Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W d¹ eniu do perfekcji

Transkrypt

1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W d¹ eniu do perfekcji Autor: Scott Kelby T³umaczenie: Piotr Cieœlak ISBN: Tytu³ orygina³u: The Digital Photography Book, Volume 3 Format: , stron: 256 Uwaga! Scott Kelby znów wkracza do akcji. Kolejna solidna porcja wiedzy na temat fotografii jest na wyci¹gniêcie Twojej rêki; podana w wyj¹tkowy i niepowtarzalny sposób. Czytaj¹c tê ksi¹ kê, poczujesz siê jak na indywidualnej sesji z jej autorem. Na wszystkie pytania, które móg³byœ mu zadaæ w trakcie wspólnego fotografowania, tu w³aœnie znajdziesz odpowiedÿ. Bez zbêdnej otoczki i niepotrzebnej teorii po prostu dowiesz siê, jak robiæ jeszcze lepsze zdjêcia! Poznasz tajniki zaawansowanego wykorzystania lampy b³yskowej. Opanujesz techniki u ycia softboksa, kilku lamp b³yskowych, filtrów czy dyfuzora. Odbêdziesz tak e wycieczkê do studia i zdobêdziesz wiedzê na temat lamp studyjnych, t³a, statywów oraz oœwietlania sylwetki. Poznasz tak e ca³¹ gamê obiektywów, ich zalety i wady oraz przeznaczenie. Potem przyjdzie czas na fotografowanie! W pierwszej kolejnoœci nauczysz siê robiæ zdjêcia przedmiotom i wydobywaæ z nich to, co najlepsze. Nastêpnie zabierzesz siê za fotografowanie krajobrazów, ludzi oraz wydarzeñ sportowych. Ka da strona tej ksi¹ ki obfituje w bezcenne porady i wskazówki. Jest to zatem obowi¹zkowa pozycja dla ka dego przysz³ego mistrza fotografii! Profesjonalne zastosowanie lamp b³yskowych Regulacja si³y rozproszenia œwiat³a Wykorzystanie kana³ów komunikacyjnych w lampach b³yskowych Zastosowanie dyfuzora Fotografowanie w studiu U ycie lamp studyjnych i wykorzystanie te³ Mo liwoœci lampy pierœcieniowej Uzyskiwanie odblasków w oczach Wybór obiektywu i metody czyszczenia obiektywów Zastosowanie filtrów Fotografowanie przedmiotów Wykorzystanie namiotu bezcieniowego Uzyskiwanie efektu odbicia Fotografowanie krajobrazów Fotografia podwodna Eksperymenty z balansem bieli Fotografowanie dzieci Zdjêcia wydarzeñ sportowych Automatyczne ustawianie czu³oœci ISO Zasady fotografowania wnêtrz, koncertów i imprez Tworzenie filmów poklatkowych Wybierz siê na wspóln¹ sesjê ze Scottem Kelbym!

2 Spis treści Rozdział Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Ciąg dalszy informacji podanych w książce Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia... Dziewięć rzeczy, które powinieneś wiedzieć zanim przeczytasz tę książkę! To było tylko sześć rzeczy. Oto ostatnie trzy Rozproszone światło w warunkach studyjnych (metoda niskokosztowa) Regulowanie siły rozproszenia światła przy użyciu parasola Lepsza kontrola nad światłem dzięki przenośnemu softboksowi Grupy lamp błyskowych Do czego służą kanały komunikacyjne w lampach błyskowych? Wyzwalanie lampy błyskowej przy użyciu bezprzewodowego nadajnika Jak sprawdzić, czy wszystkie flesze rzeczywiście wyemitują błysk? Skrócenie czasu pomiędzy błyskami Szybsze ładowanie baterii dzięki zewnętrznym akumulatorom Kolejna porada dotycząca szybszego ładowania baterii Typowe ustawienia siły błysku lampy Zdalne wyzwalanie drugiej lampy błyskowej w innym pomieszczeniu Przyćmić słońce Jak uzyskać efekt charakterystyczny dla lampy pierścieniowej przy użyciu zwykłego flesza? Co zrobić, jeśli pojedyncza lampa błyskowa nie daje wystarczająco silnego światła? Zmniejszanie intensywności błysku wbudowanego flesza Kiedy nie należy używać dyfuzora? Sztuczka, której używają zawodowcy: jak zrobić ładniejszy portret? Dwa inne bardzo potrzebne filtry żelowe Filtry naklejane Porady dotyczące oświetlania tła przy użyciu flesza Zastosowanie miniaturowego statywu dodawanego do lamp błyskowych Miejsce, w którym ustawiasz ostrość, decyduje o intensywności błysku flesza Przezorny zawsze ubezpieczony, czyli o fleszach podczas realizacji płatnych zleceń Na jakiej wysokości umieścić lampę błyskową? Po której stronie należy umieścić lampę błyskową?

3 Spis treści Rozdział Profesjonalne fotografowanie w studio W książce Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia... zbudowałeś swoje studio od zera. Teraz należy je solidnie wyposażyć! Najprostszy sposób na uzyskanie idealnie białego tła Lampy studyjne, które można zdalnie wyzwalać, są po prostu niezastąpione Zastosowanie nietypowych teł Zadbaj o tło muzyczne podczas sesji Słoneczko Plaster miodu Wyświetlanie podglądu wykonanych zdjęć na telewizorze Jak wygodnie podłączyć aparat do laptopa podczas sesji? Najtańsze z najprzydatniejszych akcesoriów Statywy oświetleniowe na kółkach pokochasz je! Do czego przydają się woreczki z piaskiem? Lampy studyjne a zasilanie akumulatorowe Jedno tło, trzy różne efekty Zastosowanie lampy pierścieniowej Ekrany ustawione w literę V a fotografowanie mody Odblaski w oczach dlaczego są aż tak pożądane? Blendy kiedy używać srebrnych, a kiedy warto sięgnąć po białe? Kalibrowanie kolorystyki przy użyciu neutralnie szarej karty wzorcowej Unikaj równomiernego oświetlania całej sylwetki Różnica pomiędzy światłem głównym a wypełniającym Jak uniknąć czarnego paska świadczącego o problemach z synchronizacją lampy Rozdział Cała prawda o obiektywach Który, kiedy i dlaczego, czyli o tym, jak dobrać właściwy obiektyw Kiedy warto sięgnąć po obiektyw szerokokątny? Kiedy warto sięgnąć po obiektyw typu rybie oko? Kiedy warto sięgnąć po teleobiektyw? Kiedy warto użyć superjasnego obiektywu? Kiedy warto sięgnąć po obiektyw superszerokokątny? Kiedy warto sięgnąć po teleobiektyw o bardzo długiej ogniskowej? Zastosowanie telekonwertera w celu jeszcze silniejszego powiększenia obrazu Obiektywy ze stabilizacją obrazu typu VR lub IS Zastosowanie filtrów optycznych Do czego służą osłony obiektywów? Kiedy warto sięgnąć po obiektyw makro? Kiedy warto sięgnąć po obiektyw typu tilt-shift? Jak wyczyścić obiektyw? Kiedy warto ręcznie ustawić ostrość przy użyciu pierścienia?

4 Spis treści Matryce o mniejszym formacie i przetworniki pełnoklatkowe O efekcie winiety i sposobach jego usuwania Dlaczego w niektórych obiektywach podawany jest zakres wartości przysłon (na przykład f/3,5 f/5,6)? Wskazówki dotyczące wymiany obiektywów Kiedy warto sięgnąć po obiektyw uniwersalny? Kiedy warto sięgnąć po obiektyw Lensbaby? Co to znaczy dobry obiektyw portretowy? Obiektywy stało- i zmiennoogniskowe Ustaw przysłonę, przy której Twój obiektyw da najostrzejsze zdjęcia A mój kolega to używa tego obiektywu do zupełnie innych rzeczy! Rozdział Profesjonalne fotografowanie przedmiotów Jak pokazać przedmioty z ich najlepszej strony Jak uzyskać prawdziwe odbicia? Trudno dostępne detale przedmiotu można doświetlić za pomocą lusterek Oświetlenie od spodu Zalety fotografowania w namiocie bezcieniowym Zastosowanie źródeł światła ciągłego Łączenie oświetlenia dziennego i lamp studyjnych Akcentowanie świateł i cieni podczas edytowania zdjęcia Przygotowywanie stołu do fotografowania przedmiotów Linki do wieszania przedmiotów w powietrzu Zalety wąskich softboksów Ekrany z pianki polistyrenowej Eleganckie tło dla luksusowych przedmiotów Zastosowanie statywu Maskowanie zbędnych elementów Wyczyść fotografowany przedmiot przed zrobieniem zdjęcia Rozdział Profesjonalne fotografowanie w plenerze Jeszcze więcej wskazówek ułatwiających zrobienie fascynujących zdjęć krajobrazowych Zrób listę sprzętu i czynności, aby o niczym nie zapomnieć Pokaż ruch, aby zaakcentować dynamikę ujęcia Gwiazdka, czyli efekt rozszczepienia światła Twórcze eksperymenty z balansem bieli Pozwól, by światło samo w sobie stało się tematem zdjęcia Unikaj zbyt jasnych plam światła

5 Spis treści Trzy najważniejsze składniki dobrej fotografii krajobrazowej Poszukaj chmur naturalnego źródła barw Fotografowanie pod wodą, część Fotografowanie pod wodą, część Czasami mniej znaczy lepiej, czyli o tym, co warto zostawić poza kadrem Fotografowanie przy najmniejszej możliwej wartości ISO Nie masz pomysłu na zdjęcie z podróży? Wypróbuj tę sztuczkę! Osłona przed niepożądanym światłem Zastosowanie gradientowego filtra połówkowego Jak przygotować materiały do utworzenia obrazu HDR? Co zrobić ze zdjęciami wykonanymi na potrzeby fotografii HDR? Idź na zwiad w miejscu planowanej sesji Szeroki kąt? Tak, ale nie zawsze! Wykorzystaj zalety oświetlenia z tyłu Dlaczego tak wcześnie? Dlaczego poszczególne segmenty zdjęć panoramicznych powinny być pionowe? Sposób na bardziej nasycone pejzaże Nie czekaj kasuj Rozdział Profesjonalne zdjęcia z podróży Całe mnóstwo kolejnych wskazówek, dzięki którym pokażesz ludzi w najlepszym świetle Rekwizyty łagodzą napięcie Denerwujesz się? Usiądź wygodnie! Fotografowanie z dużej wysokości Zamierzasz zrobić portret ¾? Wybierz punkt, w który będzie patrzył model Przygotuj wszystko przed przyjściem modeli do studia Bardzo płytka głębia ostrości w portretach Zestaw ekranów odbijających w fotografii portretowej Blendy umożliwiające fotografowanie w pełnym słońcu Fotografowanie na plaży Fotografowanie na ulicach Pisemna zgoda na wykorzystanie wizerunku sfotografowanych osób Uśmiech nie zawsze jest konieczny Celowe prześwietlanie zdjęć Zbierz razem kilka zdjęć, aby opowiedzieć jakąś historię Fotografujesz dzieci? Oderwij się od aparatu! Fotografuj dzieci z niewielkiej wysokości Rozdział Profesjonalne zdjęcia sportowe Jak zrobić doskonałe zdjęcia z zawodów i imprez sportowych Funkcja automatycznego ustawiania czułości ISO ułatwi Ci skrócenie czasu naświetlania

6 Spis treści Zastosowanie dodatkowych przycisków ustawiania ostrości na długich teleobiektywach Nocne zdjęcia przy bardzo wysokich wartościach ISO Zalety fotografowania z linii końcowej boiska Dwa najbardziej pożądane rodzaje zdjęć sportowych Gdy uda Ci się zrobić perfekcyjne zdjęcie jakiejś sceny, zmień ujęcie! Wyłączanie sygnałów dźwiękowych Automatyczna zmiana ustawienia ostrości w ślad za rozgrywającymi się wydarzeniami Zamrożenie ruchu nie zawsze jest pożądane Unikaj ogrodzeń za wszelką cenę Ustaw się tak, by jak najlepiej wykorzystać naturalne oświetlenie Fotografuj z niewielkiej wysokości Skup się na pojedynczym zawodniku, aby wywrzeć większe wrażenie Bądź w samym centrum akcji Używasz dwóch aparatów? Koniecznie kup pasek R-Strap! Spraw, aby Twoje zdjęcia opowiadały jakąś historię Wpływ rozmiaru przetwornika na powiększenie obrazu Nie posiadasz odpowiedniej klasy lunety? Wypożycz ją na kilka dni! Zdjęcia stojących zawodników nie są zbyt interesujące Jeszcze jeden powód, dla którego warto kontynuować fotografowanie po zakończonej akcji Nie musisz taszczyć ze sobą torby ze sprzętem Fotografowanie przed rozpoczęciem meczu Rozdział Profesjonalne wskazówki dla początkujących fotografów Porady, sztuczki i podpowiedzi, które pozwolą Ci robić jeszcze lepsze zdjęcia Zmiana ustawienia balansu bieli na podstawie podglądu na żywo Punktowy pomiar światła Fotografowanie koncertów i imprez Fotografowanie wnętrz Tworzenie filmów poklatkowych (Canon) Tworzenie filmów poklatkowych (Nikon) Nakładanie na siebie dwóch różnych zdjęć Na ile ważny jest histogram zdjęcia? Internetowe laboratoria fotograficzne Fotografowanie przy bardzo słabym oświetleniu Fotografowanie nocnych scenerii W jaki sposób skonfigurowany jest zazwyczaj mój aparat? Co zabieram ze sobą, kiedy wybieram się w plener? Co zabieram ze sobą, kiedy planuję fotografowanie sportu? Co zabieram ze sobą na sesję u klienta?

7 Spis treści Co zabieram ze sobą, gdy planuję fotografowanie w podróży? Co zabieram ze sobą, gdy planuję sesję ślubną? Balans bieli a korekcja koloru Jak wielu bardzo dobrych ujęć należy się spodziewać po jednej sesji? Jeśli Twój aparat umożliwia rejestrowanie materiału wideo Rozdział Profesjonalne rozwiązywanie problemów ze zdjęciami Czyli jak uniknąć rzeczy, które mogą doprowadzić do pasji Czy wyświetlaczowi LCD w aparacie można zaufać? Przywracanie domyślnych ustawień aparatu Błyskawiczne wyodrębnianie obrazów JPEG ze zdjęć w formacie RAW Kiedy warto rejestrować zdjęcia w formacie JPEG, a kiedy w formacie RAW? Wbudowane funkcje czyszczenia matrycy Formatowanie karty pamięci na skróty Upewnij się, że Twój aparat wyposażony jest w najnowsze oprogramowanie Nie zapomnij o karcie pamięci! Pamiętaj o zabezpieczeniu swoich zdjęć Przed sformatowaniem karty zrób kopię zapasową zdjęć, a jeszcze lepiej dwie Sposób naciskania spustu migawki nie jest bez znaczenia! Ustabilizuj ręce, dociskając łokcie do tułowia Nie daj się zwieść wyświetlaczowi aparatu! Jak uniknąć rozterek podczas formatowania karty? Zalety fotografowania sekwencyjnego przy niedostatecznym oświetleniu Mit dotyczący kart o dużej szybkości zapisu Zanim dopniesz plecak lub torbę podróżną na ostatni guzik Dlaczego warto pobrać z internetu elektroniczną wersję instrukcji obsługi aparatu? Sztuczka ułatwiająca wykrycie uporczywych drobin i pyłków Fotografowanie przy złej pogodzie Rozdział Kolejna porcja przepisów na życiowe zdjęcia Przystępnie podane sposoby na wykonanie różnego rodzaju fotografii Skorowidz

8 Rozdział 1. Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Ciąg dalszy informacji podanych w książce Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia... Domyślam się, nad czym się teraz zastanawiasz: No dobrze, skoro to jest część 2., to gdzie podziała się część 1.?. Otóż, część 1. zawarta jest w pierwszym rozdziale książki Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia... Nie sugerujesz chyba, że pisząc tę książkę, zastosowałeś metodę kija i marchewki?. Ależ skąd. Z metodą kija i marchewki mamy do czynienia na przykład wówczas, gdy wchodząc do sklepu AGD, zwabiony gazetką reklamową z bardzo korzystną ceną pralkosuszarki (marchewka), dowiadujesz się, że akurat ten model cieszył się taką popularnością, że został do cna wyprzedany, lecz na szczęście dostępny jest inny, droższy (kij). Moja metoda jest zupełnie inna: po pierwsze, w tej książce nie ma ani słowa o pralkosuszarkach (może za wyjątkiem przykładu powyżej), po drugie zaś wcale nie zaoferowałem Ci tańszej książki, by nakłonić Cię do kupienia innej, droższej. Moją metodę nazwałbym raczej sprzedażą wiązaną, w ramach której próbuję zachęcić Cię do nabycia innych książek. Zanim się zdenerwujesz, pozwól, że Ci to wytłumaczę: właśnie stałeś się posiadaczem trzeciego tomu pewnego cyklu książek (wiem o tym, ponieważ trzymasz go w ręku), lecz po przeczytaniu pierwszej strony (właśnie to robisz) zdałeś sobie sprawę z tego, że w poprzednim tomie zawarte były bardzo istotne informacje o lampach błyskowych (na przykład o ich bezprzewodowym wyzwalaniu). Warto byłoby zatem kupić ów tom, gdyż po jego przeczytaniu będziesz mógł z łatwością przyswoić sobie informacje zawarte w kolejnym (napisałem go po zebraniu uwag i sugestii czytelników, którzy podpowiedzieli mi, czego zabrakło w poprzednich książkach i na jakich informacjach najbardziej im teraz zależy). Powiązawszy wszystkie te informacje (już wiesz, skąd wzięło się pojęcie sprzedaż wiązana ), zapewne zdecydujesz się odwiedzić księgarnię i kupić książkę Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia... Wówczas jednak zorientujesz się, że w tomie 2. bardzo często nawiązuję (ach, to wiązanie!) do tomu 1., a zatem należałoby kupić także książkę Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. 195 ujęć... Oczywiście, w życiu nie przyznam się, że zamierzałem Cię naciągnąć na jakąkolwiek sprzedaż wiązaną, a już na pewno nie na łamach tej książki. (Nawiasem mówiąc, przyszło mi właśnie do głowy, że cała ta misterna konstrukcja nawiązań i powiązań przypomina serial Zagubieni. Jeśli ktoś zaczął go oglądać dopiero od trzeciego sezonu, to zapewne odniósł wrażenie, że tytuł tego tasiemca doskonale oddaje stan ducha ludzi po obydwu stronach szklanego ekranu). [ 15 ]

9 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Dziewięć rzeczy, które powinieneś wiedzieć 1. Po pierwsze, nie musisz czytać tego krótkiego wstępu. Wystarczy, że odwiedzisz stronę internetową pod adresem 1 i obejrzysz krótki film, w którym przedstawiłem wszystkie podane tutaj informacje. Film jest naprawdę krótki, a czas poświęcony na jego obejrzenie z pewnością zaprocentuje podczas czytania tej książki. 2. Na czym polega specyfika tej książki? Wyobraź sobie, że jesteśmy razem na wspólnej wyprawie fotograficznej i podczas robienia kolejnych ujęć po prostu dzielę się z Tobą wiedzą, jaką sam czerpałem przez lata od mistrzów i miłośników fotografii. Nietrudno zgadnąć, że podczas fotografowania z kolegą oszczędziłbym mu wszelkich technicznych szczegółów, tylko udzielił najprostszych wskazówek. Jeśli na przykład zapytałbyś: Hej, Scott, chciałbym doświetlić ten obiekt miękkim, rozproszonym światłem, tak by na zdjęciu wyglądał naprawdę plastycznie i atrakcyjnie, jak daleko mam więc ustawić softboks?, to w takim przypadku nie zrobiłbym Ci wykładu dotyczącego wpływu różnych czynników na propagację światła i zasad ustawiania oświetlenia, tylko powiedział: Przesuń go jak najbliżej fotografowanego obiektu. Jednak nie na tyle blisko, by pojawił się w kadrze. Im bliżej go umieścisz, tym bardziej miękkie oświetlenie uzyskasz. Krótko i na temat. Właśnie tak jak w tej książce. 3. Jest to ciąg dalszy i uzupełnienie książki Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Nowe ujęcia (nie jest to zatem aktualizacja poprzedniego wydania; książka ta zawiera zupełnie nowe informacje, przygotowane na podstawie sugestii i wskazówek przesłanych przez czytelników). Innymi słowy, w rozdziale poświęconym lampom błyskowym nie będę ponownie opisywał technik i narzędzi służących do bezprzewodowego wyzwalania błysku, gdyż zagadnienia te omawiałem w analogicznym rozdziale w poprzednim tomie. W tym tomie będę jedynie poszerzał i uzupełniał podane wcześniej informacje. Nasuwa się zatem pytanie 1 Ten i inne filmy instruktażowe Scotta Kelby ego są dostępne wyłącznie w języku angielskim przyp. tłum. [ 16 ]

10 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. zanim przeczytasz tę książkę! czy znajomość poprzednich tomów jest niezbędna? Moim zdaniem nie jest ona absolutnie konieczna, lecz z pewnością nie miałbym Ci za złe, jeśli zdecydowałbyś się je kupić. (Nieźle to ująłem, prawda? Starałem się być bardzo, bardzo subtelny. Zasugerować, lecz nie zmuszać. Tytuł zobowiązuje; musiałem rozegrać to po mistrzowsku!). Żarty na bok. Jeśli interesują Cię informacje dotyczące użytkowania i zastosowania zewnętrznych lamp błyskowych lub oświetlenia studyjnego, to z pewnością warto byłoby sięgnąć przynajmniej po 2. tom, gdyż w tej książce pominąłem wiele bardzo istotnych informacji i wskazówek dotyczących tych zagadnień. 4. Niekiedy trzeba dokupić jakiś element wyposażenia. Niniejsza książka nie aspiruje do miana poradnika dla kupujących, niemniej zawiera wiele porad dotyczących zakupu sprzętu, który jest niezbędny, jeśli rezultaty fotografowania mają być profesjonalne. Chciałbym Cię jednocześnie zapewnić, że z producentami, których urządzenia przedstawiam na kartach tej książki, nie łączy mnie żadna umowa. Polecam je, gdyż uważam, że są po prostu dobre właśnie tak jak rekomendowałbym sprawdzony sprzęt przyjacielowi. 5. Gdzie mogę nabyć potrzebne akcesoria? Ponieważ nie chciałem zapełniać książki dziesiątkami adresów stron internetowych (szczególnie że niejednokrotnie zmieniają się one bez zapowiedzi), postanowiłem zebrać ważniejsze informacje o produktach, które zostały opisane lub wspomniane w tej książce, i umieścić je na jednej stronie. Znajdziesz ją pod adresem Wstępy poprzedzające wszystkie rozdziały są napisane na luzie i służą złapaniu oddechu przed przystąpieniem do czytania fragmentów poświęconych poważniejszym zagadnieniom poruszonym w danym rozdziale. Zazwyczaj przedmowy te nie mają wiele wspólnego z treścią rozdziałów, a wręcz niewiele wspólnego z czymkolwiek, co nawet przy dużej dozie wyrozumiałości można byłoby uznać za sensowne. Wybacz mi, pisanie zakręconych wstępów stało się już tradycją w moich książkach, a jeśli nie przepadasz za takimi humorystycznymi elementami, to po prostu je pomiń spotkałem się już z opiniami, że bywają one irytujące! 2 Strona w języku angielskim przyp. tłum. [ 17 ]

11 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji To było tylko sześć rzeczy. Oto ostatnie trzy 7. Jeśli posługujesz się aparatem marki Sony, Olympus lub Sigma, to niech nie zraża Cię przewaga urządzeń firm Nikon lub Canon w tej książce. Są to bowiem dwie najpopularniejsze marki sprzętu fotograficznego i w większości przypadków to właśnie one pojawiają się na zdjęciach, które stanowią ilustracje do poszczególnych porad i wskazówek. Nie martw się jednak: większość informacji podanych w tej książce przyda się również posiadaczom lustrzanek cyfrowych innych marek, a nawet właścicielom tańszych aparatów kompaktowych. 8. W dolnej części wielu stron znajdziesz dodatkowe wskazówki i informacje. Niekiedy dotyczą one technik opisanych na danej stronie, lecz nie zawsze. W niektórych przypadkach umieściłem tam krótkie porady, które nie pasowały w innym miejscu. Krótko mówiąc, warto zwracać na nie uwagę z pewnością znajdziesz wśród nich coś interesującego. 9. Pamiętaj: jest to książka z gatunku pokaż mi, jak to zrobić. Wszystkie wskazówki staram się przekazać potocznym językiem jak gdybym mówił do kolegi. Często oznacza to, że piszę wprost, którego przycisku należy użyć, jaki parametr zmienić, gdzie ustawić światło lecz nie podaję powodów takiego, a nie innego postępowania. Mam nadzieję, że gdy zaczniesz osiągać coraz lepsze rezultaty, sam sięgniesz po jedną z książek o fotografii, które zawierają szczegółowe informacje o sztuce kompozycji, zasadach oświetlania, technicznych aspektach związanych z działaniem aparatów cyfrowych itp. To już prawie wszystko, o czym chciałem napisać we wstępie. Moim marzeniem jest, abyś dzięki tej książce odkrył pasję do fotografowania i aby Twoje zdjęcia przynosiły Ci coraz więcej satysfakcji. Dość gadania. Pakuj sprzęt pora na naszą pierwszą wyprawę. [ 18 ]

12 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Rozproszone światło w warunkach studyjnych (metoda niskokosztowa) W książce Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. Kolejne ujęcia Scotta Kelby ego niejednokrotnie podkreślałem rolę odpowiedniego rozproszenia światła emitowanego przez niewielkie lampy błyskowe, gdyż tylko dobrze zmiękczone światło gwarantuje uzyskanie profesjonalnych efektów fotograficznych. Choć zazwyczaj sugerowałem zakup różnego rodzaju dyfuzorów i softboksów, nie są to jedyne akcesoria, które umożliwiają rozproszenie światła. Sposób, o którym za chwilę napiszę, doskonale sprawdza się podczas fotografowania bez asystenta ani kogokolwiek, kto mógłby zająć się przestawianiem i konfigurowaniem sprzętu podczas sesji. Jest to bardzo prosta technika wymagająca zastosowania parasola fotograficznego. Zanim jeszcze napiszę na ten temat coś więcej, chciałbym z góry zaznaczyć, że jestem wielkim przeciwnikiem parasoli odbijających światło. Mam tutaj na myśli te parasole, które wymagają skierowania lampy do ich wnętrza. Błysk lampy jest wówczas odbijany od parasola i niczym świetlny granat wpada na fotografowaną scenę. Parasol, o którym napiszę, jest zupełnie inny: wprawdzie, podobnie jak w zwykłych akcesoriach tego typu, lampę błyskową należy skierować do jego wnętrza, lecz zamiast odbijać, przepuszcza on światło na wprost, gdyż jego poszycie jest wykonane z mlecznobiałej, przejrzystej tkaniny. Parasole tego typu świetnie sprawdzają się z niewielkimi lampami błyskowymi i umożliwiają uzyskanie silniejszego strumienia światła niż parasole odbijające. To nie koniec ich zalet: po pierwsze, znakomicie rozpraszają światło, można więc umieścić je blisko fotografowanego obiektu, który zostanie dzięki temu otulony łagodną poświatą. Po drugie, mamy do czynienia z parasolem, a zatem złożenie go i przechowywanie nie powinno sprawiać najmniejszych problemów. Po trzecie, taki parasol bardzo ułatwia sterowanie rozmiarem strumienia padającego światła (odpowiednie wskazówki znajdziesz na następnej stronie). Po czwarte wreszcie, jest to bardzo tani gadżet, którym można uzyskać bardzo profesjonalne rezultaty (nie żartuję bardzo wielu zawodowych fotografów posługuje się takimi parasolami). Jeśli chcesz wypróbować ten sposób oświetlania, będziesz potrzebował trzech rzeczy (prócz lampy błyskowej, oczywiście): parasola (ja używam 43-calowego parasola firmy Westcott o nazwie Optical White Satin Collapsible, który kosztuje około 80 złotych), regulowanego uchwytu mocującego, wyposażonego w otwór na rączkę parasola i stopkę do podłączenia lampy (ja używam uchwytu LumoPro LP633 Umbrella Swivel ze stopką Flash Shoe Adapter, który kosztuje około 70 złotych) oraz lekkiego statywu (na przykład Manfrotto Nano Stand 6 2 za około 250 złotych). Cały zestaw nie powinien zatem kosztować więcej niż 400 złotych, a szukając ofert tańszych producentów, można zmniejszyć jego cenę o połowę. [ 19 ]

13 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Regulowanie siły rozproszenia światła przy użyciu parasola Jeśli posługujesz się parasolem przepuszczającym i rozpraszającym światło, możesz zadecydować o tym, jak miękki ma być błysk, który oświetli scenę. Regulacja miękkości odbywa się bardzo prosto poprzez zmianę odległości pomiędzy głowicą lampy błyskowej a czaszą parasola. Podczas fotografowania panien młodych, wykonywania rodzinnych portretów itp. zazwyczaj zależy mi na możliwie silnym rozproszeniu światła, toteż odsuwam czaszę parasola na około 60 cm od lampy błyskowej. Dzięki temu błysk lampy wypełnia większą część czaszy, źródło światła staje się bardzo obszerne, a samo światło silnie rozproszone (o zasadzie im większe źródło, tym bardziej rozproszone jest światło pisałem w poprzednim tomie Sekretów ). Jeśli chcesz uzyskać ostrzejsze, bardziej konturowe oświetlenie, to doskonale wiesz, co zrobić po prostu przesuń parasol w uchwycie bliżej lampy błyskowej. Błysk zostanie wówczas wyemitowany w bezpośredniej bliskości parasola i nie zdąży rozproszyć się na boki, a uzyskany strumień światła będzie nieco węższy, bardziej ukierunkowany i ostrzejszy. [ 20 ]

14 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Lepsza kontrola nad światłem dzięki przenośnemu softboksowi Jeśli masz trochę wolnej gotówki, to możesz zdecydować się na zakup niewielkiego softboksu dedykowanego dla zwykłych, zewnętrznych lamp błyskowych. Takie rozwiązanie ma moim zdaniem dwie istotne zalety w porównaniu do omawianego wcześniej parasola: po pierwsze, otrzymane dzięki takiemu softboksowi światło jest bardziej zwarte i ukierunkowane niż w przypadku parasola, co ułatwia uzyskanie pożądanej dramaturgii oświetlenia i precyzyjne skierowanie błysku w określone miejsce. Po drugie, softboks tego typu jest stabilniejszy i nie tak podatny na podmuchy wiatru jak parasol, co jest szczególnie ważne podczas fotografowania w plenerze. Ta pozorna błahostka może być szalenie istotna, gdyż nawet niewielki parasol działa jak miniaturowy żagiel i byle wietrzyk jest w stanie przewrócić go wraz ze statywem i zamocowaną na nim lampą. Sam posługuję się softboksem o nazwie Lastolite Ezybox. Softboks ten jest raczej nieduży, a na dodatek można złożyć go do okrągłego futerału (podobnie jak popularne blendy). Ponadto, złożenie tego softboksu nie wymaga zmontowania szkieletu z metalowych fiszbin, toteż cały proces zajmuje najwyżej dwie minuty. Dodatkową zaletą omawianego softboksu jest wyjątkowa miękkość i jakość światła. Softboksy Lastolite Ezybox dostępne są w różnych wariantach; ja posługuję się kwadratowym modelem o rozmiarze cm. Fotografowanie z softboksem Ezybox w ręku Do fotografowania z softboksem Ezybox nie jest konieczny zwykły statyw. Softboks ten można bowiem trzymać w ręku (poproś o to przyjaciela, świadka panny młodej lub dowolnego innego pomocnika) przy użyciu specjalnego uchwytu. Przypomina on miniaturowy (o wysokości około 50 cm) statyw z rączką, dzięki której przenoszenie i ustawienie całego urządzenia w dowolny sposób nie stanowi najmniejszego problemu. Dzięki temu poręcznemu gadżetowi możesz dysponować jedynym w swoim rodzaju, sterowanym głosowo, dwunożnym statywem wyposażonym w zaawansowany układ logiki (oczywiście nie mów o tym swojemu asystentowi!). [ 21 ]

15 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Grupy lamp błyskowych Jeśli dysponujesz kilkoma lampami błyskowymi i chciałbyś regulować ustawienia każdej z nich niezależnie od siebie, to powinieneś podzielić je na grupy. Przypuśćmy, że jedna z lamp błyskowych znajduje się po lewej stronie fotografowanej osoby, druga zaś umieszczona została za nią i skierowana na białe, jednolite tło. W takim przypadku warto byłoby móc regulować siłę błysku każdego flesza z osobna. Dzięki temu, jeśli błysk lampy oświetlającej tło byłby zbyt silny, mógłbyś zmniejszyć jego intensywność, pozostawiając jednocześnie siłę błysku głównej lampy na dotychczasowym poziomie. Aby uzyskać tego typu możliwości, należy przyporządkować jedną z lamp (na przykład główną) do grupy A, drugą zaś (tę, która skierowana jest na tło) do grupy B. Odtąd będziesz mógł niezależnie regulować siłę błysku każdej z lamp. Ponadto w każdej grupie może znaleźć się większa liczba lamp. Oznacza to, że jeśli oświetlisz tło dwiema lampami (na przykład po lewej i po prawej stronie), to powinieneś przypisać obydwie do grupy B. Zmiana intensywności błysku dowolnej lampy będzie miała wpływ na całą grupę, podczas gdy siła światła emitowanego przez flesz oświetlający fotografowaną osobę (który nadal znajduje się w grupie A) pozostanie bez zmian. Czyż to nie wspaniałe? Ustawienia służące do przydzielania lampy do określonej grupy znajdują się w menu lampy. [ 22 ]

16 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Do czego służą kanały komunikacyjne w lampach błyskowych? Dopóki w najbliższej okolicy jesteś tylko Ty i Twoja lampa, wszystko to, o czym za chwilę napiszę, nie ma większego znaczenia. Wyobraź sobie jednak, że otrzymałeś zlecenie sfotografowania jakiegoś wydarzenia na przykład ślubu lub wesela i obok Ciebie pracuje jeszcze jeden fotograf (albo dwóch). Mogą to być także Twoi asystenci; fotografowanie samemu podczas większych wesel bywa kłopotliwe (na największe imprezy warto zabrać ze sobą dwóch asystentów mają tendencję do gubienia się). Problem polega na tym, że aparat innego fotografa może wyzwolić błysk Twojej lampy błyskowej, i na odwrót. Aby uniknąć tego typu problemów, należy skonfigurować kanały komunikacji lamp w taki sposób, by nie kolidowały ze sobą. Na początku wesela przestaw swoją lampę na kanał 1. i poproś asystenta o wybranie kanału 2. Dzięki temu Twój aparat będzie wyzwalał wyłącznie błysk Twojej lampy, zaś aparat asystenta błysk flesza asystenta. Przy okazji podpowiem Ci, że zmiany kanału należy najczęściej dokonać w dwóch różnych miejscach: w samej lampie błyskowej oraz w dowolnym urządzeniu wyzwalającym. Jeśli na przykład Ty fotografujesz aparatem Nikon i zamontowaną na nim lampą błyskową, zaś Twój asystent posługuje się wbudowanym nadajnikiem aparatu w celu wyzwolenia zdalnej lampy błyskowej, to poproś pomocnika o to, aby zmienił kanał komunikacyjny nadajnika na 2. Jeśli używasz aparatu Canon, to do zdalnego wyzwolenia drugiej lampy korzystasz z głównego flesza (pracującego w trybie master ) zamontowanego w stopce aparatu. Także i w tym przypadku lampę tę należy przestawić na kanał 2. Jeśli wszystkie informacje o trybach i bezprzewodowym wyzwalaniu lamp błyskowych wydają Ci się bardzo niejasne, to zapewne domyślasz się już, dlaczego zalecałem przeczytanie drugiego tomu tej książki znajdziesz w nim bowiem wszystkie niezbędne wskazówki i informacje dotyczące wymienionych zagadnień. (A przy okazji kupiłbyś inną moją książkę, z czego byłbym niezmiernie rad. Zaraz, zaraz tego miałem przecież nie pisać). [ 23 ]

17 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Wyzwalanie lampy błyskowej przy użyciu bezprzewodowego nadajnika W poprzednim tomie tej książki opisałem, w jaki sposób skonfigurować lampę błyskową zamocowaną w stopce aparatu, by umożliwiała ona zdalne wyzwalanie zewnętrznego flesza (co niejednokrotnie bardzo się przydaje). Takie rozwiązanie ma jednak pewną wadę, a mianowicie wszystkie zdalnie wyzwalane lampy muszą znajdować się w zasięgu głównego flesza (innymi słowy, jeśli zdecydujesz się na zdalne wyzwolenie drugiej lampy przy użyciu wbudowanego flesza aparatu, to nic nie powinno przesłaniać drogi pomiędzy nim a czujnikiem światła znajdującym się zdalnej lampie. Tylko wówczas bowiem lampa odbierze impuls światła wyemitowany przez flesz i błyśnie; w przeciwnym razie nie możesz liczyć na jej zadziałanie). Z tego względu wielu zawodowych fotografów stosuje specjalne zestawy bezprzewodowych nadajników i odbiorników służących do zdalnego wyzwalania lamp błyskowych. Takie nadajniki gwarantują poprawne działanie zdalnego flesza za każdym razem, niezależnie od jego położenia. Firma PocketWizard (która już od dawna specjalizuje się w produkcji różnego rodzaju systemów bezprzewodowych do pracy studyjnej) opracowała specjalny miniaturowy system zdalnego wyzwalania lamp błyskowych o nazwie MiniTT1 Radio Slave Transmitter. Nadajnik tego systemu montuje się wprost w stopce aparatu, on sam zaś wyposażony jest w kolejną stopkę, w której można zainstalować główną lampę błyskową. Wadą tego rozwiązania jest konieczność zakupu odbiorników dla każdej zdalnie wyzwalanej lampy, lecz pewność i komfort pracy z pewnością zrekompensują Ci poniesione wydatki. [ 24 ]

18 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Jak sprawdzić, czy wszystkie flesze rzeczywiście wyemitują błysk? Przypuśćmy, że postanowiłeś oświetlić jakąś scenę przy użyciu czterech różnych lamp błyskowych, a każda z nich została przypisana do innej grupy (na potrzeby tego przykładu załóżmy ponadto, że zamierzasz zrobić zdjęcie portretowe, przy czym główna lampa została przypisana do grupy A, kontra do grupy B, zaś dwie lampy oświetlające tło do grupy C). W jaki sposób sprawdzić, czy wszystkie te lampy rzeczywiście wyemitują błysk? Wystarczy wykonać prosty test! Naciśnij czerwony przycisk znajdujący się na tylnej ściance obudowy lampy, aby wyzwolić błysk wszystkich lamp przypisanych do poszczególnych grup. (Uwaga: W omawianym przypadku najpierw zostanie wyzwolony błysk lampy w grupie A, jako kolejna błyśnie lampa z grupy B, na koniec zaś powinny błysnąć flesze z grupy C). Takie rozwiązanie pozwala naocznie sprawdzić poprawność działania wszystkich fleszy. Jeśli któryś z nich nie wyemituje błysku, to powinieneś upewnić się, czy został on poprawnie skonfigurowany (przede wszystkim, czy jest włączony i przypisany do odpowiedniej grupy, a jeśli jest on wyzwalany na podstawie błysku głównej lampy, sprawdź, czy nic nie przesłania jego fotokomórki itp.). [ 25 ]

19 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Skrócenie czasu pomiędzy błyskami Każdorazowo, po wyzwoleniu błysku lampy błyskowej zasilanej zwykłymi akumulatorami, wewnętrzne obwody urządzenia muszą ponownie zostać naładowane do pełna. Po założeniu nowych akumulatorów, proces ten jest maksymalnie skrócony; czas pomiędzy kolejnymi błyskami wynosi zaledwie kilka chwil. Po pewnym czasie użytkowania, kilka chwil wydłuża się do pięciu, potem dziesięciu i dwunastu sekund, aż wreszcie czas ponownego naładowania lampy zdaje się przeciągać w nieskończoność. To znak, że akumulatory wymagają ponownego ładowania. Istnieje jednak pewien sposób na skrócenie czasu ładowania lampy, który polega na zmniejszeniu intensywności błysku. Innymi słowy, im słabszy błysk, tym szybciej lampa będzie ponownie gotowa do pracy. Oczywiście, zmniejszenie intensywności błysku spowoduje zmniejszenie ekspozycji fotografowanej sceny, gdyż zostanie ona oświetlona mniejszą ilością światła. Zmianę tę należy skompensować poprzez dostosowanie innych parametrów ekspozycji. I tak na przykład po zredukowaniu mocy flesza do 1/64, dotychczasową przysłonę (przypuśćmy, że wynosiła ona f/5,6) trzeba będzie otworzyć do przynajmniej f/4, jeśli nie f/2,8, aby zapewnić poprawną ekspozycję fotografowanych obiektów. [ 26 ]

20 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Szybsze ładowanie baterii dzięki zewnętrznym akumulatorom Jeśli planujesz poważną sesję fotograficzną poza studiem i zamierzasz intensywnie korzystać z lampy błyskowej (może to być na przykład wesele, pokaz mody itp.) lub po prostu sytuacja i okoliczności wymagają maksymalnego skrócenia czasu pomiędzy błyskami i długiej żywotności baterii, to powinieneś wypróbować jeden z zewnętrznych zestawów akumulatorowych, takich jak Nikon SD-9, przeznaczony do zastosowania wraz z lampą SB-900 (w tym poręcznym urządzeniu mieści się osiem baterii AA), lub Compact Battery Pack CP-E4 firmy Canon (który również wymaga zastosowania ośmiu paluszków ). Zadaniem tych urządzeń jest zmiana sposobu gospodarowania energią przez Twoją lampę błyskową. W normalnej sytuacji akumulatory umieszczone w lampie muszą jednocześnie wystarczyć na ponowne jej ładowanie i obsługę bieżących funkcji urządzenia, takich jak wyświetlacz czy oprogramowanie, decydujących o sposobie działania flesza. Po dołączeniu jednego z zewnętrznych zestawów akumulatorowych, energia potrzebna do ponownego naładowania lampy czerpana jest z ośmiu baterii AA znajdujących się w takim zestawie, dzięki czemu całość może pracować znacznie dłużej, a czas przygotowania lampy do pracy znacznie się skraca. To jeden z tych gadżetów, którego wystarczy użyć raz, by później nie móc się z nim rozstać. [ 27 ]

21 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Kolejna porada dotycząca szybszego ładowania baterii Jeśli bardzo często posługujesz się zewnętrznym fleszem aparatu, to wymiana baterii będzie Twoim chlebem powszednim. Z pewnością będziesz posługiwał się akumulatorami, które można wielokrotnie ładować zakup zwykłych, nowych baterii za każdym razem, gdy poprzedni komplet ulegnie wyczerpaniu, może przynieść poważny uszczerbek w Twoim fotograficznym budżecie. Możliwość wielokrotnego ładowania to nie jedyna zaleta akumulatorów (o tym, o czym za chwilę napiszę, dowiedziałem się od Davida Hobby ego z serwisu Strobist.com), a w szczególności akumulatorów NiMH (zwanych potocznie niklowo-wodorkowymi). Ze względu na swoje nieco niższe napięcie niż zwykłych baterii alkalicznych AA, skracają one czas niezbędny do naładowania lampy przed kolejnym błyskiem. Ponadto, dostępne są specjalne ładowarki, które umożliwiają ponowne naładowanie kompletu czterech akumulatorów w około 15 minut (takie urządzenie proponuje między innymi firma Energizer ładowarka o nazwie 15-Minute Charger przeznaczona jest specjalnie dla akumulatorów niklowo-wodorkowych). Moim zdaniem warto kupić dwa zestawy akumulatorów AA typu NiMH jeden do bieżącego użytku, a drugi na zapas, tak aby zawsze był pod ręką. Gdy zajdzie konieczność wymiany akumulatorów, zużyte paluszki można umieścić w ładowarce (dzięki czemu po niedługim czasie będą znowu gotowe do pracy), a zapasowy komplet przełożyć do lampy błyskowej. Oczywiście, moja sugestia dotyczy sytuacji, w której naprawdę intensywnie posługujesz się lampą! Naładuj je tuż przed użyciem Akumulatory NiMH (ich pełna nazwa to akumulatory niklowo-metalowo-wodorkowe) mają tendencję do tracenia około 10% swej nominalnej pojemności na tydzień, jeśli nie są używane. Innymi słowy, ładowanie akumulatorów na zapas nie ma większego sensu; znacznie lepiej będzie naładować je na krótko przed planowanym użyciem w ten sposób starczą na dłużej. [ 28 ]

22 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Typowe ustawienia siły błysku lampy Jeśli posługujesz się lampą błyskową do doświetlania zdjęć wykonywanych we wnętrzach lub w plenerze, to za wyjątkiem bardzo silnego oświetlenia słonecznego, w 99% przypadków siła błysku nie powinna przekraczać połowy maksymalnej mocy lampy. W praktyce maksymalna praktyczna moc flesza wynosi wówczas najwyżej 25% (podczas typowej sesji bardzo często zmniejszam moc lampy do 1/8 lub 1/16). Dlaczego tak mało? Ze względu na to, że błysk flesza powinien uzupełniać zastane w pomieszczeniu oświetlenie (lub naturalne światło w plenerze), a nie dominować nad nim. W przeciwnym razie zdjęcie będzie już na pierwszy rzut oka wyglądało, jak gdyby zostało zrobione przy użyciu lampy błyskowej, a tego należy unikać. Twoim celem powinno być dobranie takiej mocy, by światło flesza wyglądało naturalnie, to zaś wymaga zdecydowanego ograniczenia jego intensywności. [ 29 ]

23 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Zdalne wyzwalanie drugiej lampy błyskowej w innym pomieszczeniu Przypuśćmy, że fotografujesz wnętrze jakiegoś pomieszczenia i oświetlasz je lampą błyskową. W takiej sytuacji bardzo często zdarza się, że sąsiedni pokój (jeśli jest on widoczny; może to być na przykład wnętrze pokoju jadalnego, którego fragment musi znaleźć się w kadrze) jest całkowicie ciemny. Aby uniknąć nieprzyjemnego kontrastu, warto sięgnąć po drugą lampę błyskową, umieścić ją w zaciemnionym pokoju i skierować w sufit, aby uzyskać względnie naturalne, rozproszone światło. Oczywiście, lampa ta powinna zostać umieszczona w taki sposób, by nie była widoczna na zdjęciu, prawda? Problem polega na tym, że lampa niewidoczna dla Ciebie, nie będzie również widoczna dla flesza, który powinien zasygnalizować jej konieczność wyemitowania błysku (zgodnie z tym, o czym pisałem wcześniej, druga lampa komunikuje się z pierwszą, a zatem jeśli któraś z nich zostanie zasłonięta, to zdalny flesz po prostu nie zadziała). Sposób na uniknięcie tego problemu jest bardzo prosty: wystarczy przełączyć zdalną lampę w tryb Remote (może on nosić nazwę Slave, w zależności od producenta lampy). Odtąd druga lampa nie musi już bezpośrednio komunikować się z pierwszą; wystarczy, że jej fotokomórka zarejestruje choćby najlżejszy błysk światła z głównego pokoju, by sama pokazała, co potrafi! Warto o tym pamiętać za każdym razem, gdy musisz ukryć dodatkową lampę, a jednocześnie chciałbyś, aby błysnęła wtedy, gdy tego potrzebujesz. [ 30 ]

24 Profesjonalne użycie lampy błyskowej, część 2. Przyćmić słońce SCOTT KELBY Sztuczka ta jest bardzo często stosowana przez fotografów ślubnych podczas sesji w plenerze. Polega ona na doświetleniu fotografowanej osoby lampą błyskową pomimo bardzo silnego słońca. Takie przyćmienie słońca jest dość proste: wystarczy najpierw ustawić parametry ekspozycji zgodnie z bieżącymi warunkami oświetleniowymi (bez użycia lampy), następnie zmniejszyć je o działkę lub dwie (wskutek czego wykonana fotografia byłaby niedoświetlona), a potem włączyć lampę, która częściowo przejmie rolę słońca. Uzyskane w ten sposób zdjęcia mają bardzo specyficzny, reklamowy charakter. Rozpocznij od wybrania trybu o nazwie Program, a następnie naciśnij do połowy spust migawki i zapamiętaj ustawienia ekspozycji sugerowane przez aparat. Będą to ustawienia, przy których scena powinna zostać poprawnie naświetlona bez użycia flesza. Przypuśćmy, że sugerowany czas naświetlania wynosi 1/80 sekundy, zaś przysłona f/11. Po zapamiętaniu ustawień przełącz aparat na tryb manualny i zmień parametry ekspozycji w taki sposób, by zdjęcie (gdybyś wykonał je po ich zmianie) wyszło niedoświetlone na przykład przymknij przysłonę do f/16. Wykonaj zdjęcie próbne i sprawdź, czy jest wystarczająco ciemne. Jeśli nie, domknij przysłonę do f/22 i spróbuj jeszcze raz. Gdy fotografia będzie w zauważalny sposób niedoświetlona, włącz lampę błyskową i użyj jej do doświetlenia fotografowanej osoby. Podczas tego typu eksperymentów w plenerze zazwyczaj zaczynam od pełnej mocy lampy, a jeśli portret jest wówczas zbyt jasny, próbuję stopniowo ograniczać intensywność błysku. Należy dobrać go tak, by ekspozycja pierwszego planu i tła była względnie zrównoważona (tak jak na przykładowym zdjęciu powyżej, które zostało zrobione wczesnym popołudniem, w pełnym słońcu). [ 31 ]

25 Rozdział 1 Sekrety mistrza fotografii cyfrowej. W dążeniu do perfekcji Jak uzyskać efekt charakterystyczny dla lampy pierścieniowej przy użyciu zwykłego flesza? Portrety wykonane przy użyciu pierścieniowej lampy błyskowej to jeden z tych rodzajów zdjęć, które można uwielbiać lub których można nienawidzić (mam na myśli dość silnie rozjaśniony, stosunkowo płaski portret cechujący się wyrazistym cieniem w tle fotografowanej osoby). Z praktycznego punktu widzenia lepiej go nie lubić, gdyż lampy pierścieniowe są duże, ciężkie i bardzo drogie. Aby zasmakować tego rodzaju efektu, nie trzeba jednak uciekać się do bardzo kosztownych rozwiązań powstał bowiem specjalny pierścieniowy adapter do zwykłych lamp błyskowych, który zaskakująco dobrze naśladuje efekty, jakie można uzyskać przy użyciu prawdziwych lamp tego typu (dodam, że efekt ten jest ostatnio bardzo popularny, szczególnie często spotyka się go na fotografiach kosztownych kreacji w magazynach mody). Biorąc pod uwagę cenę, rozmiar i wagę takiego adaptera, warto pokusić się o jego wypróbowanie. Adapter ów nosi nazwę Ray Flash, a jego użytkowanie polega na przełożeniu go przez tubus obiektywu i osadzeniu specjalnej nakładki na palniku lampy błyskowej (patrz rysunek). Działanie adaptera jest bardzo proste błysk flesza aparatu kierowany jest do wnętrza odbijającej światło konstrukcji w kształcie pierścienia, skąd zostaje ono wyemitowane na zewnątrz. Całość jest bardzo lekka i nie wymaga zastosowania dodatkowych baterii ani akcesoriów. Jeśli wolałbyś prawdziwą lampę pierścieniową to pocieszę Cię: znalazłem właśnie lampę firmy AlienBees o bardzo interesującej konstrukcji. Montuje się ją w tradycyjny sposób i choć jest większa, cięższa i bardziej kosztowna od proponowanego adaptera Ray Flash, to z pewnością nie tak duża, masywna ani droga jak typowe lampy pierścieniowe, z którymi pracowałem. Opiszę ją dokładniej na stronie 61., w rozdziale 2. [ 32 ]