TECHNIKA & KONTENT TV. Nr 10/2009(2) ISSN CENA 9,90 zł (w tym 7% VAT)

Transkrypt

1 TECHNIKA & KONTENT TV Nr 10/2009(2) ISSN CENA 9,90 zł (w tym 7% VAT)

2

3 SPIS TELE 4 TYLKO U NAS KATARZYNA KIELI Animal Planet HD to fascynująca oferta skierowana do wszystkich miłośników dzikiej przyrody... 8 O TYM SIĘ MÓWI PROJEKT PROGRAMING 10 ZOBACZYĆ MUZYKĘ 9 KOMENTARZE 12 ZA I PRZECIW CIEPŁO, CORAZ CIEPLEJ TECHNIKA 14 UWAGA NOWOŚĆ! NOWA RODZINA KAMER HD 16 EVS DLA STUDIA 18 INFO TECHNIKA 20 TARGI: IBC AMSTERDAM&30 ZA KULISAMI BEZ FAJERWERKÓW H JAK HALAMA 24 CYFRYZACJA PO POLSKU 32 TELE INFO BLISKO, CORAZ BLIŻEJ (2) 26 WYSTAWY: IFA BERLIN TRÓJWYMIAROWE FULL HD KONTENT 40 PANORAMA RUDZKIE WYDARZENIA W FORMACIE HD 42 NA PLANIE SKORUMPOWANI 48 ZŁOTA DWUDZIESTKA Sezam 44 PRODUCENCI_PL GOTOWI NA WSZYSTKO 45 KTO TO OGLĄDA? 46 PREMIERA MIESIĄCA 46 POZNAJMY SIĘ 50 PIERWSZA POMOC W SUCHOŚCI NOSA KSIĘŻNA PANI NA BANI 3

4 TELE TYLKO U NAS NASZA RECEPTA NA DOBRĄ RAMÓWKĘ JEST PROSTA: SŁUCHAMY WIDZÓW

5 TYLKO U NAS TELE Niedawno Discovery Networks Central Europe stał się jedynym właścicielem i nadawcą kanału Discovery Historia. Czym była spowodowana ta decyzja? WYWIAD Z KATARZYNĄ KIELI, General Manager, Discovery Networks Central Europe Dostrzegamy w tym kanale potencjał i chcemy inwestować w jego rozwój. To wspaniały produkt oparty na najlepszej jakości ofercie programowej, będącej połączeniem treści lokalnych z kontentem międzynarodowym, interesującą oprawą antenową i unikalnym podejściem do promocji. Discovery Historia to stacja uznana i lubiana przez widzów. Jak wynika z badań przeprowadzonych przez Millward Brown SMG/KRC dt. Telewizyjnego Pakietu Marzeń, czyli kanałów, które widzowie chcieliby mieć w ofercie i które cenią najwyżej, w badaniu ogólnym wśród 12 wybranych przez nich stacji aż 4 to kanały z rodziny Discovery, a w przypadku pełnej oferty kanałów platformy n widzowie na 12 stacji wybrali aż 5 kanałów Discovery, w tym Discovery Historię. To daje powód do dumy. Odbiorcy szanują tę stację za obiektywizm, innowacyjne podejście do prezentowanych treści oraz za to, że wypełnia lukę na polskim rynku, a jako promotor historii spełnia ważną rolę pokazując ją w nowy, lżejszy, wszechstronny, bardziej osobisty i fascynujący sposób, zarówno z polskiej, jak i międzynarodowej perspektywy. Co zmieniło się w ofercie kanału Discovery Historia, jaka jest jego obecna sytuacja? Kanał rozwija się dynamicznie, a nasza recepta na dobrą ramówkę jest prosta słuchamy widzów, na bieżąco reagujemy na ich potrzeby i nieustannie inwestujemy w programing. Discovery Historia emituje produkcje polskie i zagraniczne, traktujące o historii współczesnej, starożytnej, dziejach Polski czy militariach. Dzięki prezentowaniu różnych punktów widzenia, ciekawych hipotez, a przede wszystkim tylko sprawdzonych faktów, Discovery Historia jest wiarygodnym źródłem informacji. Można tu znaleźć zarówno klasyczne dokumenty, jak i współczesne rekonstrukcje wydarzeń historycznych, tematy kontrowersyjne, jak również najciekawsze archiwalia. Discovery Historia to dynamiczne podejście do historii, dostosowane do indywidualnych gustów, także młodych odbiorców, skłaniające do myślenia. Discovery Historia wciąga widzów w sam środek wydarzeń historycznych, jest obecny wszędzie tam, gdzie tworzyła się historia. Na kanale znaleźć można propozycje poświęcone Polsce Piastów, czy działaniom wojennym, ale także pozycje o historii mody czy muzyki, bo kanał zachęca do zabawy historią. Np. w serii Socjalistyczna Filmoteka Powiatowa autorzy z lekkim przymrużeniem oka prezentują szarą rzeczywistość PRL-u, opatrzoną komentarzami Artura Andrusa. Dzięki takiej formule nawet najbardziej siermiężne peerelowskie realia pokazujemy w sposób ciekawy, bez zbędnego patosu, jednocześnie prezentując całą prawdę o tym okresie. Nie tylko formuła je wyróżnia? Programy Discovery Historia były wielokrotnie nagradzane prestiżowymi wyróżnieniami. W 2008 r. Bajki z krainy pieców w reżyserii Andrzeja B. Czuldy, (koprodukcja TVN, Wytwórni Filmów Oświatowych oraz Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej) oraz Miasteczko Kroke w reżyserii Natalii Schmidt i Kuby Karysia otrzymały prestiżowe nagrody na XVIII Festiwalu Mediów w Łodzi Człowiek w Zagrożeniu. Zaś fi lm dokumentalny Anny Piasek Śladami Pawła Edmunda Strzeleckiego otrzymał I Nagrodę w kategorii fi lmu dokumentalnego na Polonijnym Festiwalu Filmów i Multimediów Polskie Ojczyzny Nad programem Żołnierze wyklęci, którego premiera na kanale zaplanowana jest na listopad tego roku, patronat honorowy objął Prezydent Rzeczypospolitej Polskiej. Jakie są plany związane z przyszłością Discovery Historia (organizacyjne, programowe, inne)? 1 października odświeżony został wizerunek stacji obejmujący nowe logo, jak również zmodyfi kowaną oprawę antenową. Identyfi kacja przygotowana i zrealizowana została przez dział kreatywny Discovery, zgodnie z wartościami i standardami międzynarodowymi marki, jak również w odpowiedzi na najnowsze trendy oraz oczekiwania odbiorców. Dzięki nowemu logo w jeszcze większym stopniu podkreślony został indywidualny charakter i wartości stacji, unikalne podejście do prezentowanych treści oraz atrakcyjna, lokalna oferta programowa, której 40% stanowią produkcje polskie. Zmiany mają także na celu poszerzenie widowni stacji i jej dalszy dynamiczny rozwój. Nieustannie pracujemy nad poszerzeniem propozycji programowej, jak również powiększeniem dystrybucji kanału tak, żeby mógł ze swoją ofertą dotrzeć do jak największego grona odbiorców. W najbliższym czasie planujemy emisję wielu interesujących pozycji. W październiku, na przykład, pokażemy cykl o podróżach Normana Daviesa i jego odkrywaniu Polski, a w listopadzie serię Wielka wojna na wschodzie traktującą o relacjach polsko-radzieckich, 5

6 TELE TYLKO U NAS od odzyskania przez Polskę niepodległości w 1918 r. do Cudu nad Wisłą w 1920 r. Tematyka wschodnia pojawi się też w cyklu rosyjskich dokumentów pod tytułem Sekrety Wschodu. Discovery Historia aktywnie działa też w obszarze promocji, współpracując z lokalnymi instytucjami, organizacjami, inicjatywami. W sposób kreatywny staramy się zainteresować widzów tematyką historii, zachęcamy, by nie tylko bawili się historią, ale pozwalamy im jej dotknąć. W tym roku byliśmy już obecni podczas Pikniku w Góraszce, układaliśmy portret Bony z warzyw we Wrocławiu oraz 4-metrową warzywną konstrukcję królowej w Krakowie. W sierpniu celebrowaliśmy D-Day na Helu, a obecnie przygotowujemy się do kolejnych obchodów Dnia Niepodległości w Warszawie, podczas których znowu zaprosimy mieszkańców stolicy na paradę i pokazy wojskowe, fi lmy, wystawy oraz wiele innych atrakcji. Smakowanie Małopolski to hasło akcji, w której uczestniczyliście w okresie wakacyjnym, związanej z promocją tego regionu Polski. Jak Pani ocenia sam pomysł, jego realizację i wyniki? Współpraca z województwem małopolskim to dla nas niezwykle istotny projekt i pierwsze prowadzone na taką skalę działania realizowane wspólnie z władzami samorządowymi w Polsce. Smakowanie Małopolski to innowacyjna kampania zachęcająca do odwiedzenia tego regionu i podkreślająca jego walory. Zrealizowana została w Discovery Channel, Discovery World i Discovery Historia, gdzie emitowaliśmy wyprodukowane przez nas trzy krótkie formy programowe, prezentujące pełne pasji historie mieszkańców regionu, jak również fi lmy promujące niestandardowe rozwiązania realizowane w trakcie kampanii, w tym event w Krakowie, podczas którego m.in. wraz z mieszkańcami układaliśmy trójwymiarową Bonę z warzyw. W imprezie uczestniczyło prawie 50 tysięcy osób. Jeśli weźmiemy dodatkowo pod uwagę wyniki antenowe stacji Discovery, kampanię na pewno można uznać za skuteczną. Wystarczy nadmienić, iż średnio w miesiącu tylko Discovery Channel dociera do ponad 10,5 miliona widzów, a średni dzienny zasięg tego kanału wynosi ponad 2,3 miliona osób. Jak i czy w ogóle zmienia się oglądalność kanałów Discovery w Polsce? Kanały z portfolio Discovery rozwijają się dynamicznie. Odnotowujemy zarówno wzrost udziałów w rynku, jak również wzrost wyników oglądalności. Za pierwszych osiem miesięcy 2009 r. wyniki oglądalności Discovery Channel w grupie widzów w wieku cab-sat zwiększyły się o 39%, a Discovery Science o 29% w porównaniu z tym samym okresem roku ubiegłego. Biorąc pod uwagę portfolio odnotowaliśmy wzrost ratingów o 33% (Źródło: AGB Polska). W rodzinie DC miał się pojawić tej jesieni nowy kanał tematyczny. Czy tak się stanie, na ile są to realne plany? Proszę o kilka słów na temat kontentu i planowanego odbiorcy tego kanału. Mogę z dumą potwierdzić, że z początkiem września rodzina Discovery powiększyła się o kanał Animal Planet HD. To już dziewiąta stacja w portfolio oraz druga w jakości High Defi nition w Polsce. Animal Planet HD dostępny jest w ofercie telewizji nowej generacji n oraz w Cyfrze+. Nadaje 24 godziny na dobę w polskiej wersji językowej. Emitując programy wyprodukowane w złotym standardzie HD (1080i) prezentuje prawdziwą naturę, świat zwierząt w relacji z człowiekiem, angażuje widzów w poruszające historie, których bohaterami są domowi ulubieńcy lub groźni drapieżnicy. Pokazuje także instytucje i inicjatywy na rzecz ochrony przyrody oraz programy o działalności klinik weterynaryjnych. Na co warto zwrócić uwagę? W najbliższym czasie w bogatej ofercie stacji znajdą się m.in. takie propozycje jak Obcy wśród niedźwiedzi, seria pokazująca losy człowieka, który na co dzień żyje z niedźwiedziami, cykl Wojny o wieloryby przedstawiający heroiczną walkę organizacji Sea Shepherd w celu wyeliminowania krwawych połowów wielorybów, czy Sztuka adaptacji prezentujący sceny z życia zwierząt, walczących o przetrwanie w najtrudniejszych warunkach klimatycznych na świecie. Animal Planet HD to fascynująca oferta skierowana do wszystkich miłośników dzikiej przyrody, jak również publiczności zainteresowanej najnowszą technologią i najlepszą jakością obrazu i dźwięku. To odpowiedź na rosnące oczekiwania rynku. Uruchomienie stacji dowodzi także naszego zaangażowania w dalszy rozwój współpracy z partnerami biznesowymi. Chcemy być częścią ich sukcesu, a poszerzenie portfolio pozwoli nam w jeszcze większym stopniu osiągnąć ten cel. Jestem przekonana, że kanał stanowić będzie wsparcie dla dynamicznego rozwoju oferty platform cyfrowych oraz sieci kablowych i spełni oczekiwania nawet najbardziej wymagających odbiorców. Dziękuję za rozmowę. Rozmawiał: Janusz Kołodziej 6

7

8 TELE O TYM SIĘ MÓWI ROZMOWA z Andrzejem Murasem, szefem Projektu Programing Polskiej Izby Komunikacji Elektronicznej PROJEKT programing W środowisku operatorów sieci kablowych mówi się ostatnio wiele o inicjatywie Zarządu PIKE, który powołał do życia specjalny, kierowany przez Pana zespół, zajmujący się Projektem Programing. Proszę o szczegóły. Na posiedzeniu w dniu 9 lipca 2009 r. Zarząd Polskiej Izby Komunikacji Elektronicznej przyjął założenia, cel i harmonogram działania Projektu Programing. Oferta programów telewizyjnych, mimo wprowadzenia internetu i telefonii cyfrowej w sieciach kablowych jest nadal ważną pozycją przychodów operatorów. Programing w znacznej mierze decyduje o atrakcyjności oferty, a jednocześnie stanowi znaczący udział w ogólnych kosztach działalności operatorów. Dlatego Zarząd Izby postanowił uporządkować i ujednolicić współpracę w zakresie programingowym pomiędzy operatorami członkami Izby a nadawcami. Jest to szczególnie ważne w okresie wprowadzania telewizji cyfrowej w systemach kablowych, telewizji wysokiej rozdzielczości HD i telewizji na życzenie VoD. W rezultacie ma to doprowadzić do uatrakcyjnienia oferty programowej, na czym zyskają zarówno abonenci, jak i operatorzy. Jaka jest teraz sytuacja w tym względzie? Dziś, dzięki nadajnikom naziemnym i satelitom można oglądać na ekranach polskich telewizorów ponad 140 kanałów telewizyjnych polskojęzycznych i kilkaset obcojęzycznych, ale ich atrakcyjność dla odbiorcy jest bardzo zróżnicowana. Część jest dostępna bez żadnych opłat, ponieważ utrzymują się tylko z reklamy, znaczna część żąda jednak niemałych opłat, mimo tego, że nadają również bloki reklamowe, a ich cena nie zawsze jest adekwatna do zawartości programowej. Ważną sprawą są również umowy zawierane pomiędzy operatorami kablowymi a nadawcami. Dotychczasowe doświadczenie wskazuje, że często umowy z poszczególnymi operatorami przez tego samego nadawcę są zawierane na zupełnie innych zasadach, mają różny czas trwania, inny termin wypowiedzenia i opierają się na innych warunkach fi nansowych. Inaczej traktowani są znaczący operatorzy, a zupełnie inaczej mniejsi, pomimo że wszyscy są członkami naszej Izby. Uważamy, że zasady powinny być takie same, to nie znaczy, że ceny za programy muszą być jednakowe dla wszystkich. Generalnie umowy sprowadzają się do dyktatu licencjodawcy i zobowiązań po stronie licencjobiorcy. Co może zrobić kierowany przez Pana zespół? Zadaniem zespołu będzie opracowanie ramowej umowy pomiędzy operatorami kablowymi członkami Izby a nadawcami, opartej na zdrowych zasadach, zgodnie z obowiązującymi w Polsce przepisami. Czy w umowie tej będzie także mowa o cenie? Chcielibyśmy, aby cena za program była adekwatna do zawartości programowej oraz oglądalności. Zdecydowana większość remitowanych programów w telewizji kablowej ma oglądalność poniżej 1 procenta. Dlatego prowadzić będziemy systematyczne badania oglądalności, która stanowić będzie ważny argument w rozmowach z nadawcami. Zdajemy sobie sprawę, że relacje pomiędzy nadawcami i operatorami mają pewne obciążenia historyczne, ale nadchodząca, a w zasadzie w dużej ilości sieci już obecna technologia cyfrowa wymaga nowego spojrzenia na te relacje. Jesteśmy partnerami i relacje między nami powinny być partnerskie. Będziemy o tym rozmawiali na naszej najbliższej Konferencji PIKE w Ossie. (JAK) 8

9 KOMENTARZE TELE O PLATFORMIE CYFROWEJ TVP MÓWIĄ: Dominik Libicki PREZES CYFROWEGO POLSATU W mojej ocenie, projekt platformy satelitarnej uruchomiony przez TVP, komunikowany jako innowacyjny i misyjny, jest na naszym rynku obecny już od kilku lat. Robimy to zarówno my w postaci taniego pakietu za 9,90 zł, który połączony jest z dofi nansowaniem przez CP zakupu dekodera oraz spółka ITI proponująca Telewizję na kartę, która to oferta nie przewiduje wprawdzie dofi nansowania dekodera, ale daje bezpłatny dostęp do pakietu kanałów. W tym świetle projekt TVP oceniam jako dorabianie ideologii dla uzasadnienia wysokich kosztów ponoszonych dotychczas na zakup pojemności satelitarnych. Oczywiście Telewizja Polska ma prawo zając się biznesem typowo komercyjnym, ale w modelu czytelnego rachunku zysków i strat, a nie kosztem obywateli, którzy sfi nansują projekt z abonamentu lub podatków. Uważam, że z racji swojego wyjątkowego charakteru, lepiej byłoby, gdyby TVP przeznaczyła swoje limitowane środki fi nansowe na rozwój naziemnej telewizji cyfrowej, a niesłychanie kosztowną dystrybucję drogą satelitarną pozostawiła podmiotom komercyjnym. Bertrand Le Guern PREZES ZARZĄDU CANAL+ CYFROWY Rynek usług telewizyjnych jest w Polsce tak rozwinięty, że ciężko spodziewać się, aby nowi operatorzy wnieśli do niego coś istotnego. Jeśli chodzi o TVP, bulwersujące jest to, że z pieniędzy podatników fi nansowane będzie tak drogie przedsięwzięcie. Nie ma to racjonalnego uzasadnienia. Dostęp do podstawowej oferty telewizyjnej mogą zapewnić istniejące platformy cyfrowe, które mają nie tylko gotową infrastrukturę techniczną, ale też doświadczenie i odpowiednie narzędzia do obsługi klientów. Jeżeli powstaniu platformy TVP miało przyświecać dotarcie z oferta telewizyjną do obszarów, które nie zostaną objęte naziemnym sygnałem cyfrowym, wystarczyło skorzystać z infrastruktury istniejących platform, a nie tworzyć nowe, trudne i kosztowne przedsięwzięcia. REKLAMA

10 TELE O TYM SIĘ MÓWI Zobaczyć muzykę... tylko w ESKA TV pierwszej w naszym kraju muzycznej telewizji nadającej w panoramicznym formacie 16:9. ZOBACZYĆ muzykę ESKA TV jest pierwszym tego typu projektem w Polsce polegającym na stworzeniu kanału telewizyjnego radia. ESKA to największa sieć radiowa w Polsce o zasięgu zarówno ogólnokrajowym, jak i lokalnym. Jest niewątpliwym liderem wśród osób w przedziale wieku lata, w miastach powyżej mieszkańców. ESKA TV to kontynuacja radia w wymiarze telewizji. To stacja muzyczna profi lowana na rynek polski, odpowiadająca podstawowym założeniom programowym swego radiowego pierwowzoru HITY NA CZASIE. Ramówka ESKA TV stworzona jest z programów dobieranych starannie na podstawie badań rynkowych i marketingowych. Widzowie codziennie znajdują w ramówce stacji ponad godzinę premierowego materiału antenowego oraz mogą oglądać ekskluzywne produkcje teledysków największych gwiazd polskiej i zagranicznej sceny muzycznej. ESKA TV to przede wszystkim znakomite klipy. Na ekranie można zobaczyć wiele zagranicznych gwiazd takich jak Beyonce, Lady Gaga, Laurent Wery, czy Basic Element oraz najpopularniejszych polskich wykonawców, do których należą Mrozu, Groovebusterz, Liber z Sylwią Grzeszczak, Łukasz Zagrobelny. Plotki i informacje z życia gwiazd pojawiają się w codziennych serwisach informacyjnych Wazzzzup. Imprezowicze mogą zobaczyć 10 swoich ulubionych ImprEskowych hitów, a fani eskowej gorącej dwudziestki zobaczą zestawienie swoich ulubionych przebojów. Ale to nie wszystko telewizja to także nowe możliwości. Tylko w ESKA TV można podpatrzeć jak powstawały najlepsze teledyski, co więcej reportaże z planu pokazywane będą nawet przed ofi cjalnymi premierami klipu, co dla widzów ESKA TV jest nie tylko atrakcją, ale i gwarancją, że oglądając ESKA TV są oni zawsze na czasie! Tym bardziej, że w programie ESKA TV nie brakuje także informacji lifestylowych oraz poświęconych premierom fi lmowym. ESKA TV nie zawiedzie także fanów gier, którzy w programie Eska Games mogą dowiedzieć się o nowościach i przebojach ze świata gier komputerowych. Na kanale można również zobaczyć mistrzów ciętego języka Wojewódzkiego i Figurskiego w znanym z Radia Eska Rock formacie Poranny WF oraz popularnych prowadzących Radia Eska takich jak: Jankes, Puotecka, czy Kinga Zdrojewska. Formaty dostępne na kanale ESKA TV: Wazzzzup najświeższe informacje oraz plotki z życia gwiazd, Backstage materiały making off z planów produkcji teledysków polskich oraz światowych gwiazd, Harasim Eska Games informacje ze świata gier komputerowych, Klipy na czasie największe hity radia ESKA i ESKA TV, ImprEska Jankes prowadzi na wizji kultowy program ESKA TV, Web chart lista najpopularniejszych klipów Joanka w sieci, Gorąca Top 20 lista przebojów Radia Eska w ESKA TV, Poranny WF Wojewódzki i Figurski w kultowym programie prosto z Eska Rock, ESKA.PL polska lista przebojów prowadzona z domów gwiazd, Dance Chart Top 10 klipy z muzyką klubową, Dzyn Dzyn Chart lista teledysków najchętniej oglądanych w technologiach mobilnych. Stacja ESKA TV aktualnie dostępna jest na paltformie n, ale już wkrótce pojawi się także w ofercie telewizji kablowych. 10

11

12 TELE ZA I PRZECIW CIEPŁO, CORAZ CIEPLEJ Przywrócić abonament, sprywatyzować telewizyjną Jedynkę i Dwójkę, a na bazie TVP Kultura, stworzyć nową telewizję publiczną, robioną przez uznanych twórców i zarządzaną przez specjalistów z prawdziwego zdarzenia! Poniżej głos prof. dr hab. Wiesława Godzica w dyskusji na temat kształtu i miejsca telewizji publicznej i w ogóle mediów w polskiej rzeczywistości AD Recepta na media publiczne ( Cała władza w ręce KAS(Y) ) z pierwszego numeru TELE PRO może być uznana za jeden z najbardziej poważnych głosów w toczącej się samoistnie, czyli z inicjatywy społecznej dyskusji o kształcie mediów publicznych w Polsce. Spojrzenie na ostatnie 20 lat polskiej demokracji z jednej strony napawa dumą. Media i dziennikarze sprawdzili się: tropili, piętnowali, prowokowali i szukali korupcji i niegodnych polityków. Mamy dobrych dziennikarzy, ciekawe gazety i interesujące telewizje prywatne. Z drugiej strony widać postępujące upartyjnienie mediów publicznych, niemożność sprawnego przekształcenia ich niewydolnej struktury, niekompetencje szefów i szaleństwa biurokracji. Po prostu: więcej w nich urzędników niż animatorów kultury. Co radzi Kołodziej? Wpisuje się w miły mi nurt ograniczonych radykałów te fi rmy trzeba rozwiązać i na ich bazie (nie chcę powiedzieć na ich gruzach bo to nietrafne porównanie) zbudować nowe instytucje. Trzeba prywatyzować, bez dwóch zdań. Cieszę się, że nareszcie w dyskusji medialnej na słowo prywatyzacja nikt nie zamierza wyciągać pistoletu i grzmieć o masońskim spisku wyprzedaży dorobku narodowego. W zasadzie zgoda, ale poszedłbym dalej. Wydaje się, że ciągle jesteśmy przyzwyczajeni do wizji sanacyjnej, uzdrowicielskiej. To znaczy: mamy chorego pacjenta, trzeba coś poradzić. Niestety, żywot tego tworu skończył się, popatrzmy na sprawę bez uprzedzeń i obciążeń. Spytajmy o globalne przyczyny upadku idei telewizji publicznej, popatrzmy na rozwój mediów cyfrowych. Wtedy okaże się, że sama idea oświecenia publicznego, wychowywania społeczeństwa (traktowanego jak grupa uczniów) przez artystów, nauczycieli i wszystkich tych mądrali legła w gruzach. W każdym razie nie sposób wrócić do niej bez obawy narażenia się na brak skuteczności, a nawet śmieszność. Być może nadszedł czas, że internet stał się 12

13 ZA I PRZECIW TELE takim gigantycznym medium obywatelskim, które podziękowało mądralom, bo użytkownicy uczą się od siebie albo jeszcze młodszych? Czy zostało nam tylko płakać i rozdzierać szaty? Nic podobnego, jest dużo do zrobienia, ale trzeba zmienić perspektywę. Powinniśmy określić na co nas stać, czyli ile ma kosztować taka instytucja, która zastąpi dotychczasową. (Nikt nie namówi mnie na pseudodyskusję o tym, skąd mają pochodzić pieniądze. Jeśli społeczeństwo wyrazi zgodę na taki projekt, to takie pieniądze muszą się znaleźć wszak mówimy o najważniejszej instytucji dla społecznej komunikacji, sztuki, edukacji etc). Taką instytucją powinna być raczej TVP1, rozumiana jako solidna telewizja państwowa taki PAP i Reuters z najbardziej rzetelnymi debatami polityczno-społecznymi. Bardzo nam wszystkim potrzeba uwierzyć, że polityka to nie show z atrakcyjnymi gadżetami, ale sztuka opracowywania projektów społecznych dla wyborców i umiejętność przekonywania do nich. To po prostu warunek budowy dojrzałej demokracji. Takie podejście wyeliminuje w najbliższych wyborach niegodnych lub głupich polityków. Tym samym musiałaby zostać poddana dyskusji misja najsłabszy element dotychczasowych projektów ustaw. Musimy przecież na wstępie określić, do kogo skierowany jest projekt mediów publicznych. Jakiego Polaka chcemy stworzyć: roszczeniowego malkontenta i ksenofoba, czy tolerancyjnego Europejczyka władającego biegle kilkoma językami? Tak więc raczej nie chciałbym obarczać taką misją TVP Kultury i jej następcy. Może więc Polacy są zdolni utrzymać odmienioną TVP1 i sieć regionów? Dla mnie to wystarczy. Kilka uwag szczegółowych do projektu Kołodzieja. Pochwalam prywatyzację większej części TVP i jednocześnie zalecam ostrożność. Mnóstwo pytań ciśnie się na usta. Czy nie nastąpi uwłaszczenie nomenklatury? Czy takie stacje nie będą preferowane na rynku medialnym (na przykład przez łatwiejszy dostęp do archiwów)? Czy dopuszczać obcy kapitał - przecież jesteśmy w Unii?! Nie jest jasne, co Janusz Kołodziej proponuje zrobić z regionami, poza tym, żeby nie były upartyjnione przez samorządy. Zgoda, ale to za mało. Uważam, że społeczeństwo obywatelskie należy budować od dołu - czyli istnienie regionalnych stacji to warunek dla ożywienia i utrwalania pożądanych postaw. Może dać im pieniądze na trzy lata, coraz mniej w kolejnych latach? Mają czas na zbudowanie rozsądnej grupy wsparcia! Nie zbudują, to może oznaczać, że nie potrzebują takiej inicjatywy. Nie podzielam entuzjazmu dla Roberta Korzeniowskiego jako przyszłego menedżera kanałów tematycznych. W ogóle, w tym miejscu różnimy się. Uważam, że kanały tematyczne to znakomite poletko dla przedsięwzięć biznesowych, a nie obywatelskich. Tak więc nie chciałbym na siłę przemieniać zjadaczy chleba w aniołów! Ale stworzyć trzeba pozytywny snobizm, zbudować sytuację, w której nauczycielka zaleca uczniom obejrzenie spektaklu TVP Kultura to proszę bardzo. Publiczność telewizyjna już jest niszowa i stanie się jeszcze bardziej niszowa. Wysoka kultura jest jedną z takich nisz, chcemy tego, czy nie. Niezbyt jasno została określona rola mediów komercyjnych. Proponuję przyjąć najbardziej realistyczny punkt widzenia na ten rynek. Mianowicie: stacje komercyjne tworzą tło i jednocześnie są głównymi i najważniejszymi graczami na tym rynku. Jeśli nawet nie lubimy X jako szefa stacji Y, to musimy pamiętać, że pełnią one ważną funkcję kulturotwórczą, że dają pracę tysiącom ludzi. Media publiczne nie mogą psuć tego rynku przez prymitywny interwencjonizm państwowy. Co więcej, nie powinny tak drastycznie konkurować z nimi. Bo przecież to nie przeciwnik. To dostarczyciel oferty dla innej części nas samych, bo nie wyłącznie dla telemaniaków, z którymi pozornie nie mamy nic wspólnego. Jest jeszcze warunek konieczny dla budowy mediów publicznych przyszłości. Sformułował go w przejrzysty sposób jeden z członków amerykańskiej FCC podczas dyskusji o kryzysie amerykańskich mediów publicznych. Powiada: Nikt w kongresie nie przejmie się poszczególnym projektem jakiejś tam telewizji i nie da na to pieniędzy. Ale jeśli prezes telewizji przyjdzie razem z dyrektorem od muzeów i szefem od edukacji to wygląda poważnie. Nam potrzeba przede wszystkim takiego rozumienia roli mediów publicznych. One stawiają wyzwanie i zadanie. Są ogromnym i (mogą być) przyjemnym wysiłkiem intelektualnym. Wymagają jednak pracy, współdziałania i koordynacji. Dlatego trzeba pytać: Czy szef TV spotkał się ostatnio z ministrem edukacji? szkolnictwa wyższego? ministrem oświaty? animatorami kultury? prezesami stacji komercyjnych? administratorami najważniejszych portali? Czy wszyscy oni dopracowali się wspólnego projektu pod nazwą media publiczne? Jeśli odpowiedź brzmi nie, to żadna zmiana struktury nie stworzy mediów publicznych. PROF. DR HAB. WIESŁAW GODZIC FILMOZNAWCA, MEDIOZNAWCA, WYKŁADOWCA I PROREKTOR SZKOŁY WYŻSZEJ PSYCHOLOGII SPOŁECZNEJ W WARSZAWIE, AUTOR WIELU PUBLIKACJI PRASOWYCH I KSIĄŻKOWYCH 13

14 TELE UWAGA NOWOŚĆ! TECHNIKA NOWA RODZINA kamer HD Seria HDC-1000 (modele 1000, 1400, 1450, 1500 i 1550) obecna od 2005 r. została w tym roku ulepszona (symbole uzupełnione teraz literką R ). Kamery te mają lepsze przetworniki obrazowe CCD 2/3 cala (technologia PowerHAD FX full HD, 1920x1080, 2,2 mln pikseli) charakteryzujące się wysoką czułością - F11 przy 2000 luksów, S/N równy 56 db (64 db przy cyfrowej redukcji szumów), 2 db więcej niż w modelach poprzednich. Możliwe formaty zdjęć to 1080/50i (1080/59,94i), 1080/24P i 1080/25PsF (wymagana jest wówczas aktualizacja oprogramowania), 1080/59,94P i 1080/50P oraz przeskalowane z 1080 doskonałej jakości zdjęcia 720/50P i 720/59,94P. Czternastobitowe przetworniki A/D i nowe procesory DSP LSI (technologia 110 nm) umożliwiają skanowanie progresywne przy 1080 liniach i realizują skomplikowane funkcje, takie jak cyfrowe korekcje i sterowanie balansem bieli, cieniowaniem, rozbłyskami, cyfrową redukcję szumu i nową funkcję automatycznej kompensacji zniekształceń optyki obiektywu. Seria R ma wyjścia SDI z sygnałem fonii osadzonej (embedded audio) oraz wejścia sygnału genlocka/powrotnego. Seria 1000R to 5 główek kamerowych, 2 adaptery (HDLA-1500/1505) z unikalnie prostym systemem mocowania i blokady kamer przenośnych współpracujących z dużymi studyjnymi obiektywami z zoo-omem, adapter dla dużego wizjera, dwa kontrolery kamerowe (HDCU -1000/1500) łączone z kamerami przewodem optycznym i obsługujące sygnały sterujące poprzez interfejs TCP/IP i wiele innych, mniejszych akcesoriów. Nowy wizjer HDVF-EL100 technologii OLED charakteryzuje się wysoką rozdzielczością i kontrastem, wierną reprodukcją kolorów cza czerni), krótkim czasem reakcji i dużym kątem patrzenia. (zwłasz- Modele 1000R/1400R/1500R mają przyłącze optyczne do komunikacji z kontrolerem noszące w obie strony cyfrowe sygnały wideo i audio, kanał sterowania oraz sygnał prompteprze- ra na odległość do 3 km (kontroler HDCU-1000, przy HDCU ,8 km). Modele 1450R/1550R mają przyłącze triaxowe do transmisji sygnałów wideo i audio w obie strony oraz jednego kanału sterowania na odległość do 1,4 km (kabel o nicy 14,5 mm, przy 13,2 mm 1 km). Poza ważą- średcym 21 kg modelem 1000R, kamery te są lekkie: 1400R/1500R 0R ważą 4,5 kg a 1450R/1550R 4,9 kg. Modele e 1000R/1500R/1550R mają fi ltry ND i CC a 1400R/1450R tylko ND. Nastawy kamer można zapisywać w kartach pamięci Memory Stick umożliwiających ich późniejszą automatyczną atyczną rekonfi gurację do tych samych nastaw. Nowa funkcja ułatwia teraz ustawianie ostrości na wybranej krawędzi ekranu wizjera pojawia się specjalny pasek wskaźnik FAI (Focus Assist Indicator), który im dłuższy, tym lepsze jest zogniskowanie na wybranym obiekcie. Drugim ułatwieniem tej regulacji jest wyróżnianie w wizjerze wybranego elementu. Może on na przykład lekko falować (wizjer czarno-biały) lub mieć wyraźnie większe nasycenie (wizjer kolorowy). Kolejna nowa funkcja to cyfrowy dwukrotny esktender bez typowego dla ekstendera optycznego spadku czułości (niestety za cenę dwukrotnego spadku rozdzielczości). 14

15 UWAGA NOWOŚĆ! TELE Użytecznych funkcji jest tu wiele: multimatryce korekcyjne (podział na 16 obszarów, w których można oddzielnie regulować ko- lor oraz nasycenie), korekcja odcieni skóry dla 3 wybranych kolorów, płynna a nie skokowa owa regulacja wzmocnienia master bieli, korekcja kolana charakte-akte- rystyki, nasycenia dla obiektów słabo oświetlonych, wybierane e ta- blice gamma, zmienna gamma ma czerni, gamma użytkownika (edytowana pod Win- dowsami za pomocą programu CVP File Editor) czy HyperGamma zestaw funkcji zapewniają- cych doskonały kontrast, dzięki wykorzystaniu możliwości i dużej dynamiki przetworników HAD. Dla zdjęć 720P opracowano ano dwa tryby pra- cy. Jeden z nich to Super Sampling (stosowany też w kamerach bez literki R ) gdzie liczy się głównie rozdzielczość. Drugi to VSOP (zbież- ność z Very Superior Old Pale jest przypadko- wa), gdzie wyższy priorytet ma czułość i możliwie mały pobór mocy. VSOP (Vertical Spatial Offset Progressive) stosowany jest głównie w kamerach ENG/EFP. Kamera pracuje tu w formacie 1080P, a obraz jest konwertowany w dół do postaci 720P z wykorzystaniem przestrzennego przesunięcia półpikselowego. Dzięki adapterowi HKC-T1500 można odłączyć od kamery jej główkę i umieścić ją w innym miejscu (odległość do 12,5 m, przy specjalnym kablu - 50 m), gdzie cała kamera by się nie zmieściła. Rozwiązanie to sprawdza się w przypadku obiektywów peryskopowych, mocowania bloku przetwornika w przegubowych uchwytach np. w helikopterze czy na miniwysięgniku. Kamery HD innych kategorii mainstreamowa HSC-300 jest kamerą przenośną, wyróżnioną na NAB2009 najbardziej prestiżową nagrodą Pick Hit. Ma niemal te same parametry jak modele serii 1000 i unikalną, mocną konstrukcję rdzeń konstrukcji wykonany ze stopu magnezowego, a panel zewnętrzny ma oddzielną okrywę, którą można w przypadku lekkich zniszczeń wymienić. Kamera specjalna HDC3300R HD x 3 Super Motion fi lmuje z prędkością 3 x większą przy pełnej rozdzielczości HD 1080/150i, 720/150P. Jako jedyna tego typu kamera ma wyjście 3 x szybsze i wyjście o prędkości normalnej. Przetwor- nik A/D ma 14 bitową rozdzielczość, zmniejszono też pobór mocy w główce kamerowej. Cyfrowy sygnał 4:4:4 (synchroniczny i bez opóźnień) o pływności 10 Gb/s (bez kompresji) przesyłany jest prze- z kamery kablem optycznym. T-Adapter umożliwia odłączenie od kamery bloku CCD i umieszczenie go w miejscu odległym do 12,5 m. (GM) 15

16 TELE UWAGA NOWOŚĆ! TECHNIKA EVS dla studia EVS zawsze ułatwiał pracę przy najbardziej skomplikowanych zadaniach produkcji telewizyjnej. Teraz takim ułatwieniem jest nowa seria Silverline serwery produkcyjne XS oraz specjalistyczne oprogramowanie sterujące INSIO. Narzędzia te doskonale zastępują stosowane do tej pory magnetowidy oraz perfekcyjnie integrują się z istniejącym już środowiskiem studyjnym. Zestaw oprogramowania i serwerów EVS spełnia wszystkie potrzeby studia beztaśmowego i pozwala na skrócenie czasu produkcji od 30 do 40 procent! Niezawodny serwer XS należy do nowej generacji inteligentnych serwerów produkcyjnych, służących do zapisu materiałów z wielu źródeł audio/wideo i do natychmiastowej kontroli zarówno zapisu jak i odczytu. Otwarta architektura umożliwia sterowanie za pomocą urządzeń innych producentów: systemów automatyzacji, edytorów liniowych lub hybrydowych, mikserów wizji i kontrolerów. XS może też emulować zwykły magnetowid oraz współpracować z wieloma urządzeniami studyjnymi dzięki obsłudze większości popularnych protokołów takich jak VDCP, AVSP, Odetics, Sony BVW, XtenDD-35 (Thomson). Bezproblemowo integruje się z edytorami Avida, Apple czy Adobe oraz z nowymi systemami Media Asset Management. Dzięki narzędziom EVS-a lub innych producentów dowolne media zapisane na XS można doprowadzać też do nowych kanałów dystrybucyjnych takich jak Web, PDA czy telefony komórkowe. XS integruje się z większością narzędzi post-produkcyjnych: Media Composer Avida, Final Cut Pro Apple, obsługuje wiele różnych kodeków SD i HD odpowiedzialnych za transfer mediów, formatów w SD są to IMX, MJPEG, DVCPro50, w HD: DNxHD Avida, ProRes 422 Apple, MJPEG, MPEG2 Intra, DVCPRO HD. Współpracuje też z tradycyjnymi edytorami liniowymi. Wszystkie parametry serwera stan, konfi guracja kanałów, problemy z dyskami, dysponowana dla zapisu pojemność itp. można centralnie monitorować na specjalnym kliencie EVS lub na istniejącej platformie monitorowania SNMP, możliwe są tu również operacje konserwacyjne e takie jak upgrade lub zdalna obsługa awarii. Zapisane na serwerze media są natychmiast dostępne podczas trwania dalszego zapisu. System sieci podwójnej serwera składa się ze standardowego gigabitowego Ethernetu umożliwiającego bezpośredni transfer plików lub ich strumieniowy przekaz do post-produkcji już w chwili startu zdarzenia oraz z sieci SDTI XNet[2] Media Sharing Network zapewniającej dostęp do sieci produkcji live. Zaletą serwera jest to, że zapisany materiał jest natychmiast dostępny dla jego sprawdzenia, oceny, zgrubnego montażu, archiwizacji oraz gotowy do przekazania do post-produkcji. Serwer pozwala na jednoczesne tworzenie klipów, playlist, zgrubnych montaży oraz transfer do post-produkcji i zapis. W pełni synchroniczny zapis z wielu kamer w połączeniu z zapisem w pętli sprawia, że sceny nigdy nie giną. Można korzystać z 2 lub 4 kanałów wideo i z 16 kanałów audio na jeden kanał wideo. Użytkownik w pełni steruje doprowadzanymi sygnałami audio/wideo, grafi ką pochodzącą z różnych źródeł, sygnałami z kamer, łączy satelitarnych, edytorów i magnetowidów. Synchronizowany i natychmiastowy odczyt jest idealny dla telewizyjnych debat, talk show, quizów, newsów czy koncertów lub obrazów pokazywanych na dużych ekranach czy wielu ekranach synchronizowanych używanych w takich widowiskach. Oparty na serwerach XS system jest skalowalny. XS ma też opcjonalne wyjście do monitora z podziałem na cztery kanały (video quad display). INSIO jest łatwym i intuicyjnym oprogramowaniem studyjnym typu ingest, przeznaczonym dla produkcji wielo-kamerowej. INSIO plus serwery EVS oznacza pełną kontrolę każdego etapu produkcji, nieograniczonej liczby kamer i procesu zapisu, transfer i strumieniowanie klipów do post-produkcji oraz zarządzanie metadanymi. Interfejs w postaci ekranu dotykowego znakomicie ułatwia pracę tego prostego i niezawodnego oprogramowania. INSIO obsługuje zapis, zarządzanie kamerami, dodawanie notatek, zarządzanie klipami, treścią materiałów audio/wideo, metadanymi oraz sporządzanie zgrubnych montaży kontrolę całego procesu i każdego etapu produkcji. Notatki znakomicie ułatwiają pracę reżysera (sporządzane w biegu zapewniają opis istotnych cech sceny) oraz post-produkcji, gdzie służą jako wskazówki ułatwiające i przyspieszające montaż. Notatki mogą być pokazywane, w zależności od systemu, jako znaczniki (markery) lub wskaźniki miejsca (indeksy). Podobnie przydatna jest szeroko stosowana automatyzacja numerów scen czy ujęć, nazw kanałów itp. Serwerem XS można również sterować znanym od kilku lat oprogramowaniem zarządzającym treścią (kontentem) o nazwie IPDirector, tworzącym z serwerami XS kom- pletny zestaw aplikacji do produkcji studyjnej. W zależności od liczby 300 GB dysków i schema- tu kompresji oraz wybranej przepływności, XS może pomieścić do 71 godzin materiału HD lub 277 godzin SD (konfi guracja 15 dysków). (GM) 16

17

18 TELE INFO TECH TECHNIKA DLA SCENARZYSTÓW Firma Adobe przedstawiła nowe oprogramowanie Adobe Story, które usprawnia fazę planowania i przygotowań do produkcji fi lmów. Narzędzie umożliwia zespołowe tworzenie scenariuszy zarówno w trybie offl ine, jak i online oraz synchronizację wprowadzonych danych i komentarzy po podłączeniu się do internetu. Oprogramowanie automatycznie gromadzi metadane dotyczące np. lokalizacji scen, co pozwala na szybkie przeszukiwanie materiału i znacznie usprawnia pracę w całym procesie twórczym. Wersja zapoznawcza oprogramowania Adobe Story jest dostępna bezpłatnie w serwisie Adobe Labs pod adresem com/technologies/story. ADB DLA ALTIBOX AS Advanced Digital Broadcast, ogłosił podczas targów IBC, podpisanie kontraktu na dostawę dwóch zaawansowanych dekoderów do odbioru IPTV. Odbiorcą tych urządzeń jest fi rma Altibox (www. altibox.no), która chce wdrożyć usługę nagrywania (PVR) oraz telewizję IP w jakości HD. Oba dekodery ADB-2810W i ADB-5812WX oferują wyższe poziomy zabezpieczenia treści i zasobów pamięci. Z DOSTĘPEM TREŚCI WIDEO Flash Access 2.0 to nowe rozwiązanie do ochrony treści multimedialnych ułatwiające autoryzowaną dostępność treści wideo najwyższej jakości za pomocą odtwarzacza Adobe Flash Player. Ułatwia dystrybucję i monetyzację najwyższej jakości materiałów, które mogą zapewnić wydawcom medialnym nowe źródła przychodów. Oprogramowanie może obsługiwać wiele modeli biznesowych, m.in. elektroniczne systemy sprzedaży, wypożyczania oraz wideo na życzenie, umożliwiając pobieranie plików lub ich transmisję strumieniową. Z poprzednika Flash Access 2.0 korzystają obecnie m.in. BBC oraz Disney.com. Nowe oprogramowanie pojawi się na rynku w pierwszej połowie 2010 r. MOTOROLA DLA TV MOBILNEJ Do końca roku Motorola Limited zbuduje w Warszawie i w 9 innych miastach infrastrukturę dla potrzeb telewizji mobilnej, złożoną m.in. ze stacji czołowej, nadajników i anten. Działania Motoroli obejmują projektowanie, instalację oraz integrację systemu, złożonego z komponentów opartych na standardzie DVB-H i OMA BCAST. Prace realizowane są na zlecenie INFO- TV-FM, która zamierza świadczyć audiowizualne usługi medialne, w tym radiowe i telewizyjne, w technologii DVB-H. Wcześniej INFO-TV-FM pokonało konsorcjum największych operatorów w przetargu UKE na rezerwację pasma do celów DVB-H. CISCO W OPEN IPTV FORUM Firma Cisco wstąpiła do Open IPTV Forum, organizacji wspierającej otwarte standardy, które mają przyspieszać rozwój telewizji internetowej. Open IPTV Forum zostało założone w marcu 2007 r. przez 9 fi rm: AT&T, Ericsson, France Telecom, Panasonic, Royal Philips Electronics, Samsung, Siemens Networks, Sony oraz Telecom Italia Grou. EUTELSAT NAJLEPSZY Spółka Eutelsat Communications drugi raz z rzędu otrzymała od fi rmy Euroconsult nagrodę dla Najlepszego Operatora Satelitarnego Roku. Euroconsult jest fi rmą wiodącą w branży usług analityczno-badawczych dla rynku aplikacji satelitarnych i cyfrowej transmisji radiowo-telewizyjnej. Wymieniona wyżej nagroda przyznana została podczas dorocznej konferencji World Satellite Business Week, która odbyła się w Paryżu, przez jury składające się z ekspertów Euroconsult, Space News i Satellite Finance, na podstawie rygorystycznych standardów ilościowych i jakościowych. I-CAN1110SH DLA PLATFORMY TIVU Firma ADB wyprodukowała nowy interaktywny dekoder satelitarny i-can1110sh dla włoskiego operatora Tivù Sat, operatora platformy FTA będącej wspólną inicjatywą takich fi rm jak: RAI, Mediaset i Telecom Italia Media. Celem przedsięwzięcia jest oferowanie drogą satelitarną (Hot Bird 13 East) kanałów dotychczas dostarczanych naziemnie. Odtąd użytkownicy, którzy nie mogli korzystać z naziemnej telewizji cyfrowej otrzymają ten sam kontent drogą satelitarną. NOWE WERSJE CATCENTER NEO16 Obsługujący sygnał audio przełącznik macierzowy klawiatury, wideo i myszy (KVM) CATCenter NEO16 doczekał się dwóch nowych wersji: NEO8 i NEO4. Oba urządzenia wyprodukowane przez fi rmę Guntermann & Drunck umożliwiają połączenie 32 komputerów, lub w przypadku połączenia kaskadowego 512. Taka ilość komputerów może być obsługiwana jednocześnie przez 8 użytkowników w przypadku NEO8 oraz przez 4 przy stosowaniu NEO4. Dostęp może być podwojony jeśli dwa przełączniki połączy się ze sobą i wybierze odpowiedni moduł połączenia komputerowego. W przypadku klasycznego dostępu komputerowego 1:1, system oferuje również dostęp zdalny przez internet. Urządzenia można łatwo skonfi - gurować używając interfejsu internetowego. Ponadto, wszystkie modele mogą być rozszerzone o opcję wyłączania zasilania. 18

19 TOYA sieć dobrych połączeń Jesteśmy wyjątkowo polskim" operatorem sieci telewizji kablowych. Tutaj, od blisko 20 lat, inwestujemy, tworzymy miejsca pracy, płacimy podatki. Jako sieć dobrych połączeń łączymy, zamiast przejmować. Z naszej telewizji cyfrowej korzystają już operatorzy kilku innych sieci na terenie całego kraju. Nadajemy własny program lokalny TV TOYA z zasięgiem 600 tys. widzów. Codziennie produkujemy serwisy informacyjne, reportaże, audycje na żywo. W ciągu roku studio TV TOYA odwiedza 1800 osób. Inwestujemy w przedsięwzięcia ważne dla miast, w których działamy. W miejscu dawnej Wytwórni Filmów Fabularnych stworzyliśmy TOYA STUDIOS, gdzie udźwiękawiamy ponad połowę polskiej produkcji filmowej raz tysiące godzin produkcji telewizyjnych. To tu powstał dźwięk do Wojny polsko-ruskiej. TOYA STUDIOS zaznacza miejsce Łodzi na mapie polskiej kinematografii wspierając starania naszego miasta o tytuł Europejskiej Stolicy Kultury Zapraszamy do współpracy operatorów lokalnych telewizyjnych sieci kablowych, producentów filmowych i nadawców. Złota PIKE 2008 dla najlepszej telewizji kablowej w Polsce + + =

20 TELE TARGI: IBC AMSTERDAM TECHNIKA Bez fajerwerków 1300 wystawców miało dawać dowódnato to, że światowa gospodarka powoli wychodzi z kryzysu, ale był on niestety widoczny. Zarówno w ofercie, jak i we frekwencji. Obie były skromniejsze niż rok temu. Jak co roku na towarzyszącej Konferencji IBC wystawie swoje produkty pokazało ponad 1300 wystawców. Pomimo niekorzystnej sytuacji ekonomicznej przedstawiciele przemysłu elektronicznego, choć tym razem zabrakło wśród nich kilku ważnych graczy, przyjechali aby pokazać co się produkuje i będzie produkowało na potrzeby rynku medialnego. Największa w Europie wystawa daje producentom sprzętu elektronicznego możliwość pochwalenia się efektami i dorobkiem swoich konstruktorów. 3D STAJE SIĘ NORMĄ Najbardziej rzucającym się w oczy elementem tegorocznej wystawy była produkcja i wyświetlanie obrazu stereoskopowego. Nieśmiałe próby z lat ubiegłych zmieniły się w konkretne rozwiązania umożliwiające podjęcie produkcji i dystrybucję stereoskopowych programów w telewizji i w kinie. Istotnym elementem postprodukcji takich programów jest możliwość podglądu obrazu 3D. Najczęściej używanym (choć nie jedynym) na wystawie IBC 2009 monitorem obrazu 3D było urządzenie wyprodukowane prze fi rmę JVC. 46- calowy monitor LCD (GD-463D10) ma ekran pokryty kołowymi fi ltrami polaryzacyjnymi i pozwala na oglądanie obrazu stereoskopowego z zastosowaniem okularów polaryzacyjnych. W ten sposób możliwe jest oglądanie obrazu telewizyjnego Nieśmiałe próby zmieniły się w konkretne rozwiązania 20