TECHNIKA & KONTENT TV

Transkrypt

1 TECHNIKA & KONTENT TV Nr 7-8/2011(20) ISSN CENA 9,90 zł (w tym 8% VAT) 30 lipca 2011 UWAGA NOWOŚĆ! KRÓTKA HISTORIA OBRAZU I DŹWIĘKU O TYM SIĘ MÓWI VIACOM BLINK! POLO TV FESTIWALE

2 Owocnego Filmowania! Regulamin Promocji: u

3 SPIS TELE 4 FESTIWALE: FPFF GDYNIA NUMER 36! 28 FESTIWALE: TOFIFEST W MIEŚCIE ANIOŁÓW 12 SONDA PRZED IBC O TYM SIĘ MÓWI 8 VIACOM BLINK! WYSTARTOWAŁ 10 CZAS NA POLO TV TECHNIKA & 16 UWAGA NOWOŚĆ! LICZBY, SKRÓTY, AKRONIMY (1) CZYLI MOCNO POWIĄZANA (ALE KRÓTKA) HISTORIA OBRAZU I DŹWIĘKU 18 DO FIRMY, DO DOMU Sezam 46 KTO TO OGLĄDA? 48 ZŁOTA DWUDZIESTKA 50 PIERWSZA POMOC W SUCHOŚCI NOSA KULTURY LUDZIE! KULTURY KONTENT 20 TARGI IV RAZ U TECHNISAT U 22 KONFERENCJE: KDM SOPOT ŻYCIE ZE SMARTFONEM 24 OPINIE PRZYSZŁOŚĆ MEDIÓW 30 LUDZIE TELEWIZJI ZA KAMERĄ: WOJCIECH BRYDZIŃSKI 32 MOIM ZDANIEM JUŻ JESTEM 33 NA CELOWNIKU TAK NAPRAWDĘ NIE DZIEJE SIĘ NIC (W TELEWIZJI) 34 TELE RAWA WSZYSTKIE EKRANY BĄTKIEWICZA 36 ZA KULISAMI ANIMACJA W SŁUŻBIE REKLAMY 38 TELE INFO 44 NA PLANIE SIŁA WYŻSZA LIPIEC/SIERPIEŃ

4 TELE FESTIWALE: FPFF Bebok Daas GDYNIA numer 36! 2011 rok zapewne przejdzie do historii gdyńskiego festiwalu a może i do historii polskiego kina w ogóle, bo chyba po raz pierwszy PRAWIE wszyscy wyjeżdżali z Gdyni zadowoleni. Przede wszystkim zwolennicy nowej formuły festiwalu, zakładającej prezentacje wybranych po ostrej selekcji tytułów (ostatecznie 12) w konkursie głównym, bo się sprawdziła. Malkontenci od lat narzekający na poziom i jakość polskich filmów musieli tym razem przyznać, że zdecydowana większość zaprezentowanych obrazów powstała z myślą o konkretnym widzu i chciała mu opowiedzieć jakąś interesująca historię. Wyznawcy spiskowej teorii dziejów, całe zło rodzimej kinematografii składający na karb układów i koterii, musieli zatrąbić na odbój, bo debiutów było w tegorocznej Gdyni co nie miara, w tym kilka bardzo udanych. Wreszcie ukontentowani powinni być łowcy sensacji i plotek, bo władze kinematografii wspólnie z organizatorami zafundowali im zamieszanie z wyborem nowego dyrektora artystycznego imprezy, którym ostatecznie został Michał Chaciński. Radosny ton tego wstępu popsuć może tylko natrętnie pytanie: czy kinowa publiczność we frekwencyjno-biletowym plebiscycie zagłosuje na najlepsze propozycje gdyńskiej imprezy. Rokowania są niezłe, bo jeśli świetnie przyjęta przez młodą widownię Sala samobójców Jana Komasy od marca zgromadziła już kilkaset (ponad 800) tysięcy widzów i wcale nie myśli schodzić z ekranów, a niezwykły pod każdym względem Młyn i krzyż Lecha Majewskiego miał ich kilkadziesiąt tysięcy, to znaczy, że warto, trzeba i należy produkować poważne fi lmy, a nie tylko nieromantyczne i nieśmieszne komedie albo inne weekendy. RÓŻA I INNI Wojciech Smarzowski, czego dowiódł poprzednimi fi lmami, traktuje swego odbiorcę poważnie i odpowiedzialnie. Nie boi się mocnych a nawet drastycznych scen, swych bohaterów rysuje wyrazistą kreską, stawia pytania i prowokuje, nie pozostawia obojętnym. Taka jest też Róża z wielką kreacją Agaty Kuleszy (niestety niezauważona przez jury) w roli tytułowej i równie świetnym Marcinem Dorocińskim w roli byłego AK-owca, wędrującego przez powojenne Mazury śladem pochodzącego stąd żołnierza w niemieckim mundurze, którego śmierci był świadkiem. Odnajduje wdowę po nim i zostaje Filmowa rzeczywistość, w której dominuje skrajna przemoc, gwałt i walka o przeżycie, okazała się w warstwie historyczno-poznawczej zbyt skomplikowana dla międzynarodowego jury. I pewnie dlatego ta opowieść o miłości dwojga życiowych rozbitków, choć była faworytem festiwalowej widowni, nie znalazła uznania w oczach jurorów. Ewidentny błąd starali się naprawić akredytowani przy 36 FPFF dziennikarze (w uzasadnieniu napisano: za poruszającą opowieść, która przywraca wiarę w miłość wbrew losowi, za prawdziwy obraz ważnego fragmentu środkowoeuropejskiej historii) i australijscy dystrybutorzy. 4 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011

5 FESTIWALE: FPFF TELE Glasgow KI Na festiwalowej giełdzie długo nie pojawiał się za to tytuł ostatniego fi lmu Jerzego Skolimowskiego Essential Killing (ostatecznie Grand Prix, czyli Złote Lwy), ale powrócił w noc poprzedzającą ogłoszenie wyników, kiedy jasne się stało, że wstrząsający obraz Smarzowskiego nie ma szans w starciu z poprawnym politycznie i w gruncie rzeczy nieskomplikowanym myślowo obrazem pana S., który wciąż odbywa światowe tournee po imprezach festiwalowych, bo ubiegłoroczna wenecka nagroda uruchomiła lawinę zaproszeń. Jurorzy nie mogli za to nie zauważyć niezwykłej urody plastycznej i perfekcyjnej realizacji fi lmu Lecha Majewskiego, który ożywił klasyczny obraz holenderskiego mistrza. Odtworzony na ekranie proces powstawania arcydzieła Petera Breugela, Wymyk Portret z pamięci dzięki zdjęciom Adama Sikory i kadrom genialnie wycyzelowanym przy wykorzystaniu technik komputerowych, ogląda się z niesłabnącym zainteresowaniem i rosnącym zachwytem. Sporo pochlebnych słów usłyszeli w tym roku w Gdyni także debiutanci, których aż 5 propozycji zakwalifi kowano do konkursu głównego. Greg Zgliński, polsko-szwajcarski reżyser przedstawił Wymyk, interesujące studium skrajnych zachowań, wypełniających proste defi nicje odwagi i tchórzostwa. Bartek Konopka opowiedział z kolei w Lęku wysokości opartą na autobiografi cznych wątkach historię walki dorosłego syna o uratowanie ojca, pogrążającego się w psychicznym szaleństwie, ze znakomitymi rolami Krzysztofa Stroińskiego i Marcina Dorocińskiego. Leszek Dawid ryzykował wiele powierzając Romie Gąsiorowskiej główną rolę w dramacie Ki, bo młoda aktorka od pewnego czasu wpadła w irytująca manierę i zaczęła powielać samą siebie w kolejnych ekranowych występach. Ale tu jej sposób gry idealnie oddawał stan emocjonalny bohaterki, osoby wciąż aspirującej do dorosłości, choć już doświadczonej życiowo (syn). Bo tytułowa Ki czyli Kinga to żeńska odmiana Piotrusia Pana, kobieta za wszelką cenę usiłująca uciec od stereotypu samotnej, zagonionej codziennością matki. I jeszcze absolutna niespodzianka, czyli Daas Adriana Panka, wysmakowany, kostiumowy fresk opowiadający na poły fi kcyjną, na poły realistyczną historię ostatniego okresu życia hrabiego Jakuba Franka, który pod koniec XVIII wieku ogłosił się mesjaszem. ZAPLECZE W Panoramie Kina Polskiego znalazło się osiem fi l- mów, które z takich czy innych względów nie zostały zakwalifi kowane do konkursu głównego, ale komisja selekcyjna uznała, że warte są pokazania festiwalowej publiczności. Dwa z nich zwracają szczególną uwagę, nie tylko dlatego że niedługo po Gdyni pokazano je na prestiżowym festiwalu w Karlovych Varach. Mowa o Księstwie Andrzeja Barańskiego, który powraca do dobrze sobie znanych klimatów, by opowiedzieć o losach pewnego dwudziestolatka, usiłującego żyć LIPIEC/SIERPIEŃ

6 TELE FESTIWALE: FPFF Kret Sala samobójców Młyn i krzyż Róża na nie tylko symbolicznym, ale i realnym pograniczu wsi i miasta. Drugi z nich to Jeż Jerzy Marka Birnera, animowana wariacja, posiłkująca się tekstem głośnego komiksu pod tym samym tytułem. Być może dla przeciwwagi w Panoramie znalazły się także nowe fi lmy Magdaleny Łazarkiewicz i Wiesława Saniewskiego. Pierwsza podpisała Maraton tańca, nie do końca udany, bo zrealizowany jakby bez wiary w fi nałowe powodzenie i w tempie, które sprawia, że fabuła szybko nuży. Ten drugi zbyt uwierzył w siłę nośną scenariusza Wygranego i wszechpotęgę aktorstwa Janusza Gajosa. Scenariusz miał ewidentne mielizny a wielki aktor nie znalazł w młodym amerykańskim aktorze o polskich korzeniach, Pawle Szajdzie, ekranowego partnera. Zrezygnowano i słusznie z konkursowej prezentacji na gdyńskiej imprezie obrazów zrealizowanych poza ofi cjalnymi strukturami, także dlatego, że nalepka z hasłem OFF upowszechniała się na tyle, że stała się ostatnio prawdziwym alibi dla kompletnie niedomyślanych, amatorskich w najgorszym tego słowa znaczeniu propozycji. W sekcji Młode kino i w przeglądzie polskiego kina niezależnego pokazano za to kilkanaście utworów, zrealizowanych przez początkujących autorów i nazwiska niektórych z nich z pewnością warto zapamiętać. Choćby Edyty Sewruk, której Bebok zapowiada niebanalną osobowość i fi lmową wrażliwość, Piotra Subbotko, bo jego Glasgow w sposób może zamierzony albo tylko spontaniczny nawiązuje do stylu Janusza Nasfetera, Tomasza Wińskiego, pewnie poruszającego się po trudnym gruncie psychologicznego dramatu w Objawach czy wreszcie Marcina Bortkiewicza, autora bardzo osobistego, nastrojowego Portretu z pamięci. Jeśli ktoś miał jeszcze czas i ochotę na prawdziwe kino, mógł w Gdyni obejrzeć jeden z filmów pomieszczonych w Panoramie Europy Środkowo- Wschodniej (tu m.in. głośny rumuński obraz Jak chcę gwizdać, to gwiżdżę Florina Serbana), posłuchać wykładu Krzysztofa Zanussiego, podczas którego autor Iluminacji, dokonał anatomicznego rozbioru jednej ze scen. Polonocentryk nie opuścił zapewne jednego z obrazów z cyklu Polonica, w tym m.in. niemieckiej Burzy Hansa-Christiana Schmidta ze zdjęciami Bogumiła Godfrejówa, zaś amator filmowej przeszłości po raz kolejny obejrzał np. Faraona w sekcji Czysta Klasyka. BAREJA I KIEŚLOWSKI Zestaw zaskakujący, ale pozornie, bowiem obu twórców łączy nie tylko trwałe miejsce w historii polskiej kinematografi i, ale także nieprzemijająca i nader żywa pamięć widzów, czego dowodem zainteresowanie zdarzeniami, których bohaterami byli obaj reżyserzy. Na pokazie specjalnym odrestaurowanej cyfrowo kopii (czemu patronuje KinoRP) komedii Stanisława Barei Nie ma róży bez ognia zjawili się nie tylko wszyscy wielcy festiwalu na czele z Andrzejem Wajdą, ale także koledzy po fachu (Chęciński, Chmielewski, Krauze, Piwowarski, Zaorski i wielu innych), chętnie składający autografy na pamiątkowym plakacie oraz ci spośród 6 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011

7 FESTIWALE: FPFF TELE Księstwo Lęk wysokości Wygrany Popatrz na mnie aktorów i realizatorów pamiętnej komedii, którym zdrowie i obowiązki zawodowe pozwoliły przyjechać nad morze. Wielu znakomitych gości z kraju i zagranicy zgromadziło także sympozjum Kieślowski i jego uczniowie poświęcone życiu i twórczości Krzysztofa Kieślowskiego. Wzięli w nim udział współpracownicy reżysera, aktorzy występujących w jego fi lmach oraz jego uczniowie. Sympozjum połączone było z promocją dwóch publikacji: wydanej w nowej szacie grafi cznej książki Stanisława Zawiślińskiego Kieślowski. Ważne, żeby iść oraz polsko-angielskiego katalogu muzealnego Świat według Krzysztofa Kieślowskiego. WAJDA SZKOLI, A POLSKA BĘDZIE ŚWIATŁOCZUŁA Na specjalnej konferencji prasowej z okazji 10- lecia funkcjonowania Mistrzowskiej Szkoły Reżyserii Filmowej Andrzeja Wajdy przypomniano historie i sukcesy warszawskiej placówki, ale też zapowiedziano uruchomienie fi lii szkoły w Żyrardowie, powołanie nowego studia produkcyjnego STUDIA WAJDY oraz jego pierwszej produkcji planowanej na ten rok (zdjęcia do fi lmu Irlandki Norah McGettigan właśnie się rozpoczęły w Krakowie) i start nowego polsko-rosyjskiego programu dokumentalnego. Projekt Polska Światłoczuła to promocja nowych polskich fi lmów (fabularnych, dokumentalnych oraz animowanych) na terenie całego kraju, prezentowanych z kopii cyfrowych (jakość projekcji nie będzie się różnić od projekcji w najlepszych salach kinowych stolicy). Chcemy mówili pomysłodawcy projektu: Dorota Kędzierzawska (reżyser) oraz Arthur Reinhart (producent, operator) również skorzystać z propozycji prezentowania raz na jakiś czas odrestaurowanych, wspaniałych tytułów polskiej klasyki filmowej. Projekt jest zadedykowany propagowaniu kultury wyższej wśród widzów polskich, podnoszeniu poziomu rozmowy i dyskusji nie tylko o sztuce filmowej, ale i życiu. Projekt jest w fazie przygotowań, pierwsze projekcje zaplanowano na jesień 2011 roku. W ciągu roku odbędzie się w sumie ponad 200 pokazów w wybranych ośrodkach na terenie całej Polski. Prezentowane w ramach Polski Światłoczułej filmy będą przeznaczone dla widzów ze wszystkich grup wiekowych, zarówno młodzieży szkolnej, ludzi w średnim wieku, jak i starszej, dojrzałej publiczności. Projekt przewidziany jest na cykl jednoroczny, ale pomysłodawcy mają nadzieję, że na stałe wejdzie do kalendarza wydarzeń kulturalnych. ZAMIAST PODSUMOWANIA Wydaje się, że w nowej formule i z nowym kierownictwem gdyński festiwal ma szanse na nowe, interesujące oblicze. Ale pamiętajmy, że zawsze jednak to nie zmiany merytoryczno-organizacyjne decydować będą o ocenie minionego roku w narodowej kinematografi i, lecz fi lmy. A w nich nowe pomysły, koncepcje i propozycje. I one się coraz częściej i liczniej pojawiają, co dobrze wróży na przyszłość. JANUSZ KOŁODZIEJ LIPIEC/SIERPIEŃ

8 TELE O TYM SIĘ MÓWI Viacom Blink! wystartował jak zamierzamy to zrobić? Dzięki naszemu doświadczeniu jako eksperta do spraw rozrywki. Od lat wprowadzamy z powodzeniem na rynki całego świata kanały dla dzieci, młodzieżowe czy dla dorosłych. Viacom Blink! będzie 11 kanałem z portfolio Viacom International Media Networks Polska. Dodatkowo, dzięki ofercie programowej z zasobów fi rmy Endemol, światowego lidera w produkcji programów, Viacom Blink! będzie nową jakością na polskim rynku rozrywki. Co prawda istnieją już kanały rozrywkowe, skierowane do kobiet, aczkolwiek badania, które przeprowadziliśmy pokaza- ły czarno na białym, że widownia kobieca jest otwarta na nowe propozycje. Dodatkowo, nasz pomysł na kanał spotkał się z dużym entuzjazmem i został uznany za oryginalny i unikalny na polskim rynku. Naszym widzom zaproponujemy aż 800 godzin premierowych programów seriali (Rozpalić Cleveland, Ekipa ratunkowa), formatów rozrywkowych i reality (Wielka miłość małych ludzi, Fear Factor Nieustraszeni) czy pasmo intrygujących fi lmów i seriali dokumentalnych (Sekrety zbrodni). ROZMOWA Z DANIELEM RESZKĄ PROGRAMMING, ACQUISITIONS AND DEVELOPMENT DIRECTOR, VIACOM INTERNATIONAL MEDIA NETWORKS POLSKA Viacom Blink! będzie miał u nas sporą konkurencję wśród kanałów adresowanych do kobiet. Co będzie go wyróżniać? Z badań wynika, że w Polsce kobiety oglądają do 20% więcej telewizji niż męska widownia i są bardzo atrakcyjną grupą odbiorców i konsumentów. Ale kobiety to również bardzo wymagający typ odbiorcy, do którego trudniej jest dotrzeć. Wierzymy jednak, że dzięki Viacom Blink! i jego ofercie, skierowanej właśnie do młodych i przebojowych kobiet uda nam się skutecznie odpowiedzieć na ich potrzeby i zainteresowania. Natomiast naszym partnerom będziemy w stanie zaoferować platformę komunikacji z tą grupą odbiorców oraz skuteczne dotarcie. Brzmi logicznie, ale najważniejsza jest praktyka, czyli! Dlaczego wybrano polski rynek telewizyjny na premierę nowego kanału grupy? Polska jest jednym z najszybciej rozwijających się rynków telewizyjnych z dużym potencjałem wzrostu, a dodatkowo ma już doświadczenie we wprowadzaniu na rynek międzynarodowych projektów. W 2008 roku to właśnie nasz kraj był pierwszym regionem, który uruchomił międzynarodowy kanał MTVNHD (teraz znany jako Moja kuchnia górą MTV Live HD), który obecnie dociera do 34 krajów na świecie i jest tworzony właśnie w Warszawie. Dlatego wierzymy, że Viacom Blink! będzie kolejnym projektem, z sukcesem wprowadzonym na nasz rynek, a który docelowo trafi również do widzów w innych krajach. Prosimy o rekomendacje 2-3 pozycji programowych Blinka!, które staną się - oby - lokomotywami kanału. Szczególnej uwadze widzom Viacom Blink! polecam zwłaszcza takie produkcje, jak Rozpalić Cleveland, Ekipa ratunkowa czy Moja kuchnia górą. Warto podkreślić, że wszystkie z nich to premiery na polskim rynku. Dziękuję za rozmowę. Rozmawiał: Jacek Bielski 8 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011

9 SDI na analog Analog na SDI SDI na audio Audio na SDI SDI na HDMI HDMI na SDI 200 Dla swego studia wybieraj tylko najlepsze obecnie konwertery. A tylko *Cena nie zawiera podatku VAT Mini Converters * Sync Generator 200 *

10 TELE O TYM SIĘ MÓWI CZAS NA POLO TV POLO TV to nowa polska stacja muzyczna, prezentująca najpopularniejszą polską muzykę rozrywkową, również tę której korzenie tkwią w muzyce etnicznej, np. romskiej, czy muzyce biesiadnej, a także disco polo. CO I DLA KOGO? Ostateczny profi l programowy stacji został ukształtowany po lekturze wyników badań typu CATI przeprowadzonych wśród widzów. Wszystko po to, by nie narzucać widzowi muzyki, której nie akceptuje. Podobna zasada obowiązywała w odniesieniu do programów i teledysków stacja jest przede wszystkim dla widza, i on najlepiej wie, co chce oglądać. Intencją nadawcy jest również promowanie debiutantów i nowości muzycznych, w tym szczególnie nowych utworów i wykonawców z różnorodnych nurtów popularnej polskiej muzyki rozrywkowej. Programy nowego kanału adresowane są do odbiorców w wieku lat, z wykształceniem średnim i średnimi dochodami, zainteresowanych muzyką rozrywkową i taneczną (w większości kobiety), również tą jej częścią, która ma korzenie w muzyce etnicznej, folk i disco polo. Taka grupa docelowa wydaje się być także atrakcyjną odpowiedzią na zapotrzebowanie reklamodawców. I w pierwszym rzędzie program dla tej grupy przygotowy- 10 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011

11 O TYM SIĘ MÓWI TELE MAŁGORZATA GOLIŃSKA, PREZES ZARZĄDU: wany będzie w oparciu o badania wyspecjalizowanych fi rm badawczych. ZAWSZE Z WIDZEM Główną ideą autorów i realizatorów programów emitowanych w POLO TV jest zaangażowanie widzów w proces tworzenia programu. To jeden z wielu dobrych sposobów kształtowania wiernego widza, forma sprawdzonej autoreklamy stacji i z pewnością najlepsza odpowiedź na oczekiwania reklamodawców. Elementami tego procesu współtworzenia są: ankiety, zaproszenia do studia, specjalne numery telefonów dla widzów, a także wykorzystywanie pomysłów widzów i ich materiałów video w programie. Dzięki komórkom, sms-om, czy współpracy z prasą widz będzie miał wpływ na program Kolejną formą bliskości z widzem są regularnie organizowanie na antenie konkursy, plebiscyty na nowych prezenterów, a także listy przebojów i giełdy piosenki. Wreszcie, ważną rolę w relacji widz-stacja, widz-realizatorzy, widz-gwiazdy ma odgrywać strona internetowa POLO TV. Na niej widzowie znajdują nowe clipy, to tu jest forum dyskusyjne, i realniewirtualny kontakt z realizatorami i gwiazdami, to wreszcie tu widzowie mogą zamieścić swoje utwory, a najlepsze z nich pokazuje POLO TV na swej antenie. Bo to jedyna ogólnopolska stacja specjalizująca się w polskiej muzyce rozrywkowej i tanecznej wszystkich nurtów. CO WYBRAĆ? Spośród kilkunastu programów obecnych na antenie, warto zwrócić uwagę na: Gwiazdy Polo TV (spotkania z gwiazdami różnych nurtów polskiej muzyki rozrywkowej, podczas których mówią o sobie, swoich fascynacjach muzycznych, życiu osobistym, ale przede wszystkim o swoich wielkich przebojach, które prezentowane są w programie), Przebojowe historie (największe hity polskiej muzyki rozrywkowej i anegdoty związane z ich powstawaniem, czasem making offy z planu wideoclipu, lub zaskakujące wykonania coverowe...), Koncert tygodnia (największe koncerty gwiazd zarejestrowane przez POLO TV). (az) Podstawowym założeniem naszego programu o zasięgu ogólnopolskim i wyspecjalizowanym charakterze muzycznym jest prezentacja najpopularniejszej polskiej muzyki rozrywkowej i tanecznej we wszystkich jej przejawach, w formie urozmaiconej i atrakcyjnej dla widza. Mówimy tu zarówno o muzyce obecnie funkcjonującej w ofi cjalnym obiegu medialnym jak i, a może szczególnie tej, rozwijającej się poza nim. Bo można bez ryzyka nazwać większość działań muzycznych w Polsce z pogranicza szeroko pojętego folku, muzyki etnicznej, czy nawet disco polo muzyką odrzuconych, takim alternatywnym i osobnym nurtem muzyki rozrywkowej, istniejącym niejako w drugim obiegu, a biorąc pod uwagę liczbę sprzedanych płyt w kraju obiegu dużo żywiej funkcjonującym niż ofi cjalnie prezentowana jako najpopularniejsza muzyka rozrywkowa. Chcielibyśmy i temu drugiemu obiegowi, nie pomijając zdobyczy pierwszego przywrócić dostęp do publiczności. Dlatego też wśród wykonawców obecnych na naszej antenie znajdą się nie tylko artyści profesjonalni choć to oni będą decydować o wyrazie stacji w znakomitej większości ale także kapele chodnikowe, czy zespoły półamatorskie. Nie można lepiej zrealizować celu, jakim jest przywrócenie polskiemu widzowi dostępu do całego spectrum rodzimej muzyki rozrywkowej i tanecznej, niż poprzez bogactwo form i gatunków programów poświęconych tejże muzyce. Poczynając od własnych serwisów podsumowujących wydarzenia muzyczne, przez wywiad, recenzje, minidokument, a w końcu prezentacje debiutów, nowości w formie teledysków, muzycznego talk show, a wreszcie koncertów czy muzycznych show z udziałem publiczności. LIPIEC/SIERPIEŃ

12 TELE SONDA TECHNIKA Przed 1. Co fi rma zaprezentuje na tragach IBC? 2. Jakie wiąże nadzieje z tegoroczną ekspozycją? 3. Co nas czeka w mediach elektronicznych za 2-3 lata? KRZYSZTOF BILIŃSKI, EVP, BROADCAST DIVISION GENERAL MANAGER ADB GROUP MARCIN ORNASS-KUBACKI, PREZES ZARZADU ASTRA CEE 1. ADB prezentować będzie rozwiązania ułożone w bloki tematyczne: ADB Multi-room, to unikalna platforma, której sukces potwierdza udane wdrożenie na rynek. Wzbogaca ona doznania telewizyjne użytkownika, a przy tym jest efektywna kosztowo dla operatora. ADB Connected Home, to zestaw oprogramowań, który pozwala na zdalne zarządzanie urządzeniami domowej rozrywki przy użyciu standardu TR-069. Już dziś wiodący operatorzy w Europie i Ameryce czerpią zyski z wdrożonego z sukcesem rozwiązania. ADB Connected TV Portal, to kompleksowe rozwiązanie pozwalające operatorom na wprowadzenie i rozwój OTT (Overthe-top-services) na różnych urządzeniach domowej rozrywki, widzom zaś na szybki i niezależny dostęp (bo za pomocą jednego kliknięcia) do tych usług. 2. Tak. IBC to doskonała okazja do zaprezentowania naszych najnowszych rozwiązań potencjalnym odbiorcom. Po przejęciu fi rmy Pirelli Broadband Solutions pod koniec 2010 roku, ADB oferuje pełen wachlarz urządzeń do transmisji i odbioru telewizji 1. Wystawa w Amsterdamie to jedno z najważniejszych spotkań dla naszej branży, dlatego bierzemy udział w tym wydarzeniu już od wielu lat. Na targach obecni będziemy od 9 do 13 września br. w hali nr 1 na stoisku B51, gdzie w ramach grupy SES prezentowane będą następujące fi rmy: SES, SES ASTRA, SES WORLD SKIES, ASTRA Broadband Services, ASTRA Platform Services i SOLARIS. Podczas prezentacji na żywo pokażemy między innymi HDTV, 3DTV, telewizję hybrydową oraz usługę dostępu do szerokopasmowego internetu poprzez satelitę ASTRA2Connect. Przedstawiciele grupy SES będą również prowadzić seminaria o różnorodnej tematyce. Poruszone zostaną m.in. zagadnienia związane z procesem cyfryzacji, rozwojem telewizji trójwymiarowej oraz telewizji hybrydowej (HbbTV). 2. Mamy nadzieję, że nasza obecność na targach nie przejdzie bez echa i co najważniejsze będziemy mogli spotkać się z naszymi klientami. Celem strategii naszej fi rmy jest nie tylko szukanie nowych rynków zbytu, ale przede wszystkim budowanie silnych więzi z naszymi obecnymi klientami. Targi 12 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011

13 SONDA TELE cyfrowej, więc targi IBC 2011 będą doskonałą okazją do zaprezentowania efektów tej współpracy. 3. ADB wierzy w taką przyszłość, w której treści multimedialne pochodzące z wielu źródeł będą płynnie przechodzić pomiędzy urządzeniami domowej rozrywki. To tu widzimy ogromną szansę dla operatorów pay-tv i operatorów szerokiego pasma, ponieważ to oni mogą stać się dostawcami usług Connected Home. By przyszłość stała się dochodową rzeczywistością dla operatorów, stworzyliśmy szereg rozwiązań, które prezentować będziemy na tegorocznej wystawie IBC. Zapraszamy na stoisko 5.B48. IBC dają nam okazję, aby te więzi utrwalać poprzez możliwość wspólnej dyskusji, która prowadzić będzie do wypracowania najefektywniejszej relacji. Podczas targów umożliwiamy również naszym klientom z różnych regionów spotkanie się w celu wymiany doświadczeń gdzie stoisko Astry jest idealną, neutralną platformą dla takich spotkań. Wystawa to także znakomita okazja do nawiązania nowych kontaktów, jak i prześledzenia aktualnych trendów w zakresie nowych technologii. 3. Tematem, który w najbliższych latach zyskiwać będzie na atrakcyjności jest coraz bardziej powszechna telewizja interaktywna, dostępna także w segmencie satelitarnym, dzięki zastosowaniu odbiornika hybrydowego. Innym ważnym trendem będzie zwiększająca się liczba nowych kanałów wysokiej rozdzielczości, jak i postępująca konwersja kanałów SD na HD. Nie należy również zapominać o dynamicznym rozwoju telewizji 3D, która zapewni widzom zupełnie nowy wymiar rozrywki. REKLAMA LIPIEC/SIERPIEŃ

14 TELE SONDA TECHNIKA MATTHIAS BRABETZ, MARKETING COORDINATOR 1. Naszą najważniejszą wiadomością jest to, że zamierzamy tam zaprezentować naszą nową fl agową kamerę PC-Cam X-35. Jest to absolutnie pierwsza kamera w stu procentach stworzona przez P+S Technik (Weisscams oraz SI-2K były tylko częściowo opracowywane i produkowane przez P+S Technik). Zaprezentowaliśmy już prototyp roboczy jak również model gotowy na wystawie CineGear, na IBC pokażemy gotowe już urządzenie. Prosimy więc o zapoznanie się z kilkoma informacjami o tej zupełnie nowej kamerze, która wypełnia przerwę pomiędzy synchronizowanym dźwiękiem a kamerą o dużej szybkości zdjęć. Jest to wielozadaniowa kamera do efektów ruchu przeznaczona dla wszystkich rodzajów zastosowań. Na IBC pojawi się też wersja końcowa i gotowa do sprzedaży naszego rekordera PS-Mag 16DSR. Prosimy przejrzeć załączone materiały ilustrujące różnice pomiędzy wersjami beta a wersją końcową, prezentowaną na IBC. Jeśli chodzi o zestaw mocujący Freestyle Rig to stworzyliśmy gotowe i sprawujące się znakomicie urządzenie dla integracji zadań sterowania sprzętem przy emisjach na żywo. W załączonych materiałach są informacje o wielu nowych akcesoriach. 2. Ponownie przygotowaliśmy fi lm dotyczący Inspirujących Narzędzi fi rmy P+S TECHNIK do tworzenia Wyjątkowych Zdjęć, który pokażemy na znanym już wielkim ekranie IBC Big Screen Cinema. Mamy nadzieję, że fi lm ten obejrzy co najmniej 1700 widzów. Oprócz tego chcemy być jako fi rma coraz bardziej postrzegani jako producent kamer i sprzedawać jak najwięcej kamer PS-Cam X35 oraz rekorderów PS-Mag 16DSR-III. MICHAEL SCHIEHLEN, DIRECTOR SALES CARL ZEISS AG, CAMERA LENS DIVISION MARK ANDERSON, MARKETING OPERATIONS MANAGER, VISLINK INTERNATIONAL LTD 1. Na tegorocznej imprezie fi rma VISLINK będzie prezentowała swoje najnowsze rozwiązania techniki łączności satelitarnej, bezprzewodowe systemy nakamerowe oraz urządzenia produkcji fi rmy Gigawave, która jest teraz częścią marki VISLINK. Urządzenia VISLINK i Gigawave będą prezentowane na dwóch stoiskach w Hali nr 1 (stoisko A61), gdzie można będzie zobaczyć nową ofertę VISLINK a, oraz na zewnętrznym terenie wystawowym (stanowisko 115), gdzie będą prezentowane łącznie osiągnięcia techniczne Gigawave oraz związane z nimi urządzenia VISLINK. Pokażemy opracowany w LINK Research bezprzewodowy system nakamerowy korzystający z nowej techniki cyfrowych pre-zniekształceń (LDPD). System ten, mimo kapryśnej pogody, bez najmniejszych problemów obsłużył tegoroczną 14 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011

15 1. Pokażemy naszą kompletną ofertę fi lmowych obiektywów Zeissa: Compact Prime CP.2, Lightweight Zoom LWZ.2, DigiPrime, Digi Zoom, Ultra Prime oraz Master Prime. Ponadto pokażemy również naszą rodzinę obiektywów do lustrzanek cyfrowych, rodzina ta jak i sprzęt staje się atrakcyjnym rozwiązaniem dla początkujących na rynku wideo HD. Specjalnie dla tych celów opracowaliśmy nasz futerał na obiektywy Zeissa do lustrzanek, można tam w trwałej i dostosowanej do transportu skrzynce zmieścić pięć takich obiektywów. 2. Spodziewamy się dużego zainteresowania naszymi obiektywami Compact Prime CP.2 oraz ich wymiennymi systemami mocowania, zwłaszcza chodzi o nowy uchwyt E przeznaczony dla bezpośredniej współpracy z kamerami wideo Sony. Oczekujemy na wszystkich zainteresowanych i chętnych do inspirujących dyskusji na temat przyszłości naszych wyrobów w naszym stoisku D75 w sali 11. NOWO! Convergent Design - Gemini 4:4:4 (R)evolutionary Uncompressed HD Video Recorder Gemini 4:4:4 Features: imprezę 2011 Open Golf Championship (otwarte mistrzostwa w golfi e) w Sandwich, hrabstwo Kent. VISLNIK pokaże też swój zintegrowany odbiornik/ dekoder (IRD) o nazwie ADVENT LYNX 5200 H.264 wykorzystujący zalety modulacji DVB-S2 oferującej nadawcom satelitarnym dodatkowe korzyści. Nakamerowe systemy bezprzewodowe LINK korzystają również z wielu unikalnych rozwiązań, takich jak możliwość sterowania z wielu RCP (kontrolerów kamerowych) produkowanych przez wytwórców kamer, wymienialne moduły RF pracujące w zakresie od 1,95 do 7,5 GHz, duży wybór modulacji DVB-T oraz własny nadajnik kamerowy LMS-T, zapewniający najlepszą możliwą integralność sygnałów RF. Fully uncompressed, 10-bit, 4:2:2/4:4:4 video recorder with sunlight viewable monitor Supports Dual-Link, 3G, 1080p60, 3D and S-Log with full support for viewing LUTs Perfect for F3, F35, Alexa, all Filmakers Uses new high performance, low cost SSD Media Compliments the highly acclaimed nanoflash. 2. Dyrektor VISLINK International, Stephen Rudd: nasza oferta w dalszym ciągu jest ofertą wiodącą na tym rynku. Korzystne dodanie do naszej oferty wyrobów fi rmy Gigawave mającej w swej stajni wyspecjalizowane urządzenia RF (pracujące na falach radiowych) przeznaczone do stosowania w wozach transmisyjnych, urządzeniach dziennikarstwa elektronicznego oraz w systemach zabezpieczeń jak również doświadczenie tej fi rmy w zastosowaniach typu live streaming (transmisje strumieniowe), łączności satelitarnej oraz sporcie motorowym jeszcze bardziej umocniły ofertę VI- SLINK a na światowych rynkach najlepszych technologii, obsługi serwisowej oraz technicznej. REKLAMA TWENTY 4 SEVEN S.C. tel.: fax: LIPIEC/SIERPIEŃ biuro@twety4seven.pl

16 TELE UWAGA NOWOŚĆ! TECHNIKA LICZBY, SKRÓTY, AKRONIMY (1) Czyli mocno powiązana (ale krótka) historia obrazu i dźwięku Pozbyliśmy się już niemal analogu, aktualnie promujemy HD w wersji 3D, na razie z jakością 2K, czeka nas jakość 4K a potem 8K i wielo-wielo-kanałowe towarzyszące audio (22 kanały podzielone na plany, warstwy i co tam jeszcze). Ledwo zapomnieliśmy o dawnych dziwnych liczbach i ich wzajemnych powiązaniach a pojawiły się nowe. Ot chociażby to magiczne 1920 x1080 oznaczające w obrazie HD liczbę pikseli razy liczba linii. To pierwsze bywa określane jako 2K, a iloczyn tych dwóch wielkości to 2M (całkowita liczba pikseli), z pewnym przybliżeniem rzecz jasna Mnożąc to przez 2 dostajemy 3840 x2160 czyli 4K lub 8M, czyniąc to raz jeszcze mamy 7680 pikseli (8K) w 4320 liniach (32M) W formacie 4K pracują już niektóre kamery wideo o fi lmowej jakości, 8K to dopiero przyszłość. Odnośnie tych K pojawiło się to jako pierwsze w komputerowej produkcji fi lmowej, gdzie 1K to obraz 1024x778, 2K to 2048x1556, 4K odpowiednio 4096x3112. To zapominanie przeszłości też nie takie proste. W archiwach pozostanie przecież masa materiałów sporządzonych w różnych, zamierzchłych, analogowych formatach. Co nieco wypada więc o nich wiedzieć. TROCHĘ HISTORII Kino to rok 1895 (pierwszy raz pokazane publicznie). Telewizja rozpoczęła się w latach 20. ubiegłego wieku a na dobre zagościła, w kolorowej już wersji, w naszych domach w latach (przesadziłem, w Polsce kolor w telewizji pojawił się dopiero w latach 70.). Zaczęli Amerykanie wprowadzając niezbyt wówczas doskonały system NTSC (złośliwie rozwijany jako Never Twice the Same Color albo Never The Same Color). Po 10 latach dołączyli się Europa Niemcy udoskonalili ten kapryśny, jeśli chodzi o stabilność kolorów, system wprowadzając PAL (zadziwiająco dobrze, choć z przekąsem określany jako Perfection At Last, albo, nie wiadomo do końca czemu Pay A Lot). Niemal w tym samym czasie Francuzi uruchomili swój SECAM (złośliwi Anglosasi podają tu też dwa kąśliwe określenia Something Essentially Contrary to the American Metod, lub, nie bez racji, SEcond Color Always Magenta). Tak naprawdę to SECAM nie był wcale taki zły, sprawiał tylko kłopot przy montażu materiałów. PAL zaś, mimo iż oszukiwał w liczbie linii koloru, był podówczas lepszy od NTSC. Prawidłowe rozwinięcia wymienionych powyżej akronimów pozostawiam dociekliwości czytelników. Sporo kłopotów sprawiła modyfi kacja NTSC do wersji NTSC-color z przesuniętą nieco częstotliwością pola (ramki), co skutecznie zmniejszyło niepożądane interakcje między sygnałem luminancji, chrominancji i dźwiękiem. Takie niewinne przejście z 60 Hz na 59,94 Hz częstotliwości pola (lub z 30 na 29,97 ramek/s) wymusiło pojawienie się kodu czasowego typu DF (z opuszczaniem ramek) towarzyszącego normalnemu kodowi NDF (bez opuszczania ramek) oraz pojawienie się dziwnej wartości częstotliwości próbkowania dźwięku 44,056 khz (wartość 44,1 khz też była nieco zagadkowa). Potem w studiach to nieco znormalniało mamy próbkowanie 32, 48, 96 i 192 khz. Ale płyty CD w dalszym ciągu cierpią na te, skądś wzięte, nieokrągłe wartości. Zgodnie z twierdzeniem Nyquista dla pasma fonii kończącego się na 20 khz wystarczyłoby już 40 khz, aby odsunąć nieco grozę aliasingu można tę wartość nieco zwiększyć, ale dlaczego akurat o 4,1 khz? BATAMAXY GÓRĄ Otóż wiadomo skąd. Wszystkiemu winna telewizja. Ponieważ cyfrowy 2-kanałowy 16-bitowy sygnał foniczny 16 LIPIEC/SIERPIEŃ 2011