the auspices of the President of Poland entitled Art Of Today = Poland Of Tomorrow. The belief in more-than-material value of artistic creation is being popularized. Warsaw Graphic Print Competition had better years and worse years, but it still continues to last. It is now like air: unnoticeable, but indispensable. Creative circles don t allow the possibility it might not exist, while Cracow s graphic artists follow the development of their competitors because instinctive competition of the cities has been going on since

9 dlaczego i nie wiadomo, czemu akurat wtedy. W sztuce tak było zawsze... Sztuka (ta prawdziwa) wymaga ustawicznej pracy, samodoskonalenia, wiecznych wątpliwości i dystansu do społecznego uznania (łaska pańska na pstrym koniu jeździ, jak mówi stare przysłowie). Warto też pamiętać, że ludzie prawdziwie wielcy odznaczają się skromnością. Miałem zaszczyt kilku takich spotkać... Intelektualiści (a wierzę, że wolno do nich zakwalifikować przynajmniej niektórych artystów) tym się wyróżniają, że analizują problemy z wielu punktów widzenia i częściej stawiają pytania niż formułują odpowiedzi. Inaczej: nigdy nie są pewni, bo świat jest zbyt bogaty, bo zmienia się zbyt dynamicznie, by można było pozwolić sobie na kategoryczne sądy. Jedyna dyscyplina, w której można w pełni ufać wynikom, to matematyka. I czasem sztuka. W tej ostatniej zdarzają się dzieła wyraźnie dotknięte tchnieniem Absolutu. Najbliższa mi definicja kultury łączy w jedność naukę, technologię, sztukę (i jeszcze dobre obyczaje). Uwzględnia ona równowagę racji i emocji służy więc pełni człowieczeństwa. Trudno pominąć, że wszystkie te czynniki najpełniej wykorzystywane są w grafice! Rafał Strent the capital was moved to Warsaw four hundred years ago. I guess it s good we are slowly adopting the European canons: the place of residence does not condition the quality of art, and excellent works can appear anywhere, no one knows why, no one knows why at that particular moment. Art has always been like that Art (the true kind) requires constant work, self-perfection, incessant doubts, and reserve towards social acclaim (as the old proverb says, masters favors are uncertain). It s also worth remembering that truly great people are modest. I had the privilege to meet some Intellectuals (and I believe that at least some artists can be counted among such) have a tendency to analyze problems from many angles and are more likely to ask questions than formulate answers. In other words: they are never certain of anything because the world it s too rich, because it s changing too dynamically to afford categorical judgments. The only discipline where results can be fully trusted is mathematics. And at times - art. The latter sometimes has achievements clearly touched by the Absolute. My favorite definition of culture combines science, technology, art (and good habits). It also provides for the balance of the rational and the emotional so it serves humanity best. It is hard to overlook that all these factors are most fully involved in graphics! Rafał Strent 7

10

11 Dostałem list od Pani Aleksandry Kielan zapraszający mnie do Jury XX edycji Konkursu Grafika Warszawska - znaczy to, że Pani Dyrektor Mazowieckiego Centrum Kultury i Sztuki, mimo trudnej sytuacji finansowej, zdecydowała się na kontynuowanie Konkursu. Co prawda, w okrojonej formule, zamiast co miesiąc, Konkurs będzie organizowany co kwartał, ale chwała jej za to. Podziękowania należą się także Kuratorowi Galerii Test profesorowi Apoloniuszowi Węgłowskiemu, który nie szczędził sił i czasu, aby Konkurs trwał. W 1996 roku prof. Rafał Strent we wstępie do Katalogu Grafika Warszawska 1995 przytoczył wypowiedź Tadeusza Kantora uczynioną na kilka dni przed śmiercią: Mamy wrażenie wolności ( ). Ja tak czekałem, żeby któryś z tych polityków choć raz wymówił słowo sztuka. Nigdy nie usłyszałem tego słowa. Ci politycy myślą, że oni przewodzą. Oni nigdy nie przewodzili. To Mickiewicz, Wyspiański, to wielcy artyści przewodzili, a nie ( ) politycy. Kantor zmarł w 1990 roku, wyobrażam sobie, co by dzisiaj powiedział, obserwując to, jak dzisiaj traktowana jest sztuka. W latach dwudziestych dwudziestego wieku grafika warsztatowa była podstawowym narzędziem w walce o jedność Polski, o narodową spójność. Ówcześni politycy mieli świadomość, jak ważną rolę pełni sztuka w utrwaleniu tożsamości narodowej. Warszawski Konkurs ma skromniejsze zadanie, Konkurs jest próbą wartościowania tego, co dzieje się w estetyce i kulturze plastycznej w Warszawie i na Mazowszu. W ciągu 19 minionych lat jest chyba jedynym w Polsce regionalnym przeglądem kultury plastycznej III Rzeczypospolitej. Trzeba przypomnieć Andrzeja Hagmajera, któremu nie zabrakło wyobraźni wtedy, gdy w 1993 roku powołał do życia Konkurs Grafika Warszawska. Chcę przypomnieć zmarłych profesorów Jerzego Grabowskiego, Janusza Przybylskiego, chcę przypomnieć Mariannę i Wojciecha Krauzów, Juliusza Hebanowskiego, Danutę Wróblewską i oczywiście prof. Rafała Strenta, z którymi miałem zaszczyt współpracować w pierwszych latach Konkursu. Później skład Jury zmieniał się i podziękowania należą się wielu wybitnym krytykom i artystom. Dziękować należy Pani Grażynie Ruszczyc i zespołowi pracowników Galerii Test, miło było spotykać się raz w miesiącu przez 19 lat i, jak policzyłem, takich spotkań było 228. Dorobek Konkursu Grafika Warszawska jest nie do przecenienia i jestem przekonany, że w miarę upływu czasu jego wartość będzie rosnąć. Żegnamy się ze starą formułą Konkursu, ciekawi mnie, jak się sprawdzi nowa. Stanisław Wieczorek Warszawa, 25 stycznia 2013 roku I received a letter from Aleksandra Kielan inviting me to the Jury of the 20 th edition of Warsaw Graphic Print Competition. This means that the Director of the Mazovia Region Centre of Culture And Arts, despite the difficult financial situation, decided to continue the competition. True, it will be organized once per quarter rather than once a month, but we should still be grateful. We should also be grateful to the Curator of Test Gallery, Professor Apoloniusz Węgłowski, who put in a lot of time and effort in letting the competition continue. In 1996, Professor Rafał Strent in his introduction to the catalogue for Warsaw Graphic Print Competition 1995 quoted a comment by Tadeusz Kantor, which the latter made several days before his death: We have an impression we are free ( ). I so waited for one of those politicians to use the word art, just one time. I waited in vain. Politicians think they are the leaders. But this has never been true. Mickiewicz, Wyspiański the great artists have always been the leaders and not ( ) politicians. Kantor died in 1990, I can only imagine what he would say today seeing how art is treated. In the second decade of the twentieth century traditional workshop graphics was a basic tool used in the fight for the unity of Poland, for national cohesion. Back then politicians realized how important art is for preserving national identity. The task of Warsaw Graphic Print Competition is of more modest nature: it is an attempt at evaluating of what s going on in esthetics and visual culture in Warsaw and Mazovia. During the past 19 years it has probably been Poland s only regional overview of visual culture in the Third Republic of Poland. We should remember Andrzej Hagmajer, who was imaginative enough to establish Warsaw Graphic Print Competition back in I would also like to honor the late professors: Jerzy Grabowski and Janusz Przybylski. I would like to thank Marianna and Wojciech Krauze, Juliusz Hebanowski, Danuta Wróblewska and, naturally, professor Rafał Strent with who I had the pleasure to cooperate during the initial years of the competition. Later the composition of the Jury was changing and thanks are due to many prominent critics and artists. We should thank Grażyna Ruszczyc and the team of Test Gallery, it was so nice to meet every month during the 19 years, I have counted and it appears there were 228 such meetings. The output of Warsaw Graphic Print Competition should not be underestimated, I am convinced that with time its value will be growing. We bid farewell to the old formula of the competition, now I am curious to see how the new will pass the test. Stanisław Wieczorek Warsaw, 25 January

12

13 Grafika Warszawska 2012 Trudno dziś sobie wyobrazić kalendarz wydarzeń kulturalnych stolicy bez Konkursu Grafika Warszawska oraz dorocznej wystawy prezentującej jego plon. Na przestrzeni dziewiętnastu lat funkcjonowania Konkursu, zmieniał się jego zakres i charakter. Początkowo był on ograniczony do grafiki warsztatowej, w której cały proces realizacji - od wstępnego projektu poprzez opracowanie matrycy i najczęściej własnoręczne wykonawstwo odbitki - skupia się w rękach artysty. Nowe media otwierały szansę na dokonywanie ciekawych eksperymentów formalnych bez fizycznego wysiłku. Prace wykonane przy zastosowaniu techniki komputerowej zaczęły pojawiać się sporadycznie pod koniec lat 90. Z czasem udział druków cyfrowych stawał się coraz liczniejszy. Od 2009 roku, zgodnie ze znowelizowanym Regulaminem, do rywalizacji są również dopuszczane prace multimedialne. Zaistniała sytuacja utrudnia, ale przecież nie uniemożliwia wartościowania konkurujących ze sobą dzieł. Kryteria oceny dla obu rodzajów wypowiedzi muszą być wspólne. Decyduje wartość artystyczna, jakość wykonawstwa oraz trafność przekazu treści. Przez wiele lat był to konkurs o wymiarze międzypokoleniowym, co sprawiało, że wystawy końcowe w sposób możliwie reprezentatywny przedstawiały aktualną sytuację grafiki warszawskiej, mówiły o jej kondycji. Od pewnego czasu stał się on przede wszystkim areną zmagań artystów młodych, głównie studentów i świeżo upieczonych absolwentów. Trudno przecenić promocyjną rolę Konkursu Grafika Warszawska. Dla wielu uczestników okazał się on wstępem do prawdziwej artystycznej kariery. Jednak nie ukrywam, że ubolewam nad faktem, iż tak niewielu artystów o ugruntowanej pozycji decyduje się obecnie na konfrontację z utalentowaną młodzieżą. W ubiegłorocznej, XIX już edycji Konkursu, Nagrody Miesiąca i Roku przypadły dwudziestu czterem autorom. Warto przy tym podkreślić, że aż dziesięciu spośród laureatów uczestniczyło w Konkursie po raz pierwszy, a nagroda główna oraz druga i trzecia przypadły w udziale debiutantkom. Grand Prix Roku 2012 Prezydenta m.st. Warszawy zdobyła Joanna Gębal. Studentka IV roku Wydziału Grafiki warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych (Pracownia Grafiki Warsztatowej prof. Andrzeja Węcławskiego) została nagrodzona za druk cyfrowy Bez tytułu. W nieokreślonej, srebrzysto-szarej mgławicowej przestrzeni rysuje się biały prostokąt wsysany w emanującą puszystym mrokiem głębię. Punktem wyjścia dla tej pracy, podobnie jak dla trzech pozostałych grafik autorki, są wykonane przez nią zdjęcia zwykłych, niepozornych przedmiotów, takich jak przykładowo pudełka. W procesie kolejnych przekształceń tożsamość sfotografowanych form ulega zatarciu, a banalne motywy przeobrażają się w tajemnicze, poruszające wyobraźnię obiekty. Warsaw Graphic Print Competition 2012 Today it is hard to imagine the calendar of the capital s cultural events without Warsaw Graphic Print Competition and the annual exhibition presenting its achievements. Over the nineteen years of its existence, the competition changed in scope and character. At the beginning, it was limited to traditional workshop graphics, where the entire process, from the initial project, through the matrix, to the making of the print - usually by hand - is carried out by the artist. New media opened the way to interesting experiments with the form, which did not involve physical effort. Works using computer techniques started to appear sporadically towards the end of the 90. With time, the share of digital prints increased. Since 2009, after an amendment to the Regulations, also multimedia works are admitted. The current situation makes evaluation of the competing works difficult, but not impossible. Evaluation criteria for both types of artistic expression must be the same. Most important are artistic value, mastery of the technique, and the conveyed message. For many years, this was a multi-generation competition, and exhibitions finalizing the cycle were representative of the situation of Warsaw graphics, they reflected its condition. Now, it is mainly an arena where young artists compete students and new graduates. We must not underestimate the promotional role of Warsaw Graphic Print Competition. For many participants it proved to be an introduction to true artistic career. However, I will not hide that I am sorry so few artist with established position decide to confront their works with those of the talented youth. In last year s 19 th edition of the competition the monthly awards and the annual awards went to twenty-four authors. It is worth emphasizing that as many as ten of the winners participated in the competition for the first time, and the First, Second and Third Prize were awarded to first-time participants. Mayor of Warsaw s Grand Prix For The Year 2012 was awarded to Joanna Gębal. The fourth year student of Graphic Art Department at Warsaw s Academy of Fine Arts (Professor Andrzej Węcławski s Studio of Workshop Graphics) got the prize for digital print Untitled. On a blurred silver-grey foggy background we see a white rectangle being sucked in by depths emanating soft darkness. The starting point for this work and for the other three works of the same author were her photos of common, nondescript objects, like boxes. In the process of transformation the identity of the photographed forms is lost and banal motifs turn into mysterious things. First Prize For The Year went to Krzysztof Ćwiertniewski, graduate of Graphic Art Department at Warsaw s Academy of Fine Arts (who received 11

14 I Nagrodę Roku otrzymał Krzysztof Ćwiertniewski, absolwent Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie (dyplom u prof. Andrzeja Węcławskiego obronił w maju 2012 roku). Jego debiut w osiemnastej edycji Konkursu zaowocował zdobyciem siedmiu nagród miesięcznych i dwóch rocznych. W 2012 roku zebrał 3 Nagrody Miesiąca (w tym dwie za filmy). I Nagrodę Regulaminową Roku uzyskał za realizację multimedialną E1. Kolorowe dyski krążą w przestrzeni z lekkością motyli. Wirują niczym gwiezdne konstelacje. Układ świetlistych kręgów i ich barwy podlegają ciągłym metamorfozom. Obrazom towarzyszy sugestywny dźwięk. W tekście poprzedzającym film autor odsłania kulisy jego realizacji. Wyjaśnia, że ostateczna wersja E1 stanowi syntezę kilkunastu filmów eksperymentalnych wykonanych podczas nocnej jazdy samochodem. Kamera umieszczona wewnątrz znajdującego się w ruchu pojazdu rejestrowała widok widziany przez szyby. Zdumiewa i budzi szacunek pełna skromności ocena własnej roli w wykreowaniu filmu: Projekt oparłem o mechaniczny zapis rzeczywistości, w którym poszukiwałem estetycznych form( ) Moją pracę zawężyłem do włączania i wyłączania opcji nagrywania i kierowania samochodem. Laureatką II Nagrody Regulaminowej jest Katarzyna Matyjek. Studentka I roku studiów magisterskich niestacjonarnego Wydziału Grafiki warszawskiej ASP (Pracownia prof. Piotra Smolnickiego) została nagrodzona za dyptyk Bez tytułu zrealizowany w technice druku cyfrowego. Wertykalny podział kompozycji na dwie partie: dolną, czarną w lewej części dyptyku i białą w prawej, oraz górną z puszystym zarysem quasi geometrycznego kształtu - kieruje wyobraźnię patrzącego w stronę pejzażu. Dyptyk, podobnie jak trzy pozostałe nagrodzone prace autorki, powstał w wyniku komputerowej obróbki zdjęcia. III Nagrodę otrzymała Joanna Taracha. Studentka Wydziału Sztuki Nowych Mediów Polsko-Japońskiej Wyższej Szkoły Technik Komputerowych (Pracownia Grafiki Warsztatowej prof. Andrzeja Kaliny) została wyróżniona za grafikę Dmuchawce (druk cyfrowy). Wyłaniająca się z mroku świetlista fatamorgana dalekiego krajobrazu, a może wycinka łąki - trafnie wyraża sugerowaną w tytule ulotność wizji. Oszczędna, oparta na kontrastach światłocieniowych kompozycja grafiki, przywodzi na myśl fragment zapisu rzeczywistości odzyskanej ze starej kliszy. Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie przypadła Wiesławowi Szamockiemu za pracę jeden + jeden, druk cyfrowy. Oprócz licznych Nagród Miesiąca zdobywanych od 1995 roku, posiada on na swym koncie dwie Nagrody Roku Dyrektora Mazowieckiego Centrum Kultury his diploma in May 2012, promoted by Professor Andrzej Węcławski). His debut in the eighteenth edition of the competition won him seven monthly prizes and two annual prizes. In 2012, he won 3 monthly prizes (including two for films). He was awarded First Prize For The Year for multimedia work entitled E1. Color discs move in space with butterfly lightness. They twirl like constellations. The layout of luminous circles and their colors undergo constant metamorphoses. Pictures are accompanied by expressive sounds. In the text preceding the film the author uncovers the story behind its making. He explains that the final version of E1 is a synthesis of several experimental films shot while driving at night. A camera positioned inside a moving vehicle registered the view from the windows. It is amazing and impressive how modest the author is about his role in making the film: I based the project on mechanical recording of reality, in which I looked for esthetic forms ( ) My role was limited to pressing the record button and driving the car. The winner of the Second Prize For The Year is Katarzyna Matyjek. First year student of the extramural master program of Graphic Art Department at Warsaw s Academy of Fine Arts (Professor Piotr Smolnicki s Studio) was awarded the prize for Untitled a digital print diptych. Vertical division of the composition into two parts: lower - white in the left part of the diptych and black in the right, and upper with a soft contour of quasi-geometric form makes the viewer think of a landscape. Like three other winning works by the same artist, the diptych is a result of computer processing of a photo. The Third Prize For The Year went to Joanna Taracha. Student of New Media Art in Polish-Japanese Institute of Information Technology (Professor Andrzej Kalina s Studio of Workshop Graphics), Taracha got the prize for Blow Balls (digital print). A luminous mirage of a distant landscape or fragment of a meadow emerging from the darkness successfully conveys elusiveness of the vision expressed in the title. Simple composition of the work - based on contrasts of light and shadow - brings to mind a fragment of recorded reality from an old film. Warsaw s Fine Arts Academy s Rector s Award went to Wiesław Szamocki, the winning work being one + one, digital print. Apart from numerous monthly awards which he has been winning since 1995, the artist also holds two Awards of the Director of Mazovia Region Centre of Culture and Arts (2004 and 2009). In the eighties he became famous for his excellent small format mezzotints characterized by masterful technique and mysterious climate. At the beginning of the nineties he abandoned 12

15 i Sztuki (2004 i 2009). W latach 80. dał się poznać jako autor znakomitych, małoformatowych mezzotint odznaczających się maestrią wykonania i klimatem tajemnicy. W początku lat dziewięćdziesiątych porzucił trudną i pracochłonną mezzotintę na rzecz techniki cyfrowej. Punktem wyjścia dla jego grafik powstających przy użyciu komputera nie jest fotografia, lecz finezyjny rysunek. W pracy jeden + jeden, podobnie jak i w dwu pozostałych, nagrodzonych w obecnej edycji Konkursu, kompozycja opiera się na wykorzystaniu motywu od kilku lat obecnego w twórczości Wiesława Szamockiego. Mam na myśli wertykalną formę smukłego, pozbawionego liści drzewka, czy też wyskubanego ptasiego pióra. Ten motyw, pomnażany, zagęszczany, zwijany, buduje nowe struktury. W omawianej grafice subtelny rysunek położony na neutralnym, białym tle tworzy dwie oddalone od siebie połacie lasu (może rzadko tkanej, uszkodzonej przez czas tkaniny?). Obraz natury o wymowie ekologicznej czy metamorfoza przemijania? Nagrodę Roku Dyrektora Mazowieckiego Centrum Kultury i Sztuki za linoryt barwny Figuracje I zdobyła Marta Banaszak, absolwentka Wydziału Grafiki warszawskiej ASP (dyplom w Pracowni Grafiki Warsztatowej prof. Rafała Strenta uzyskała w 2007 r.). Jest to jedyna, wśród prac uhonorowanych Nagrodami Roku XIX edycji Konkursu, grafika wykonana w tradycyjnej technice. W owal kompozycji wpisują się w układzie koncentrycznym trzy strefy wyróżnione kolorem. Pierwszą tworzy pas w kolorze starego złota, następna ma barwę ciemno błękitną wręcz kobaltową, a centralna skłania się ku czerni. Całą powierzchnię pokrywają jasne drobiny układające się zgodnie z rytmem wewnętrznych podziałów. Praca jest atrakcyjna wizualnie. Jej dekoracyjność kusi do porównań z urodą orientalnych kobierców i abstrakcyjnej mozaiki. Ograniczona pojemność Wstępu nie pozwala na omówieniu wielu interesujących prac nagrodzonych w pierwszym etapie Konkursu. Bez wątpienia nie można jednak pominąć udziału Pawła Czarneckiego, który zgromadził na swym koncie największą w tej edycji liczbę nagród (7 za druki cyfrowe i jedną za pracę multimedialną). Absolwent Wydziału Sztuki Uniwersytetu Technologiczno-Humanistycznego im. Kazimierza Pułaskiego w Radomiu, zaprezentował interesujący zestaw grafiki z cyklu Reaktor. Tytuł ujawnia źródło inspiracji. Jest nim krajobraz po katastrofie elektrowni atomowej. Ocalałe fragmenty posępnej budowli ostrzegają przed zagrożeniami, jakie niesie za sobą wykorzystanie technologii jądrowej. Zawieszony na wypalonej ścianie domek dla ptaków jest nieśmiałym zwiastunem odradzającego się życia. Grafiki Czarneckiego są raczej odosobnionym przykładem podejmowania tematów współczesnych. Są one obecne w pracach mul the difficult, arduous mezzotint for digital techniques. The starting point for his graphic works created on the computer are not photographs, but delicate drawings. In one + one, like in the other two works which were awarded prizes in this edition of the competition, composition is based on the motif which has been present in Wiesław Szamocki s works for several years. By that I mean the vertical form of a slender leafless tree or is it a bird s feather? In the discussed work the subtle sketch on a neutral white background resembles two stretches of a forest far apart (or is it a loosely woven textile, worn by time?). A picture of nature with ecological message, or metamorphosis of passing time? Award of the Director of Mazovia Region Centre of Culture and Arts went to Marta Banaszak, graduate of Graphic Art Department at Warsaw s Academy of Fine Arts (2007 diploma in Professor Rafał Strent s Studio of Workshop Graphics). Figurations 1, linocut in colors, is the only work using traditional technique among annual awards of the 19the edition of the competition. In the oval composition we see three concentric zones, emphasized with color. The first is a stripe in old gold, the second is dark blue, even cobalt, while the central one lingers on black. The entire surface is covered with bright particles, in line with the rhythm of internal divisions. The work is visually attractive. Its decorative trait asks for comparisons to the beauty of oriental rugs and abstract mosaics. Limited capacity of the Introduction makes it impossible to discuss all the interesting works which were awarded prizes in the first stage of the competition. But there is no doubt I should mention Paweł Czarnecki, who accumulated the biggest number of prizes in this edition (7 for digital prints, and one for a multimedia work). The graduate of Art Department at Kazimierz Pulaski University of Technology and Humanities in Radom presented an interesting set of graphics from a cycle entitled Reactor. The title uncovers the source of his inspiration. It s the landscape after a nuclear power plant disaster. The surviving fragments of a grim construction are a warning about the dangers of nuclear technology. A bird house hung on a burnt wall is a shy harbinger of rebirth. Czarnecki s works are an isolated example of contemporary themes. These are also present in multimedia works like News by Paweł Wernio, Hen Thief by Michał Drabik and System again by Paweł Czarnecki. The post-competition exhibition of Warsaw Graphic Print Competition 2012 shown in Test Gallery of the Mazovia Region Centre of Culture And Arts provides an opportunity to make judgments - which not always coincide with those of the six members of the Jury. The attitude towards 13

16 timedialnych, takich jak Nius Pawła Wernio, Złodziej kur Michała Drabika lub System Pawła Czarneckiego. Wystawa pokonkursowa Grafiki Warszawskiej 2012 prezentowana w Galerii Test Mazowieckiego Centrum Kultury i Sztuki daje szansę dokonania ocen nie zawsze pokrywających się ze zgodnym werdyktem sześciu członków Jury. Stosunek do dzieła sztuki jest wszak wypadkową wiedzy, indywidualnych upodobań i typu wrażliwości. Starannie przemyślana aranżacja, grupująca prace poszczególnych autorów, z pewnością ułatwi kontakt z grafikami, pozwoli na dokonanie własnych subiektywnych ocen oraz na porównanie różnych postaw artystycznych. a work of art is the sum of knowledge, individual tastes, and sensitiv ity. Carefully planned arrangement grouping works by their authors will certainly facilitate contact with particular pieces, enable subjective assessments, and comparisons of various artistic tastes. Maria Teresa Krawczyk Maria Teresa Krawczyk 14

17 NAGRODY ROKU 2012 AWARDS OF THE YEAR 2012

18

19 Grand Prix Roku 2012 Prezydenta m. st. Warszawy Mayor of Warsaw s Grand Prix For The Year 2012 Joanna Gębal Bez tytułu druk cyfrowy, 78x114 cm Untitled digital print, 78x114 cm 17

20 I NAGRODA ROKU 2012 First Prize For The Year 2012 Krzysztof Ćwiertniewski 18 E1 (2012) praca multimedialna (na płycie DVD) E1 (2012) multimedia work (on DVD)

21 II NAGRODA ROKU 2012 SECOND Prize For The Year 2012 Katarzyna Matyjek Bez tytułu (dyptyk) druk cyfrowy, 70x200 cm Untitled (diptych) digital print, 70x200 cm 19

22 III NAGRODA ROKU 2012 THIRD Prize For The Year 2012 Joanna Taracha 20 Dmuchawce druk cyfrowy, 69x100 cm Blow Balls digital print, 69x100 cm

23 NAGRODA ROKU 2012 REKTORA AKADEMII SZTUK PIĘKNYCH W WARSZAWIE Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award For The Year 2012 Wiesław Szamocki jeden + jeden druk cyfrowy, 70x100 cm one + one digital print, 70x100 cm 21

24 Nagroda Roku 2012 Dyrektora Mazowieckiego Centrum Kultury i Sztuki Award of the Director of Mazovia Region Centre of Culture and Arts For The Year Figuracje I linoryt barwny, 140x100 cm Marta Banaszak Figurations 1 linocut in colors, 140x100 cm

25 KATALOG CATALOGUE

26 I Joanna Gębal 24 Seria 1, druk cyfrowy, 68,5x97,5 cm I Nagroda Regulaminowa w styczniu Series 1, digital print, 68,5x97,5 cm First Statutory Prize in January

27 I Berenika Korecka-Sowińska 2 z cyklu Notatnik, akwaforta, akwatinta, technika własna, 70x96 cm II Nagroda Regulaminowa w styczniu 2 from Notebook cycle, etching, aquatint, own technique, 70x96 cm Second Statutory Prize in January 25

28 I Mariusz A. Dański 26 Mieszany z cyklu Opowieść klasyka, druk cyfrowy, 70x98 cm III Nagroda Regulaminowa w styczniu Mixed from Classic s Tales cycle, digital print, 70x98 cm Third Statutory Prize in January

29 I Przemysław Runo Marność, litografia barwna, 70x97,5 cm Nagroda Dziekana Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w styczniu Vanity, lithograph in colors, 70x97,5 cm Award of the Dean of Warsaw s Fine Art s Academy s Graphic Art Department in January 27

30 II Michał Drabik 28 Złodziej kur, praca multimedialna (na płycie DVD) I Nagroda Regulaminowa w lutym Hen Thief, multimedia work (on DVD) First Statutory Prize in February

31 II Wiesław Szamocki Góra, druk cyfrowy, 70x100 cm II Nagroda Regulaminowa w lutym Mountain, digital print, 70x100 cm Second Statutory Prize in February 29

32 II Mariusz A. Dański 30 Szewska z cyklu Moje miasto, druk cyfrowy, 46x96 cm III Nagroda Regulaminowa w lutym Szewska Street from My Town cycle, digital print, 46x96 cm Third Statutory Prize in February

33 II Aleksandra Tubielewicz Bracia z cyklu Rodzina, druk cyfrowy, linoryt, 77x118 cm Nagroda Dziekana Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w lutym Brothers from Family cycle, digital print, linocut, 77x118 cm Award of the Dean of Warsaw s Fine Art s Academy s Graphic Art Department in February 31

34 III Paweł Czarnecki 32 System, praca multimedialna (na płycie DVD) I Nagroda Regulaminowa w marcu System, multimedia work (on DVD) First Statutory Prize in March

35 III Joanna Gębal Bez tytułu, druk cyfrowy, 78x114 cm II Nagroda Regulaminowa w marcu Untitled, digital print, 78x114 cm Second Statutory Prize in March 33

36 III Jacek Sowicki 34 As Time Goes By, akwaforta, 60x78,5 cm III Nagroda Regulaminowa w marcu As Time Goes By, etching, 60x78,5 cm Third Statutory Prize in March

37 III Aleksandra Tubielewicz z cyklu Rodzina, linoryt, 77x118 cm Nagroda Dziekana Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w marcu from Family cycle, linocut, 77x118 cm Award of the Dean of Warsaw s Fine Art s Academy s Graphic Art Department in March 35

38 IV Joanna Gębal 36 Bez tytułu, druk cyfrowy, 78x110 cm I Nagroda Regulaminowa w kwietniu Untitled, digital print, 78x110 cm First Statutory Prize in April

39 IV Michał Drabik Bezsenność I, praca multimedialna (na płycie DVD) II Nagroda Regulaminowa w kwietniu Sleeplessness 1, multimedia work (on DVD) Second Statutory Prize in April 37

40 IV Wiesław Szamocki 38 jeden + jeden, druk cyfrowy, 70x100 cm III Nagroda Regulaminowa w kwietniu Nagroda Roku 2012 Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie one + one, digital print, 70x100 cm Third Statutory Prize in April Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award For The Year 2012

41 IV Joanna Knycz Meat Why Not, druk cyfrowy, 90x90 cm Nagroda Dziekana Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w kwietniu Meat Why Not, digital print, 90x90 cm Award of the Dean of Warsaw s Fine Art s Academy s Graphic Art Department in April 39

42 V Katarzyna Matyjek 40 z cyklu Przenikania, technika mieszana, 63x105 cm I Nagroda Regulaminowa w maju from Diffusions cycle, mixed technique, 63x105 cm First Statutory Prize in May

43 V Krzysztof Ćwiertniewski Konstrukcja A z cyklu Konstrukcje, praca multimedialna (na płycie DVD) II Nagroda Regulaminowa w maju Construction A from Constructions cycle, multimedia work (on DVD) Second Statutory Prize in May 41

44 V Wiesław Szamocki 42 Trzy, druk cyfrowy, 70x100 cm III Nagroda Regulaminowa w maju Three, digital print, 70x100 cm Third Statutory Prize in May

45 V Zofia Klajs 22, technika mieszana, 72,5x102 cm Nagroda Dziekana Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w maju 22, mixed technique, 72,5x102 cm Award of the Dean of Warsaw s Fine Art s Academy s Graphic Art Department in May 43

46 VI Zofia Klajs 44 21x2, technika mieszana, 70x99 cm I Nagroda Regulaminowa w czerwcu 21x2, mixed technique, 70x99 cm First Statutory Prize in June

47 VI Paweł Wernio Nius, praca multimedialna (na płycie DVD II Nagroda Regulaminowa w czerwcu News, multimedia work (on DVD) Second Statutory Prize in June 45

48 VI Paweł Czarnecki 46 Reaktor 3, druk cyfrowy, 70x83,5 cm III Nagroda Regulaminowa w czerwcu Reactor 3, digital print, 70x83,5 cm Third Statutory Prize in June

49 VI Aleksandra Supińska bez tytułu, sitodruk, 70x100 cm Nagroda Dziekana Wydziału Grafiki Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w czerwcu untitled work, screen print, 70x100 cm Award of the Dean of Warsaw s Fine Art s Academy s Graphic Art Department in June 47

50 VII Ryszard Gieryszewski 48 Podział, drzeworyt, 65x43 cm I Nagroda Regulaminowa w lipcu Division, woodcut, 65x43 cm First Statutory Prize in July

51 VII Marta Banaszak Figuracje I, linoryt barwny, 140x100 cm II Nagroda Regulaminowa w lipcu Nagroda Roku 2012 Dyrektora Mazowieckiego Centrum Kultury i Sztuki Figurations 1, linocut in colors, 140x100 cm Second Statutory Prize in July Award of the Director of Mazovia Region Centre of Culture and Arts For The Year

52 VII Paweł Czarnecki 50 Reaktor 2, druk cyfrowy, 57x69 cm III Nagroda Regulaminowa w lipcu Reactor 2, digital print, 57x69 cm Third Statutory Prize in July

53 VII Błażej Ostoja Lniski Adam, praca multimedialna (na płycie DVD Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w lipcu Adam, multimedia work (on DVD) Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award in July 51

54 VIII Marta Banaszak 52 Figuracje II, linoryt barwny, 140x100 cm I Nagroda Regulaminowa w sierpniu Figurations 2, linocut in colors, 140x100 cm First Statutory Prize in August

55 VIII Katarzyna Matyjek Przenikania II, technika mieszana, 114x114 cm II Nagroda Regulaminowa w sierpniu Diffusions 2, mixed technique, 114x114 cm Second Statutory Prize in August 53

56 VIII Paweł Czarnecki 54 Reaktor 5, druk cyfrowy, 57x69 cm III Nagroda Regulaminowa w sierpniu Reactor 5, digital print, 57x69 cm Third Statutory Prize in August

57 VIII Agnieszka Mazek In memoriam, akwaforta, akwatinta, 61x88,5 cm Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w sierpniu In memoriam, etching, aquatint, 61x88,5 cm Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award in August 55

58 IX Joanna Gębal 56 Bez tytułu, druk cyfrowy, 78x114 cm I Nagroda Regulaminowa we wrześniu Grand Prix Roku 2012 Prezydenta m.st. Warszawy Untitled, digital print, 78x114 cm First Statutory Prize in September Mayor of Warsaw s Grand Prix For The Year 2012

59 IX Krzysztof Ćwiertniewski E1 (2012), praca multimedialna (na płycie DVD) II Nagroda Regulaminowa we wrześniu I Nagroda Roku 2012 E1 (2012), multimedia work (on DVD) Second Statutory Prize in September First Prize For The Year

60 IX Agnieszka Patoka 58 GRAFIKA_4 z cyklu Siedem grzechów głównych, druk cyfrowy, 100x70 cm III Nagroda Regulaminowa we wrześniu PRINT_4 from Seven Cardinal Sins cycle, digital print, 100x70 cm Third Statutory Prize in September

61 IX Paweł Czarnecki Skala siedmiostopniowa, druk cyfrowy, 54,5x80 cm Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie we wrześniu Seven-point Scale, digital print, 54,5x80 cm Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award in September 59

62 X Krzysztof Ćwiertniewski 60 Budynek C z cyklu Przestrzenie miejskie, druk cyfrowy, 75x108,5 cm I Nagroda Regulaminowa w październiku Building C from Urban Spaces cycle, digital print, 75x108,5 cm First Statutory Prize in October

63 X Paweł Czarnecki Czerwony pejzaż, druk cyfrowy, 70x71 cm II Nagroda Regulaminowa w październiku Red Landscape, digital print, 70x71 cm Second Statutory Prize in October 61

64 X Agnieszka Patoka 62 GRAFIKA_6 z cyklu Siedem grzechów głównych, druk cyfrowy, 100x70 cm III Nagroda Regulaminowa w październiku PRINT_6 from Seven Cardinal Sins cycle, digital print, 100x70 cm Third Statutory Prize in October

65 X Małgorzata Smogorzewska Alfred Hitchcock przedstawia, praca multimedialna (na płycie DVD) Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w październiku Alfred Hitchcock Presents, multimedia work (on DVD) Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award in October 63

66 XI Joanna Taracha 64 Dmuchawce, druk cyfrowy, 69x100 cm I Nagroda Regulaminowa w listopadzie III Nagroda Roku 2012 Blow Balls, digital print, 69x100 cm First Statutory Prize in November Third Prize For The Year 2012

67 XI Katarzyna Matyjek W pośpiechu, druk cyfrowy, 70x100 cm II Nagroda Regulaminowa w listopadzie In A Hurry, digital print, 70x100 cm Second Statutory Prize in November 65

68 XI Bartłomiej Rejdych 66 Klatka 02, druk cyfrowy, 69x100 cm III Nagroda Regulaminowa w listopadzie Cage 02, digital print, 69x100 cm Third Statutory Prize in November

69 XI Paweł Czarnecki Reaktor 6, druk cyfrowy, 65,5x80 cm Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w listopadzie Reactor 6, digital print, 65,5x80 cm Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award in November 67

70 XII Katarzyna Matyjek 68 Bez tytułu (dyptyk), druk cyfrowy, 70x200 cm I Nagroda Regulaminowa w grudniu II Nagroda Roku 2012 Untitled (diptych), digital print, 70x200 cm First Statutory Prize in December Second Prize For The Year 2012

71 XII Paweł Czarnecki Wspomnienie o reaktorze, druk cyfrowy, 69x80 cm II Nagroda Regulaminowa w grudniu Memory Of The Reactor, digital print, 69x80 cm Second Statutory Prize in December 69

72 XII Agnieszka Patoka 70 GRAFIKA_2 z cyklu Siedem grzechów głównych, druk cyfrowy, 100x70 cm III Nagroda Regulaminowa w grudniu PRINT_2 from Seven Cardinal Sins cycle, digital print, 100x70 cm Third Statutory Prize in December

73 XII Piotr Zych Schemat, druk cyfrowy, 70x100 cm Nagroda Rektora Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie w grudniu Scheme, digital print, 70x100 cm Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award in December 71

74

75 LAUREACI XIX EDYCJI KONKURSU GRAFIKA WARSZAWSKA WINNERS OF THE 19 TH EDITION OF WARSAW GRAPHIC PRINT COMPETITION

76 Urodzona 25.III.1975 r. w Warszawie. Absolwentka Wydziału Dziennikarstwa i Nauk Społecznych Uniwersytetu Warszawskiego (2002). Absolwentka Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie (2007), podjęła studia doktoranckie na Wydziale Grafiki w macierzystej uczelni. W trakcie studiów odbyła dwuletni staż na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu w Damaszku (Syria). Uprawia grafikę warsztatową. Wystawia i bierze udział w konkursach. Uczestniczka I Międzynarodowego Triennale Sztuk Graficznych im. Tadeusza Kulisiewicza w Warszawie - IMPRINT Jej prace trafiły do kolekcji muzealnych w kraju i za granicą. Laureatka Konkursu Grafika Warszawska w latach: 2003, 2006, 2008, 2009, 2011 i marta.banaszak@wp.pl Nagrody w Konkursie Grafika Warszawska 2012 Nagrody Miesiąca lipiec - II nagroda za pracę Figuracje I, linoryt barwny, 140x100 cm sierpień - I nagroda za pracę Figuracje II, linoryt barwny, 140x100 cm Nagrody Roku nagroda fundowana Dyrektora Mazowieckiego Centrum Kultury i Sztuki za pracę Figuracje I, linoryt barwny, 140x100 cm MARTA BANASZAK Born on 25 March 1975 in Warsaw graduate of Warsaw University s Faculty of Journalism and Political Science graduate of Warsaw s Fine Arts Academy, has started Ph.D. studies in her alma mater s Graphic Art Department. During her studies, completed a two-year internship in the Faculty of Fine Arts at Damascus University (Syria). Active in the field of workshop graphics. Shows her works on exhibitions and participates in competitions. Participated in IMPRINT 2008: T. Kulisiewicz First International Triennial of Graphic Arts in Warsaw. Her works can be found in museums in Poland and abroad. Won prizes in Warsaw Graphic Print Competition in 2003, 2006, 2008, 2009, 2011 and marta.banaszak@wp.pl Awards won in Warsaw Graphic Print Competition 2012 Awards of Month July - Second Prize for Figurations 1, linocut in colors, 140x100 cm August - First Prize for Figurations 2, linocut in colors, 140x100 cm Awards of Year Award of the Director of Mazovia Region Centre of Culture and Arts for Figurations 1, linocut in colors, 140x100 cm Urodzony 12.XII.1986 r. w Warszawie. Absolwent Wydziału Sztuki Uniwersytetu Technologiczno-Humanistycznego (do września 2012 r. - Politechniki Radomskiej) im. Kazimierza Pułaskiego w Radomiu. Uprawia grafikę, zajmuje się fotografią, realizuje filmy wideo. Uczestnik wystaw zbiorowych. W Konkursie Grafika Warszawska wziął udział po raz pierwszy w 2011 roku Warszawa, ul. Poznańska 5 m.16 donpablo@op.pl Nagrody w Konkursie Grafika Warszawska 2012 Nagrody Miesiąca marzec - I nagroda za pracę System, praca multimedialna czerwiec - III nagroda za pracę Reaktor 3, druk cyfrowy, 70x83,5 cm lipiec - III nagroda za pracę Reaktor 2, druk cyfrowy, 57x69 cm sierpień - III nagroda za pracę Reaktor 5, druk cyfrowy, 57x69 cm wrzesień - nagroda fundowana Rektora ASP w Warszawie za pracę Skala siedmiostopniowa, druk cyfrowy, 54,5x80 cm październik - II nagroda za pracę Czerwony pejzaż, druk cyfrowy, 70x71 cm listopad - nagroda fundowana Rektora ASP w Warszawie za pracę Reaktor 6, druk cyfrowy, 65,5x80 cm grudzień - II nagroda za pracę Wspomnienie o reaktorze, druk cyfrowy, 69x80 cm PAWEŁ CZARNECKI Born on 12 December 1986 in Warsaw. Graduate of Art Department at Kazimierz Pulaski University of Technology and Humanities in Radom (until September 2012, Technical University of Radom). Active in the field of graphics and photography, makes videos. Participant of group exhibitions. Participated in Warsaw Graphic Print Competition in Warszawa, ul. Poznańska 5 m.16 donpablo@op.pl Awards won in Warsaw Graphic Print Competition 2012 Awards of Month March - First Prize for System, multimedia work June - Third Prize for Reactor 3, digital print, 70x83,5 cm July - Third Prize for Reactor 2, digital print, 57x69 cm August - Third Prize for Reactor 5, digital print, 57x69 cm September - Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award for Seven-point Scale, digital print, 54,5x80 cm October - Second Prize for Red Landscape, digital print, 70x71 cm November - Warsaw Fine Arts Academy s Rector s Award for Reactor 6, digital print, 65,5x80 cm December - Second Prize for Memory Of The Reactor, digital print, 69x80 cm 74