BRZMIENIE. WYPEŁNIENIE DŹWIĘKIEM. MOBILNOŚĆ.

Transkrypt

1 Przedstawiamy kompletny przenośny system nagłośnienia BOSE L1 BRZMIENIE. WYPEŁNIENIE DŹWIĘKIEM. MOBILNOŚĆ. Zupełnie nowa koncepcja nagłaśniania muzyki wykonywanej na żywo

2 Jak muzyka grana na żywo stała się ofiarą własnego sukcesu

3 Widzieć, ale nie słyszeć Jak muzyka grana na żywo stała się ofiarą własnego sukcesu 3 Podstawowe potrzeby muzyków i widowni są bardzo proste. Muzyk grający na żywo chce słyszeć brzmienie własnego instrumentu oraz instrumentów pozostałych członków zespołu i mieć pewność, że widownia słyszy wszystko bardzo wyraźnie. Osoba na widowni chce słyszeć i widzieć wykonawców jako zespół i indywidualnych muzyków. Zanim zaczęto nagłaśniać muzykę, było to zupełnie naturalne. Muzycy grający na instrumentach akustycznych słyszeli naturalny dźwięk o niezmienionej barwie, który wydobywał się z instrumentów całego zespołu. A ponieważ dźwięk pochodził bezpośrednio ze źródła, dawało to widowni wrażenie spójności wizualnej i dźwiękowej, pozwalało na natychmiastowe zlokalizowanie źródła dźwięku poszczególnych instrumentów i wpływało na większą intensywność doznań artystycznych. W muzyce powstawały jednak nowe trendy, które przyciągały coraz większą publiczność na dużych koncertach, co wymagało nagłośnienia głosu i instrumentów, takich jak gitara. W latach 60. nagłaśniano dźwięk większości instrumentów; zwiększył się też poziom głośności w przypadku występów na żywo, które odbierane były przez coraz szerszą publiczność. Niestety coraz trudniej było usłyszeć muzykę... Pamiętny koncert zespołu The Beatles na stadionie Shea Stadium w 1965 roku, gdzie niewiele osób było w stanie usłyszeć muzykę zespołu uwidocznił ograniczenia związane z nagłaśnianiem dźwięku poszczególnych instrumentów i głosu. Jednym z problemów był fakt, że dźwięk o dużym natężeniu wytwarzany przez konwencjonalne głośniki przeszkadzał na scenie, a jednocześnie nie był słyszany z odległości. Kolejnym problemem było dodatkowe wzmocnienie dźwięku przez mikrofony i efekty gitarowe, co powodowało sprzężenia. Nadszedł czas na zmiany.

4 Scram C Baby na żywo na festiwalu Lowlands. Zdjęcia: Pim Portegies Zwart Brak spójności dźwięku i wrażeń wizualnych Dźwięk nie pochodzi z instrumentu, który go wytwarza, więc trudno jednocześnie słuchać i oglądać. Słuchacze nie są w stanie połączyć tego, co widzą z tym co słyszą, przez co trudno jest im odnaleźć na scenie grającego w danej chwili muzyka. Brak twórczej kontroli Dźwięk na scenie jest inny niż na widowni, a muzycy nie mają wpływu na to, jak brzmią na scenie i co słyszy publiczność. Akustyk nie słyszy dźwięku na scenie, a zespół nie słyszy zmiksowanego dźwięku z głośników estradowych. Niejednolity i niewyraźny dźwięk Widownia słyszy wyłącznie dźwięk z najbliższego głośnika estradowego, natomiast zespół słyszy w monitorach estradowych zmiksowane głosy i dźwięki instrumentów. Muzycy i widownia mają problem ze zrozumieniem tekstów piosenek i rozróżnieniem lub usłyszeniem dźwięku poszczególnych instrumentów. Problematyczne rozwiązanie

5 Potrójny system nagłośnienia Dziedzictwo ery Woodstock 5 W odpowiedzi na potrzebę zastosowania nowej koncepcji nagłaśniania dźwięku powstał system potrójny (sceniczne wzmacniacze instrumentów, system monitorów odsłuchowych oraz głośniki estradowe). W latach 70-tych system ten stopniowo wypierał starą koncepcję nagłaśniania dźwięku poszczególnych instrumentów początkowo na dużych koncertach, a potem także w mniejszych salach. Stosowany jest on do dnia dzisiejszego. Wszyscy wiemy, jak dużo sprzętu potrzebują muzycy. System wzmacniaczy scenicznych dla gitar i basu to relikt poprzedniej ery wzmacniacze uważa się za kluczowy element wpływający na brzmienie tych instrumentów. System monitorów odsłuchowych głośników lub słuchawek pozwala każdemu z muzyków usłyszeć zmiksowany i wzmocniony dźwięk własnego instrumentu. I wreszcie system głośników estradowych składających się z głośników kierunkowych ustawionych w stronę widowni i przekazujący jednorodny dźwięk z konsoli miksera. A połączenie tego wszystkiego wymaga bardzo dużej ilości okablowania. Mimo dużej złożoności i ilości sprzętu potrójny system nagłośnienia wydawał się być odpowiedzią na potrzebę zapewnienia widowni większego poziomu głośności przy akceptowalnym poziomie dźwięku na scenie. Analizy wykazały jednak powstanie wielu innych problemów na scenie i poza nią. Badania opinii muzyków i publiczności wskazały na duże niezadowolenie z dźwięku podczas występów na żywo oraz sprzętu, który go generuje. Poniżej przedstawiono ogólny opis najważniejszych problemów. Bardzo duża głośność Gdy muzycy robią wszystko, aby słyszeć dźwięk i być słyszanymi, ich naturalną reakcją jest zwiększenie poziomu głośności. Muzyka staje się coraz głośniejsza do momentu, gdy słuchanie jej przestaje być przyjemne i jeszcze trudniej jest muzykom i publiczności usłyszeć szczegóły muzyki i teksty piosenek. Nadmierny pogłos Głośniki estradowe, monitory odsłuchowe i sceniczne wzmacniacze instrumentów emitują dźwięk w różnych kierunkach, zalewając pomieszczenie odbitymi dźwiękami powodującymi powstawanie pogłosu. Zakłóca to czyste brzmienie instrumentów oraz sprawia, że śpiewany tekst staje się niezrozumiały. Za dużo sprzętu Muzycy narzekają na konieczność wykonywania czasochłonnych, złożonych i trudnych prac związanych z instalacją, transportem, konfiguracją i testowaniem systemów nagłaśniających. Publiczności nie podobają się ogromne głośniki estradowe zasłaniające scenę.

6 Przenośny system nagłośnienia BOSE L1

7 Rozwiązanie problemów związanych z nagła śnianiem muzyki wykonywanej na żywo Nowy system firmy Bose zupełnie nowe doznania 7 Gdy zespoły badawcze i inżynierowie w firmie Bose, z których wielu jest muzykami, przeanalizowali wady potrójnego systemu nagłośnienia, zrozumieli, gdzie należy szukać rozwiązania. Należało wykorzystać zalety dźwięku akustycznego. Założeniem, jakie przyjęliśmy w firmie Bose było stworzenie systemu nagłośnienia, który umożliwi muzykom odzyskanie kontroli nad dźwiękiem. Dzięki temu zespół zabrzmi jak całość, co pozwoli na lepszy kontakt z publicznością. Zbyt duża głośność i pogłosy ustąpią wyraźnemu i przejrzystemu dźwiękowi, który usłyszą muzycy i widownia. Znikną problemy z instalacją dużej ilości sprzętu pozostanie łatwość obsługi i mobilność. Aby osiągnąć ten cel, przeanalizowaliśmy nie tylko głośniki o konstrukcji konwencjonalnej, w których intensywność dźwięku znacząco maleje wraz z odległością. Wyzwaniem stało się opracowanie źródła dźwięku spełniającego wymagania muzyków i widowni przy zapewnieniu odpowiedniego poziomu głośności. Rozwiązaniem jest głośnik wykorzystujący technologię CYLINDRICAL RADIATOR. Ten nowatorski głośnik emituje dźwięk na całej scenie i sali koncertowej przy niewielkich zniekształceniach barwy i poziomu. Zarówno muzycy na scenie, jak i osoby na końcu sali słyszą ten sam wyraźny i szczegółowy dźwięk. Głośnik L1 CYLINDRICAL RADIATOR stanowi doskonałe uzupełnienie kompaktowej podstawy ze wzmacniaczem PS1 o mocy wystarczającej do wypełnienia dźwiękiem sali na 400 miejsc oraz opcjonalnego procesora efektów T1 ToneMatch. Razem elementy te tworzą przenośny system nagłośnienia BOSE L1. Kompleksowe rozwiązanie problemów związanych z systemem potrójnego nagłośnienia. Oparte na opatentowanej technologii firmy Bose systemy L1 łączą głośniki frontowe i monitory w jedno przenośne rozwiązanie. Dlatego zarówno samodzielny wykonawca, jak i cały zespół, może kontrolować, co słyszy zgromadzona na koncercie publiczność. Trudno uwierzyć, dopóki się tego nie usłyszy. Podłącz się do systemu L1 u autoryzowanego sprzedawcy firmy Bose i poznaj jego możliwości.

8 Przenośny system nagłośnienia BOSE L1.

9 Systemy BOSE L1 Im mniej, tym lepiej 9 Do chwili zaprezentowania przenośnego systemu nagłośnienia BOSE L1, w przypadku nagłaśniania muzyki na żywo panowała tendencja do zwiększania ilości sprzętu, poziomu głośności i złożoności systemu. Ale jak wspomnieliśmy wcześniej, prowadziło to do niezadowolenia muzyków i widowni. Podążyliśmy w zupełnie nowym kierunku, działając zgodnie z minimalistyczną koncepcją. Koncepcją, która umożliwia ozwiązanie wszystkich problemów i daje dodatkowe korzyści opisane na następnych stronach. Ale najpierw musisz sam się o tym przekonać. Nasz nowy system L1 całkowicie zrywa z tradycyjną koncepcją nagłośnienia. Więc jeśli jesteś muzykiem i do tej pory zdarzało Ci się korzystać tylko z systemów potrójnego nagłośnienia, będzie to wymagało odwagi. Odważysz się wejść na scenę bez monitora odsłuchowego? Czy dźwięk gitary po podłączeniu wzmacniacza do systemu L1 będzie odpowiedni? Czy ludzie z tyłu klubu usłyszą zespół bez głośników estradowych? Tak, tak i jeszcze raz tak. System L1 to nie tylko mniejsza liczba sprzętu, to także lepszy kontakt z innymi członkami zespołu i widownią. O wiele więcej twórczej kontroli. O wiele większa pewność, że zespół jest słyszany w całej sali. O wiele więcej radości z tworzenia wspaniałej muzyki. Teraz masz jeszcze większy wybór. Do uznanej rodziny systemów L1 dołączył kolejny model: nowy L1 Compact. Przeznaczony do barów i średniej wielkości klubów, zapewniający wyjątkową łatwość przenoszenia, ten nowy system jest praktycznym uzupełnieniem linii L1. Więcej informacji znajduje się na stronie 19. System zapewnia wyjątkowe możliwości względem brzmienia dźwięku, obszaru jego rozprowadzania i łatwości przenoszenia. Dzięki nowym systemom L1 firmy Bose mniej naprawdę oznacza więcej.

10 Pełna kontrola nad muzyką

11 Brzmienie. Wypełnienie dźwiękiem. Mobilność. 11 PEŁNA KONTROLA TWÓRCZA Dzięki systemowi L1 wykonawcy mają pełną kontrolę nad muzyką, tak jakby grali na instrumentach akustycznych. Dźwięk nie zależy już od akustyka siedzącego przy konsoli miksera. Każdy z muzyków może grać głośniej lub ciszej, wybierając odpowiednią barwę i głośność dźwięku, mając pewność, że widownia usłyszy rzeczywiste brzmienie, niezmienione w niezamierzony sposób. Wreszcie usłyszysz muzykę, którą tworzysz. BRAK SŁYSZALNYCH ZNIEKSZTAŁCEŃ Muzycy usłyszą z głośnika CYLINDRICAL RADIATOR naturalny dźwięk o niezmienionej barwie, bez słyszalnych i niezamierzonych zniekształceń. Jeżeli uzyskanie zniekształceń będzie zamierzone, na przykład z przedwzmacniacza gitarowego, zostaną one wiernie odtworzone. ŁAGODNE I SPÓJNE BRZMIENIE Głośniki konwencjonalne w szczególności wzmacniacze gitarowe mają bardzo kierunkową charakterystykę, brzmią szorstko i zbyt jasno w osi głośnika, a poza nią dźwięk jest rozproszony i przytłumiony (także powyżej i poniżej). Systemy L1 rozprowadzają dźwięk pod kątem niemal 180 stopni, dzięki czemu brzmienie jest łagodne i równomierne po każdej stronie sceny, a także poza nią. System L1 model II wykorzystuje opatentowaną technologię nagłośnienia BOSE ARTICULATED ARRAY z pojedynczymi głośnikami obróconymi naprzemiennie lekko w lewo i w prawo, aby brzmienie w całej sali było jeszcze bardziej łagodne i spójne. UNIWERSALNY I ZGODNY Podstawa ze wzmacniaczem PS1 systemu L1 model I zawiera wzmacniacze i układy elektroniczne procesora efektów ToneMatch optymalizujące brzmienie przenośnego systemu głośników pod kątem współpracy z szeroką gamą instrumentów i mikrofonów. Aby wzmocniony dźwięk był jak najbardziej zbliżony do naturalnego brzmienia instrumentów, wraz z systemami L1 Model I, L1 Model II oraz L1 Compact można użyć nowego procesora efektów T1 ToneMatch. To uniwersalne urządzenie pozwala nie tylko na ustawienie wysokich, średnich i niskich tonów oferuje inteligentny korektor z EQ i zaprogramowane ustawienia, dzięki którym dźwięk instrumentu lub głosu jest możliwie najbliższy oryginałowi.

12 Ustawienia ToneMatch Opatentowane ustawienia pozwalają zoptymalizować dźwięk używanych z systemami BOSE L1 instrumentów i mikrofonów. Ustawienia są dostępne w łatwej w obsłudze bazie i mogą być dopasowane do każdego kanału. Darmowe uaktualnienia mogą być załadowane do T1 ToneMatch z komputera za pomocą kabla USB. Korektor parametryczny EQ Automatycznie dopasowuje zakres częstotliwości dostosowując się do Twojego głosu lub instrumentu, czyniąc proces kalibracji brzmienia o wiele łatwiejszym. W odróżnieniu od konwencjonalnych mikserów, korektor parametryczny różnicuje pasma częstotliwości dla różnych instrumentów, jak np gitara lub trąbka. Procesor ToneMatch Pięć rodzajów pogłosu, plus trzy niezależnie definiowalne delaye i szereg innych efektów dają Ci pełną kontrolę nad określonym parametrem dla każdego kanału. Możesz na przykład wybrać delay taśmowy dla wokalu w kanale 1 a delay analogowy dla gitary w kanale 2. Procesor efektów T1 ToneMatch

13 Brzmienie. Wypełnienie dźwiękiem. Mobilność. 13 ToneMatch Chcesz uzyskać jak najlepsze brzmienie podczas występów na żywo? Wystarczy podłączyć procesor efektów T1 ToneMatch do systemu L1. Ten procesor wielokanałowy pozwala podłączyć większą liczbę urządzeń do systemu L1 i umożliwia natychmiastowe korzystanie z największej biblioteki opatentowanych ustawień zaprogramowanych, efektów standardowych i przetwarzania. Najważniejsze funkcje procesora efektów T1 ToneMatch : Biblioteka dostosowanych zaprogramowanych ustawień ToneMatch, przeznaczonych dla określonych instrumentów i mikrofonów w przypadku użycia z systemami L1 model I i model II Inteligentne ustawienia tonu z EQ zmieniające się automatycznie wraz z pasmem głosu lub brzmienia instrumentu Szeroka gama pogłosów, efektów i funkcji dynamicznego przetwarzania Zapisywanie ustawień scen dźwiękowych Duży podświetlany wyświetlacz Tuner chromatyczny Trzy wejścia/wyjścia mikrofonowe/liniowe Dwa wejścia liniowe (L/R) Port USB umożliwia połączenie z komputerem PC i cyfrowe nagrywanie oraz aktualizację oprogramowania Zaprogramowane ustawienia Tonematch pozwalają zoptymalizować dźwięk wybranego instrumentu i modelu mikrofonu używanych z systemami L1 firmy BoSe. Po odsłuchaniu dźwięku instrumentu odtwarzanego za pośrednictwem systemu L1 wykwalifikowany inżynier dźwięku dokonał modyfikacji mających na celu zoptymalizowanie jakości efektu końcowego. Ustawienia te zostały następnie zapisane jako zaprogramowane ustawienia Tonematch. W wielu przypadkach nasi inżynierowie współpracowali z producentami instrumentów i mikrofonów w celu odtworzenia oryginalnego dźwięku tych instrumentów oraz mikrofonów. Te zaprogramowane ustawienia tonalne można niezależnie przypisać do czterech kanałów procesora efektów T1, a wprowadzone zmiany przesłać w prosty sposób za pośrednictwem portu USB. Opcje regulacji dźwięku, jakie do tej pory możliwe były tylko w studiu nagrań, są teraz dostępne na scenie podczas występów na żywo. Muzyka zawsze brzmi doskonale.

14 Głośnik L1 CYLINDRICAL RADIATOR

15 Brzmienie. Wypełnienie dźwiękiem. Mobilność. 15 SPÓJNOŚĆ WIZUALNA I DŹWIĘKOWA Jeżeli wszyscy muzycy korzystają z systemu L1, dźwięk każdego instrumentu lub głosu pochodzi z miejsca, w którym stoi wykonawca, co ułatwia uzyskanie spójności wizualnej i dźwiękowej. Brzmienie jest w pełni zsynchronizowane, dzięki czemu muzycy efektywniej ze sobą współpracują. Od razu słychać wskazówki muzyczne, jakie dają sobie wykonawcy, improwizacje to przyjemność, a publiczność bardziej docenia muzykę, w którą angażuje wszystkie zmysły. SPÓJNOŚĆ I CZYSTOŚĆ Dzięki przenośnemu systemowi głośników dźwięk jest rozprowadzany równomiernie na scenie i na widowni, więc wykonawcy i publiczność słyszą praktycznie ten sam dźwięk. Jak mówią sami wykonawcy, lepiej słyszą instrumenty własne i pozostałych członków zespołu i nie muszą już stać w jednym punkcie sceny, aby słyszeć doskonały dźwięk. Osoby z widowni potwierdzają, że dźwięk jest bardziej wyraźny, a słuchanie muzyki przyjemniejsze. NIŻSZY POZIOM GŁOŚNOŚCI Ponieważ muzycy dobrze słyszą brzmienie wszystkich instrumentów i wiedzą, że tak samo jest na widowni, mogą grać delikatniej i ciszej. Znika pokusa, aby grać coraz głośniej, nie ma uczucia dyskomfortu i nie pojawia się niekontrolowany pogłos. MNIEJSZY POGŁOS Niski wzór promieniowania w kształcie klina głośnika CYLINDRICAL RADIATOR powoduje, że jedynie nieznaczna część fal dźwiękowych jest wysyłana w kierunku górnych części ścian i sufitów, co minimalizuje pogłos. W rezultacie zarówno muzycy, jak i widownia mogą cieszyć się wyraźnym i przejrzystym dźwiękiem. Łatwiej zrozumieć teksty piosenek, a instrumenty brzmią niezwykle wyraziście i dynamicznie.

16 Mniej sprzętu, większa mobilność

17 Brzmienie. Wypełnienie dźwiękiem. Mobilność. 17 MNIEJ SPRZĘTU, MNIEJ PROBLEMÓW Dzięki systemom firmy BOSE L1 możesz skoncentrować się na tworzeniu muzyki, a nie na przenoszeniu i montażu ogromnej ilości sprzętu. Nie ma głośników estradowych, odsłuchów, scenicznych wzmacniaczy instrumentów ani mikserów, a ilość kabli jest niewielka, dlatego system można łatwo przetransportować i skonfigurować w ciągu kilku minut. Koniecznych jest tylko kilka połączeń elektrycznych, a jedyne połączenia audio to te od instrumentów lub mikrofonów do głośnika CYLINDRICAL RADIATOR. 1 WIĘCEJ MIEJSCA NA SCENIE I POZA NIĄ Systemy L1 nie rzucają się w oczy zajmuje niewiele miejsca na scenie, w sali prób, czy w samochodzie. Muzycy mogą swobodnie poruszać się po scenie nie będą im przeszkadzać odsłuchy ani plątanina kabli, a brak głośników frontowych powoduje, że scena jest lepiej widoczna, więc muzycy mają lepszy kontakt z publicznością. 2 KOMPLETNY SYSTEM W przypadku większości instrumentów, system L1 model I lub model II obejmujący przenośny głośnik, podstawę ze wzmacniaczem i moduł basowy B1 to kompletny zestaw nagłaśniający w przypadku publiczności liczącej do 400 osób. W przypadku instrumentów, takich jak gitara basowa, która wymaga dodatkowego niskotonowego wyjścia można podłączyć jeden lub więcej przenośnych modułów basowych B1 do wzmacniaczy wbudowanych w podstawę. Nie jest wymagany żaden inny sprzęt nagłaśniający

18 L1 model II Systemy te zapewniają najbardziej łagodne i spójne rozprowadzanie dźwięku. Są jeszcze lżejsze i bardziej kompaktowe. System L1 model II z portem procesora efektów ToneMatch składa się z podstawy ze wzmacniaczem, głośnika L1 model II CYLINDRICAL RADIATOR i modułu basowego B1. System L1 model II wyposażony jest w zestaw pokrowców z miękką wyściółką dla każdego elementu. Aby rozbudować system i zwiększyć możliwości muzyczne, można dodać następujące elementy: Drugi moduł basowy B1 dla gitary basowej, bębna basowego lub instr. klawiszowych. Każda podstawa ze wzmacniaczem może zasilać dwa moduły basowe B1. Procesor efektów T1 ToneMatch do cyfrowego przetwarzania sygnału wyposażony w dodatkowe wejścia i interfejs użytkownika. Wzmacniacz PackLite model A1 umożliwiający podłączenie dwóch dodatkowych modułów B1 do systemu. L1 model I System ten umożliwia uzyskanie szerokiego obszaru dźwięku w poziomie, łagodnego brzmienia, a przy tym jest niewielki i lekki. System L1 model I składa się z podstawy ze wzmacniaczem, głośnika CYLINDRICAL RADIATOR i pilota zdalnego sterowania R1. System L1 model I wyposażony jest w zestaw pokrowców. Aby rozbudować system i zwiększyć możliwości muzyczne, można dodać następujące elementy: Jeden lub dwa moduły basowe B1 dla gitary basowej, bębna basowego lub instr. klawiszowych. Każda podstawa ze wzmacniaczem może zasilać dwa moduły basowe B1. Wzmacniacz PackLite model A1 umożliwiający podłączenie dwóch dodatkowych modułów B1 do systemu. Procesor efektów T1 ToneMatch do cyfrowego przetwarzania sygnału wyposażony w dodatkowe wejścia i interfejs użytkownika (dla procesora efektów T1 wymagany jest dodatkowy kabel zasilania). Pełna lista urządzeń i akcesoriów opcjonalnych znajduje się pod adresem: Systemy BOSE L1 model II, model I i Compact

19 Omówienie produktu Przenośne systemy nagłośnienia L1 19 NOWOŚĆ! L1 Compact Najbardziej kompaktowy, a zatem najbardziej przenośny model systemu L1, który sprawdzi się w każdym pomieszczeniu. Należący do rodziny systemów L1 system L1 Compact to doskonałe połączenie wydajności, łatwej konfiguracji, mobilności oraz przystępnej ceny. System L1 Compact wyposażony jest w głośniki oparte na technologii Spatial Dispersion, co pozwala uzyskać rozprowadzenie dźwięku pod kątem 180 bez martwych stref. Podczas występów na żywo lub odtwarzania nagrań dźwięk jest wzmacniany w naturalny sposób. Aby zainstalować sprzęt nie musisz wykonywać wielokrotnych testów, cały sprzęt przeniesiesz za jednym razem a rozstawienie i konfiguracja zajmą Ci tylko chwilę. System L1 Compact udostępnia dwa zaprogramowane ustawienia Tonematch, zaawansowane ustawienia przestrzenne, które oferuje wyłącznie firma Bose. Te dwa dostosowane ustawienia Tonematch mogą zwiększyć naturalność odtwarzanego głosu lub dźwięku gitary akustycznej. Muzycy pragnący skorzystać z dodatkowych możliwości kształtowania sceny dźwiękowej mają do dyspozycji procesor efektów T1 Tonematch. Więcej informacji znajduje się na stronie 21. Moduły basowe B1 Wyjście modułu basowego podstawy ze wzmacniaczem umożliwia właściwe zasilanie jednego lub dwóch modułów basowych B1. Kolejne dwa moduły basowe B1 można dodać do systemu, korzystając ze wzmacniacza Model A1 PackLite podłączanego do wyjścia linowego basu podstawy ze wzmacniaczem. W przypadku większości głosów i instrumentów zalecane jest użycie pojedynczego modułu basowego. Użycie dwóch modułów basowych zalecane jest w przypadku basistów, perkusistów i DJ-ów. Aby umożliwić dodanie kolejnych modułów do zestawu dwóch modułów basowych, oferujemy zestaw Extended Bass Package zawierający jeden wzmacniacz PackLite i dwa moduły basowe B1 oraz kable i osłony ochronne. Zestaw ten to wyjątkowe połączenie mocy, niewielkiej wagi i rozmiarów. Zaprojektowany specjalnie dla basistów, perkusistów, odtwarzania muzyki tanecznej i dla muzyków, którzy potrzebują większej ilości niskich tonów, stanowi proste i wydajne rozwiązanie z możliwością rozbudowy, dzięki któremu można dodać więcej basów do brzmienia instrumentów podczas występów na żywo. Zestawy bez modułu basowego (tylko L1 model I) są zalecane dla głosów i instrumentów o wyższym brzmieniu.

20 Procesor efektów T1 ToneMatch firmy BOSE

21 Omówienie produktu Procesor efektów T1 ToneMatch firmy BOSE 21 Procesor efektów T1 Tonematch Zaprojektowany specjalnie na potrzeby korzystania z dodatkowych możliwości rodziny systemów L1 procesor efektów T1 Tonematch wyposażony jest w cztery niezależne kanały oraz w niezliczone funkcje umożliwiające tworzenie efektów na poziomie studyjnym oraz przetwarzanie dźwięku. Fabrycznie zaprogramowane ustawienia ToneMatch. Aby uzyskać możliwie najlepszy dźwięk, firma Bose współpracowała z takimi producentami, jak Taylor, Gibson, Audix czy Breedlove, programując ustawienia. Pozwoliło to uzyskać wysoki poziom odwzorowania dźwięku instrumentów. Te oraz wiele innych ustawień zaprogramowanych są zapisane w stale rosnącej kolekcji ustawień procesora efektów T1 Tonematch. Do każdego kanału można niezależnie przypisać różne ustawienia. Opatentowany korektor EQ automatycznie dostosowuje zakres regulacji tonów, aby dopasować je do głosu lub instrumentu. Dzięki temu korekcja dźwięku jest łatwiejsza. O ile tradycyjne miksery często udostępniają stały zakres korekcji, korektor parametryczny odpowiednio zmienia ustawienia zakresu niskiej, średniej i wysokiej częstotliwości, dostosowując je do konkretnego instrumentu lub głosu. Oznacza to, że konieczne jest dostosowanie tylko wybranych częstotliwości. Sceny dźwiękowe pozwalają zapisywać, przywoływać i edytować nie tylko ustawienia tradycyjne (takie jak kompresor czy opóźnienie), ale także wszystkie ustawienia procesora efektów Tonematch. Ta funkcja pozwala na uproszczenie i znaczne skrócenie konfiguracji podczas korzystania z systemu L1 w różnych pomieszczeniach lub projektach. Procesor udostępnia sceny fabrycznie zaprogramowane przez firmę Bose, które można definiować i zmieniać. Przywoływanie sceny po naciśnięciu jednego przycisku pozwala szybko wybrać często używane ustawienia. To uniwersalne rozwiązanie pozwala zminimalizować czas wymagany do przeprowadzenia konfiguracji, jednocześnie udostępniając całą gamę możliwości. Aby ułatwić dostęp, procesor efektów T1 Tonematch można zamontować w systemie L1 model I lub II, a także na opcjonalnym statywie mikrofonu.

22 1 Aby ułatwić dokonanie porównania założono, że wszystkie systemy są wyposażone w jeden moduł basowy, zintegrowany lub nie. 2 Procesor efektów T1 ToneMatch wielokanałowy mikser z procesorem DSP, przeznaczony do użytku ze wszystkimi systemami L1, obejmujący bibliotekę zaprogramowanych ustawień Tonematch, opatentowany korektor parametryczny oraz kompletny zestaw efektów na poziomie studyjnym. 3 Technologia Articulated Array pozwala uzyskać szeroką scenę muzyczną w poziomie, ustawiając pod kątem co drugi przetwornik wewnątrz wąskiej, pionowej konstrukcji i tworząc blisko 180 stopni pokrycia dźwiękiem w poziomie oraz stały balans tonalny. 4 EtherCon to zarejestrowany znak towarowy firmy Neutrik AG. Porównanie różnych przenośnych systemów L1 1 Wszystkie systemy L1 są oparte na technologii firmy Bose i zapewniają nadzwyczajną jakość dźwięku, szeroki, kąt promieniowania oraz łatwą konfigurację. Odpowiedni dla publiczności liczącej ok. Obszar rozprowadzania dźwięku Technologia Articulated Array 3 System L1 Model II Nasz flagowy system L1 jest wyposażony w głośnik Articulated Array. Umożliwia on skalowalne wzmacnianie dźwięku za pośrednictwem modułów basowych B1. System jest wyposażony w cyfrowe złącze, które zapewnia pełne wykorzystanie potencjału technologii Tonematch. Pozwala to uzyskać najwyższą jakość dźwięku. 400 osób Dzięki zastosowaniu opatentowanej technologii firmy Bose systemy L1 umożliwiają uzyskanie szerokiego kąta promieniowania w poziomie. Wraz ze zwiększeniem odległości dźwięk cichnie w sposób bardziej stopniowy, niż ma to miejsce w przypadku większości tradycyjnych systemów głośników. Tak Nad i pod głośnikami koncentruje się niewielka ilość energii, minimalizując pogłos. System L1 Model I Oryginalny system L1 to system głośników oraz dwa kanały przetwarzania za pośrednictwem technologii Tonematch. Umożliwia skalowalne wzmocnienie basów za pośrednictwem modułów basowych B1. Pozwala uzyskać znakomitą jakość dźwięku. 400 osób Nie Tradycyjny głośnik Nasz najbardziej kompaktowy, najłatwiejszy do podłączenia system L1. NOWOŚĆ! System L1 Compact 100 osób Tak System L1

23 Przenośny system nagłośnieniowy L1 Krótkie zestawienie 23 Charakterystyka systemu głośników Ranking możliwości przenoszenia Wejścia 24 przetworniki systemu system nagłośnienia 56 2 połączone elementy System L1 model II jest najbardziej zaawansowany spośród naszych modeli. Waży on mniej i zapewnia znacznie większe możliwości przenoszenia niż L1 model I. Cyfrowe złącze EtherCon 4 ToneMatch służące do podłączania wyłącznie procesora efektów T1 Tonematch. 2 Pojedyncze wejście analogowe 1/4. 24 przetworniki systemu system nagłośnienia 56 2 połączone elementy System L1 model I zapewnia bardzo duże możliwości przenoszenia. Jest także wyposażony w nieznacznie większą podstawę ze wzmacniaczem niż system L1 model II. 4 wejścia Kanały 1 i 2 każdy wyposażony w wejścia XLR-¼ z zasilaniem fantomowym. Kanały 3 i 4 każdy wyposażony w wejście liniowe 1/4. 6 przetworników systemu system nagłośnienia 14 1 obudowa. Nasz najnowszy i najnowocześniejszy, przenośny system L1. 4 wejścia Kanał 1 wejście mikrofonowe XLR z wbudowaną technologią Tonematch. Kanał 2 wejście typu mini stereo 3,5 mm, wejście typu stereo Rca i wejście 1/4 dla instrumentu z ustawieniami zaprogramowanymi Tonematch dla gitary akustycznej. >>

24 Porównanie różnych przenośnych systemów nagłośnienia L1 Dwie pozycje pracy Zintegrowane efekty i przetwarzanie Zgodność z procesorem efektów T1 ToneMatch? Wyjścia System L1 model II System L1 model I Nie Nie Zaprojektowane pod kątem jak najbardziej naturalnego brzmienia systemy L1 nie udostępniają zintegrowanych efektów. Procesor efektów T1 Tonematch jest dostępny oddzielnie. Jest on zaprojektowany specjalnie dla systemów L1 i jest wyposażony w pełen pakiet efektów studyjnych, funkcje dynamicznego przetwarzania, bibliotekę zaprogramowanych ustawień Tonematch z możliwością jej rozbudowywania, 4 kanały wejścia oraz kilka innych funkcji. Tak Tak wymagany kabel zasilania opcjonalnego procesora efektów T1 oraz kabel ze złączem typu Jack 1/4. Wyjście liniowe basu wyjście o niskiej częstotliwości 1/4. Kanały 1 i 2 wyjście sygnałowe typu XLR (bezpotencjałowe). Kanały 1 i 2 wejście kanału do podłączania modułów umożliwiających zastosowanie efektów. Wyjście SpiDF kanały 1 i 2 (bezpotencjałowe). Wyjście liniowe basu wyjście o niskiej częstotliwości 1/4 NOWOŚĆ! System L1 Compact Procesor efektów T1 Tonematch Tak wymagany kabel zasilania opcjonalnego procesora efektów T1 oraz kabel ze złączem typu Jack 1/4. Monofoniczne wyjście analogowe 1/4. Wyjście RCA monofoniczne analogowe wyjście sygnału liniowego. Sygnały z obu kanałów są sumowane do postaci monofonicznej. Tak

25 25 Łatwa obsługa wielu systemów połączeń łańcuchowych Modularny bas/bas z możliwością rozbudowy Zintegrowany moduł basowy Całkowita masa systemu bez modułu basowego B1 Liczba elementów Całkowita wysokość systemu Zawiera torbę z miękką wyściółką oraz pokrowiec Ograniczona gwarancja Tak, za pośrednictwem kanału pomocniczego dla procesora efektów Tonematch. Tak, możliwość podłączenia i zasilania maksymalnie 2 modułów basowych B1. W przypadku bardziej wymagających zastosowań, np. modułu basowego z perkusją, można użyć wzmacniacza PackLite model A1 do zasilania dwóch dodatkowych modułów basowych. Nie 26 kg (4 opakowania) Podstawa ze wzmacniaczem dla modelu L1 II, 2 głośniki Cylindrical Radiator oraz moduł basowy B1. 213,4 cm Tak 2 lata na elementy elektroniczne i 5 lat na głośnik. Tak, kanały 1 i 2 można połączyć w konfiguracji łańcuchowej. Tak, możliwość podłączenia i zasilania maksymalnie 2 modułów basowych B1. W przypadku bardziej wymagających zastosowań, np. modułu basowego z perkusją, można użyć wzmacniacza PackLite do zasilania dwóch dodatkowych modułów basowych. Nie 29 kg (4 opakowania) Podstawa ze wzmacniaczem dla modelu L1 I, 2 głośniki Cylindrical Radiator oraz opcjonalny moduł basowy B1. 210,2 cm Tak 2 lata na elementy elektroniczne i 5 lat na głośnik. Tak Nie Tak 13,24 kg (2 opakowania) Podstawa ze wzmacniaczem do systemu L1 z wbudowanym modułem basowym, system głośników oraz 2 przedłużacze. 199,4 cm Tak 2 lata na elementy elektroniczne i 5 lat na głośnik.

26 L1 model II Z modułem basowym B1 L1 model II 1 moduł basowy B1 i procesor efektów T1 Tonematch L1 model II Z 4 modułami basowymi B1, procesorem efektów T1 ToneMatch i wzmacniaczem PackLite PLN* PLN* PLN* L1 model I Bez modułu basowego B1 L1 model I Z modułem basowym B1 L1 model I Z 4 modułami basowymi B1 i wzmacniaczem PackLite PLN* PLN* PLN*

27 Zestawy L1 Który spełni Twoje wymagania? 27 NOWOŚĆ! L1 Compact L1 Compact Wyposażony w procesor efektów T1 ToneMatch, kabel zasilania procesora efektów T1 oraz opcjonalny kabel ze złączem typu Jack 1/4. Procesor efektów T1 ToneMatch Przeznaczone do użytku z systemami L1 narzędzie, które pozwala w pełni wykorzystać ich potencjał PLN PLN PLN* Akcesoria Moduł basowy B1 Wzmacniacz PackLite Wspornik na Kabel zasilania statyw mikrofonu procesora efektów T1 dla procesora T PLN* PLN* 99 PLN* 150 PLN*

28

29 Odwiedź autoryzowanego Dealera Bose 29 PODŁĄCZ się Aby przekonać się o zaletach naszej nowej koncepcji nagłaśniania muzyki na żywo, odwiedź jednego z autoryzowanych Dealerów Bose. Tam będziesz mógł podłączyć swój ulubiony instrument i samodzielnie sprawdzić możliwości systemu L1. Aby znaleźć najbliższego autoryzowanego Dealera Bose, odwiedź witrynę /musicians Produkty dla muzyków. Tone Coverage Portability For all musicians and instruments

30

31 Odwiedź witrynę 31 zaloguj się Odwiedź naszą witrynę sieci Web pod adresem aby uzyskać informacje o naszej wyjątkowej koncepcji nagłaśniania muzyki na żywo. Znajdziesz w niej informacje o najnowszych produktach w gamie systemów L1, w tym szczegółowy opis procesora efektów ToneMatch, zestawie basowym PackLite i innych doskonałych produktach. Możesz także podzielić się wiedzą i spostrzeżeniami z innymi muzykami. Wystarczy kliknąć łącze Musicians Forum, aby przekazać opinie na temat systemu L1, opowiedzieć o doświadczeniach podczas używania go na koncertach, i po prostu być częścią społeczności użytkowników systemów L1.

32 Systemy tradycyjne Rozwiązanie Firmy Bose Nie identyfikujesz tego, co widzisz z tym, co słyszysz - W przypadku stosowania konwencjonalnego systemu nagłośnieniowego dźwięk nie dociera z miejsc gdzie są muzycy, lecz z głośników frontowych - Trudno w ten sposób połączyć wrażenia wizualne i odsłuchowe. - Muzycy nie mogą zsynchronizować miejsca generowania dźwięku ze swoją pozycją na scenie, przez co nie widać, kto w danym momencie gra. Harmonia wrażeń akustycznych i wizualnych - Łatwo jest połączyć wrażenia dźwiękowe z wizualnymi, ponieważ dźwięk dochodzi z miejsca zajmowanego przez muzyków. - Muzycy mogą się doskonale zgrać i łatwiej komunikować. Koncertowanie nabrało nowego wymiaru. - Dzięki jednoczesnemu oddziaływaniu na oba zmysły występ spotka się z większym uznaniem widowni. Mikser - powodem utraty klarowności i kontroli nad dźwiękiem - Dźwięk na scenie całkowicie różni się od dźwięku na widowni. Muzycy nie mają prawie żadnej kontroli nad tym, jak słyszą ich słuchacze na widowni ani inni muzycy na scenie. - Akustycy nie słyszą dźwięku z odsłuchów. Natomiast muzycy nie słyszą zmiksowanego dźwięku z głośników estradowych. Całkowita kontrola występu przez muzyków - To muzyk w pełni kontroluje muzykę. - Nawet gdy muzycy grają cicho i subtelnie, wciąż są doskonale słyszalni bez przytłaczania odbiorców nadmiarem decybeli, a jednocześnie mają pewność, że dźwięk będzie odpowiadał ich oczekiwaniom. Nierównomierne rozpraszanie dźwięku - Publiczność słyszy zmiksowaną muzykę ze znajdującego się najbliżej głośnika estradowego. zespół słyszy zmiksowany śpiew i instrumenty odtwarzane przez monitory odsłuchowe. - Z tego powodu miksowanie w znacznym stopniu powoduje niezadowolenie muzyków i widowni w kwestii niezrozumienia tekstu oraz nieslyszenia lub nadmiernego eksponowania instrumentów. Muzycy i odbiorcy słyszą ten sam dźwięk - Przeważnie jeden głośnik Cylindrical Radiator dla każdego muzyka wystarczy, aby muzyka płynęła z różnych kierunków. - Muzycy mogą się lepiej słyszeć, co pozytywnie wpływa na ich grę. Widownia cieszy się nowym poziomem przejrzystości dźwięku i odczuwa większą satysfakcję ze słuchania muzyki. Nadmierny pogłos - Głośniki estradowe, sceniczne wzmacniacze instrumentów oraz odsłuchy emitują dźwięk w różnych kierunkach. - Powoduje to nadmierną ilość nieporządanych odbić. - Pogłos obniża przejrzystość przekazu oraz sprawia, że spiew staje się niezrozumiały. Spektakularne zmniejszenie pogłosu - Głośnik cylindrical radiator charakteryzuje się wzorem promieniowania w kształcie klina, tylko niewielka część fal dźwiękowych jest wysyłana w kierunku górnych części ścian i sufitów. Dzięki temu udało się ograniczyć generowanie pogłosu. - Rezultatem jest klarowny, namacalny dźwięk dla muzyków i publicznosci. Za dużo sprzętu - Muzycy narzekają na konieczność wykonywania czasochłonnych i złożonych prac związanych z transportem, instalacją, konfiguracją i testowaniem systemów nagłaśniających. Dużo mniej sprzętu podczas koncertu - Nie potrzeba już głośników estradowych, odsłuchów, scenicznych wzmacniaczy instrumentów, mikserów wystarczy jedynie kilka kabli. - przenośny system głośników L1 w połączeniu z procesorem efektów T1 Tonematch pozwala uzyskać całkowitą kontrolę nad jakością i natężeniem dźwięku. - Konstrukcja tego sprzętu zapewnia jego łatwy transport i instalację. Bose Sp. z o.o., ul. Wołoska 12, Warszawa, Dział Systemów Profesjonalnych, ul. Rzymowskiego 30, Warszawa, tel: (22) , infopro_pl@bose.com webside: