MGR INŻ. DAWID WEBER 1

Transkrypt

1 MGR INŻ. DAWID WEBER 1

2 2

3 W STANDARDZIE ODŚWIEŻANIA OBRAZU WYKORZYSTYWANE JEST 50 HZ W TELEWIZORACH PLAZMOWYCH WYSTĘPUJĘ PROBLEM MIGOTANIA, KTÓRY MOŻNA GO ZNIWELOWAĆ ZWIĘKSZAJĄC CZĘSTOTLIWOŚĆ ODŚWIEŻANIA TECHNOLOGIA LCD JEST WOLNA OD PROBLEMU MIGOTANIA, LECZ MOŻEMY SIĘ SPODZIEWAĆ PROBLEMU KOMPENSACJI RUCHU, ZWŁASZCZA NA POZIOMIE DETALI ORAZ KRAWĘDZI. ZWIĘKSZENIE CZĘSTOTLIWOŚCI ODŚWIEŻANIA NIE NAPRAWIA TEGO PROBLEMU, DLATEGO TEŻ STOSUJE SIĘ METODĘ INTERPOLACJI OBRAZÓW POŚREDNICH (NA PODSTAWIE DWÓCH SĄSIEDNICH KLATEK) 3

4 4

5 5

6 KRYSZTAŁY PRZY BRAKU NAPIĘCIA POLARYZACYJNEGO CAŁKOWICIE PRZEPUSZCZAJĄ ŚWIATŁO, LECZ POD JEGO WPŁYWEM KRYSZTAŁY PROPORCJONALNIE DO WARTOŚCI NAPIĘCIA BLOKUJĄ PRZEPŁYW ŚWIATŁA. UZYSKANIE IDEALNEJ CZERNI JEST PRAKTYCZNIE NIEMOŻLIWE, DLATEGO W TYM PRZYPADKU STOSUJE SIĘ DYNAMICZNE STEROWANIE OŚWIETLENIEM ZA POWSTAWANIE KOLOROWYCH SUBPIKSELI ODPOWIADAJĄ WYBRANE FILTRY KOLORU 6

7 7

8 8

9 TECHNOLOGIA ZNANA JEST OD 20 LAT DIODY OLED ZWANE PÓŁPRZEWODNIKAMI ORGANICZNYMI. POLARYZACJA W KIERUNKU PRZEWODZENIA POWODUJE PRZEPŁYW ELEKTRONÓW OD KATODY DO ANODY, KATODA PODAJE ELEKTRONY A ANODA DZIURY DO WARSTWY EMISJI ODDZIAŁYWANIE ELEKTROSTATYCZNE PRZYCIĄGA DZIURY I ELEKTRONY, KTÓRE REKOMBINUJĄ WPOBLIŻU WARSTWIE EMISYJNEJ, CO Z KOLEI POWODUJE PRZEJŚCIE ELEKTRONU NA NIŻSZY POZIOM ENERGETYCZNY, CZEMU TOWARZYSZY EMISJA WIDZIALNEGO PROMIENIOWANIA ELEKTROMAGNETYCZNEGO 9

10 10

11 Jasność wyrażana w ANSI lumenach, wyraża całkowitą ilość światła emitowaną przez projektor. Typowa wartość ok ANSI lumenów (np. projekcja w częściowo zaciemnionym pokoju) Kontrast rozpiętość tonalna pomiędzy najjaśniejszym a najciemniejszym fragmentem obrazu. Według standardu ANSI pomiar dotyczy różnicy między czernią i bielą na ekranie mierzoną w doskonale czarnym pomieszczeniu. Realna wartość typowego współczynnika kontrastu wynosi 500:1 Rozdzielczość podawana maksymalna liczba pikseli w poziomie i w pionie Współczynnik projekcji (throw ratio) stosunek odległości projektora do szerokości ekranu. Pozwala obliczyć jak duży obraz uzyskamy w określonej odległości od ekranu Hałas głównie związany z chłodzeniem lampy, poziom nie powinien przekraczać 30 db, zależy od intensywności świecenia Żywotność lampy całkowity czas pracy lampy, na ogół do godzin Lens shift opcja regulacji osi optycznej obiektywu (w pionie i poziomie), funkcja ta pozwala skorygować obraz, gdy projektor nie może stać dokładnie na wprost ekranu 11

12 STOSOWANE PANELE LCD SĄ BARDZO MAŁE (PONIŻEJ 1 CALA) POSZCZEGÓLNE PUNKTY PANELU PRZEPUSZCZAJĄ ŚWIATŁO ALBO JE BLOKUJĄ STRUMIENIE ŚWIATŁA Z POSZCZEGÓLNYCH PANELI ŁĄCZONE SĄ OPTYCZNIE ZA POMOCĄ UKŁADU ZWIERCIADEŁ WADY Słabszy kontrast Zdarzają się problemy z ustawieniem zbieżności paneli R, G, B (pogorszenie ostrości obrazu) 12

13 SERCEM PROJEKTORA DLP JEST PRZETWORNIK DMD (DIGITAL MICROMIRROR DEVICE), KTÓRY MA POSTAĆ MINIATUROWEJ MATRYCY RUCHOMYCH LUSTER, GDZIE KAŻDE LUSTRO ODPOWIADA JEDNEMU PUNKTOWI OBRAZU ODCHYLANIE LUSTRA POWODUJE ODBICIE WIĄZKI ŚWIATŁA W KIERUNKU EKRANU (JASNY PIKSEL) UKŁAD DMD WSPÓŁPRACUJE Z WIRUJĄCYM KOŁEM BARWNYM, KTÓRE ODPOWIADA ZA PODZIAŁ STRUMIENIA ŚWIATŁA NA POSZCZEGÓLNE SKŁADOWE R,G,B 13

14 14

15 W TECHNICE KINOWEJ JAK I TECHNICE KINA DOMOWEGO OBOWIĄZUJĄCYM STANDARDEM PREZENTACJI DŹWIĘKU SĄ SYSTEMY WIELOKANAŁOWE (DŹWIĘK DOOKÓLNY SURROUND) W WIĘKSZOŚCI SYSTEMÓW DŹWIĘKU DOOKÓLNEGO WYKORZYSTUJE SIĘ 6 KANAŁÓW DŹWIĘKOWYCH (STANDARD 5.1) DŹWIĘK W POSZCZEGÓLNYCH KANAŁACH MOŻE POCHODZIĆ Z 6 DYSKRETNYCH KANAŁÓW, PRZYGOTOWANYCH NA ETAPIE PRODUKCJI FILMU LUB MOŻE BYĆ EFEKTEM ODPOWIEDNIEJ FILTRACJI DŹWIĘKU STEREOFONICZNEGO DO POSTACI 5.1. W systemach 5.1 dźwięk może być lokalizowany tylko w płaszczyźnie poziomej. Prowadzone są eksperymenty z systemami o znacznie większej liczbie kanałów (np. 22.2), gdzie głośniki umieszczane są również w podłodze i suficie Wykorzystanie tradycyjnych głośników dynamicznych w systemach dookólnych powoduje powstanie problemu tzw. sweet spotu najlepszy efekt surround słyszalny jest tylko w centralnej części systemu odsłuchowego 15

16 16

17 MOŻNA TO UZYSKAĆ DZIĘKI WYDZIELENIU NIEZALEŻNEGO KANAŁU CENTRALNEGO ORAZ, CO ZA TYM IDZIE, DODATKOWEGO GŁOŚNIKA. DZIĘKI TEMU USADOWIENIE WIDZA CZY SŁUCHACZA DOKŁADNIE NA OSI GŁOŚNIKÓW LEWEGO I PRAWEGO NIE JEST JUŻ TAK KLUCZOWĄ SPRAWĄ DLA POPRAWNEJ LOKALIZACJI ŹRÓDEŁ CENTRALNYCH DODATKOWĄ ZALETĄ PRACY Z WYKORZYSTANIEM DEKODERA AKTYWNEGO JEST POPRAWIENIE SEPARACJI POMIĘDZY KANAŁAMI, BOWIEM WEDŁUG TEORETYCZNYCH OBLICZEŃ PRZEPROWADZONYCH DLA TEGO UKŁADU SEPARACJA POMIĘDZY POSZCZEGÓLNYMI SĄSIEDNIMI KANAŁAMI WYJŚCIOWYMI (NA OBWODZIE KOŁA) POWINNA WYNOSIĆ 37 DB 17

18 ZAOPATRZONO SYSTEM RÓWNIEŻ W DODATKOWE FUNKCJE PRECYZUJĄCE SPOSÓB ODTWARZANIA. SĄ TO: KONTROLA WYMIARÓW DO PRECYZYJNEJ REGULACJI PUNKTU CENTRALNEGO NA OSI PRZÓD-TYŁ, W KTÓRYMTOPUNKCIE NAJCZĘŚCIEJ UŻYTKOWNIK SŁUCHA MUZYKI, KONTROLA SZEROKOŚCI KANAŁU CENTRALNEGO UMOŻLIWIA ROZŁOŻENIE SYGNAŁU, KTÓRY NORMALNIE UMIESZCZONY BYŁBY TYLKO W KANALE CENTRALNYM, NA KANAŁ LEWY I PRAWY. DZIĘKI TEMU MOŻLIWE STAJE SIĘ UMIESZCZENIE TOWARZYSZĄCYCH MUZYCE LUB PROJEKCJI FILMOWEJ DIALOGÓW I EFEKTÓW SPECJALNYCH W STEREOFONII TRYB PANORAMICZNY WŁĄCZENIE TEJ OPCJI, PRZY JEDNOCZESNYM WŁĄCZENIU TRYBU STEREO, SPOWODUJE WŁĄCZENIE GŁOŚNIKÓW SURROUND CELEM POSZERZENIA POLA ODSŁUCHU. 18

19 SZEŚĆ NIEZALEŻNYCH KANAŁÓW DŹWIĘKOWYCH (5.1): - LEWY, CENTRALNY, PRAWY, TYLNY LEWY, TYLNY PRAWY 20HZ -20KHZ - KANAŁ NISKICH CZĘSTOTLIWOŚCI 20HZ - 120HZ PEŁNA SEPARACJA KANAŁÓW POZWALA NA WYSTĘPOWANIE KILKU ŹRÓDEŁ DOMINUJĄCYCH 20 BITOWA ROZDZIELCZOŚĆ (DYNAMIKA 120DB) OPIERA SIĘ ON NA SYSTEMIE DOLBY DIGITAL 5.1, JEDNAK DOTYCHCZASOWY SYSTEM PRZETWARZANIA I WYSYŁANIA SYGNAŁU NAPIĘĆ GŁOŚNIKÓW WZBOGACONO O JESZCZE JEDEN DODATKOWY, UMIESZCZONY CENTRALNIE ZA SŁUCHACZEM. JEDNAK DOŚĆ SZYBKO OKAZAŁO SIĘ, ŻE WPROWADZENIE ZA PLECY SŁUCHACZA GŁOŚNIKA CENTRALNEGO MOŻE POWODOWAĆ POJAWIANIE SIĘ NIESTABILNEGO POLA DŹWIĘKOWEGO. DŹWIĘK MOŻE POJAWIAĆ SIĘ NIE Z TYŁU, LECZ W ŚRODKU, ANAWETZPRZODUGŁOWY SŁUCHAJĄCEGO. DLATEGO POJAWIŁ SIĘ ÓSMY KANAŁ I TECHNIKA

20 GŁÓWNYMARGUMENTEMPRZETARGOWYM PROJEKTANTÓW DTS JEST MAKSYMALNE ZBLIŻENIE ODTWARZANEGO DŹWIĘKU DO ORYGINAŁU, DZIĘKI ZASTOSOWANIU MNIEJSZEGO STOPNIA KOMPRESJI OPRACOWUJĄC UKŁADY DTS DLA POTRZEB KINOWYCH ZDECYDOWANO SIĘ NA ROZDZIELENIE NOŚNIKÓW OBRAZU OD NOŚNIKÓW AUDIO W POSTACI CYFROWEJ ŚCIEŻKI DTS ODCZYTYWANE SĄ WSPECJALNYM ODTWARZACZU, WYPOSAŻONYM W TRZY NAPĘDY, I NASTĘPNIE PODAWANE NA WEJŚCIE WZMACNIACZY KANAŁOWYCH STERUJĄCYCH ZESPOŁAMI GŁOŚNIKÓW. 20

21 CAC JEST SKALOWALNYM SYSTEM O ROZPIĘTOŚCI KOMPRESJI OD 1:1 DO 40:1, CZYLI O PRZEPŁYWNOŚCIACH OD 32 KBIT/S DO4 MBIT/S MOŻLIWOŚĆ KODOWANIA BEZSTRATNEGO (ZMIENNA PRZEPŁYWNOŚĆ) MOŻLIWOŚĆ DOWNMIXU NA MNIEJSZĄ LICZBĘ KANAŁÓW DOKŁADNA SYNCHRONIZACJA POMIĘDZY SYGNAŁAMI AUDIO I VIDEO STAŁA ARCHITEKTURA DEKODERA 1 DO 8 MULTIPLEKSOWANYCH KANAŁÓW AUDIO DYNAMIKA 120DB (20 BIT ) CZĘSTOTLIWOŚCI PRÓBKOWANIA 8 KHZ DO192 KHZ Tri-Field Cinema DSP 21

22 DOLBY ATMOS JEST JEDNĄ Z TECHNOLOGII DŹWIĘKU OBIEKTOWEGO.W PRZECIWIEŃSTWIE DO STARSZYCH FORMATÓW, JAK STEREO I DOLBY DIGITAL BUDOWANIE SCENY DŹWIĘKOWEJ OPIERA SIĘ NIE TYLKO NA KANAŁACH, ALE PRZEDE WSZYSTKIM NA OBIEKTACH. REALIZATORZY DŹWIĘKU UMIESZCZAJĄ OBIEKTY WYDAJĄCE DŹWIĘK WTRÓJWYMIAROWEJPRZESTRZENI, A NASZ SPRZĘT AUDIOSTARASIĘTO ROZMIESZCZENIE ODTWORZYĆ ZA POMOCĄ DOSTĘPNYCH GŁOŚNIKÓW ŁĄCZNIE W ŚCIEŻCE DŹWIĘKOWEJ MOŻE BYĆ 128 TAKICH DŹWIĘKÓW, A SYSTEM W WERSJI KINOWEJ OBSŁUGUJE DO 64 GŁOŚNIKÓW A OD 2014 ROKU DŹWIĘK ZDOLBY ATMOS DOSTĘPNY JEST RÓWNIEŻ W SPRZĘTACH DO KINA DOMOWEGO I NIE TYLKO 22

23 23

24 24

25 25