Warunki techniczne dla zdjęć dostarczanych do agencji fotograficznej BE&W. wer.1.0.3

Transkrypt

1 Warunki techniczne dla zdjęć dostarczanych do agencji fotograficznej BE&W. wer Parametr Wartość Uwagi i objaśnienia Wielkość obrazu Minimalna: piksele: 3508 na 2480 metrycznie: 210 na 297 mm przy 300 dpi wielkość bitmapy: 25 MB Preferowana: piksele: 4961 na 3508 metrycznie: 297 na 420 mm przy 300 dpi wielkość bitmapy: 50 MB W przypadku, kiedy obraz nie odpowiada dokładnie proporcjom żaden z jego boków nie powinien być krótszy od podanych wielkości. Wszystkie wartości pomiędzy minimalna i preferowana są akceptowane. Również większe niż preferowana. Uwaga! Obrazy nie powinny być interpolowane (powiększane)! Rozdzielczość 300 dpi Aparaty cyfrowe zazwyczaj wpisują inną rozdzielczość. 300 dpi jest przyjętym zwyczajowym standardem w poligrafii. Zmiana rozdzielczości nie prowadzi do zmian formatu zdjęcia. (Uwaga! Należy odhaczyć pole resample w Image Size Photoshopa Głębia koloru 8 bit / kolor Możliwe jest dostarczanie tiff ów z głębią 16 bitów na kolor.

2 Formaty zapisu Wielkości plików / kompresja Nazwy plików Przestrzenie kolorów / Profile koloru.jpg +.tiff (nie dotyczy zdjęć reporterskich) Plik JPG powinien się mieścić w zakresie MB Plik w formacie Tiff nie powinien przekraczać 80 MB (po kompresji LZW) Nazwy tiff i JPG muszą być identyczne (oczywiście z wyjątkiem rozszerzenia) Zalecamy cyfrową rejestrację (skanowanie i zdjęcia aparatem cyfrowym) w przestrzeni AdobeRGB Tiff należy pozostawić w AdobeRGB, Jpg skonwertować do przestrzeni srgb Uwaga! Spowoduje to zwiększenie ciężaru tiffa o 100% Chodzi o dostarczenie zdjęć jednocześnie w dwóch formatach. Dostarczenie zdjęć w formacie tiff nie jest obligatoryjne, ale często wspomaga sprzedaż, a przy niektórych rodzajach nośników bywa warunkiem publikacji UWAGA! Nie ma najmniejszego sensu tworzenie tiff ów z jpg, nawet zakompresowanych na poziomie 12. W przypadku zdjęć z aparatów cyfrowych zdjęcia musza być zarejestrowane w formacie RAW i z niego wywoływane. Zalecamy kompresować Tiff y algorytmem LZW (dostępy w Photoshopie) LZW jest bezstratną formą kompresji nie powoduje strat jakości obrazu, pozwala zmniejszyć ciężar pliku o ok. 50%. Wskazane jest by autor stosował własny system nazywania zdjęć pozwalający mu jednoznacznie zidentyfikować zdjęcie na podstawie nazwy. Ułatwia to komunikację z agencją. Nazwa pliku nie służy do zapisywania informacji o zawartości obrazu! Nie należy nazywać zdjęć: Zielona Góra 345.jpg Nazwy nie mogą zawierać znaków zastrzeżonych w systemach PC i MAC. Nazwy nie powinny zawierać znaków diakrytycznych (ś,ć, ą,ż) szczególnie istotne przy przesyłaniu zdjęć przez ftp. Konwersji do przestrzeni innej niż źródłowa dokonuje się przy użyciu polecenia Photoshopa Convert to profile (Konwertuj do profilu). Uwaga! Nie należy mylić polecenia Konwertuj do profilu, z poleceniem Przypisz profil (Assign profile). Prawidłowe ustawienia zarządzania kolorem (color settings) oraz konwersji do

3 Ostrzenie Nośniki / sposoby dostarczania zdjęć Zdjęcie w formacie Tiff powinno być niewyostrzone.jpg powinien zostać wyostrzony w granicach rozsądku CD / DVD / FTP przestrzeni koloru na końcu dokumentu. W obu przypadkach (tiff i JPG) zdjęcia należy zapisywać po obróbce z załączonymi profilami koloru. Załączenie profilu koloru pozwala kolejnemu otwierającemu zdjęcie stwierdzić jednoznacznie, jakie były intencje kolorystyczne autora. Uwaga! Nie akceptujemy zdjęć w przestrzeniach CMYK Na tiff ie dopuszczalne jest ostrzenie strefowe (oczy, usta, elementy decydujące o subiektywnym odbiorze ostrości). Konto Ftp udostępniamy po indywidualnym uzgodnieniu zasad transferu. Opisywanie zdjęć w polach IPTC (tzw. file info w Photoshopie) Standard IPTC jest znacznie szerszy. Ograniczyliśmy jego zastosowanie do minimum by uprościć autorom opisywanie zdjęć. Chętni mogą stosować standard IPTC w pełniejszym zakresie. Opisy do zdjęć można również dostarczać w postaci tabeli programu Excel, w której kolumny będą odpowiadać odpowiednim polom IPTC. Pierwsza kolumna musi zawierać nazwę pliku (bez rozszerzenia). Od opisu umieszczonego w polu keywords zależy trafność wyszukiwania na stronach. Nie poprawiamy opisów autorów za wyjątkiem niektórych tematów reporterskich. Dokładny i rzetelny opis zwiększa szanse na publikację zdjęcia. Pole IPTC Caption/description Opis zawartości do umieszczenia. Opis tematu zdjęcia. Szczególnie istotne przy zdjęciach: architektury, krajobrazowych i reporterskich oraz przyrodniczych. (Użytkowników systemów MAC OS i innych Unikowych prosimy o nieużywanie polskich znaków)

4 Informacje do umieszczenia w zależności od rodzaju zdjęcia: Architektura/pejzaż miejski: kraj, region (w przypadku polski województwo), miasto, funkcja budynku (budynków) ich ewentualna nazwa. Krajobraz: kraj, region (województwo), nazwa najbliższej miejscowości ( okolice ), nazwy geograficzne (rzeki, jeziora, góry) nazwy lokalne i zwyczajowe. Reporterskie: nazwiska osób publicznych, impreza/ wydarzenie, miejscowość Przyrodnicze: nazwa zwyczajowa (i jeżeli to możliwe naukowa) zwierzęcia bądź rośliny. Lokalizacja geograficzna gdzie zdjęcie zostało wykonane. Poza tym w polu caption mogą znaleźć się wszelkie dodatkowe informacje. W polu caption można również umieścić nazwisko autora zdjęcia w formacie: [fot][kropka][nazwisko][spacja][imię] (Nie jest to zgodne ze specyfikacją IPTC, natomiast wielu autorów uznaje to za lepsze rozwiązanie niż wpisywanie swojego nazwiska do pól zgodnych z IPTC) Keywords (słowa kluczowe) Zawartość podobna jak caption struktura słów w formach podstawowych rozdzielonych przecinkami, wielowyrazowe nazwy własne nieoddzielone przecinkami (ograniczone nimi, np.: rzeka, dom, zielona gora, zachod słońca,) Bez polskich znaków diakrytycznych, zwłaszcza w systemie MAC OS (i innych Unix'owych) Copyright Notice, Byline, Photographer Pola właściwe dla umieszczenia nazwiska autora zdjęcia.

5 Kilka wybranych elementów, na które należy zwrócić uwagę przy obróbce zdjęć. Uwagi, ostrzeżenia, porady. Czego unikać. Niemal każde z poniższych zagadnień mogłoby stanowić temat długiego artykułu lub wręcz książki. Podawane rozwiązania to te najprostsze z dostępnych i zarazem stosunkowo bezpieczne. Zainteresowanych zaawansowanymi technikami obróbki obrazów cyfrowych odsyłam do książki Dan a Margulis a Photoshop. Korekcja i Separacja. Wydanie V Ostrzenie zdjęć Z użyciem narzędzia Unsharp Mask. Bezpieczne ustawienia: Amount %, Radius , Treshold 0 W przypadku zdjęć o małej ilości krawędzi i łagodnych przejściach tonalnych można posłużyć się metodą zwaną produwaniem : Amount 10 20%, Radius %, Treshold 0 Należy zwrócić uwagę, by zdjęcia nie były przeostrzone. Pierwszym sygnałem, że zadane wartości wyostrzania są zbyt duże jest pojawiająca się w miejscach jaśniejszych blików kaszka. Uwaga! Tiff y dostarczane od agencji lepiej pozostawić niewyostrzone z wyjątkiem ostrzenia strefowego polegającego na selekcji i wyostrzeniu elementów zdjęcia decydujących o subiektywnym odbiorze ostrości. W przypadku np. portretu będą to oczy i w mniejszym stopniu usta oraz dziurki nosa. Szczególnie należy uważać przy wyostrzaniu zdjęć zapisanych w formacie JPG. Przy kompresji algorytmem JPG w obrazie pojawiają się zniekształcenia nazywane artefaktami jpg. Wyostrzanie zdjęcia zakompresowanego prowadzi również do wyostrzenia artefaktów. Progi akceptowalnych wartości wyostrzenia dla JPG są niższe. Można również próbować wyostrzenia w kanale koloru zawierającym najmniejszą ilość artefaktów. Wypalenia fragmentów obrazów do białego Hue/Saturation Zdjęcie nie powinno zawierać obszarów o poziomie kolorów 255,255,255 RGB (0%, 0%, 0%, 0% - CMYK). Takie wartości oznaczają brak informacji o kolorze w praktyce druku oznacza to brak jakiejkolwiek farby, czyli tak naprawdę nie kolor biały a kolor papieru. Minimalny akceptowalny poziom kolorów to ok. 4% sumy wartości CMYK (250, 250, 250 RGB), lepiej, gdy ta wartość przyjmuje poziom 7% sumy CMYK (247,247,247 RGB) Narzędzia w zasadzie należy używać do obniżania saturacji obrazu a nie do jej podwyższania, co jest mocno ryzykowne.

6 Brightness/Contrast Należy unikać używania tego narzędzia. Efekty jego działania można osiągnąć w bezpieczniejszy sposób poprzez operowanie na krzywych lub poziomach Wielokrotne zapisywanie do JPG Gamut koloru, saturacja barw, kontrast. Każde kolejne zapisanie do JPG, czyli użycie kompresji powoduje utratę pewnej ilości informacji w obrazie i pojawianie się w coraz większej ilości wspomnianych wyżej artefaktów. Jeżeli mamy zdjęcie tylko w postaci JPG i wiemy, że będziemy je wielokrotnie otwierać i zapisywać należy je zapisywać do Tiff a lub PSD. Przeznaczeniem większości zdjęć jest druk (offsetowy, cyfrowy itp.) Należy zwrócić uwagę by zbyt duże obszary zdjęcia nie przyjmowały kolorów, które znajdują się poza zakresem (gamutem) kolorów CMYK. (Optymalnie w zdjęciu w ogóle nie powinno być takich kolorów). Można to sprawdzić poprzez użycie polecenia View/Gamut Warning - obszary znajdujące się poza przestrzenią CMYK zostaną zabarwione na szaro. Przestrzenią odniesienia powinien być CMYK w wersji europejskiej, najlepiej Web ISOCoated Aaktualne profile do pobrania ze strony ECI: Jeżeli zbyt duża powierzchnia zdjęcia ucieka z CMYK a należy użyć polecenia Hue/Saturation lub Selective Colors w celu obniżenia intensywności kolorów. A co jeżeli nie? Skutkiem negatywnym wyjścia poza przestrzeń dostępną kolorom CMYK nie jest wbrew pozorom zmiana barwy ta jest poniekąd wpisana w konwersję do CMYK, lecz zanik szczegółów w obszarach znajdujących się poza przestrzenią CMYK. Zanikają przejścia tonalne, które odwzorowują cieniowanie szczegółów. Obróbka zdjęć w przestrzeniach kolorów definiowanych profilem urządzenia. Profile urządzeń wejścia/wyjścia (skaner, aparat cyfrowy, monitor, drukarka) cechują się często nieciągłością tonalną. Próba obróbki w takiej przestrzeni będzie prowadzić do pojawienia się ostrych przejść pomiędzy tonami. Przed rozpoczęciem obróbki należy skonwertować takie obrazy do którejś ze standardowych przestrzeni koloru (AdobeRGB, RGB) Uwaga! Dołączane przez aparaty cyfrowe profile AdobeRGB czy srbg nie są profilami aparatu takim będzie profil wygenerowany specjalnie na użytek konkretnego egzemplarza aparatu. W praktyce generowanie takich profili jest mało użyteczne i stosowane tylko przy pracy w warunkach pełnej kontroli barw (studio fotograficzne z pełni kontrolowaną temperaturą barwową światła).

7 Zarządzanie kolorem ustawienia. Color settings. Przy takich ustawieniach wszystkie zdjęcia z załączonym profilem będą otwierane z uwzględnieniem tego profilu. W przypadku zdjęć nieoznaczonych profilem Photoshop zapyta o decyzję sugerujemy wybranie opcji nie zarządzaj kolorem (Leave as is don t color manager) a następnie dopasowanie odpowiedniego profilu lub konwersję do przestrzeni roboczej (w tym przypadku AdobeRGB).

8 Konwertuj do profilu: (Convert to Profile) Ustawienia opcji konwersji z przestrzeni AdobeRGB do srgb czyli takiej jak zaleca się przy zapisywaniu JPG.