Zarządzanie barwą w praktyce

Transkrypt

1 Zarządzanie barwą w praktyce Strategie zarządzania barwą w cyfrowych środowiskach pracy Zastosuj je już dzisiaj część 2

2 The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if h e h a d forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise looked like any other nice young guy. Czy to na pewno właściwy kolor? Czy uzyskam prawidłowy odcień? Często spotykane pytanie prz Problemy dotyczące koloru w procesach cyfrowego przetwarzania obrazu Monitor do wyświetlania danych, drukarka do sprawdzenia efektów na papierze Zagadnienia dotyczące poprawności odwzorowania barw to stałe zmartwienie produkcji poligraficznej wykorzystującej cyfrowe przetwarzaniem obrazu. Od każdej osoby zaangażowanej w tworzenie materiałów drukowanych wymagana jest wiedza o możliwych do zaistnienia różnicach w kolorystyce, w zależności od monitora użytego do przygotowania prac lub możliwych do wystąpienia różnicach w odcieniach barw między obrazem wyjściowym, a wydrukiem. Cyfrowe środowisko pracy Fotograf Retuszer Projektant Przygotowalnia Obawy o wierność kolorystyczną wyświetlanego przez monitor obrazu. Obawy o poprawność edycji zdjęcia zgodnie z wymaganiami i założeniami fotografa. Brak zgodności kolorystycznej obrazu wyświetlanego na monitorze i uzyskiwanego w druku. Brak pewności odnośnie ustawień aplikacji roboczych oraz poprawnej regulacji parametrów wyświetlania monitora. Brak pewności, co do zgodności kolorystycznej wywołany brakiem regularnej kalibracji sprzętu. Czy prawidłową jest sytuacja, w której każdy pracownik personelu pracuje w innej przestrzeni barwnej? Drukarnia Klient Pomimo stosowania technik zarządzania barwą, klienci wskazują różnice kolorystyczne obrazów. Barwy na komputerze projektanta różnią się od uzyskiwanych na odbitce próbnej. Często spotyka się z sytuacją, w której kolory na wydrukowanym materiale nie pokrywają się z uzyskanymi na odbitce próbnej. Środowisko pracy projektanta Potencjalne problemy w procesach cyfrowego przetwarzania obrazu: Czy ustawienia kolorystyczne aplikacji dobrane są poprawnie? Czy dostępne jest prawidłowe środowisko oceny kolorystycznej? Czy monitor poprawnie odwzorowuje kolory? Czy jest poprawnie skalibrowany? Czy na wydruku uzyskiwane są prawidłowe odcienie? Strategie zarządzania barwą 02 OSTRZEŻENIE Hmm Brak zarządzania barwą lub nieprawidłowe jego stosowanie mogą w cyfrowym środowisku pracy doprowadzić do dużych problemów z uzyskaniem poprawnego efektu końcowego całego procesu.

3 ed wydrukiem prac z cyfrowych systemów przetwarzania obrazu Czym jest zarządzanie barwą? System zarządzania barwą udostępnia jednolite środowisko obsługi kolorów, w którym na każdym etapie produkcji od fotografii, przez projektowanie po przygotowanie i druk stosowane są wspólne punkty odniesienia barw. Poprzez stosowanie profili barwnych wykorzystywanych urządzeń uzyskiwane jest ujednolicenie odwzorowania barw na całym etapie produkcyjnym. Kolory wyjściowe urządzenia Kolory wyjściowe urządzenia Kolory wyjściowe urządzenia Kolorowa kopiarka/drukarka Monitor Wspólna przestrzeń kolorystyczna CIE XYZ, CIE L*a*b, itp. Drukarka atramentowa Kolory wyjściowe urządzenia Cyfrowy aparat fotograficzny Drukarnia Drukarnia cyfrowa Kolory wyjściowe urządzenia Kolory wyjściowe urządzenia Monitory oraz drukarki mają swoje własne, specyficzne charakterystyki barwne i nie jest możliwe uzyskanie idealnej zgodności kolorystycznej tych urządzeń. Jednakże możliwe jest wykonanie konwersji danych kolorystycznych między różnymi urządzeniami z wykorzystaniem wspólnej przestrzeni barwnej (niezależnej od urządzenia) tak, by uzyskać jak największe zbliżenie odwzorowania odcieni. Jest to podstawowa zasada działania zarządzania barwą. Jeżeli porównamy przestrzeń barwną często stosowaną w cyfrowych aparatach fotograficznych, Adobe RGB (przezroczysty obszar na diagramie) ze stosowaną w druku np. przestrzenią Coated FOGRA 39 (kolorowy obszar wewnątrz diagramu) zauważyć można różnice w możliwym do odwzorowania spektrum odcieni. Nie jest możliwe doprowadzenie do zgodności obu tych przestrzeni, ale z użyciem systemu zarządzania barwą można uzyskać wzajemnego ich zbliżenia. Stała świadomość możliwego do uzyskania koloru wynikowego na każdym etapie produkcji (fotografia, projektowanie, przygotowanie ) oraz utrzymywany wspólny standard opisu barw, zmniejsza możliwość powstawania przekłamań. Adobe RGB Coated FOGRA 39 03

4 Pozbądź się obaw odnośnie koloró Wyjaśnimy podstawowe zagadnienia każdego etapu produkcji. Weź je po Zarządzanie barwą w praktyce By w pełni wykorzystać zarządzanie barwą należy stosować się do kilku podstawowych zasad umożliwiających prawidłową obróbkę i przetwarzanie danych. Stosowanie zarządzanie barwą nie tylko poprawi jakość finalną wynikowych materiałów, ale również na każdym etapie produkcji może przynieść wiele cennych korzyści. Wyświetlanie w aplikacjach obsługujących zarządzanie barwą Prawidłowe wyświetlanie tylko na monitorach specjalnie przygotowanych do zarządzania barwą Druk prawidłowego koloru! Sprawdzanie poprawności wydruku w odpowiednich warunkach oświetleniowych Przykłady korzyści stosowania zarządzania barwą na każdym etapie procesu produkcyjnego Korzyść 1 Płynna komunikacja również między pierwszym, a ostatnim procesem produkcji Strategie zarządzania barwą Fotograf / Retuszer Grafik Firma projektowa Przygotowalnia form drukowych Jednolity obraz Drukarnia 04

5 w. Podstawy zarządzania barwą. d uwagę, a pomoże to znacznie udoskonalić Twoje zarządzanie barwą. Kluczowe punkty etapów produkcji O co należy zadbać, by mieć pewność prawidłowej obsługi danych kolorystycznych na każdym etapie procesu produkcyjnego? Omówimy oddzielnie każdy z punktów. Krok 01 - Jeżeli docelowym medium ma być wydruk, oglądanie i ocena fotografii w oświetleniu o temperaturze K s.06 Krok 02 - Osadzanie profilu barwnego, praca w środowisku z prawidłowym oświetleniem s.07 Krok 03 - z użyciem barw takich, jak wyświetlane na monitorze s.14 Krok 04 Kompozytowy plik PDF - Kompozytowy plik PDF oparty o profil barwny drukarki s.15 Krok 05 naświetleń CTP / CTF - Konwersja obrazów do przestrzeni barw CMYK i kontrola wizualna na monitorze s.22 Krok 06 - Wydruk odbitki próbnej na maszynie cyfrowej lub drukarce atramentowej s.23 Dodatki materiałów do dystrybucji cyfrowej - Definiowanie przestrzeni barwnych wspierających proces produkcyjny s.25 Korzyść 2 Obniżenie kosztów oraz czasu produkcji dzięki wyeliminowaniu konieczności ponownych wydruków Korzyść 3 Możliwość pełnego skupienia się na pracy 1. odbitka próbna 2. odbitka próbna 3. odbitka próbna Zastosowanie zarządzania barwą Prawidłowa 1. odbitka próbna lub akceptacja kolorystyki oparta o wyświetlany na monitorze obraz! Spokojna praca Dokładne odwzorowanie podczas wyświetlania Odbitka próbna Gotowy produkt 05

6 Krok 01 Krok 01 Jeżeli docelowym medium ma być wydruk, oglądanie i ocena fotografii w oświetleniu o temperaturze K W standardach ISO oraz japońskich standardach dla druku, norma D50 została przyjęta jako referencyjną wartość dla parametrów źródła światła przeznaczonego do oceny materiałów drukowanych. Wartość ta odpowiada wrażeniom dla ludzkiego oka, wywoływanym przez oświetlenie źródłowe o temperaturze K (Kelvinów). Dla właściwego zarządzania barwą kluczową kwestią jest utrzymywanie wartości temperatury barw K już od fazy tworzenia fotografii. Możliwe jest utrzymanie zgodności kolorystycznej od fazy zdjęcia do druku oświetlając fotografowany obiekt światłem o temperaturze jak najbardziej zbliżonej do wartości K, użycie tej samej wartości przy konfiguracji balansu bieli w aparacie fotograficznym, jak również podczas wywoływania plików RAW. Dotyczy to głównie zdjęć studyjnych. W każdym innym przypadku wymaga to ręcznej korekty balansu bieli i korekcji barwnej. Fotograf Konfiguracja balansu bieli aparatu fotograficznego na zdjęcia w warunkach pełnego nasłonecznienia (różnice w zależności od typu aparatu, ale na ogół ustawienie to przyjmuje wartości w okolicach 5000K) Konfiguracja monitora do pracy z temperaturą bieli równą 5000K Użycie źródła oświetlenia o temperaturze jak najbardziej zbliżonej do 5000K Strategie zarządzania barwą Kluczowe punkty podczas porównywania kolorystyki fotografowanego obiektu oraz jego odwzorowania na monitorze Użyj fluorescencyjnego źródła światła do oświetlenia obiektu, którego ujęcie oglądasz na monitorze. Ważnym parametrem jest temperatura barwowa oświetlenia obiektu, ale należy również zwrócić uwagę na wskaźnik oddawania barw (Ra). Obiekty prezentują się w swoich naturalnych barwach przy stosowaniu oświetlenia o wskaźniku Ra równym 90 lub wyższym. Zgodność kolorystyczną obrazu wyświetlanego na monitorze oraz oświetlonego przedmiotu będzie można osiągnąć przy wysokim wskaźniku oddawania barw oświetlenia fluorescencyjnego. W studiach zazwyczaj używane są lampy o niskiej temperaturze barwowej. Po oświetleniu obiektu biurkową lampą przeznaczoną do oceny koloru, uzyskane na monitorze barwy będą odpowiadały kolorystyce obiektu. 06

7 Krok 02 Osadzanie profilu barwnego, praca w środowisku z prawidłowym oświetleniem Profil zdjęć (profil źródłowy) używany w cyfrowym środowisku pracy, to najczęściej Adobe RGB lub srgb. Punkt bieli dla tych przestrzeni barwnych ma wartość D65. Na tej podstawie większość osób jest przekonana, że dla obróbki zdjęć temperatura bieli monitora również powinna mieć wartość K. Jednakże, jak wspomniano wcześniej, zarówno normy ISO, jak i stosowane w Japonii standardy druku materiałów zakładają, że użyto źródłowego oświetlenia o temperaturze bieli D50 i również tej wartości punktu bieli użyto podczas obróbki w programie Photoshop. By zachować zgodność z tymi standardami, podczas obróbki zdjęć niezbędna jest taka konfiguracja środowiska roboczego, aby korzystać z punktu bieli o wartości temperatury K. Dodatkowo, podczas zapisu wynikowego pliku należy zawsze dołączać profil barwny tak, by w dalszej części procesu produkcji możliwe było korzystanie z dokładnej informacji o kolorystyce. Krok 01 Fotograf Retuszer Monitor z ustawioną temperaturą bieli 5000K. Kontrola kolorystyczna wydruku pod odpowiednią lampą fluorescencyjną. Photoshop Wydruk z użyciem właściwych ustawień drukarki. Adobe RGB lub srgb Osadzanie profilu podczas zapisu pliku. Ustawienia dla próbnej kompozycji kolorystycznej i próbnego wydruku w kolorze Podczas wydruku próbki kompozycji, dla prawidłowej obsługi barw w oknie dialogowym ustawień wydruku programu Photoshop, zaznacz opcję Document ( Dokument ) oraz Photoshop Manages Colors ( Kolory zarządzane w programie Photoshop ) oraz wybierz prawidłowy profil drukarki oraz papieru, na którym dokonywany będzie druk próbki. Ważną kwestią jest wyłączenie opcji zarządzania barwą w sterowniku drukarki. Jednakże, w razie wydruku próbnej odbitki kolorystycznej, której celem jest odwzorowanie finalnej kolorystyki projektu, zaznacz opcję Proof ( Próba ), zamiast Document ( Dokument ). Powinno to automatycznie spowodować ustawienie domyślnej przestrzeni roboczej CMYK z profilem w zależności od metody druku Coated FOGRA39 dla druku offsetowego z arkuszy lub Web Coated FOGRA28 dla druku z roli. Okno ustawień wydruku programu Photoshop 07

8 Krok 01 Krok 02 Punkt 1 Używaj monitora przezna Dlaczego ważne jest użycie monitora dedykowanego do pracy z kolorem? 1 Seria ColorEdge 2 Monitor średniej klasy 3 Monitor klasy budżetowej innego producenta innego producenta Na rynku dostępnych jest wiele różnych modeli monitorów LCD, w różnych przedziałach cenowych od bardzo tanich, po wysokiej klasy. Bardzo ważnymi jednakże są charakterystyki wyświetlania umożliwiające uzyskanie dokładnego odwzorowania i właściwej pracy z kolorem. Monitory serii ColorEdge, której charakterystykę pokazano na rysunku 1, mają idealną gradację odcieni dla każdej składowej RGB, czego nie można powiedzieć o charakterystykach przykładowych monitorów zaprezentowanych na rysunkach 2 i 3. Oznacza to, że te ostatnie nie tylko nie są w stanie poprawnie wyświetlać obrazu, ale ich stosowanie niesie ze sobą ryzyko uszkodzenia poprawnych danych kolorystycznych. W cyfrowym systemie pracy niezwykle ważnym jest użycie odpowiedniego monitora specjalnie do zadań związanych z obróbką koloru. Co to jest kolor monitora? Z wielu różnych, konfigurowalnych parametrów wyświetlania, szczególnie ważnymi jest jasność oraz temperatura barwowa. Jasność Jasność wyświetlanego obrazu. Wyrażana w kandelach na metr kwadratowy (cd/m 2 ) Temperatura barw Odcień wyświetlanej na ekranie bieli. Wyrażana w stopniach Kelvina (K). Ciemny Żółtawa biel Podobnie, jak zmienia się odcień papieru w zależności od warunków oświetleniowych, różne monitory w różny sposób wyświetlają barwy. 40 cd/m 2 80 cd/m cd/m K 5000 K 6500 K Jasny Niebieskawa biel Możliwe jest prawidłowe użycie koloru poprzez regulację wyświetlania monitora do wartości referencyjnych. Strategie zarządzania barwą Kolor papieru Dostosowanie do wymagań Ustawienie niższej jasności Kolor monitora Degradacja odcieni wraz z upływem czasu Parametry wejściowe Ocena pod właściwym źródłem światła Wartości referencyjne dla wnętrz pomieszczeń (5000K/Ra90 lub wyższy) Druk zgodnie z wartościami referencyjnymi Zapewnienie referencyjnych barw również na monitorach Regulacja zgodnie z wartościami referencyjnymi 08

9 czonego do pracy z kolorem. Krok 01 1 Łatwa konfiguracja z użyciem dedykowanego oprogramowania W sytuacji, w której ocena wydruku następuje w środowisku o temperaturze bieli równej K, regulacja parametrów wyświetlania monitora do tej wartości umożliwia uzyskanie wysokiej zgodności kolorystycznej i prawidłowego odwzorowania barw. ColorNavigator, oprogramowanie dedykowane do kalibracji monitorów serii ColorEdge, ułatwia dokładne i szybkie dostosowanie monitora do docelowych wartości temperatury bieli i jasności. Prostota obsługi, wymagająca jedynie zdefiniowanie wartości numerycznych Regulacja do zadanych wartości docelowych zajmuje jedynie kilka minut Wysoka dokładność regulacji Zdefiniowana, domyślna wartości kalibracji (80 cd/m 2, K, gamma 2,2) niewymagająca ręcznych ustawień wartości docelowych. Brak konieczności wprowadzania wartości numerycznych podczas ponownej kalibracji. Wyregulowany do temperatury 5000 K. Proste definiowanie wartości docelowej z użyciem suwaka 5000 K/Ra90 lub więcej Ocena pod źródłem światła o temperaturze 5000K Odwzorowanie barw zgodne z intencjami użytkownika 2 Automatyczne generowanie dokładnych profili barwnych Ustawienie dokładnego profilu monitora jest niezbędnym krokiem podczas porównywania barw. Przy wsparciu dedykowanego oprogramowania, dla monitorów ColorEdge możliwe jest automatyczne generowanie i przechowywanie właściwych profili. Dla monitorów ColorEdge możliwa jest sprzętowa kalibracja, która nie wpływa negatywnie na gradację odcieni. Podczas kalibracji monitora ColorEdge wykorzystuje się dedykowane oprogramowanie ColorNavigator oraz wbudowany czujnik optyczny lub dostępne w handlu urządzenia pomiarowe tak, że korygowane są wewnętrzne ustawienia monitora i jego odwzorowanie barw. Proces ten znany jest pod nazwą kalibracji sprzętowej. Odmiennie od kalibracji programowej, w której z użyciem komercyjnie dostępnego oprogramowania i czujnika pomiarowego dla popularnych monitorów ogólnego przeznaczenia, korygowane jest wyjście sygnału z komputera, kalibracja sprzętowa pozwala uzyskać znacznie dokładniejsze wyniki bez ryzyka utraty płynności gradacji odcieni lub przesunięcia barw. Automatyczne generowanie i przechowywanie profili monitora Profil wygenerowany dla temperatury 5000K Jasność Jasność Kalibracja programowa Krzywa gamma Kalibracja sprzętowa Krzywa gamma 256 Odcieni 256 Odcieni 09

10 TOSHIBA Color illuminator FL20SN-EDL Krok 01 Krok 02 Punkt 2 Zgodność kolorystyczna Przypadek 1 Zgodność kolorystyczna wydruku i wyświetlanego obrazu Uzyskanie zgodności kolorystycznej między materiałem drukowanym oraz wyświetlanym obrazem (oglądanymi obok siebie) może zostać uzyskana poprzez: Pomiar punktu bieli papieru z użyciem czujnika optycznego Biel papieru 1 Kalibrację monitora z użyciem docelowych wartości dla temperatury źródła światła wynoszącej K oraz wygenerowanie profilu monitora zgodnie z opisem na stronie 9. Biel na monitorze 2 Regulacja monitora w celu uzyskania zgodności bieli papieru oraz bieli monitora (Pomiar punktu bieli papieru). Obie metody mogą być wykorzystane podczas używania monitorów serii ColorEdge. Strategie zarządzania barwą Przypadek 2 Brak zgodności kolorystycznej nawet po kalibracji temperatury bieli monitora do wartości K Nawet po kalibracji monitora do wartości temperatury bieli równej K, możliwa jest sytuacja, w której nie odpowiada ona bieli papieru. Nawet przy dokładnej regulacji monitora, użyciu profili oraz ściśle kontrolowanych warunków oświetleniowych podczas oceny, biel na wyświetlaczu może w dalszym ciągu nie odpowiadać bieli papieru. Spowodowane jest to bazowym odcieniem papieru, odbiciami od obiektów otoczenia i innymi czynnikami K Brak zgodności przy porównaniu z bielą papieru! (Przykład) 5000K/Ra.99 Czynniki wpływające Odcień bazowy papieru Odbicie koloru ścian pomieszczenia Dodatkowe źródła światła w pomieszczeniu W takich przypadkach, regulacja parametrów wyświetlania monitora tak, by uzyskać zgodność z bielą papieru, poprawi uzyskany stopień zgodności kolorystycznej. 10

11 wydruku i obrazu na monitorze. Krok 01 Funkcje ręcznej regulacji oprogramowania ColorNavigator znacznie upraszczają pokalibracyjne dostosowanie punktu bieli! Intuicyjny, przyjazny dla użytkownika interfejs Dla monitorów serii ColorEdge możliwe jest dopasowanie odcienia bieli również po kalibracji. Wizualny wybór odcienia bieli lepiej odpowiadającego aktualnym warunkom, umożliwia jego użycie, jako wartości docelowej po kalibracji K Zakończenie regulacji Po prostu przesuwaj kursor do momentu uzyskania właściwego odcienia. Zgodnie z nim zostaną dobrane docelowe wartości punktu bieli. Możliwość ponownej generacji profili w celu uzyskania zgodności kolorystycznej. Dla monitorów serii ColorEdge możliwe jest wykonanie ponownego generowania profilu tak, by uzyskać wyższą zgodność barwną, poprzez wykorzystanie kolejnego pomiaru bazującego na wartościach docelowych uzyskanych z ręcznego dostosowania punktu bieli. Zakończenie regulacji Stały pomiar za pomocą kalibratora Profil lepiej dostosowany do aktualnych warunków porównawczych 5266 K 98 cd/m 2 gamma 2.2 Profil Dokonuje pomiaru aktualnych wartości i generowania profilu po zakończonej ręcznej regulacji. 11

12 Krok 01 Przypadek 3 Uzyskanie zgodności kolorystycznej monitorów wszystkich pracowników Jakość odwzorowania barw w cyfrowym procesie produkcyjnym można podnieść doprowadzając do uzyskania zgodności kolorystycznej obrazu na wszystkich stanowiskach oraz wspólne korzystanie z tego samego materiału źródłowego. Istnieją dwie metody uzyskania zgodności kolorystycznej wielu monitorów. 1 Ich kalibracja do uzyskania zgodności z wydrukowanym materiałem. 2 Ich kalibracja do uzyskania zgodności ze standardowymi wartościami referencyjnymi. Przy użyciu w zależności od założonego celu jednej z tych metod, można uzyskać poprawę dokładności odwzorowania barw. 1 Kalibracja do uzyskania zgodności z wydrukiem Nie pozwala na uzyskanie zgodności kolorystycznej poza firmą, ale jest bardzo wygodna dla doprowadzenie do unifikacji koloru wewnątrz studia! 5266 K 98 cd/m 2 gamma 2.2 Uzyskane ustawienia mogą różnić się między stanowiskami, ze względu na różnice w modelach oraz indywidualne charakterystyki. Używając wartości punktu bieli zgodnej z wartością bieli papieru uzyskanej w Przypadku 2 oraz stosując ją do wszystkich monitorów w firmie, w teorii doprowadza się do zgodności kolorystycznej obrazu na wszystkich monitorach K 98 cd/m 2 gamma K 98 cd/m 2 gamma K 98 cd/m 2 gamma K 98 cd/m 2 gamma 2.2 Strategie zarządzania barwą Oprogramowanie ColorNavigator, dedykowane dla monitorów ColorEdge, znacznie ułatwia udostępnianie docelowych wartości kalibracji między różnymi stanowiskami, dzięki wbudowanej funkcji importu / eksportu danych docelowych. 12

13 2 Kalibracja do uzyskania zgodności ze standardowymi wartościami referencyjnymi Zapewnia wysoki poziom kompatybilności, ale może nie doprowadzić do uzyskania zgodności kolorystycznej z wydrukiem. Krok K 80 cd/m 2 gamma K 80 cd/m 2 gamma 2.2 Poprzez regulację parametrów wyświetlania wszystkich dostępnych monitorów do standardowych wartości referencyjnych uzyskuje się środowisko z wprowadzonymi podstawami zarządzania barwą. Jednakże może ono nie spełniać wymagań odnośnie uzyskania wysokiej zgodności z wydrukiem K, 80 cd/m 2 lub wyższa, gamma 2,2 [ISO 12646] [ISO 12646] jest podstawowym standardem dla softproofingu, czyli kontroli kolorystycznej przeprowadzanej na ekranie monitora. Japoński przemysł wydawniczy również często korzysta z niniejszego standardu. [ISO 12464:2008] Charakterystyki monitora proofingowego oraz warunków obserwacji K, 80 cd/m 2, gamma 2,2 standard srgb Międzynarodowa, ustandaryzowana przestrzeń barwna. Standard opracowany dla monitorów kineskopowych, nadal stosowany przez wielu producentów. Szerokie rozpowszechnienie zapewnia wysoką kompatybilność, dzięki czemu jest przydatny w zastosowaniach związanych m.in. z publikacją w sieci internet. Dla monitorów serii ColorEdge możliwe jest przechowywanie ustawień dla każdego rodzaju zastosowań i wygodne przełączanie się między nimi w zależności od wykonywanych zadań K 80 cd/m 2 gamma K 80 cd/m 2 gamma 2.2 Zgodność wewnątrz pomieszczeń Współpraca z projektantami firmy A Przesyłanie danych do drukarni B Praca z przestrzenią srgb itp. 13

14 The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked likeh character in a white coat with the name of the restaurant stitched. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Le The first time I laid eyes on Terry The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if had. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car. The first time I laid eyes on Terry Krok 01 Krok 03 z użyciem barw takich, jak wyświetlane na monitorze Zarządzanie barwą umożliwiło wiele rewolucyjnych zmian zarówno w przygotowaniu materiału źródłowego (fotografia, skanowanie, itp.), jak i wyjściowego (proces druku). Jednakże w (leżącym dokładnie pomiędzy nimi) procesie projektowania, mocno trzymają się zakorzenione metody określania kolorów wartościami CMYK, oraz częste użycie monitorów o niskiej dokładności odwzorowania barw i bazowanie - na tej podstawie - na zafałszowanej ocenie kolorystyki. Użycie monitora o wysokiej klasie odwzorowania odcieni oraz wprowadzenie procesów zarządzania barwą pozwala na wierną symulację efektu wyjściowego. Dzięki możliwości podglądu pracy na ekranie tak, jak będzie ona wyglądać na wydruku, łatwiejszym staje się znaczne podniesienie kreatywności i produktywności. Projektant Illustrator lub InDesign Monitor skalibrowany do wartości 5000 K Oświetlenie o parametrach referencyjnych A Beautiful Scene Adobe RGB lub srgb Korzystanie z plików PSD lub TIFF z osadzonymi profilami barwnymi. Strategie zarządzania barwą Użycie profili osadzonych w obrazach w procesie projektowania Niejednokrotnie profile barwne osadzone w zdjęciach są celowo usuwane przez projektanta. Najprawdopodobniej wynika to z nieprawidłowego zrozumienia istoty działania systemu zarządzania barwą. Usunięcie profilu z obrazu powoduje użycie domyślnego profilu dla danej przestrzeni barwnej który może być daleki od źródłowego i powodować zafałszowanie zarówno na etapie kreacji jaki podczas przygotowania do druku. Ważnym dla projektanta jest użycie danych fotograficznych takie, jak są, bez usuwania profilu barwnego. Najbezpieczniejszym sposobem pracy jest wybór zestawu ustawień barwnych Europe Prepress 3 w konfiguracji programów InDesign lub Illustrator. Konfiguracja przestrzeni barwnych programu InDesign 14

15 The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Le The first time I laid eyes on Terry The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car. The first time I laid eyes on Terry The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked likeh character in a white coat with the name of the restaurant stitched. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Le The first time I laid eyes on Terry The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if had. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car. The first time I laid eyes on Terry his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Le The first time I laid eyes on Terry The first time I laid eyes on Terry Krok 04 Kompozytowy plik PDF Kompozytowy plik PDF oparty o profil barwny docelowego urządzenia drukującego Po zakończeniu projektowania wykonywany jest wydruk na drukarce laserowej lub atramentowej. Jest to bardzo ważny punkt, podczas którego zarówno projektant, jak i klient korzystają z wydruku do kompleksowej oceny kompozycji, kolorystyki itp. Nie jest możliwe uzyskanie wysokiej efektywności w sytuacji, gdy odcienie na monitorze i wydruku nie są zgodne. W ostatnich czasach bardziej popularne stało się generowanie pliku PDF i jego wysyłka do klienta. Jest to bardzo wygodne rozwiązanie, o ile kolory przewidziane do wydruku można zasymulować w pliku PDF. Eksport projektu do postaci kompozytowego pliku PDF z wykorzystaniem wygenerowanych dla drukarki profili barwnych umożliwia współdzielenie docelowego obrazu z klientem. Należy jednak pamiętać, że bez odpowiedniej klasy i odpowiedniego oprofilowania monitora u klienta, wyniki oceny wizualnej będą obarczone bardzo dużym błędem. Krok 01 Projektant Klient Illustrator lub InDesign A Beautiful Scene PDF Plik PDF wygenerowany z użyciem docelowego profilu barwnego maszyny drukującej Środowisko pracy projektanta Źródło światła o odpowiednich parametrach The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked likeh character in a white coat with the name of the restaurant stitched. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if had. A Beautiful Scene The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. Kompozytowy plik wydrukowany w docelowej przestrzeni barwnej drukarki Monitor z łatwym w użyciu, wbudowanym czujnikiem do kalibracji znacznie ułatwia uzyskanie prawidłowego odwzorowania barw Środowisko pracy klienta Źródło światła o odpowiednich parametrach Acrobat 8 lub nowszy The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked likeh character in a white coat with the name of the restaurant stitched. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if had. A Beautiful Scene The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car out and he was still holding the door open because Terry Lennox's left foot was still dangling outside, as if he had forgotten he had one. He had a young-looking face but his hair was bone white. You could tell by his eyes that he was plastered to the hairline, but otherwise he looked like any other nice young guy in a dinner jacket who had been spending too much money in a joint that exists for that purpose and for no other. The first time I laid eyes on Terry Lennox he was drunk in a Rolls-Royce Silver Wraith outside the terrace of The Dancers. The parking lot attendant had brought the car. Monitor skalibrowany do temperatury bieli 5000K Automatyczne uruchamianie wyłącznie podczas kalibracji Regularna kalibracja monitora jest procesem niezbędnym dla prawidłowego działania zarządzania barwą. W rzeczywistości traktowana jest raczej jako przykry obowiązek. Jednakże monitory ColorEdge CG245W oraz CG275W wyposażone są we wbudowany kalibrator i po konfiguracji możliwe jest automatyczne przeprowadzanie kalibracji w zadanych odstępach czasu. Proces ten może być ColorEdge CG245W/CG275W uruchamiany poza godzinami pracy tak, że nie zakłóca prac projektantów. Nawet osoby o małej wiedzy z zakresu zarządzania barwą mogą uzyskać stabilne wyświetlanie barw, nadające się również do oceny przez klientów barw w plikach PDF. 15

16 Krok 01 Krok 04 Punkt 1 Kontroluj kolorystykę prz Sytuacje, w których konieczna jest kontrola parametrów źródła światła Światło naturalne (słoneczne) Światło naturalne (w pochmurny dzień) Strategie zarządzania barwą Światło żarowe Aby prawidłowo ocenić kolorystykę w cyfrowym procesie produkcyjnym, konieczne jest sprawdzenie wydruków w warunkach zgodnych ze standardami i normami dotyczącego oświetlenia referencyjnego. Referencyjna temperatura barwowa używana w przemyśle poligraficznym. Temperatura barwowa w typowych monitorach klasy biurowej Chłodne światło fluorescencyjne Temperatura barwowa typowych telewizorów K 6500 K 9300 K 16

17 y prawidłowym oświetleniu. Krok 01 Nawet z obrazem o dokładnym odwzorowaniu barw, zmiana środowiska pracy może spowodować następujące: U projektanta Skalibrowany kolor Kolor założony przez projektanta W drukarni Po wydruku, różnice między barwami z projektu. Brak zgodności kolorystycznej! Przy braku kontroli parametrów używanego źródła światła brak również kontroli odcieni barw przy ocenie wydruku. 17

18 Krok 01 Kontrola warunków oświetleniowych Rozwiązanie! 1 Fluorescencyjne źródło światła o wysokim wskaźniku oddawania barwy oraz prawidłowej temperaturze bieli. 2 W miarę możliwości odcięcie wszelkich zewnętrznych źródeł światła i ocena pracy pod świetle fluorescencyjnym. Źródła światła o wysokim wskaźniku oddawania barwy * Toshiba Lightning & Technology Typ Rozmiar Nazwa Temperatura Ra Źródła światła o wysokim wskaźniku oddawania barwy 20 FL20SN-EDL K FL40SN-EDL 40 FLR40SN-EDL/M 40 FLR40SN-EDL/M.NU Panasonic Typ Rozmiar Nazwa Temperatura Ra Źródła światła o wysokim wskaźniku oddawania barwy 20 FL20SN-EDL K FL40SN-EDL 40 FLR40SN-EDL/M * Różna dostępność poza granicami Japonii W cyfrowym środowisku pracy wydruki należy oceniać z użyciem fluorescencyjnego źródła światła o parametrach: Temperatura: K CRI (RA): 99 (Przykład) 5000K/Ra.99 Strategie zarządzania barwą Kalibracja do wartości 5000 K Przy odpowiednim oświetleniu, ocena kolorystyki może być wykonana z pełną wiernością i powtarzalnością wyników Zgodność kolorystyczna! 18

19 Wysoka jakość wynika z korzystania z tego samego obrazu! Obraz z profilem barwnym oraz środowisko oceny wynikowego materiału to podstawowe czynniki, których spełnienie jest wymagane w celu uzyskania zgodności obrazu na różnych etapach cyfrowego procesu produkcyjnego. Źródło światła o temperaturze około 5000 K. Zdjęcie tworzone z zamiarem druku. Monitor z obrazem wyświetlanym w temperaturze 5000 K. Kontrola wydruku pod źródłem światła o temperaturze 5000 K. Finalna ocena pod źródłem światła o temperaturze 5000 K. Druk. Krok 01 Prawidłowe odcienie barw pod źródłem światła o temperaturze 5000 K. Fotograf Projektant Specjalista prepress Klient Drukarnia Wydrukowany materiał Korzystanie z systemów oceny kolorów może być bardzo skuteczne! Instalacja dedykowanego systemu oceny kolorów pozwala na przeprowadzanie oceny barwnej wydruków w optymalnych warunkach. Podwieszane oświetlenie o znormalizowanej temperaturze barwowej umożliwia redukcję zróźnicowania odcieni i jasności. Biurkowa podświetlarka do oceny kolorystyki Systemy poglądu i oceny barw 19

20 Krok Krok Punkt 1 2 Wyświetlanie w aplikacja barwą. Aplikacje do wyświetlania obrazu Dla uzyskania wysokiej zgodności kolorystycznej, konieczne jest wyświetlanie obrazu oraz symulacja wydruku w aplikacjach obsługujących zarządzanie barwą. By uzyskać prawidłowe wyświetlanie zgodne z zasadami zarządzania barwą, aplikacja musi umożliwiać korzystanie z profili monitora oraz pozwalać na wykonywanie dokładnych konwersji kolorów. Konwersja barw Profil monitora Profil obrazu Monitor LCD Aplikacja obsługująca zarządzanie barwą Dane obrazu Wczytywanie profilu monitora Aplikacje obsługujące zarządzanie barwą automatycznie ładują profil monitora ustawiony w systemie operacyjnym. UWAGA: Niektóre aplikacje mogą wymagać ręcznej konfiguracji. Ustawiony profil Profil monitora Automatyczne wykorzystywanie Strategie zarządzania barwą ColorEdge Automatyczne ustawienie w systemie wygenerowanego profilu monitora. Automatyczna konfiguracja 20

21 ch obsługujących zarządzanie Krok 01 KROK 1 W pierwszej kolejności sprawdź ustawienia kolorów aplikacji Dla precyzyjnego wykorzystania barw, w pierwszej kolejności należy zadbać o prawidłową konfigurację ustawień profili barwnych dopasowanych do wymogów produkcyjnych. Przestrzenie barw Wygodnym jest posiadanie wcześniej skonfigurowanego presetu zarządzania kolorem dla zwykle stosownej konfiguracji podczas pracy w cyfrowym procesie produkcyjnym. Dla RGB: Typowo srgb lub Adobe RGB. Dla CMYK: Wybór zgodnie ze standardem wykorzystywanym w cyfrowym procesie produkcji. Podczas ponownego osadzania profilu obrazu należy dokonywać wyboru w oparciu o końcowy etap produkcji. Zasady zarządzania barwą Zarówno dla przestrzeni RGB, jak i CMYK wybierz opcję Preserve Embedded Profiles ( Zachowaj osadzone profile ). Zaznacz wszystkie pola wyboru tak, by umożliwić prawidłową identyfikację sytuacji, w których otwierany plik nie posiada osadzonego profilu barwnego lub jest on niezgodny ze stosowaną przestrzenią roboczą (zalecane). KROK 2 Otwieranie pliku graficznego Wczytanie profilu koloru osadzonego w grafice lub fotografii. By otworzyć plik z użyciem właściwego, referencyjnego profilu barwnego, zastosuj jedno z poniższych rozwiązań. 1 Użyj profilu osadzonego w obrazie. 2 Użyj profilu określonego w konfiguracji ustawień barw aplikacji. W standardowym, cyfrowym środowisku pracy, powinno się wybierać rozwiązanie 1 i osadzony profil barwny. 1 Użycie profilu osadzonego w obrazie Przy otwieraniu pliku w aplikacji, użyj opcji Use the embedded profile (instead of working space) ( Użyj osadzonego profilu (zamiast przestrzeni roboczej) ). Wskutek utrzymania osadzonego profilu barwnego, w całym procesie pracy używany jest obraz z tymi samymi ustawieniami kolorów. Jeżeli osadzony profil barwny odpowiada stosowanemu dla przestrzeni roboczej, jego wczytanie nastąpi automatycznie bez zadawania żadnych pytań. 2 Użycie profilu określonego w konfiguracji ustawień kolorów aplikacji Obraz można oceniać w przestrzeni barwnej określonej w oknie konfiguracji ustawień kolorów aplikacji. Jest to użyteczna możliwość w sytuacji korzystania z danych z wielu różnych organizacji i urządzeń lub w przypadku konieczności przełączania profili w zależności od końcowego etapu produkcji. 21

22 Krok 01 Krok 05 naświetleń CTP / CTF Konwersja obrazów do przestrzeni barw CMYK i kontrola wizualna na monitorze We współczesnych sytemach cyfrowego przetwarzania obrazu z domyślnym użyciem przestrzeni RGB. W sporadycznych sytuacjach do konwersji danych z przestrzeni RGB do CMYK wykorzystywane jest dedykowane oprogramowanie, najczęściej jednak do tego celu służy np. Photoshop. Ogólnie mówiąc, w komercyjnych zastosowaniach związanych z drukiem najczęściej stosowana jest przestrzeń Adobe RGB, choć spotyka się również użycie przestrzeni srgb. Niezależnie od rodzaju danych, tak długo, jak oprogramowanie do konwersji kolorów (jak np. Photoshop) obsługuje zarządzanie barwą, a monitor jest skalibrowany do wartości D50 (temperatura K), można wykonać taką operację uzyskując dość dużą wierność symulacji wydruku. Przygotowalnia Drukarnia Photoshop Monitor z temperaturą bieli 5000 K Fluorescencyjne źródło światła o właściwej temperaturze Konwersja kolorów Strategie zarządzania barwą Adobe RGB lub srgb Profil maszyny drukującej Symulacja kolorów wydruku z wykorzystaniem opcji Proof Colors programu Photoshop Konwersja danych RGB do CMYK oznacza zmianę przestrzeni barw z szerszej (RGB) do węższej. Kolejne powtórzenia konwersji coraz mocniej wpływają na jakość obrazu. Zamiast początkowej, wykonanej jeszcze przed retuszem, konwersji barw do przestrzeni CMYK zaleca się raczej przeprowadzenie pełnej obróbki w przestrzeni RGB, a następnie, przed samym tworzeniem, konwersja do CMYK i dokonanie ostatnich poprawek. Używając opcji Working CMYK ( Roboczy CMYK ) w menu Proof Setup ( Ustawienie próby ) programu Photoshop oraz użycia opcji Ustawienia próby barwnej programu Photoshop Proof Colors ( Próba kolorów ) do przełączania się między nimi podczas pracy, możliwa jest symulacja kolorów wydruku na ekranie monitora bez konwersji do przestrzeni CMYK wykonywanej na pliku graficznym. Ma to znaczny wpływ na efektywność procesu retuszu, korekcji tonalnej i wielu innych zadań. 22

23 Krok 06 Wydruk odbitki próbnej na maszynie cyfrowej lub drukarce atramentowej W zależności od przeznaczenia, korzysta się dzisiaj z różnych metod wykonywania odbitek próbnych: proof cyfrowy (DDCP direct digital color proof ), analogowy, bezpośrednio z maszyny drukarskiej lub z drukarki atramentowej. Obecnie najbardziej rozpowszechnioną metodą jest proof cyfrowy. W stosunku do tradycyjnych analogowych technik wykonywania odbitek próbnych, w proofie cyfrowym lub z drukarek atramentowych, fluktuacje odcieni są stosunkowo małe. Urządzenia te posiadają rozbudowane wsparcie dla zarządzania barwą, dzięki czemu można uzyskać wysoką zgodność kolorystyczną odbitki z obrazem wyświetlanym na monitorze. Bardzo ważne podczas oceny odbitki próbnej jest stosowanie prawidłowych warunków oświetleniowych zarówno w drukarni, jak i u klienta akceptującego druk. Jak wyjaśniono to w punktach 1 4 (strony 16 19), uzyskanie zgodności barwnej możliwe jest w sytuacji pełnej kontroli warunków oświetleniowych w każdej z lokalizacji, w której dokonywana jest ocena zgodności barwnej wydruku i wyświetlanego obrazu. Efektywne tworzenie wysokiej jakości materiałów drukowanych jest możliwe jedynie w przypadku bezproblemowego transferu informacji o kolorze. Przygotowalnia Drukarnia Krok 01 Illustrator lub InDesign Proof cyfrowy lub z drukarki atramentowej Środowisko produkcyjne oraz drukarnia Źródło światła o prawidłowych parametrach Środowisko projektanta Źródło światła o prawidłowych parametrach Środowisko klienta Źródło światła o prawidłowych parametrach Odbitki próbne: od proofa analogowego do cyfrowego i drukarek atramentowych Zapotrzebowanie na wykonywanie odbitek próbnych na drukarkach atramentowych stale rośnie, ze względu na coraz krótsze terminy produkcji oraz stosunkowo niskie koszty uzyskania wydruku próbnego. Najnowsze modele drukarek dysponują tuszami w kolorach umożliwiając odwzorowanie nie tylko tradycyjnego druku czterokolorowego, ale również kolorów specjalnych z palety PANTONE. Są one wysoko cenione również ze względu na jakość, odkąd użycie systemów zarządzania barwą umożliwia uzyskanie zgodności kolorystycznej na całym etapie produkcji. Coraz popularniejszym dodatkiem jest również softproofing, gdzie ocena kolorystyczna następuje bezpośrednio na ekranie monitora. Duża drukarka atramentowa Epson, wyposażona w kilkanaście tuszy o różnych kolorach. Krok 06 23

24 Krok 01 Podsumowanie W proces produkcji materiałów drukowanych zaangażowanych jest wiele osób. Z tego powodu możliwość uzyskania zgodności kolorystycznej na każdym etapie pracy oraz brak sytuacji, w której ta zgodność kolorystyczna jest kwestionowana, pozwala na produkcję wysokiej jakości materiałów drukowanych. Aby uzyskać taki efekt w rzeczywistości, niezbędne jest zrozumienie zasad działania systemu zarządzania barwą, przygotowanie odpowiedniego środowiska pracy, wyposażenia albo w dedykowany, albo wysoce konfigurowalny sprzęt oraz oprogramowanie, które razem umożliwią uzyskanie wyższej zgodności kolorystycznej wykorzystywanych danych. Uzyskiwanie zdjęć obiektów oświetlonych światłem o temperaturze 5000K, jeżeli docelowo będą publikowane w druku. Użycie monitora specjalnie przeznaczonego do systemów z zarządzaniem barwą, umożliwiającego dokładną kalibrację. Wyświetlanie obrazów w aplikacjach obsługujących zarządzanie barwą. Praca z obrazami z osadzonymi profilami barwnymi. Konwersja danych do profilu maszyny drukującej, wyświetlanie na monitorze zdolnym do symulacji efektu docelowego. Ocena kolorystyczna z użyciem fluorescencyjnego źródła światła o prawidłowych parametrach. Fotograf Retuszer Projektant ISO12646: 5000 K, 80 cd/m 2, gamma 2,2 Stworzone warunki oceny kolorystycznej zgodne ze standardami produkcyjnymi. Specjalista prepress Kompozytowy plik PDF utworzony z wykorzystaniem profilu barwnego drukarki. Wydruk na docelowym podłożu zgodny kolorystycznie z odbitką próbną Strategie zarządzania barwą Ocena kolorystyczna wydruku pod źródłem światła o temperaturze bieli 5000 K. Drukarz Gotowy produkt wysokiej jakości Klient 24

25 Dodatki materiałów do dystrybucji cyfrowej Definiowanie przestrzeni barwnych wspierających proces produkcyjny W ostatnich latach rozwiązania IT stały się coraz bardziej popularne i jednocześnie coraz bardziej zaawansowane. Z tego powodu osoby do tej pory zaangażowani w produkcję głównie materiałów drukowanych, coraz częściej efekty swojej pracy udostępniają również w postaci cyfrowej. Reklama i handel elektroniczny wykorzystujące media cyfrowe przeżywają obecnie burzliwy rozwój. Z roku na rok zyskują coraz większe znaczenie. Tym bardziej kwestie poprawnego odwzorowania barw w mediach cyfrowych nie mogą już być ignorowane. Krok 01 Problemy z wyborem docelowej przestrzeni barwnej przy projektowaniu z myślą o cyfrowych mediach Pojawiają się kolejne modele i generacje urządzeń, a konieczne jest zdefiniowanie wspólnej przestrzeni barwnej, w której odbywać się będzie projektowanie. Konieczne jest określenie punktów referencyjnych barw dla materiałów publikowanych w sieci Web, odbieranych w wielu różnych środowiskach i warunkach. 25

26 Krok 01 Zgodność kolorystyczna urządzeń cyfrowych Większość dostępnych obecnie urządzeń wyświetlających użytkownikom obraz, takich jak tablety, czy cyfrowe tablice reklamowe, nie posiadają przestrzeni barwnej lub profilu, który można potraktować jako referencyjny podczas tworzenia projektu. Nie posiadają również narzędzi do zarządzania barwą, umożliwiającą uzyskanie takowych informacji. Z tego powodu, aby stworzyć produkt, którego barwy na urządzeniu docelowym będą zgodne z zakładanymi podczas projektowania, konieczne jest stosowanie monitora, który umożliwia reprodukcję odcieni urządzenia docelowego. Zgodność Zgodność Emulacja na monitorze Materiał wyświetlony z kolorystyką zgodną z założeniami Środowisko projektowe Cyfrowa tablica reklamowa Środowisko projektowe Cyfrowa tablica reklamowa Środowisko projektowe Tablet Emulacja urządzeń Korzystając z oprogramowania ColorNavigator oraz monitorów serii ColorEdge, możliwa jest emulacja na ekranach parametrów wyświetlania takich urządzeń, jak np. tablety. Emulacja przeprowadzana jest przez odczyt kolorów pól kontrolnych wyświetlanych przez przeglądarkę stron internetowych docelowego urządzenia i budowanie na tej podstawie jego profilu barwnego, z jego jednoczesną adaptacją do parametrów monitorów ColorEdge. Funkcjonalność ta może być wykorzystywana do uzyskiwania profili kolorystycznych różnych urządzeń, takich jak: smartfony, tablety, przenośne konsole do gier czy monitory kineskopowe. Strategie zarządzania barwą ColorNavigator 6.1 lub nowszy udostępnia funkcje tworzenia profili barwnych urządzeń zewnętrznych. Pomiar wartości wyświetlanych przez wyświetlacz urządzenia i budowa profilu barwnego. 26