Spis prac aktualizowany M-N MACIEJEWICZ Konrad 1. Bez tytułu z cyklu Afrodit, 2011, kolaż, papier, 70 x 100, nr kat. 778; 2013 41. Biennale Malarstwa Bielska Jesień 2013, Galeria Bielska BWA, 2013; Kartka z reprodukcją pracy, nakład 250 szt., wyd. Galeria Bielska BWA, 2013; Relacje _Interpretacje, kwartalnik Regionalnego Ośrodka Kultury w Bielsku-Białej, Nr 1 (33), marzec 2014, s. 3; MACIEJUK Robert 1. Bez tytułu, 2007 2012, olej, płótno, 100 x 115 cm; nr kat. 673; 2012. 2012 wystawa Kolekcji Galerii Bielskiej BWA, Art Tranzyt, Galeria Sektor I, Jaworzno 2012 Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA najnowsze nabytki, Galeria Bielska BWA Galeria Bielska BWA, zaproszenie na wystawę: Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, druk, nakład 1500 sztuk, reprodukcja na 1 stronie; MALICKI Jacek 1. Nr 8, 1988, olej, płótno, 44,5 x 44,5, nr kat. 600; sygn. na odwr.: No 8,1988, Malicki; konserwacja obrazu, styczeń 2015; No.8, oil, canvas 2007 Mandala, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2010 Grand Gravity, wystawa indywidualna, Galeria Art NEW media, Warszawa 2011, s. 114, 233 Praca w konwencji abstrakcji geometrycznej, składająca się z kwadratów, trapezów i prostokątów, malowana płasko w czterech barwach: czerwieni, żółcieni, błękicie pruskim i szarościach. Prace Jacka Malickiego pozyskane do Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA powstały w czasie, kiedy artysta był uczniem Henryka Stażewskiego. Stan zachowania większości prac wymagał profesjonalnej konserwacji, została ona przeprowadzona w II poł. 2014 roku przez konserwatora dzieł sztuki Krzysztofa Gołaszewskiego. 2. Pejzaż semiotyczny rozpoczęty na plenerze w Miastku (tryptyk), 1977, olej na emulsji, na płótnie, 3 części (70,5 x 60,5), nr inw. 784;
Praca w konwencji abstrakcji geometrycznej składająca się z trzech części. Na każdej z nich dominuje białe jednolite tło, na którym namalowane są, stykające się ze sobą, wąskie pionowe pasy błękitu i zieleni. Dodatkowo na dwóch obrazach pojawiają się małe kwadraty żółtego koloru; dwa na środkowej części tryptyku i jeden na ostatnim. 3. Czarne dziury, 1979, olej na emulsji, na płótnie, 2 części 50 x 60, nr inw. 785; Praca w konwencji abstrakcji geometrycznej, składająca się z dwóch części, utrzymana w bieli z niewielkimi dodatkami błękitu żółci i czerni. Na pierwszej części w górze i dole pracy znajdują się dwa wąskie pasy: niebieski na górze, żółty na dole. W centrum znajduje się kwadrat utworzony z 30 czarnych nieregularnych plamek. 4. Red dom. No fuckin future if comes tomorrow! Than Frank large, 1979 /1980, olej, płótno, 61,5 x 61,5, nr inw. 786; Praca w konwencji abstrakcji geometrycznej, malowana płasko w tonacji cynobrowych czerwieni. Centrum kompozycji stanowi kwadrat, u jego podstawy znajduje się niewielki pas w kolorze brązu. Z trzech stron wokół krawędzi pracy biegnie wąski pasek obramienia w barwie pomarańczowej. 5. Summies, 1986, olej na emulsji, na płycie, 65 x 65, nr inw. 787; Kompozycja geometryczna w tonacji błękitno-szarej; podzielona poziomo na dwie części: błękitnej na górze i szarej na dole, całość umieszczona na białym tle. Głównym motywem jest przecięty na pół i przesunięty w stosunku do siebie, szaro-niebieski kwadrat.
6. Bez tytułu [Blue], 1970 /1980, olej, płótno, 24,5 x 38, nr inw. 788; Praca abstrakcyjna, w tonacji błękitnej. Na ultramarynowym tle znajduje się kilka geometrycznych brył: ciemnoniebieski rąb w tle, na nim mniejszy niebieski trapez oraz 4 mniejsze trapezoidalne formy w kolorze jasnego błękitu. 7. Bez tytułu [Goldenpoints on blue], 1979 /1980, olej, płótno, 24,5 x 37,5, nr inw. 789; Na ciemnogranatowym tle znajdują się małe nieregularnie rozmieszczone plamki żółtej barwy ślady dotknięć pędzla. 8. Pound of light, 1984, olej, płótno, 110 x 90,5, nr inw. 790; Kompozycja geometryczna w tonacji błękitno-szarej z dominantą bieli w postaci wyrazistych schodów umieszczonych na regularnych płaszczyznach w kolorach: szarych, granatowych i błękitnych. 9. La étagère or Wide Blue Line Dedicated to Mr. E. Krasiński, 1986, olej, płótno, 99 x 120,5, nr inw. 791; Zakup dofinansowany ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego, program Kolekcje, Kompozycja abstrakcyjna w tonacji błękitów, malowana płasko. Tło stanowią trzy płaszczyzny: błękitu pruskiego, bieli i czerni, tworzące iluzję przestrzeni. W górnej części biało-granatowe tło przecina wąski ostro zakończony pas intensywnego błękitu. 10. No 19 Red House, 1986 /1988, olej, płótno, 33,5 x 33,5, nr inw. 792;
Obraz w konwencji abstrakcji geometrycznej, malowany płasko w tonacji cynobrowych czerwieni. Z czerwonego tła na pierwszy plan wyłania się niewielki kwadrat w kolorze stonowanego różu; u jego podstawy znajduje się poziomy pas w kolorze brązu biegnący przez całą szerokość kompozycji. Ponad nim, z trzech stron, wokół krawędzi znajduje się wąski pomarańczowy pasek stanowiący obramienie pracy. 11. Yellow Power, 1992, olej, płótno, 73,5 x 73,5, nr inw. 793; Kompozycja abstrakcyjna, malowana płasko, w tonacji czerwono-błękitnej-żółtej; W górnej części obrazu wydzielona jest jasnobłękitna strefa nieba. Dolna część cynobrowa płaszczyzna zwieńczona grzebieniastym zwieńczeniem przedzielona jest pionowo na dwie symetryczne części, dając wrażenie bramy wjazdowej. W jej tle, widnieje zarys trójkątnego szczytu (domu) z oranżowym zwieńczeniem. 12. Bez tytułu [blueblueblue], 1987, olej, płótno, 65 x 65,5, nr inw. 794; Kompozycja abstrakcyjna z elementami kwadratów w różnych odcieniach błękitów i granatów; malowana płasko. 13. No 11, 1988, olej, płótno, 44,5 x 44,5, nr inw. 795; Kompozycja w konwencji abstrakcji geometrycznej, w tonacji granatowo-oranżowo-szarej, malowana płasko, dająca wrażenie przestrzenności. Horyzontalnie przez środek pracy biegnie oranżowo-żółty pas załamujący się w środkowej części, tworząc złudzenie perspektywy. Podobnym zabiegom poddana jest górna granatowa strefa obrazu, jak również dolna, szara płaszczyzna. 14. Small Thunderbolt, 1991, olej, płótno, 37 x 37; nr inw. 796;
Kompozycja w konwencji abstrakcji geometrycznej, podzielona horyzontalnie w układzie pasowym na kilka stref wyróżnionych kolorem. Od góry pas w trzech odcieniach błękitu; niżej żółty, pod nim w czerwonej i żółtej barwie, a u dołu w czarnej. Obraz sprawiający wrażenie przestrzenności. 15. No 19 Poland and Holland or: from the sketch for P. v B., 1988, olej, płótno, 72 x 72, nr inw. 797; Obraz abstrakcyjny, w tonacji błękitno-zielono-fioletowej, malowany płasko. Przeważającą część kompozycji zajmuje niebieski kwadrat umieszczony na ciemnozielonym tle. Po prawej stronie, pionowo, biegną wąskie, stykające się ze sobą paski w kolorze turkusowej zieleni, jasnego fioletu i oranżu. Całość zamyka szeroki pas w ciemnofioletowej barwie. 16. The Heaviness of Heaven. 11 Act of Painting, 1988, olej, płótno, 72 x 72, nr inw. 798; Kompozycja abstrakcyjna z kwdratami, w kontrastowym zestawieniu: granatów, czerwieni i szarości. Układ centralnie umieszczonych kwadratów zmniejszających się coraz bardziej w miarę zbliżania się do środka. 17. No 21. CompositionFeminine, 1988, olej, płótno, 72 x 72, nr inw. 799; Kompozycja abstrakcyjna oparta na osi diagonalnej, z płaszczyznami w kolorze pastelowej czerwieni w górnej partii i szarości w dolnej części. Lewy górny róg zajmuje ugrowy kwadrat, natomiast oś przekątną podkreśla symetryczna forma dominanta intensywnego błękitu nadająca kompozycji przestrzenności. 18. Bez tytułu [blackblueyellow], 1988, olej, płótno, 73 x 73; nr inw. 800;
Kompozycja abstrakcyjna w kontrastowym, granatowo-czerwono-żółtym zestawieniu. Po prawej stronie szeroki pas w żółtym kolorze, lewą część szerszą stanowią trzy płaszczyzny, z dominującym czerwonym kwadratem w dolnej części umieszczonym na granatowym tle oraz, czarnym pasem, zamykającym kompozycję od góry. 19. No 20. Heavy Violet into Black Hole, 1988, olej, płótno, 72 x 72, nr inw. 801, Praca abstrakcyjna w tonacji błękitów; malowana płasko, z kwadratem w lewym górnym rogu oraz układami pasów i trójkątów nadających kompozycji charakter dynamiczny. 20. [No] 17., 1988, olej, płótno, 72,5 x 71,5, nr inw. 802; Kompozycja abstrakcyjna z fragmentami nakładających się na siebie płaszczyzn, malowanych płasko, w kontrastowym zestawieniu: błękitno-czarno-czerwonym. Znaczną część pracy zajmuje kwadrat w kolorze niebieskim, umieszczonym na czarnym tle. Po jego prawej stronie znajduje się szeroki pas intensywnej czerwieni zamykający obraz. U dołu, horyzontalnie przez całą szerokość płótna biegnie wąska spiczasta forma malowana nieregularnie białą i ugrową barwą. 21. [No] 18. L.W. in Moutshine, 1988, olej, płótno, 72,5 x 71,5, nr inw. 803; Kompozycja abstrakcyjna z fragmentami nakładających się na siebie kwdratów, w kontrastowym zestawieniu: granatów, czerwieni i szarości, dzielącym obraz na trzy strefy. Znaczną część pracy zajmuje kwadrat w kolorze szarości, spod niego wyłania się róg czerwonego, ten zaś umieszczony jest na polu granatowym. 22. Autoportret z dłonią wskazującą na widza, 1966, linoryt, dziewięć odbitek fotograficznych (33 x 22,2) na papierze 100 x 70, nr inw. 804;
23. Archiwalia 8 mm [16 mm (1970-1978)], Próba fortepianu [(1980), filmy celuloidowe], 1970; 1978; 1980, Wideo, filmy celuloidowe przegrane na DVD, nr inw. 805; 24. Bez tytułu [sygnowana FRANK], 1977, fotografia, pastel na żelatynowo-srebrowo-bromowej odbitce fotograficznej, 32 x 32, nr inw. 806; 25. Pozdrowienia z [p]lexiglasu [autoportret narysowany na fotografii autora z obandażowaną głową w Klubie Sigma UW], 1978, fotografia, ołówek na żelatynowo-srebrowo-bromowej odbitce fotograficznej, 48,5 x 59,8, nr inw. 807; 26. [RASTER]SAINT BANANA [autoportret z bananem naświetlony z negatywu przez raster], 1978, fotografia, pastel na żelatynowo srebrowo bromowej odbitce fotograficznej, 40 x 30, nr inw. 808; 27. Over the Seaside, 1978, fotografia, żelatynowo-srebrowo-bromowe odbitki na papierze fotograficznym, wykonane stykowo z szerokiego negatywu, 3 naklejone jedna nad drugą odbitki fotograficzne o wym.: 6 x 18, 18 x 18, nr inw. 809; 28. Portret Pawła Freislera w ciemnych okularach, 1978, fotografia, żelatynowo-srebrowo-bromowa odbitka na papierze fotograficznym, 56,5 x 35,5, nr inw. 810;
29. Kobieta i chłopak, 1978, fotografia, akryl na żelatynowo-srebrowo-bromowej odbitce fotograficznej, 47 x 58,2, nr inw. 811; 30. Tits, 1979, fotografia, pastel na żelatynowo srebrowo bromowej odbitce fotograficznej, 27,8 x 35,8, nr inw. 812; 31. No 32, 1977, fotografia, żelatynowo-srebrowo-bromowa odbitka na papierze fotograficznym, 50 x 39,8, nr inw. 813; 32. AfterWedding, fotografia, żelatynowo-srebrowo-bromowa odbitka na papierze fotograficznym, 44,5 x 39,8, nr inw. 814; 33. Motocykle, 1979, fotografia, akryl nałożony z aerografu (przez szablon) na karton, 42 x 35, nr inw. 815; 34. Autoportret z manekinem, fotografia, żelatynowo-srebrowo-bromowa odbitka na papierze, 100 x 37, nr inw. 816;
35. Extravanguarde, 1980, grafika, akryl (nałożony z aerografu przez szablon), karton, 70 x 100, nr inw. 817; MARKIEWICZ Małgorzata 1. Kwiaty (1. Czerwony), 2004, lightbox, 20 x 25 x 10, nr kat. 384 Flowers,lightbox 2004 Piękno, czyli efekty malarskie, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2005 Kwiaty, wystawa indywidualna, Otwarta Pracownia, Kraków 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała reprod.: Relacje Interpretacje, nr 4/2010, okładka 2011 Carpe diem wystawa dzieł sztuki z Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Apartamenty Sfera, Bielsko-Biała 2012 wystawa Kolekcji Galerii Bielskiej BWA, Art Tranzyt, Galeria Sektor I, Jaworzno 2011, s. 117 2. Kwiaty (2. biały z zielonym środkiem), 2004, lightbox, 20 x 25 x 10, nr kat. 385 2004 Piękno, czyli efekty malarskie, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2005 Kwiaty, wystawa indywidualna, Otwarta Pracownia, Kraków 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011 Carpe diem wystawa dzieł sztuki z Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Apartamenty Sfera, Bielsko-Biała Relacje-Interpretacje, Kwartalnik Regionalnego Ośrodka Kultury w Bielsku-Białej, Nr 4 (20), 2010, okładka (2) 2012 wystawa Kolekcji Galerii Bielskiej BWA, Art Tranzyt, Galeria Sektor I, Jaworzno 2011, s. 116 3. Kwiaty (3. bordowy z turkusem ), 2004, lightbox, 20 x 25 x 10, nr kat. 386 2004 Piękno, czyli efekty malarskie, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2005 Kwiaty, wystawa indywidualna, Otwarta Pracownia, Kraków 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011 Carpe diem wystawa dzieł sztuki z Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Apartamenty Sfera, Bielsko-Biała 2012 wystawa Kolekcji Galerii Bielskiej BWA, Art Tranzyt, Galeria Sektor I, Jaworzno
książka: Lokomotywa. Wpływ kultury na rozwój lokalny, Galeria Bielska BWA, 2011, repr. s. 100; album Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011, s. 116; 4. Kwiaty (4. niebieski z różowym środkiem), 2004, lightbox, 20 x 25 x 10, nr kat. 387 2004 Piękno, czyli efekty malarskie, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2005 Kwiaty, wystawa indywidualna, Otwarta Pracownia, Kraków 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011 Carpe diem wystawa dzieł sztuki z Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Apartamenty Sfera, Bielsko-Biała 2012 wystawa Kolekcji Galerii Bielskiej BWA, Art Tranzyt, Galeria Sektor I, Jaworzno album Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011, s. 116, 233; 5. Kwiaty (5. biały z różowym środkiem), 2004, lightbox, 20 x 25 x 10, nr kat. 387 2004 Piękno, czyli efekty malarskie, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2005 Kwiaty, wystawa indywidualna, Otwarta Pracownia, Kraków 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011 Carpe diem wystawa dzieł sztuki z Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Apartamenty Sfera, Bielsko-Biała 2012 wystawa Kolekcji Galerii Bielskiej BWA, Art Tranzyt, Galeria Sektor I, Jaworzno Relacje-Interpretacje, Kwartalnik Regionalnego Ośrodka Kultury w Bielsku-Białej, Nr 4 (20), 2010, okładka (2) książka: Lokomotywa. Wpływ kultury na rozwój lokalny, Galeria Bielska BWA, 2011, repr. s. 100; MASSIMO Di Alessandro (Włochy) 1. Cain& Abel, 2013, zapętlona animacja, animacja czarno-biała, dźwięk, 1'01'', nr kat. 743; 2013 LOOP wystawa uczestników międzynarodowych rezydencji artystycznych Beyond Time/Poza czasem 2013, Galeria Bielska BWA MATYSZEWSKI Paweł 1. Bez tytułu, 2009, akryl, płótno, 150 x 110, nr kat. 565; sygn. na odwr.: PAWEŁ MATYSZEWSKI, BEZ TYTUŁU, 2009; dar artysty ; III Nagroda Lotos Czechowice SA za zestaw prac, BJ 2009 Untitled, acrylic, canvas 2009 39. Biennale Malarstwa Bielska Jesień 2009, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała; reprod.: kat. wyst., s. 25 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała
2. Symbioza nauki dla społeczeństwa, 2009, akryl, płótno, 95 x 130, nr kat. 564; III Nagroda Lotos Czechowice SA za zestaw prac, BJ 2009; 2009 39. Biennale Malarstwa Bielska Jesień 2009, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała; 2011 Carpe diem, wystawa dzieł sztuki z Kolekcji Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Apartamenty Sfera, Bielsko-Biała 2011, s. 119 3. Z cyklu Komplikacje 1,2009, akryl, płótno, 50 x 46, nr kat. 586 2010 Targi Sztuki Sfera Sztuki, Bielsko-Biała; reprod.: kat. wyst., reprodukcja, s. [51], wyd. Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2010 Ars Homo Erotica, wystawa zbiorowa, Kurator Paweł Leszkowicz, Muzeum Narodowe, Warszawa 2010/2011 Gatunek, wystawa indywidualna, Galeria Arsenał, Białystok prezentowaną w terminie: grudzień 2011 Bojaźnie, wystawa indywidualna, Galeria Piekary, Poznanń książka: Lokomotywa. Wpływ kultury na rozwój lokalny, Galeria Bielska BWA, 2011, repr. s. 78; album Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011, s. 119, 234 4. Przedwiośnie, 2011, akryl, płótno, 160 x 170 cm, nr kat. 665; II Nagroda Marszałka Województwa Śląskiego za zestw prac, BJ 2011 Early Spring, 2011, acrylic paint, canvas, 160 x 170 cm 2011 40. Biennale Malarstwa Bielska Jesień 2011, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała; reprod.: kat. wyst., s. 17, 18, 19 2012 Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA najnowsze nabytki, Galeria Bielska BWA kat. wyst., 40. Biennale Malarstwa Bielska Jesień 2011, Galeria Bielska BWA, 2011, reprod.: s. 17, 18, 19 Galeria Bielska BWA, zaproszenie na wystawę: Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, druk, nakład 1500 sztuk, reprodukcja na 1 stronie; Zalew kultury, rybnicki magazyn kulturalno-społeczny, nr 75, luty 2013, 2013, 41. Biennale Malarstwa, s. 23; MAZUŚ Stanisław 1. Wierzby, 1984, olej, płótno, 73 x 100, nr kat. 28; sygn. p.d.: S Mazuś 84, na odwrocie dwie metryczki: 1) Wierzby 73 x 100, olej, 1984, Stanisław Mazuś;2) Biuro Wystaw Artystycznych 43-300 Bielsko-Biała, ul. Lenina 11 a, 258-61 Stanisław Mazuś, Wierzby, olej, płótno, 1984, 73 x 100 Stanisław Mazuś, Willows, oil, canvas 1984 Malarstwo Stanisława Mazusia, Biuro Wystaw Artystycznych, Bielsko-Biała 1988 Wystawa malarstwa Stanisława Mazusia, Biuro Wystaw Artystycznych w: Bielsku-Białej, Częstochowie, Katowicach, Kielcach, Krakowie, Łodzi, Radomiu, Rzeszowie i Zamościu
2005 Kolekcja Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2008 praca w depozycie Urzędu Stanu Cywilnego w Bielsku-Białej 2011, s. 115, 234 2. Poranek,1983, olej, płótno, 70 x 59, nr kat. 22; sygnowany l.d.: S Mazuś 83; MELLADO NEELYPaulina Ines (Chile) 1. Bez tytułu (1), 2013; rysunek, ekolina, tusz, papier 21 x 29,7, wartość: 400 zł, nr kat. 744; sygnowany pd.: Paulina M; dar artysty, rezydencje artystyczne Beyond Time / Poza czasem 2013 2. Bez tytułu (2), 2013; rysunek, ekolina, tusz, papier, 21 x 29,7, wartość: 400 zł, nr kat. 745; sygnowany pd.: Paulina M; dar artysty, rezydencje artystyczne Beyond Time / Poza czasem 2013 3. Bez tytułu (3), 2013; rysunek, ekolina, tusz, papier, 21 x 29,7, wartość: 400 zł, nr kat. 746; sygnowany pd.: Paulina M; dar artysty, rezydencje artystyczne Beyond Time / Poza czasem 2013 MODZELEWSKI Jarosław 1. Przekątna, 2011 2012, tempera białkowa, płótno, 90 x 120 cm; nr kat. 674; 2012. 2012 Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA najnowsze nabytki, Galeria Bielska BWA Bibliografia: Galeria Bielska BWA, zaproszenie na wystawę: Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, druk, nakład 1500 sztuk, reprodukcja na 1 stronie; 2.Hölderlin stary i młody, 1984, gwasz, wycinanka, papier, nieregularny, ok. 100 x 140 cm, nr kat. 675; 2012 Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA najnowsze nabytki, Galeria Bielska BWA 2013 Jarosław Modzelewski. Stare papiery, Galeria Bielska BWA 2013 Jarosław Modzelewski. Stare papiery, Galeria Salon Akademii, Warszawa; 2014 Jarosław Modzelewski. Stare papiery. Nowe obrazy, Galeria Zderzak, Kraków W Bielsku-Białej, Magazyn Samorządowy, dwutygodnik, Nr 25/245, 7.12.2012, s. 16 (okładka) książka: Jarosław Modzelewski, obrazy z lat 1977 2006, galeria Zderzak, Kraków, 2006, s. 152; Pełna kultura. Bielski magazyn aktualności, marzec 2013, nr 3/123, s. 10; Arteon magazyn o sztuce, nr 3 (155) marzec, 2013, s. 39;
MOSKAŁA Tadeusz 1. Permutacja pierwsza, 2007, poliptyk w konwencji 3D, akryl, płótno, 10 x 30 x 30, nr kat. 357; Wyróżnienie Fundacji dla Śląska, BJ 2007; Tadeusz Moskała, Permutation One, 3Dpolyptych, acrylic, canvas 2007 38. Biennale Malarstwa Bielska jesień 2007, Bielsko-Biała; reprod.: kat. wyst., s. 22; wyróżnienie Fundacji dla Śląska 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała reprod. Format, nr 53, 2007, s. 58 reprod.: Relacje Interpretacje, nr 4/2007, wewn. str. okładki; Pełna Kultura nr 12/60/2007; Obieg, portal internetowy [dostęp 28.01.2011] 2011, s. 120, 235 Pozostałe prace artysty w zbiorach Galerii Bielskiej BWA 2. Bez tytułu I, 1981, olej, płótno, 24 x 24, nr kat. 174 2011, s. 120 3. Bez tytułu II, olej, płótno, 24 x 24, nr kat. 175 2011, s. 120 4. Bez tytułu III, olej, płótno, 24 x 24, nr kat. 176 2011, s. 120 5. Bez tytułu IV, olej, płótno, 24 x 24, 177 2011, s. 120 MURAK Teresa 1. Ścierki II, 1992, technika własna, papier, 34 x 48,5 [44 x 59], nr kat. 534; sygn. p.d.: T. Murak 1992, na odwrocie: Wnętrza I, T. Murak Teresa Murak, Clothes II, own technique, paper 1994 Ars erotica, Muzeum Narodowe, Warszawa 1995 wystawa indywidualna, pracownia artystki Orla, Warszawa 1996 wystawa indywidualna, Instytut Polski, Lipsk 1997 wystawa indywidualna, Galeria Kaplica, Centrum Rzeźby Polskiej, Orońsko 1998 Miejsce dla Astrei, wystawa indywidualna, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 1998 Miejsce dla Astrei i inne prace, Centrum Sztuki Współczesnej, Warszawa
2011, s. 122, 235 2. Ścierki I, 1992, technika własna, papier, 32 x 41, [42 x 52], nr kat. 533 1998 Teresa Murak Miejsce dla Astrei, Galeria bielska BWA, (12.I 5.II.1998) 2011, s. 123 3. 23. XII. 96 Budzenie I, 1996, technika własna, 41,5 x 31, nr kat. 273 1998 Teresa Murak Miejsce dla Astrei, Galeria bielska BWA, (12.I 5.II.1998) 4. 23. XII. 96 Budzenie II, 1996, technika własna, 41,5 x 31, nr kat. 274 1998 Teresa Murak Miejsce dla Astrei, Galeria bielska BWA, (12.I 5.II.1998) MYSIAK Monika 1. Basia, 2013, olej, płótno, 100 x 120, nr kat. 780; Praca prezentowana na wystawach: 2013 41. Biennale Malarstwa Bielska Jesień 2013, Galeria Bielska BWA, 2013; Kartka z reprodukcją pracy, nakład 250 szt., wyd. Galeria Bielska BWA, 2013; NATALIA LL (Natalia Lach-Lachowicz) 1.Sztuka konsumpcyjna, 1972, fotografia 100 x 100, nr kat. 303; sygn. na odwr.: Natalia LL, Consumer art, IX.1972, Natalia LL,metryczka autorska: Natalia LL, ul. Młodych Techników 12 m 9, 53-646, Wrocław, Sztuka Konsumpcyjna, faza IX 1972; Natalia LL (Natalia Lach-Lachowicz),Consumer Art, photography 1973 Sztuka konsumpcyjna, Galeria Permafo, Wrocław 1973 Sztuka konsumpcyjna, Galeria Arkady, BWA, Kraków 1975 Sztuka konsumpcyjna, wystawa i projekcja filmów, Galeria Współczesna, Warszawa 1975 Frauen KunstNeueTendenzen, GaleriaKrinzinger Innsbruck, Austria 1995 Mit Haut und Haar (Natalia LL, Marina Abramowic, Valie Export, FriederikePezold), Forum Schloss Platz, Aarau, Szwajcaria 1998 Ogrody personalizmu, wystawa indywidualna, Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski, Warszawa 2004 Podsumowania, wystawa indywidualna, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2005 Kolekcja Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2014 Jestem!, wystawa indywidualna, Krajská galerie výtvarnéhoumění w Zlíně (Czechy), towarzysząca triennale sztuki7th New Zlin Salon w Zlinie w Czechach, (14.05 31.08.2014).
reprod.: Relacje Interpretacje, nr 4/2010, wewn. str. okładki książka: Lokomotywa. Wpływ kultury na rozwój lokalny, Galeria Bielska BWA, 2011, repr. s. 100; album Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011, s. 124, 236; reprodukcja pracy zamieszczona na portalu internetowym O.pl, do ilustracji artykułu Krzysztofa Jureckiego Co podpowiada lustro, 6.02.2013; książka: Natalia LL DoingGender, Fundacja Lokal Sztuki / Lokal 30, Warszawa, 2013, s. 59; książka: VII. NovyZlinsky Salon 7 th New Zlin Salon 2014, Krajska galeria vytrawneho umeni w Zlinie, 2014 (Czechy), s. 27; 2. Egzystencje I, 1962, fotografia cz-b, papier bromowy, 43 x 40, nr inw. 830; Na odwrocie metryczka: NATALIA LL Egzystencje I, Existences I, 1962 oraz sygnatura autorki: NATALIA LL, fotografia na papierze bromowym. Praca nagrodzona Inagrodą MKiS na Festiwalu Studenckim Fotografii Artystycznej w Toruniu (1962, w Jury były Zofia Rydet i Janina Gardzielewska). 1962 Festiwal Studenckiej Fotografii Artystycznej, Toruń; książka: Natalia LL Doing Gender, Fundacja Lokal Sztuki / Lokal 30, Warszawa, dotacja z 2013, wydana w 2014 roku, s. 15; Strona internetowa Natalii LL: http://www.nataliall.com/works/17 reprodukcja pracy: http://uwiklanewplec.pl/artysta/natalia-ll/ reprodukcja pracy: https://theartstack.com/artist/natalia-ll/egzystencje reprodukcja pracy: http://blog.tobis.pl/2012/05/fotofestiwal-2012-uwikane-w-pec-ciag.html; http://blog.tobis.pl/2012_05_01_archive.html Fotografia przedstawia młodą dziewczynę (młodszą siostrę autorki) na tle architektury, uczesaną w wysoki kok, ubraną w ciemny sweter. Lewą rękę wspiera na na naciągniętym sznurze tworzącym zarys prostokąta. Egzystencje I to jedna z najwcześniejszych prac fotograficznych w dorobku artystki powstała jeszcze w czasie studiów Natalii Lach w PWSSP we Wrocławiu (na ostatnim roku). Fotografowana była w Bielsku-Białej,modelem była młodsza siostra artystki Anna. 3. Lustro/Mirror, 1964, fotografia cz-b, 60 x 40, nr inw. 832 Na odwrocie metryczka : NATALIA LL LUSTRO / MIRROR, sygnatura autorki: NATALIA LL, fotografia na papierze bromowym. 1962 Festiwal Studenckiej Fotografii Artystycznej, Toruń; książka: Natalia LLDoingGender, Fundacja Lokal Sztuki / Lokal 30, Warszawa, 2013, s. 17; Strona internetowa Natalii LL: http://www.nataliall.com/works/17
Fotografia przedstawia portret młodej dziewczyny z rozpuszczonymi włosami (młodszej siostry artystki) zmultiplikowany w stojącym poniżej lustrze. Praca była fotografowana w Bielsku-Białej, modelem była młodsza siostra artystki Anna. FotografiaLustro/Mirror, podobnie jak inne prace fotograficzne Natalii LLz pierwszej połowy lat 60. jest nieco sentymentalna, utrzymana w klimacie fotografii Zofii Rydet. Pojawiające się w tym czasie w pracach Natalii LLlustro przypomina o przekraczaniu realności, o przejściu na drugą stronę, gdzie panują inne prawa, rządzące się psychoanalizą i symboliką. W tym momencie zapewne pojawiła się w sztuce Natalii Lach chęć rozprzestrzenienia swego wizerunku, unieśmiertelnienia początkowo ciała, ale potem i psyche, o czym świadczą prace z początku XXI wieku Narodziny według ciała i Narodziny według ducha. W tych latach zajmowała ją lektura egzystencjalizmu francuskiego Jean-Paula Satre a i Alberta Camusa. [Krzysztof Jurecki pt. Co opowiada lustro, portalu O.pl ; 6.02.2013]. Transfiguracja Odyna II, (tryptyk), 2009, fotografia, druk pigmentowy kolorowy, (100 x 133) x 3, nr inw. 831; Na odwrocie każdej z trzech części tryptyku znajduje się sygnatura artystki: NATALIALL, tryptyk: Transfiguracja Odyna 1 / 2, 2009 [i odpowiednio w kółeczkach: 1,2,3]. 2015 wystawa indywidualna Natalia LL. Secretum et Tremor,CSW Zamek Ujazdowski, Warszawa, (24 stycznia 19 kwietnia 2015). Notes na 6 tygodni, nr 9, 12.2014 01.2015, s. 97; także strona internetowa Notes na 6 tygodni: http://www.funbec.eu/884,sila_parodii_warszawa_do_1904.html#/page/1 ; książka: Natalia LL Opera Omnia, Ośrodek Kultury i Sztuki we Wrocławiu, 2009, s. 3 całostronicowe reprodukcje każdej z części tryptyku [książka bez nr stron]; Strona internetowa dziennika Rzeczpospolita, Monika Małkowska, Tajemnice artystki dojrzałej, http://www.rp.pl/galeria/0,5,1174308.html#bigimage (aktualizacja 25.01.2015); LL-egendapostkonsumpcji (o wystawie Natalii LL w CSWZamek Ujazdowski)http://momart.org.pl/ll-egenda-postkonsumpcji-o-wystawie-natalii-ll-w-cswzamekujazdowski/ (aktualizacja 30.01.2015) Tryptyk przedstawia trzy upozowane postacie usytuowane na zielonym tle. Na I części tryptyku sfotografowana jest postać nagiego mężczyzny w podeszłym wieku (modelem był Andrzej Lachowicz) siedzącego na stołku przykrytym czarną materią; w prawej dłoni trzyma dorodny kwiat białą lilię, lewą obejmuje symboliczne berło, tuż obok znajduje się duży metalowy młot z drewnianym trzonkiem, a pod nogami tarcza. Na części II znajduje się siedząca postać samej autorki ubranej w czarny strój: wysokie buty i krótką sukienkę, z wieńcem z białych kalii na głowie, ze srebrną tarczę przesłaniającą tors,; prawą rękę wspiera na berle. Na III części tryptyku znajduje się siedząca postać nagiego młodego mężczyzny, z tarczą w prawej ręce i uniesionym berłem w lewej. U jego stóp znajduje się duży metalowy młot. Tryptyk Transfiguracja Odyna II zamykający w symboliczny sposób blisko pięćdziesięcioletni okres twórczości Natalii LL. Jak pisze samaautorka: Odyn jest echem odwiecznych tęsknot ludzkości do nieśmiertelności, reinkarnacji itransfiguracji, czyli do zjawiska ze sfery ducha, a nie materii. (...) Odyn, z jego niezwykłątransfiguracją jest promykiem nadziei, że ludzkie dokonania i codzienna krzątanina mają głębszy,nierozpoznany sens.
NITKA Zdzisław 1. Markowski (tryptyk, cz. 1), 1999, olej, płótno, 65 x 45, nr kat. 535; sygn. góra: Nitka 99, 8 lipiec, dół: Z Nitka Markowski, na odwrocie: Z. Nitka 99, Nitka Markowski Zdzisław Nitka, Markowski (triptych, part 1), oil, canvas 2001 XXXIV Ogólnopolski Konkurs Malarstwa Bielska Jesień 99,Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała, reprod.: kat. wyst., s. 39 2005 Kolekcja Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2008 Malarz Nitka, wystawa organizowana przez OKiS w ramach programu Dolnośląskiego Festiwalu Artystycznego: Muzeum Śląskie, Katowice; Wałbrzyska Galeria Sztuki BWA, Zamek Książ, Wałbrzych; Muzeum Miejskie, Wrocław; Galeria Zamojska BWA, Zamość; Galeria GaGa, Warszawa; CSW Łaźnia, Gdańsk; Zamek Książąt Pomorskich, Szczecin 2010 50 obrazów, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała reprod.: Relacje Interpretacje, nr 4/2010, wewn. str. okładki 2011, s. 127, 237 Pozostałe prace artysty w zbiorach Galerii Bielskiej BWA 2. Dwurnik (tryptyk, cz. 2), 1999, olej, płótno, 65 x 45, nr kat. 536 2001 XXXIV Ogólnopolski Konkurs Malarstwa Bielska Jesień 99, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała, reprod.: kat. wyst., s. 39 2008 Malarz Nitka, wystawa organizowana przez OKiS w ramach programu Dolnośląskiego Festiwalu Artystycznego: Muzeum Śląskie, Katowice; Wałbrzyska Galeria Sztuki BWA, Zamek Książ, Wałbrzych; Muzeum Miejskie, Wrocław; Galeria Zamojska BWA, Zamość; Galeria GaGa, Warszawa; CSW Łaźnia, Gdańsk; Zamek Książąt Pomorskich, Szczecin album Kolekcja Sztuki Galerii Bielskiej BWA, Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała 2011, s. 126 Zdzisław Nitka, książka pod red. Andrzeja Jarosza, Akademia Sztuk Pięknych we Wrocławiu, 2014; s. 80; 3. Panek (tryptyk, cz. 3), 1999, olej, płótno, 65 x 50, nr kat. 537 2001 XXXIV Ogólnopolski Konkurs Malarstwa Bielska Jesień 99,Galeria Bielska BWA, Bielsko-Biała, reprod.: kat. wyst., s. 39 2008 Malarz Nitka, wystawa organizowana przez OKiS w ramach programu Dolnośląskiego Festiwalu Artystycznego: Muzeum Śląskie, Katowice; Wałbrzyska Galeria Sztuki BWA, Zamek Książ, Wałbrzych; Muzeum Miejskie, Wrocław; Galeria Zamojska BWA, Zamość; Galeria GaGa, Warszawa; CSW Łaźnia, Gdańsk; Zamek Książąt Pomorskich, Szczecin 2011, s. 126
4. Mężczyzna na plaży. E. Munch albo początek kryzysu, 1990, olej, płótno, 178 x 280, nr kat. 299; sygn. u góry: Mężczyzna na plaży E. Munch albo początek kryzysu, l.d.: Z. Nitka 90 2008 Malarz Nitka, wystawa organizowana przez OKiS w ramach programu Dolnośląskiego Festiwalu Artystycznego: Muzeum Śląskie, Katowice; Wałbrzyska Galeria Sztuki BWA, Zamek Książ, Wałbrzych; Muzeum Miejskie, Wrocław; Galeria Zamojska BWA, Zamość; Galeria GaGa, Warszawa; CSW Łaźnia, Gdańsk; Zamek Książąt Pomorskich, Szczecin 2011, s. 9, 126 Zdzisław Nitka, książka pod red. Andrzeja Jarosza, Akademia Sztuk Pięknych we Wrocławiu, 2014; s. 79;